中国独立电影

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2024年3月11日发(作者:个人思想工作汇报)

中国独立电影

中国当代独立电影简史

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这是一部表现年轻人的青春之恋的先锋电影。

影片参加荷兰、日本、加拿大、柏林多个国际电影节,获鹿特丹国际电影节费比锡国际

影评人奖。

王小帅作品《极度寒冷》 1994/16MM

影片的开场白是这样的:"1994年6月20日,一个年轻人用自杀的方式完成了他短暂的

行为艺术中的最后一件作品。没有人能说清他的动机和目的。只有一点是值得怀疑的,那

就是用死亡做为代价在一件艺术品中是否显得太大了。"

影片根据一个真实事件演绎出来的故事。行为艺术家齐雷坚持要体验死亡的感受,他的

举动遭到了姐姐、姐夫和女友的阻止。

作为物质的直接体现"生活",在本片中无时无刻不在茧食着人的激情、梦想和生命。齐

雷的姐姐和姐夫都是麻木向生活妥协的人,而他的女友更是把他从他的生命应有的那个环

节拉扯出来。影片最后,经历了无数次葬礼的齐雷沉睡在阳光明媚的自然里。

张元作品《广场》 1994/35MM/100分钟/纪录片

与段锦川合作/摄影:张元

将北京天安门"日常生活化":民警站岗,旅游者拍照,观看升降国旗,人们在广场放风

筝,锻炼身体。

影片获得日本山形国际纪录片国际影评人奖,美国夏威夷电影节评委会奖。

张元作品《东宫西宫》 1995/35MM/94分钟/1:1.37

编剧:王小波、张元/摄影:张健

在对北京东单公园的突击夜查后,阿兰,一位年轻的同性恋作家,被带到警察局接受了

紧张而严肃的隔离审查,痛苦的回忆又使阿兰回到了他那混乱的童年时代,他被一个农工

强奸,以及后来对他没完没了的性要求。经过这一夜的审查,这位问讯的警官陷入了爱恨

交织的感情困境,从此展开了尴尬而又"不同寻常"的爱情故事。这是中国电影史上第一部

全面涉及同性恋题材与现实的影片。

影片投资三百万元。

影片获得了阿根廷马格帕罗塔国际电影节最佳编剧奖、最佳导演奖、最佳摄影奖,法国

嘎纳电影节1997年正式入选影片,意大利陶米纳国际电影节最佳影片金奖,斯洛文尼亚国

际电影节最佳影片金鱼奖。

何建军作品《邮差》 1995

一部制作精良、剧作优秀、摄影雅致的探索作品。

影片获得了鹿特丹国际电影节金奖,希腊国际电影节金亚历山大奖,新加坡国际电影节

朱丽奖。

王小帅作品《扁担·姑娘》 1996/35MM

影片原名《越南姑娘》。

一个从农村到武汉来的少年"扁担"东子,低徊在汽笛鸣响,鳞次节比的街边地摊,繁忙

的渡轮,潮湿的江雾之间,他显得很惘然,找不到立脚和看到未来之地。老大高平、"扁担

"东子和越南姑娘阮红就在这样的背景下努力寻找自己生活的出路。然后不管他们怎样努

力,他们和越南姑娘在这个诚实仍然是一贫如洗,最后还成为被打击的对象。在江湖上地

位最低下的歌女和"扁担"(挑夫)中间,慰籍他们的是一首歌:"你还能够留下些什么?是

散落的白纸片。你爱的天堂里面,请来听我唱首歌。"影片结尾定格在"扁担"对他心爱的越

南姑娘露出的积攒许久的笑容。这或许这是希望。影片呈现中国当下在经济发展中所经历

的痛苦的变迁。

影片入围1998年嘎纳国际电影节。

于小洋作品《迷岸》 1996/16MM/50分钟

这是一部具有超常思维的意识架构的影片,在立体、广阔的艺术空间里表现人物的内心

世界。影片通过对主人公的现实世界、魔幻世界和完全诗化了的留有残缺的青春记忆的童

话世界这样三个时空的交错叠现,以人的潜意识的忽隐忽现和心理情绪变化为贯穿全片的

叙事纽带和时空转换的依据,以此来表现世纪之交中的都市青年艺术工作者精神上的极度

困惑、迷茫、灵与肉的分离和碰撞。尤其在揭示人的精神家园丧失主题上,主人公反复吟

诗,脸色焦虑,隐现出商业化时代对人的灵魂的挤压下的变形。如果说该片蕴含着一个难

解之谜,那就是人类认识自我之谜。

作者:不落滑翔翼

2007-3-20 21:05

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中国当代独立电影简史

影片获1997年匈牙利梅亚维夫电影节优秀奖,德国曼海姆国际电影节参赛作品,意大力佛

罗伦萨第三届国际学生电影节参赛作品。

贾樟柯作品《小武》 1997/35MM/107分钟

梁小武是个扒手,自称是干手艺的,他戴着粗黑框眼镜,沉默寡言,不苟言笑,他穿着大两

号的西装,很有山西一带典型中国人的特质。他总显示出一种被压抑状:头歪斜着,舌头顶着

腮帮子,常常抚摸着石头墙壁,在澡堂子里练习卡拉OK,陪歌女枯燥地轧马路,与从前的"

