浅谈电影银幕空间的作用及其电影美学表达

2024年3月11日发(作者：农作物种植)

浅谈电影银幕空间的作用及其电影美学表达

作者：王亚霏

来源：《文艺生活·下旬刊》2020年第03期

摘要：不同于现实中的舞台场景，电影银幕空间利用人的自体思维空间以及纸媒新媒体，

影评等非银幕空间共同构成了电影空间，以空间形象来叙述电影故事和情景，用可见的视听空

间形象给电影受众以感官刺激和体验。文章首先论述了电影银幕空间丰富电影叙事手段、深化

电影叙事效果以及传承地域和民族文化的功能，继而从美学形态的角度阐述了电影银幕空间的

不同倾向和体现。

关键词：电影银幕;空间;功能;美学形态

中图分类号：J901

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 09-0119-01

一、引言

1895年，世界上第一部电影诞生，但是直到20世纪初期，布莱顿学派才逐渐挖掘了电影

空间的表现能力，此后随着以普多夫金为代表的苏联蒙太奇学派的发展，最终实现了电影空间

的变换，组合和创新，加强了电影空间的功能和作用。电影故事和情节的发展在客观上表现为

视觉和听觉上的连续运动以及不同空间的排列组合。银幕空间是电影空间的重要组成部分，电

影叙事本身即是一种银幕空间的叙事，如音乐电影叙事即是一段节奏和旋律的空间分布，舞蹈

电影即是一段肢体动作的空间排列组合，而文艺情节电影则是电影艺术家对文字和故事选择加

工后进行的空间排列组合。

二、电影银幕空间的作用

（一）电影银幕空间丰富电影叙事手段

电影银幕空间的排列组合可以实现电影叙事中的“延伸”和“省略”功能，可以通过一个个空

间镜头把冗长的时间过程压缩为几个特定的时间节点或代表元素，起到以点及面的作用，突出

强化电影主题，推动电影叙事和情节的发展，发挥叙事美学作用。电影银幕空间以银幕边框为

参考坐标，通过摄影机不同技巧的记录后就具有了审美功能，丰富了电影叙事手段。如：“升

格”、“降格”可以加速或是减速空间的运动，赋予了空间某些隐喻功能;“定格”是降时间凝固的

一种表现手法，将人或物体在固定时间内保持在一个状态中;“叠印”可以将银幕空间分层，将

不同时空的内容叠加在同一个运动空间内，多用来表现回忆、梦境等;Computer Graphics

（CG）技术的普及，在电影银幕中引入了新的空间和形象，如《地心历险记》中的各种海洋

奇幻，生物植物，引人遐思，流连忘返。摄影机不停的移动摄影所形成的运动镜头能够突出电

影的立体感，特别是纵深向的镜头移动，周边景物一闪而过，由远及近的过山车感令观众身临

其境，紧张万分。

（二）电影银幕空间深化电影叙事效果

电影银幕空间不止强调于视觉效果以及视觉审美，通过各种空间的转换，利用各种细节将

不同空间的场景有机结合在一起，在完成电影叙事之余，也强调突出了电影主题，深化了叙事

效果。以金基德漂流三部曲中的《漂流欲室》为例，镜头自男主角在湖中向芦苇荡游去而拉

伸，最终逐渐缩小，成为哑女的私处。从空间到人体的融合统一，隐喻了男人像吸毒一样，想

要奋力挣脱，奋力远离却又最终沉沦，难以逃脱的影片主题。在贾樟柯与国际环保组织绿色和

平共同出品的短片《人在霾途》（2015）中，姑娘小伙约会，孩子们医院中接受治疗，工人妻

子露天踢毽子，孩子们坐校车，孩子们琴房中弹琴歌唱，黑板上的PM2.5，两个家庭两个点，

不同的生活区域和阶层，各种空间和人像的有机结合和巧妙转换，让观众感受到了空气污染问

题无处不在，并呼吁大家一起改变，深化了电影叙事主题。

此外，对于电影叙事而言，并不是越复杂越好，现代电影叙事的简单化和模式化反而更易

于虏获观众。对于商业电影而言，經常被影评人和观众诟病的就是情节简单，观赏性不高，而

有效利用电影银幕空间正式解决这一问题的最佳手段。以《雪国列车》为例，整部电影情节简

单，模拟电竞游戏的打怪升级模式，男主人公带着女主人公经历节节车厢，从饱受饥寒的劣等

车厢一路不断挑战。尽管情节简单，确在首映收获观众60万余人次，上映38小时后观影人数

