《富春山居图》赏析

2024年3月12日发(作者：遇见作文400字)

《富春山居图》赏析

《富春山居图》元代画家黄公望作。分前后两段。原画主要是描写浙江富春江带的山

水景色。所画富春江两岸峰峦树木，似初秋景色，几十个峰，一峰一状；几十棵树，一树

一态，雄秀苍莽，变化多端。茂林村舍，渔舟小桥，亭台飞泉，令人目不暇接，丰富而自

然。画法有董（源）、巨（然）的温笔披麻皴，也有干笔皴擦，用笔简练，使水墨发挥了极

大作用。对以后水墨山水画的发展有很大影响。

黄公望(1269—1354年)，字子久，号一峰，又号大痴道人、井西老人，江苏常熟人(一

说富阳人)。本姓陆，名坚，父母早逝，家贫无依，过继永嘉(今温州)黄氏，遂改姓名。自

幼聪敏勤学。及壮，博览群书，经、史、九流之学无不通晓。工书法，通音律，能作散曲。

年轻时在浙西廉访使署充当书吏，因经办田粮征收事被诬下狱。出狱后，改号“大痴”，

从此不问政事，浪迹江湖。其后信奉全真教，成为清修道士，卖卜云游于杭州、松江等地。

50岁始专心从事山水画创作。晚年酷爱富春山水，在春茗筲箕泉(今富阳新民乡庙山坞)结

庐定居。黄公望所作山水画，继承五代、宋初董源、巨然一派，又受宋末、元初赵孟颊薰

染，溶合自身对自然实景之感受，加以发展，自成一家。其特点在于：作浅绛色，山头多

矾石，笔势雄伟；作水墨，皴纹稀少，笔意简远，超逸有致。论者以为“峰峦浑厚，草木

华滋”。年七旬时，在富春江畔“小洞天”居所，创作《富春山居图》，以水墨披麻皴描绘

富春江一带秋初景色。构思之时，足迹遍及富春江两岸，越六七年而画成。长636．9厘

米，高33厘米。满纸空灵秀逸，气度沉雄，后人誉之为“画中之兰亭”。据记载黄公望

画作逾百幅，现存除《富春山居图》外，还有《江山胜览图》、《雨岩仙观图》等。

元代最著名的画家黄公望创用的山水画《富春山居图》，是我国艺林的瑰定。它取材于

风景秀丽的富春山水。这位国画大师和富春山水结下了为解之缘，据《县志》记载，黄公

望晚年“放浪江湖，爱富春山水之胜，泼墨画大岭山图，遂结庐山于鸡笼山之稍箕泉，以

终老焉”。他死后坟葬霄箕泉附近的庙山坞。这里可以看出，黄公望和晚年，长期在富春江

两崖从事创作，而且定居于富春江畔。

记载中所讲的大岭山图，就是富阳大岭山的写生画。这大岭山，距县城只有四、五华

里，位于县城东面东洲沙的大坝旁边。所提到的鸡笼山、稍箕泉和庙山坞，均离大岭山二、

三华里，现属东洲公社的白鹤大队。这一带，确实是具有曲型富春山水风味的好地方，跨

过古老的白鹤桥，脚踏绿树的浓荫，耳听丁冬的泉声，眼看累累果实，步行在林间平坦的

山径上，陶醉在芳草的馨香中，令人忘记了署热，忘记了疲劳。约走一华里左右，便到庙

山坞口，登上右边的一道山梁，眼前展视一片平地。这便是黄公望晚年居住过的筲箕泉，

当地人叫稍箕大坪。这里三面坏山，一面临江，酷似筲箕。放眼环视，只见鹳山树木葱笼，

大岭峰峦起伏，鸡笼山孤峰独秀，东洲沙如水中翡翠。碧玉似的富春江从脚下缓缓而过，

江流尽处，去波相接，杭州在望。“天下佳山水，古今推富春”真是名不虚传，怪不得历尽

名山大川的黄公望爱上了这个地方。

黄公望的晚年生活是安定的，但50岁以前却是穷途潦倒，扁尝辛酸。1269年，黄公

望出生在江苏常熟一个贫困的家庭里。他本姓陆，不幸自幼父母双亡，过继姓黄的人家做

养子，改姓黄，名公望，字子久，黄公望幼年聪颖好学，善诗歌，爱绘画，董源的山水画

特别使他爱不释手。以后又博览群书，有很高的文化艺术修养，这为他以后来在绘画艺术