同事"说一些闲言谈语,在大兴土木的小镇上晃来晃去。有一天,小武得知以前的"同事"要结

婚而偏偏"遗忘"了邀请自己,他很生气。原因是"同事"现在是社会上有名的企业家,他觉得再

和小武交往下去不合适。在他们"共事"时曾经有过一个协议:结婚的时候,彼此送对方十斤钱

(那时的人民币最大面额是十元)于是小武拿着十斤钱去送礼,钱却被退回来。歌厅的领班说:

"我们老板说你的钱不干净。"小武气坏了,说:"回去告诉你们老板,他走私贩烟,开歌厅,

挣歌女的钱,也不干净。"领班出去了,很快又回来说:"我们老板讲,走私贩烟是做贸易,开

歌厅是娱乐业。"最后,小武被一个"相熟"的老民警抓获,老民警因临时有事,将小武拷在街

边的电线杆上,他显得那样茫然和无助。

影片投资三十万元。

影片获得第48届柏林国际电影节青年论坛大奖、第48届柏林国际电影节最佳亚洲电影奖、

第20届法国南特三大洲电影节大奖;金热汽球奖、第17届温哥华国际电影节大奖;龙虎奖、

第3届釜山国际电影节大奖、新潮流奖;比利时电影资料馆98年度大奖;黄金时代奖、第42

届旧金山国际电影节首奖;SKYY奖。

杨福东作品《陌生天堂》 1997/35MM/87分钟/黑白

影片由五分钟的国画创作开始,进入一个杭州的男青年与三个女人之间缠绵,清澈又满怀感

伤的生活故事。这个"陌生天堂"依然有解放百货商场,有三潭印月的水,有花港观鱼的柳,但

已不是那个被无数次描述过的怀旧的宋都杭州,它被重新赋予一种美,而这种美的力量似乎只

蕴含于过去的岁月中。全片洋溢着"小文人情调"。以七十年代风景挂历般的画面呈现城市青年

的爱情与喜悦,生活或者伤害。

吕乐作品《赵先生》 1998/35MM/彩色

影片以稳定结实的剧作布局和影像风格,准确地表现了一个男性大学教师与他的妻子、情人、

"梦中情人"之间的微妙关系、距离与"意外"。

影片获第51届瑞士洛迦诺国际电影节的金豹奖。

康峰作品《谁见过野生动物的节日》 1998

影片深入而尖锐地对现行的知识谱系、律法结构、权力游戏进行了剖析与批判:影片中未成

年的主人公江子在公厕中遇到同性性骚扰之后,将怎样行动,行动的后果如何,一直是作品所

密切注视和探讨的主题。

影片投资十多万元。

BJ电影工作室作品 《男男女女》 1999

这部由崔子恩编剧、刘冰鉴导演,杨青、于博主演的超低成本个人独立制作影片,探讨的主

题是作家崔子恩一直关注和乐意谈论的,是对女/男同性恋开放而平和的态度。影片对中国公

厕文化饶有趣味的一次"展示"。

影片自1999年8月以来频频亮相于瑞士、法国、英国、瑞典、加拿大、韩国、奥地利的重

要电影节,所到的展映活动中无不受人瞩目。影片获第52瑞士洛迦诺国际电影节影评大奖。

雎安奇作品《北京的风很大》 1999/16MM/50分钟/1:1

北京拆迁的场面,接着,推婴儿车的老人、拣破烂的流浪者、准备接新娘的婚车、羞涩的外

地民工、纪律严明的武警战士、匆忙的上班族、带着中国姑娘的老外、身着前卫的都市新人类

以及像被追赶的鸡一般的美容院小姐等被一个手持话筒、身边跟着摄影师的高大的胖小子截

住,耳边响起一声突兀的问话:"你觉得北京的风大吗?"人们对这个最简单的问题的回答和他

们对这种冷不丁的提问方式的反应是大不相同的。有的人反问他们是干什么的,有的干脆骂他

们神经病,甚至还扯到了安全感的问题。期间,雎安奇又一次次追问那一对对的行走的男女:

"你们幸福吗?"走进饭店,来到吃饭的男女面前:"我可以和你们一道吃吗?"掏出香烟递向陌

生的路人:"我可以请你抽烟吗?"见到警察,"警察叔叔,我捡到一分钱。"警察有的收下了,

有的不理睬。就这样他们强行进入居民楼敲门,在对方毫无心理准备的情况下开门,被迫回答。

另外,他们将镜头伸进公用厕所,对正在大便的一位北京人(这次找对了对象)发出同样单调

的问题:"你觉得北京的风大吗?"对方很既恼火又无奈:"我操!我这蹲着,你们他妈的也拍

啊。"在广场上采访人们:"你现在在天安门有什么想法?"最后,影片在街头拍到一对家中孩

子得了白血病的外地夫妻,并将镜头跟到医院。这时,他们没再问那个问题,而是给予了深沉

的关怀。

影片是第50届(2000)柏林电影节青年论坛正式参展作品。

王全安作品《月蚀》

影片节奏与风格显得格外年轻,充满张力与活力,在叙事上也打破秩序,将不同的时空混合

搅拌,并让人物跨越时空的阻隔并得以对视,其中的惊人之笔俯拾皆是。虽然,此片被人论述

是对波兰导演基耶斯洛夫斯基1991年导演过一部名为《维罗尼卡的双重生活》模仿

中国独立电影

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