2024年3月12日发(作者:婀娜多姿的近义词)
张爱玲《小艾》中小艾形象的心理活动探析
。钱娜
(川北幼儿师范高等专科学校,四川广元628000)
【摘 要】中篇小说《小艾》继承了“张爱玲体”风格,在人物复杂心理刻画上细致而深刻。尤其是刻画了旧
式家庭婢女小艾对男主人席景藩“恨”的情感,这是一个经历了复杂心理过程演变的情感。本文从弗洛伊德精
神学说中的无意识、移情、恋父情结等方面分析,得出这是一个“恋”与“恨”互生、抵消、转化和加强的过程。
[关键词】《小艾》;心理活动;张爱玲
中图分类号:I 206.6 文献标识码:A 文章编号:1 672—861 0(201 6)7—0093—02
正是由于家庭的遗弃在小艾年幼的心上烙上了难以磨灭
的伤痛,她精神无法承受这种被“连根拔了起来”的混乱,她选
择压抑这段精神难以接受的历史,把它投入到无意识之中,选
择遗忘这是人的心理防御的机制。这种伤痛使小艾对家庭、对
《小艾》最初于1951年1l Jq在上海《亦报》连载,读者反响甚
微,远不及之前的《十八春》。连张爱玲自己也认为:“我非常不喜
欢《小艾》。友人说缺少故事性,说得很对。”借用《,J、艾》中一句不
恰当的话“穷虽穷,还有三担铜”,张爱玲的小说素以人物心理细
致刻画见长,《小艾》也不例外。
小艾从六七岁被父母卖给席家,成为五太太的婢女后,一直
父母是恨的,“她真怨她的父母,无论穷到什么田地,也不该卖
了她”。
过着充当主人和仆人的“受气筒”和“出气筒”的日子。在十四五岁
时,她被男主人席景藩奸污受孕,后又被三姨太嫉妒暴打流产。
由于这种痛与恨,小艾深受到了被遗弃的创伤,即使创伤被
投入到无意识中,也并不意味着永不被了解。只是为了保护自
这只是故事的前半段,但已足以想象小艾对这些人无疑是
充满恨的。当小艾在以为自己将死时,仇恨占据了她的整个身
己,这种创伤被各种形式提及,无形地影响着意识,从而人们有
了去弥补创伤的无意识欲望,也叫愿望。被家庭遗弃的创伤虽被
心,她“咬着牙”道:“我真恨死了席家他们;我这病都是他们害我
的,这些年了,我这条命还送在他们手里。”然而,当小艾得知席
景藩被暗杀后,“一方面觉得快意”的同时,却又“有些惘惘的”。
对一个人的死感到快意,那是因为恨得深切。既然如此恨,
小艾选择遗忘,但是各种所看所想又会促使她去弥补无家之伤,
她在无意识中需要一个家。因此,当她“只要一个人的时候,总是
很愉快的,房间里静悄悄的……她几乎可以想象这是她自己的
家”。
又为何会“惘惘的”,感到若有所失呢?可以看出,小艾对席景藩
并非只有恨的情感那么简单,这中间究竟还夹杂着怎样的情感
缺少什么,才会思念什么,有了思念,就有了需要和动力。小
艾想要一个家,但重寻那个让她恨和痛的家消失了的旧家,显然
已是不切实际的。她的这种需要只有放在现实中,自己身边的环
境——席家去得到满足。
二、最初的-恨:恋父与移情
有一个家,在小艾看来,就是“有个父亲和母亲”。纵观围绕小
艾身边的席家女性,都是以欺凌者的姿态存在的,小艾对她们不
把自己当作人对待的行为是深恶痛绝的,远比对生母的“怨”来得
重,因此寻找母亲形象的替代的愿望破灭了。对于父亲形象的替
代,席景藩却是再适合不过的人选了,其实,也别无选择。
纠葛,本文试从弗洛伊德精神学说对小艾进行心理分析,以揭示
“恨”席景藩这股感情的演变过程,找出恨之中的复杂情愫。
一
、
恨的伏笔:第一次遗弃之伤
六七岁便被卖为婢女的小艾,选择了对家对父母的遗忘。当
被问起家中的成员时,她觉得“仿佛家里只有父亲和母亲,也有弟
弟妹妹,但是渐渐的连这一点也都不确定起来”,甚至对于自己的
姓名,她也“可怜得什么都不知道”。可是,小艾常常想着:“只要能
够像别人一样,也有个父亲有个母亲,有一个家……穷死了也是
甘心的。”可见,家在小艾心中是有分量的,是被需要的。
