张爱玲《小艾》中小艾形象的心理活动探析

2024年3月12日发(作者：婀娜多姿的近义词)

张爱玲《小艾》中小艾形象的心理活动探析　

。钱娜　

（川北幼儿师范高等专科学校，四川广元６２８０００）　

【摘　要】中篇小说《小艾》继承了“张爱玲体”风格，在人物复杂心理刻画上细致而深刻。尤其是刻画了旧　

式家庭婢女小艾对男主人席景藩“恨”的情感，这是一个经历了复杂心理过程演变的情感。本文从弗洛伊德精　

神学说中的无意识、移情、恋父情结等方面分析，得出这是一个“恋”与“恨”互生、抵消、转化和加强的过程。　

［关键词】《小艾》；心理活动；张爱玲　

中图分类号：Ｉ　２０６．６　文献标识码：Ａ　文章编号：１　６７２—８６１　０（２０１　６）７—００９３—０２　

正是由于家庭的遗弃在小艾年幼的心上烙上了难以磨灭　

的伤痛，她精神无法承受这种被“连根拔了起来”的混乱，她选　

择压抑这段精神难以接受的历史，把它投入到无意识之中，选　

择遗忘这是人的心理防御的机制。这种伤痛使小艾对家庭、对　

《小艾》最初于１９５１年１ｌ　Ｊｑ在上海《亦报》连载，读者反响甚　

微，远不及之前的《十八春》。连张爱玲自己也认为：“我非常不喜　

欢《小艾》。友人说缺少故事性，说得很对。”借用《，Ｊ、艾》中一句不　

恰当的话“穷虽穷，还有三担铜”，张爱玲的小说素以人物心理细　

致刻画见长，《小艾》也不例外。　

小艾从六七岁被父母卖给席家，成为五太太的婢女后，一直　

父母是恨的，“她真怨她的父母，无论穷到什么田地，也不该卖　

了她”。　

过着充当主人和仆人的“受气筒”和“出气筒”的日子。在十四五岁　

时，她被男主人席景藩奸污受孕，后又被三姨太嫉妒暴打流产。　

由于这种痛与恨，小艾深受到了被遗弃的创伤，即使创伤被　

投入到无意识中，也并不意味着永不被了解。只是为了保护自　

这只是故事的前半段，但已足以想象小艾对这些人无疑是　

充满恨的。当小艾在以为自己将死时，仇恨占据了她的整个身　

己，这种创伤被各种形式提及，无形地影响着意识，从而人们有　

了去弥补创伤的无意识欲望，也叫愿望。被家庭遗弃的创伤虽被　

心，她“咬着牙”道：“我真恨死了席家他们；我这病都是他们害我　

的，这些年了，我这条命还送在他们手里。”然而，当小艾得知席　

景藩被暗杀后，“一方面觉得快意”的同时，却又“有些惘惘的”。　

对一个人的死感到快意，那是因为恨得深切。既然如此恨，　

小艾选择遗忘，但是各种所看所想又会促使她去弥补无家之伤，　

她在无意识中需要一个家。因此，当她“只要一个人的时候，总是　

很愉快的，房间里静悄悄的……她几乎可以想象这是她自己的　

家”。　

又为何会“惘惘的”，感到若有所失呢？可以看出，小艾对席景藩　

并非只有恨的情感那么简单，这中间究竟还夹杂着怎样的情感　

缺少什么，才会思念什么，有了思念，就有了需要和动力。小　

艾想要一个家，但重寻那个让她恨和痛的家消失了的旧家，显然　

已是不切实际的。她的这种需要只有放在现实中，自己身边的环　

境——席家去得到满足。　

二、最初的－恨：恋父与移情　

有一个家，在小艾看来，就是“有个父亲和母亲”。纵观围绕小　

艾身边的席家女性，都是以欺凌者的姿态存在的，小艾对她们不　

把自己当作人对待的行为是深恶痛绝的，远比对生母的“怨”来得　

重，因此寻找母亲形象的替代的愿望破灭了。对于父亲形象的替　

代，席景藩却是再适合不过的人选了，其实，也别无选择。　

纠葛，本文试从弗洛伊德精神学说对小艾进行心理分析，以揭示　

“恨”席景藩这股感情的演变过程，找出恨之中的复杂情愫。　

一

、

恨的伏笔：第一次遗弃之伤　

六七岁便被卖为婢女的小艾，选择了对家对父母的遗忘。当　

被问起家中的成员时，她觉得“仿佛家里只有父亲和母亲，也有弟　

弟妹妹，但是渐渐的连这一点也都不确定起来”，甚至对于自己的　

姓名，她也“可怜得什么都不知道”。可是，小艾常常想着：“只要能　

