从《喜新婚》看赵仁玉的演奏特点

2024年3月11日发(作者：初中毕业)

从

《

喜

新

婚

》

看

赵仁

玉

的演

奏

特点

曲

广

义

木文是在

9

年月成都

“

民

族管

乐

教学经

验交流

8

会

”

上

的

专

题

发

言

稿

,

此次

付

印

,

题目

和内

容

均

稍有改动

。

我

省

己

故著名笛

子

演奏家赵仁

玉

先生

,

系

原山

东省文化

干

部学校的教师

。

他擅长演奏小梆

笛

,

是

山

东风格

主

要代

表

人物

之一

,

是颇享盛名的老前辈

。

一

九

五

六年他作为

山

东代表队的成员

参加

了

全

国

第一届音

乐周

演出

,

他改编并演奏的

山

东

民

间

乐

曲

《

步步高

》

、

《

喜新婚

》

,

以

其短

小精悍的形式

、

独树

一

帜的风格

和

独特的技

巧

受到

了

高度的评价

。

这

两

支曲

子

都灌制

了

唱片

,

乐

谱

也多

次发

表

,

成为我

国民间

笛

子

曲

中的一

支瑰

丽

的鲜花

,

多年来

一

直

深

为人们所喜爱

。

《

喜新

婚

》

可

说是赵仁

玉

先生的代表作

。

这

里

,

我们

以

此曲为例

,

就赵仁

玉

的演奏特点做初步的剖析

。

《

喜新婚

》

是由

山

东

民

间

乐

曲

《

五

字开门

》

改编演化而成

。

《

五字开门

》

是

山

东最为人们熟

悉的民间乐

曲

,

唤

呐

、

笛

子

、

笙

等

乐

器都演奏

它

。

唤呐曲

《

婚礼曲

》

、

笛子二

重

奏

《

双合

凤》

等

都是由

《

五

字

开门》

演化

出

来

的

。

《

喜新婚

》

也是在

《

五

字

开门》

基本谱的基

础上

,

经

过

一

番

面

目一

新

的

演奏处

理

而成

的

,

只

是赵仁

玉

所用的手法

和

技

巧

别致而

已

。

为

便

于

剖析

,

现将

《

喜新婚

》和

《

五

字开门

》

基本谱对

照

抄录如

下

:

J=

72

_

《

喜新婚

》

谱

鱼

65

八丫

.

4

。

4

。。

4

艺

注

6

艺

圣

艺

3

2

3

5

6

1

艺

3

夔

}

会

235

亡

5

亡

532

}l

}

二

丝里

〔

《

五字开

门

》

基本谱

引

子〕

…

鱼

。

燮醚

!

2

。

。

一

O口

牛

二

6

孟口

i

4

二

二

八

川

日

日

.=

厂

、

jl

{

二

161

...尸

r

…

l

国

——

}

二

.

4

七一

3

。

二

/

乳

t

.

4

通

5

产.、

生

竺

曰

甲

丹

O

;

仁

甲

64

O丹ù

勺

节

33235

603

艺

12

老

5

毛

5

23

一气二二二二

=

二二二二二二二二二二竺竺

竺

竺

二

立

丛

一

}

二

亘丝

76

5

工

23

5353

〔一〕

G

65

i

5

611

丝

}

16

1

10

}

尹、八

6

几

󰀀

应

.

压j

二

二

资

二

1

。

.

4

。

,

6

。

3

王

12

毛

5

王

5

王

2

王

5

王

21

王

63

6

12

是

3762353

1

5

王

1

王

2

二

孟二二

二

二二二二二

二

二二二二巴二二

二

堕

龚

里

}

6532161

:

尹

沪

J,..、

}

132

’

1

竺

、

二

`一ú

0

日、

日

日

日

门

日

日

厂

”

竺

匹

}

毕1竺

}

一

匕

ǎ

d

颤

}

}

yV甲,

.

甲

.

。

}

4

。

甲

t

r

4

。

4

。

4

。

4

󰀀

4

󰀀

362

少

}

应

川

1

L

6

2

6

5

王

3

王

3

王

3

王

3

生

一

仁

二

红

二

l

}

里里遭

旦

里

里

三

里里

}

上二三

遂

}

三

1312

…

1

33

二

}

二二

{

二

二

{

二

二

{

::

二

}

二

,

铂

瓶铁

.

画

山

.

们”仁“日钊村”

引不”引

、

炙

“、

一4

t

。

二口

.尹

奋,

`

占.、

二山勺护

.

。

。

..

口叭且川.

!

甲

,

.

认

友

.

.

目

..

.

`

、.

占

自二

一

1

.

一曰

尸今

一

工

一

飞

.

一

。

肠

一

ó

感

5

,

6

蓬

1

30

些

0

睡

选丝

里

些

些

1

攀

!

业

屯

一0目

勺

ó

61

5

1

632

}

毕

3

1

21

任

5

毕

t

f

粤

J二

11

6(

12

8

),

产

、

Z

~

一

一

~

砚,.`

.

一

。

1

ùù

.

1

..吸

...

5

巨卜

丽

>

.

1

产

、

O

一

/

4

一

一

业汀

500

二

一

2

3

逾

些应

}

过

一

垫

y

。

I,,

。

6

6

1

卿

悴

ù

止堪

2

}

1

53

5356

111

1

6

161

画

声

矛

.

.

一

1

一

下

。

l

。

..