然而,小艾选择忘记自己存在的家、父母和亲人,忘记“好像
连根拔了起来”的痛楚。这并不矛盾,说明了家庭的遗弃对她造
成的伤害有多大、有多深。
弗洛伊德认为,人除了存在意识和潜意识,还存在第三种心
小艾十四五岁那年,席景藩四十过头,其女六孙小姐刚出嫁,
按当时婚嫁年龄推算,小艾与席景藩之女年龄相当。虽然,席景藩
也是一个欺压者,但由于他和三姨太常居于南京,即便回四川老
家,也并不到受自己冷落的五太太那里去,因此,小艾对席景藩只
是知其存在,没有过多接触,自然就有更多幻想的空间。
理现实:无意识。无意识记载着人自身隐秘的历史,但这段历史
一
直到小艾十四五岁时,五太太到南京席景藩家去,把她也带
上了,她这才与席景藩有了长时间的近距离接触。而小艾愿望中
父亲形象的替代也就逐渐显现出来,表现在一开始小艾对席景
藩的态度上——害怕与恐惧。
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般是人们无法承受的情感重负,为了防止自己精神崩溃,这一
历史永不会被翻阅。因而,无意识也无法像原来为我们意识到的
那样重新回到意识中。
【作者简介】钱娜,川北幼儿师范高等专科学校教师,硕士,研究方向:中国现当代文学。
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窒 里
而这也正是小艾对父母的态度。她一方面怨恨父母,一方面
又因为父母的遗弃使自己处在“充满敌意的环境里”,因此害怕
和恐惧着父母的遗弃。当原生态的父母已经在意识里模糊后,出
于隋感宣泄的需要不得不促使小艾“移情”,即情感移植,一个人
将自己过去与某些重要人物的情感体验投射到现实生活中的某
一
客体或者某一类客体身上的过程。
五太太差她去三姨太房里取落下的夹背心,小艾因“看见席
景藩在这里,就没敢冒冒失失走进去”,被席景藩喝道“贼头鬼
脑”时,“忙走开了”。小艾本是有取衣服的正当理由,却被席景藩
呵斥而赶忙走开了。当然,这种害怕有解释为婢女对“坏脾气”的
老爷的一种本能的反应,可结合下一场景来看,这一解释就略显
得单薄。
小艾在上海席家的时候,仆人陶妈随时对她“劈脸就是一个
耳刮子”,五太太“火起来就拿起鸡毛掸帚呼呼地抽她”,即使如
此,小艾也没有哭,“似乎只是阴沉而呆笨”。可到了席景藩这里,
有一次因为席景藩骂小艾“不会听电话”,并走上来就踢了她一
下,小艾于是就“满心冤屈,不禁流下泪来”。这是小艾第一次哭,
“踢一下”与“用鸡毛掸帚胡胡的抽”相比,只怕后者程度更重,可
她没有哭。那是因为不在于打多重,而在于是被谁打。被自己心
中无关紧要的人打,充其量只是身痛;可被自己有所期待的人
打,是疼在心里,一种丢失了期待的失落感。这种失落感产生于
父亲形象的替代轻微的缺失、幻想中的形象的轻微背离。
因此,小艾对席景藩的恐惧与害怕也许不能完全否定为本
能态度,但“移情”在父亲形象的替代形象的心理也能肯定是存
在的,正由于这种“移情”,小艾把对生父的恨也移置到了席景藩
身上了,只是在此刻还未到刻骨铭心的程度,是被“恋父情结”抵
消了一部分的缘故。
根据弗洛伊德的说法,小孩子长到三至五岁时就会出现俄
狄浦斯情结,表现在女孩身上就是恋父情结。女孩恋父情结较男
孩更为复杂,“恋父排母”的同时又会有认同母亲的心理,由于母
亲甚至母亲替代形象的缺失,小艾的情结主要在恋父上,有消除
独占父亲的母亲,从而独占父亲的欲望。
小艾被席景藩强奸时,她一面挣扎,却不忘将“两只手都去
护着那茶杯”,“那是专门给老爷喝茶的外国磁茶杯,砸了简直不
得了”。我们再来看看小艾对三姨太的态度。当三姨太“狠命向她
肚子上踢去”,想踢掉她肚里的孩子时,小艾却能不计后果地“把
那张椅子高高举起来,迎头劈下去”。面对不同的人的伤害,小艾
的反应截然不同,这里面的心理机制是复杂纠结的,但也可以从