够像别人一样，也有个父亲有个母亲，有一个家……穷死了也是　

甘心的。”可见，家在小艾心中是有分量的，是被需要的。　

然而，小艾选择忘记自己存在的家、父母和亲人，忘记“好像　

连根拔了起来”的痛楚。这并不矛盾，说明了家庭的遗弃对她造　

成的伤害有多大、有多深。　

弗洛伊德认为，人除了存在意识和潜意识，还存在第三种心　

小艾十四五岁那年，席景藩四十过头，其女六孙小姐刚出嫁，　

按当时婚嫁年龄推算，小艾与席景藩之女年龄相当。虽然，席景藩　

也是一个欺压者，但由于他和三姨太常居于南京，即便回四川老　

家，也并不到受自己冷落的五太太那里去，因此，小艾对席景藩只　

是知其存在，没有过多接触，自然就有更多幻想的空间。　

理现实：无意识。无意识记载着人自身隐秘的历史，但这段历史　

一

直到小艾十四五岁时，五太太到南京席景藩家去，把她也带　

上了，她这才与席景藩有了长时间的近距离接触。而小艾愿望中　

父亲形象的替代也就逐渐显现出来，表现在一开始小艾对席景　

藩的态度上——害怕与恐惧。　

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般是人们无法承受的情感重负，为了防止自己精神崩溃，这一　

历史永不会被翻阅。因而，无意识也无法像原来为我们意识到的　

那样重新回到意识中。　

【作者简介】钱娜，川北幼儿师范高等专科学校教师，硕士，研究方向：中国现当代文学。　

ｌ尊　

窒　里　

而这也正是小艾对父母的态度。她一方面怨恨父母，一方面　

又因为父母的遗弃使自己处在“充满敌意的环境里”，因此害怕　

和恐惧着父母的遗弃。当原生态的父母已经在意识里模糊后，出　

于隋感宣泄的需要不得不促使小艾“移情”，即情感移植，一个人　

将自己过去与某些重要人物的情感体验投射到现实生活中的某　

一

客体或者某一类客体身上的过程。　

五太太差她去三姨太房里取落下的夹背心，小艾因“看见席　

景藩在这里，就没敢冒冒失失走进去”，被席景藩喝道“贼头鬼　

脑”时，“忙走开了”。小艾本是有取衣服的正当理由，却被席景藩　

呵斥而赶忙走开了。当然，这种害怕有解释为婢女对“坏脾气”的　

老爷的一种本能的反应，可结合下一场景来看，这一解释就略显　

得单薄。　

小艾在上海席家的时候，仆人陶妈随时对她“劈脸就是一个　

耳刮子”，五太太“火起来就拿起鸡毛掸帚呼呼地抽她”，即使如　

此，小艾也没有哭，“似乎只是阴沉而呆笨”。可到了席景藩这里，　

有一次因为席景藩骂小艾“不会听电话”，并走上来就踢了她一　

下，小艾于是就“满心冤屈，不禁流下泪来”。这是小艾第一次哭，　

“踢一下”与“用鸡毛掸帚胡胡的抽”相比，只怕后者程度更重，可　

她没有哭。那是因为不在于打多重，而在于是被谁打。被自己心　

中无关紧要的人打，充其量只是身痛；可被自己有所期待的人　

打，是疼在心里，一种丢失了期待的失落感。这种失落感产生于　

父亲形象的替代轻微的缺失、幻想中的形象的轻微背离。　

因此，小艾对席景藩的恐惧与害怕也许不能完全否定为本　

能态度，但“移情”在父亲形象的替代形象的心理也能肯定是存　

在的，正由于这种“移情”，小艾把对生父的恨也移置到了席景藩　

身上了，只是在此刻还未到刻骨铭心的程度，是被“恋父情结”抵　

消了一部分的缘故。　

根据弗洛伊德的说法，小孩子长到三至五岁时就会出现俄　

狄浦斯情结，表现在女孩身上就是恋父情结。女孩恋父情结较男　

孩更为复杂，“恋父排母”的同时又会有认同母亲的心理，由于母　

亲甚至母亲替代形象的缺失，小艾的情结主要在恋父上，有消除　

独占父亲的母亲，从而独占父亲的欲望。　

小艾被席景藩强奸时，她一面挣扎，却不忘将“两只手都去　

护着那茶杯”，“那是专门给老爷喝茶的外国磁茶杯，砸了简直不　

得了”。我们再来看看小艾对三姨太的态度。当三姨太“狠命向她　

肚子上踢去”，想踢掉她肚里的孩子时，小艾却能不计后果地“把　