上的高度成就，奠好基础。

黄公望的一生中，曾经做过地方小官。那时元朝统治者蒙古贵族歧视和压迫政策，汉

族处于奴隶地位。黄公望痛感世道不平，疾恶如仇，正直敢言，被统治者视为眼中钉，多

次遭到迫害，坐了好几年的监牢，几乎被置于死地。出狱后，他没人屈服，便采取与元朝

不合作的态度，自称大痴道人。隐居山林，或浪迹江湖，寄情于山水之间。50岁左右，他

开始专心致力于绘画艺术创作，用笔墨歌颂祖国的大好山河，抒发自己的思想感情。

元代的绘画，水墨山水画是主流。能够代表元代山水画成就的重要山水画家有4人。

即黄公望、王蒙、倪瓒和吴镇，在我国绘画史上，被称为“元四家”。“元四家”中黄公

望诞生最早，寿命最长（活了86岁），绘画上的影响也最大，。明清两代不少的山水画家

把黄公望的真迹当作神品，奉为曲范，刻意临摹。

黄公望在从事山水画创作以前，曾游历了不少名山大中川，长时间生活在山林之中，

深入观察、研究山水的特色。他住在江苏松江时，在松江通海的地方，看激流轰浪，风雨

交加，也不在乎，住在常熟虞山的时候，经常观察虞山早晨和黄昏，阴天、雾天与晴天的

不同景象，注意春、夏、秋、冬不同季节的山色变化。这一些，为他后来的创作打下了坚

实的生活基础。黄公望从事绘画创作，非常重实写生练习，尽力使自己的作品来自现实，

高于现实。这一点在古代画家中是不多见的。黄公望来到富阳以后，沉浸在富春江美丽的

自然景色之中，江畔留下了他不少的足迹。他每到一处游览，总是带着笔墨纸张，一发现

优美的自然景色，就把它素下来。他在80高龄的时候还坚持这样做。这一些，为他创作

著名的《富春山居图》积累了大量的素材。从长期的写生实践中，黄公望还独创了“赭墨

山水”画法。这种用水墨略加赭色的画法，与传统的山水画技法相比，别有风味，独具一

格，被子人称为“大痴法”。他的《江山游览图》就是用这种手法画成的。黄公望还以他

丰富的山水画创作经验，写了一本书叫《写山水诀》，充实了我国绘画艺术的理论宝库。

黄公望的《富春山居图》。这幅7米长、30多厘米高的山水画长卷，向来被认为是黄

公望的山水画的代表作。创作这幅画时，他年近80，费了几年时间才画成。值得高兴的是，

经历了630年漫长的岁月，我们今天还能看到这件著名的山水长卷的一部分。它能流传到

现在，有一过不平凡的经历。据说，这幅画在明清两代，曾为许多画家辗转收藏，后来，

到了一个姓吴的收藏家手里。他临死时，嘱咐家人将《富春山居图》等书画烧掉，作为他

的殉葬品。幸亏他的儿子不忍这幅名画成灰，从火中救出此画，保存下来。但画的开头和

中间部分已被烧毁。从此，《富春山居图》一分为二，成为前后两段。画的后半段，以后为

清皇室收藏。全国解放前夕被运往台湾。画的前半部分，又经过了不知多少次的辗转收藏，

到1956年10月间，上海中国画院举办宋元清名画展览时，第一次和人民群众见了面。

展开局部的《富春山居图》，呈现在我们面前的是富春江两岸的秋天景色：几十个峰峦，

形状各异的数百棵树木，姿态万千。山间江畔，有村落、有亭台，有小桥，有渔舟，有飞

泉，有茂林，雄秀苍莽，动静结合，幽雅兼蓄。全卷用笔洗练、流畅，气韵高远，具有雅

洁淡逸的绘画风格。这给以后水墨山水画的发展，带来民很大的影响。

600多年的风雨霜雪，使黄公望的遗址的坟墓无处可寻，但他的名字和《富春山居图》

却名扬中外，富阳人民为这位卓越绘画大师描绘的富春山水引为自豪，并将继承他的美好

愿望，用自己的双手和智慧，描绘出最新最美的富春山水图景。