破百万，获2013年第56届亚太电影节最佳美术奖、2014年第34届韩国电影青龙奖最佳导演

奖，这种荣誉的关键就在于影片的情节设定中创造的各种超脱现实的银幕空间，车厢每个长

25米，1：1制成，从最初的底层人民车厢，监狱车厢，士兵车厢，植物温室车厢，水族馆和

日料车厢，儿童学校车厢，美容院车厢，游泳池车厢，桑拿房车厢，酒吧吸毒车厢等，带给观

众意料之外的观感体验，深化电影叙事效果。

三、电影银幕空间的美学形态

（一）电影银幕空间形式的美学倾向

法国电影理论家马赛尔·马尔丹说过，电影可以肯定的说是一种延续时间的艺术，延续时

间是动态的，而空间则是被动的。但是随着3D技术的成熟和在电影中的普遍应用，空间这一

元素在现代电影中愈发重要，甚至在一定程度上可以同时间元素的重要性相差无异。

空间元素分类标准众多，其中比较有影响力的是马塞尔·马尔丹对其进行的分类理论，该

理论以“最小结构单元”为视角，将电影中的空间元素分为两种形式，分别为再现空间和构成空

间。所谓的再现空间是指摄影机的在移动拍摄的过程中让观众体验到的空间变换，是现实世界

本来的样子;构成空间则为将摄影机拍摄到的多个空间进行连接，从而让观众感受到一种与现

实世界不同的蒙太奇空间形式，是按照需要给观众呈现的应有的样子。这两种不同的空间形式

配合叙事构成了空间叙事在美学上的不同方向。例如，在《东京审判》这一影视作品中，法庭

的整个审理过程穿插了历史纪录片，在两者的配合下，观众可以很容易的从影片中了解到战后

中国和日本两国的真实影像，对整个电影有了一个更加理性、客观的认识，真正的明白战争给

参战国人民所带来的不幸。影片中，在审理日本关于南京大屠杀惨案时所提供的影像证据，正

是美国摄影师在当时拍摄到的真是记录，这种影视与真实记录相结合的方式能够给观众呈现出

最为真实、残酷的历史空间。

（二）电影银幕空间中的影像身体美学

在电影的银幕空间中的影像身体美学主要体现在两个方面。一通过构建与剧情相关的影像

身体形象，使之更加鲜明，能够在影片故事的基础上脱颖而出，起到一定的隐喻等效果;二是

通过构建鲜明的影像身体，使之参与到影片的叙事中，在整个影片叙事过程中，充分发挥其美

学功能，起到推动剧情发展的作用。在影片选角过程中，导演会根据剧本的需要选择身体形象

特征更符合的演员参演，通过化妆师、特效师等，可以使演员从日常身体转变为影像身体，从

而让演员可以更好地贴近影视角色，塑造成功银幕形象。

在银幕空间中，演员通过身体本身以及对身体的感觉作为表演创作的根本，在此基础上借

助电影的其他一些艺术表现手段，对电影角色进行诠释，围绕人物对银幕空间环境的设置让这

种身体感受进一步拔高，演员的影像身体作为银幕空间中的重要组成因素，让其可以从故事人

物的叙事链条中挣脱出来，以此打动观众。如在影片《瑞典女王》中的最后一个镜头，当葛丽

泰·嘉宝饰演的女王放弃了权利和国家来到自己的爱人身边时，发现她的爱人已经剩最后一口

气，这时电影用一个推镜头向我们展示了女王的影像身体形象，特别是镜头最后对她的脸部的

刻画，观众可以从她面无表情的脸部体会到角色此刻的情绪，虽然在这一刻没有语言，没有文

字表述，但是观众却更能体会到角色的内心世界。通过对葛丽泰·嘉宝的脸部镜头的构建与刻

画，影片完美的塑造了瑞典女王这一角色。所以说电影银幕空间中的影像身体美学可以在一定

程度上对人物角色和剧情进行升华。

参考文献：

[1]陈岩.论电影空间叙事的几种美学倾向[J].当代电影，2015 （03）.

[2]赵婕，张鹏.金基德电影的空间美学[J].电影文学，2015 （24）.

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[4]宋奕，高群书电影空间的美学分析[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版），2012

（02）.

[5]汪振城，电影空间中影像身体的美学功能[J].中州学刊，2014（03）.

作者简介：王亚霏（2000-），女，山东青岛人，中国传媒大学播音主持艺术学院本科在

读，研究方向：传播学、影视艺术。