因“恋父”而导致“排母”的方面来分析。三姨太是席景藩的专宠,
某种意义上是对父亲的独占的“母亲”形象替代。这样看来,也就
不难理解小艾的两种反抗方式。
“恋”对“恨”的部分抵消,使小艾对席景藩的恨仅止于最初
阶段。虽是“移情”后的恨,尚未成为实质之恨,但与“恋”一起,成
为日后刻苦之恨的源头之一。
三、铭心之恨:重视遗弃之伤
小艾在失去清白之前,“恋”还是对“恨”的抵消,但当被强奸
之后,“恋”与“恨”就再也不能界限分明了,“恋”不断转化并刺激
着“恨”膨胀蔓延。
事发当晚,小艾还被差遣给席景藩送粥,见到他,她“真恨极
94
虱
一——
了,恨不能立刻吐出一口血来喷到他脸上去”,这该是怎样的一种
恨,失去清白之痛引发的恨!然而,极致的恨并非此时。当她弄清
席景藩形象与父亲形象无法一致,寻父与恋父皆落空后,遗弃之
伤再次重现,旧伤痕被进行了加创,恨才达到了极致。
小艾把粥端进去后,席景藩的眼光落到她的脸上,“却是冷
冷的,就像不认识她一样”。这种神情无疑表明了席景藩对小艾
的态度,也像其他女人那样“把她当低级动物看待”。尽管占有了
她,但仍旧不要她!这使小艾再次体会到了被遗弃的伤痛,被自
己“移情”的客体丢弃之痛。由于第一次遗弃之痛被投入到无意
识,所以尽管小艾“心里说不出的难受”,但“自己也不解是为什
么缘故”。
第二次被遗弃无疑重现和唤醒了历史,重现的创伤再一次
加深、加重,“恨”也因此达到了极致,以至于小艾居然不计后果
拿起椅子向三姨太“迎头劈下去”。此时的三姨太何尝不是又一
次“移情”后的客体呢?从席景藩身上的恨移置到了三姨太身上,
再加上三姨太的伤害行为,使“恨”爆发,恨得太重、太刻骨铭心,
以至于做出“不理智的”攻击和反抗。
四、恨而惘惘:“恋”从未消失
第一次被家遗弃的伤痛,使小艾有了无意识欲望,即寻找父
亲形象的替代。同时,这种伤痛又为小艾对替代形象的“恨”埋下
了伏笔,这是“移情”的结果。当替代形象被确定后,“恋父情结”
被激发,对“移情”的恨进行中和、抵消。
当父亲替代形象又重复遗弃的行为时,“恋父情结”便没有
了放置的对象,对席景藩也只存在恨了,“恋”对“恨”的抵消不再
存在,甚至因为曾经错误地投射过“恋”,而更加“恨”。
然而终究小艾把席景藩当作父亲替代形象的无意识存在过,
所以即使后来这种替代被推翻,“恋父情结”被投射到席景藩身上
这段历史仍然存在。只是,因为这又是一段难以承受的伤痛,又被
再一次投人到无意识中,能被任何相关形式提醒。
小艾对席景藩的“恋父情结”是伴随着“恨”而生的。因此,当
听到席景藩被暗杀的消息后,“恨”得到释放的同时,却又是被忆
起的对象。“恨”的出现,必然会连带激起“恋”这段已模糊的历
史,对“恨”进行微弱的抵消。这也就是为什么小艾对席景藩的死
一
方面觉得“快意”,同时又“惘惘的”了。
小艾对席景藩“恨”的心理变化过程是复杂的,这也决定_r
这种“恨”夹杂的情感是不单纯的,“恋”在“恨”中,两种对立着的
感情既相互加强又时而中和。通过对小艾“恨”的心理演变过程
的分析,我们何尝不可以将这种过程看作是一个女孩寻父却又
落空的故事,因为失去过,而去追寻,却因为再次被遗弃,而最终
遍体鳞伤。
【参考文献】
[1]张爱玲.郁金香[H].北京十月文艺出版社,2006.
[2]丹纳(美)著.三种心理学[H].石林译,中国轻工业出版社,
2000.
[3]俞汝捷.人心可测[H].中国青年出版社,1993.
[4]贝尔曼-诺埃尔著.文学文本的精神分析[H].李书江译,天津
人民出版社,2004.
[5]潘飞.永远的张爱玲[H].中国城市出版社,2008.
本文发布于:2024-03-12 14:17:17,感谢您对本站的认可!
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