那张椅子高高举起来，迎头劈下去”。面对不同的人的伤害，小艾　

的反应截然不同，这里面的心理机制是复杂纠结的，但也可以从　

因“恋父”而导致“排母”的方面来分析。三姨太是席景藩的专宠，　

某种意义上是对父亲的独占的“母亲”形象替代。这样看来，也就　

不难理解小艾的两种反抗方式。　

“恋”对“恨”的部分抵消，使小艾对席景藩的恨仅止于最初　

阶段。虽是“移情”后的恨，尚未成为实质之恨，但与“恋”一起，成　

为日后刻苦之恨的源头之一。　

三、铭心之恨：重视遗弃之伤　

小艾在失去清白之前，“恋”还是对“恨”的抵消，但当被强奸　

之后，“恋”与“恨”就再也不能界限分明了，“恋”不断转化并刺激　

着“恨”膨胀蔓延。　

事发当晚，小艾还被差遣给席景藩送粥，见到他，她“真恨极　

９４　

虱　

一——　

了，恨不能立刻吐出一口血来喷到他脸上去”，这该是怎样的一种　

恨，失去清白之痛引发的恨！然而，极致的恨并非此时。当她弄清　

席景藩形象与父亲形象无法一致，寻父与恋父皆落空后，遗弃之　

伤再次重现，旧伤痕被进行了加创，恨才达到了极致。　

小艾把粥端进去后，席景藩的眼光落到她的脸上，“却是冷　

冷的，就像不认识她一样”。这种神情无疑表明了席景藩对小艾　

的态度，也像其他女人那样“把她当低级动物看待”。尽管占有了　

她，但仍旧不要她！这使小艾再次体会到了被遗弃的伤痛，被自　

己“移情”的客体丢弃之痛。由于第一次遗弃之痛被投入到无意　

识，所以尽管小艾“心里说不出的难受”，但“自己也不解是为什　

么缘故”。　

第二次被遗弃无疑重现和唤醒了历史，重现的创伤再一次　

加深、加重，“恨”也因此达到了极致，以至于小艾居然不计后果　

拿起椅子向三姨太“迎头劈下去”。此时的三姨太何尝不是又一　

次“移情”后的客体呢？从席景藩身上的恨移置到了三姨太身上，　

再加上三姨太的伤害行为，使“恨”爆发，恨得太重、太刻骨铭心，　

以至于做出“不理智的”攻击和反抗。　

四、恨而惘惘：“恋”从未消失　

第一次被家遗弃的伤痛，使小艾有了无意识欲望，即寻找父　

亲形象的替代。同时，这种伤痛又为小艾对替代形象的“恨”埋下　

了伏笔，这是“移情”的结果。当替代形象被确定后，“恋父情结”　

被激发，对“移情”的恨进行中和、抵消。　

当父亲替代形象又重复遗弃的行为时，“恋父情结”便没有　

了放置的对象，对席景藩也只存在恨了，“恋”对“恨”的抵消不再　

存在，甚至因为曾经错误地投射过“恋”，而更加“恨”。　

然而终究小艾把席景藩当作父亲替代形象的无意识存在过，　

所以即使后来这种替代被推翻，“恋父情结”被投射到席景藩身上　

这段历史仍然存在。只是，因为这又是一段难以承受的伤痛，又被　

再一次投人到无意识中，能被任何相关形式提醒。　

小艾对席景藩的“恋父情结”是伴随着“恨”而生的。因此，当　

听到席景藩被暗杀的消息后，“恨”得到释放的同时，却又是被忆　

起的对象。“恨”的出现，必然会连带激起“恋”这段已模糊的历　

史，对“恨”进行微弱的抵消。这也就是为什么小艾对席景藩的死　

一

方面觉得“快意”，同时又“惘惘的”了。　

小艾对席景藩“恨”的心理变化过程是复杂的，这也决定＿ｒ　

这种“恨”夹杂的情感是不单纯的，“恋”在“恨”中，两种对立着的　

感情既相互加强又时而中和。通过对小艾“恨”的心理演变过程　

的分析，我们何尝不可以将这种过程看作是一个女孩寻父却又　

落空的故事，因为失去过，而去追寻，却因为再次被遗弃，而最终　

遍体鳞伤。　

【参考文献】　

［１］张爱玲．郁金香［Ｈ］．北京十月文艺出版社，２００６．　

［２］丹纳（美）著．三种心理学［Ｈ］．石林译，中国轻工业出版社，　

２０００．　

［３］俞汝捷．人心可测［Ｈ］．中国青年出版社，１９９３．　

［４］贝尔曼－诺埃尔著．文学文本的精神分析［Ｈ］．李书江译，天津　

人民出版社，２００４．　

［５］潘飞．永远的张爱玲［Ｈ］．中国城市出版社，２００８．