。

连勺

一,

ó

ù

,.

7

。

7

。

一、

一甲

一

顺一

ó卜

105

甲一

“

厂32:

.

一

文愁

6

一

5

.

一

一户

石

和

63.

川

。

21]

.1

.

1

产

、

。

7

。

了7

。

一

ó1

一

户ù一

、

决

5

曰0

/

里

2

.0

1

61

2

3

5

35

5

气

立气玉

息

翻

;

.on

的

山

7

。

O而

2

王

1

屯

1

王

1

-~,二二二

二

毛

1

二

毛

1

5

王

电

一

,三

兰兰

====

二

王

1

===

二

二

1

亨

一

留目目目`苦

一

}

0

(通

}

)

{

`

月.

工口

n

`n

曰上

ù

1

16

土

ù

丝丝

n

O

56

}

勺

确O

,

“

一

。

一

.

。

一

工4

毛

2

丫

协刃弓

名

。

一t

1

.

..、

.

4

6

。

台

1

八

<、

了

尸

a

1

o

n

曰

0

;

2

王

3

5、

竺

王

5

3

e

旦

些

}

些

边

(

画

)

}

1

丝

“

5

二

色

厂

砰

竺

巨兰兰生峡

丝

565

3

23

}

二

:

一

ú.翻1

人,

,

on

目上.

J

ù

口

乙几1

1l

姗粗

扭切川

月

6

1玉息

工

拓

U

Un

62

100

从上谱

可以

看

出

,

《

五

字

开

门

》

基本谱

包

括引子在内共34刁

布

,

除引子外可

以

多次反复

,

结

束时由第

23

小节接结束句

。

括弧内的基本谱是为

了

与

《

喜新婚

》

对照而写上去的

,

同

基本谱反复

的部分

,

赵仁

玉

改编并演奏的

《

喜新婚

》

是

将

基本谱变

秦

了

两遍

,

到第三遍

时

减缩

了

基本谱

的

结

、

0

小节

)

接结束句

,

。

构规模

,

由第02/J节

(

郎

《

喜新婚

》

第

5

而结束其

主

要手法特点有

:

,

,

。

加

律花更

为

变

典生

这是

民间

演奏常用的手法

之

一

乐曲的开头部分尤为典型这里不

需

多谈为了

、

,

使旋

动

形象更

加

鲜明赵仁

玉

有时

。

牌

意

将这

种

变奏

稍

离基本谱远一点

,

或改变基本

青

的内

部结构如

61

一20小节

他把原来的连句改变节

奏形态

,

演变为小

乐

汇

,

使旋律增添了欢欣

、

󰀀

幸

3

`

理

。

跳跃

的

喜庆

彩

。

类似

的手

法后

面

还有应用由

于

他对基本谱太熟悉

了

,

所

以

,

这种变奏尽管带

。

:

有很大

的即

食

兴性

,

也能

与

基本

遭典

肉

相

连

,

万

变

不离其

宗

值得我们注

意

的是

乐

句的落音相

同

,

这就保证了

变

化

中

的统

移宫犯调

在变奏中赵先生

成

没

有受

声音阶的

限

制

,

运

用

了不

少

五

声骨

。

这在

一

定程度上起

了

丰富

调

式色

彩

的作

用

,

如前部分

用的

“

7

”

音

就是

4

”

音

,

取

代基本谱

中

的骨

干

音

一

O夕

曰

K一2

云

月,`

/J

、

四

,

~

,

r

~

/

、

J,

’,

。

~

_

_,

彩给人

以

极

深

刻

的

印象

,

形成高潮

。

~

二,

出

新发展这

是

赵先生

更

为可贵

之处

,

他在

一

些地方突

破了一

般变奏的框框

,

发

展

出

新

的

乐

思

。

音

乐进

入第

43

小节

,

按

《

五

字

开门

》

基本谱这

是

第

一

遍

的

末

尾

,

在

通常情

况下

《

喜新婚

》

也

应

在此收束

。

然而

,

赵

先

生

却在

移

宫

犯调之

后加快

了速

度

,

至此不仅

不收束

,

反

而

巧

妙

地将第一

遍的

“

尾

”

与反复

后

的

“

头

”

衔接起来发展

,

使首尾溶

为一

体

,

贯

连展开

,

自第

43

小

节

引

出了

新

的乐思

,

调

式

色彩也随之改

变

,

使

乐

曲

更为

生

动活

泼

、

丰

富

多

采

,

喜形

于

色

、

手

舞

足蹈

的音

乐

形

象

更为鲜明

。

历音

、

滑

音的

特点历音

、

滑

音在本曲用得

虽

不很

多

,

但却有自

己

的特点

。

历音的特

点

是从筒音向

上历

。

第

9

和

第

39

小节的

历

音是向上历六度

,

第

92至

31

小节的历音是

由筒音起

,

历向高八度的筒音

。

这是

山

东

民

间的特点

。

河北等地

民

间

的

历音则多是由

第

六

孔向下

历

至

第

一孔

,

或

由第

一

孔向

上

历

至

第六孔

。

滑音的特点是由筒音向

下滑

。

第39

、

24

、

4小节的

“

且

飞

”

就是这种

滑

音

,

它具有一种风

趣

、

俏皮的色彩

。

这种由筒音

下

滑的

滑

音

,

在开始时手指是邦

不了

忙的

,

这

只

能靠气

和

口

风的变

化

才

能做

到

,

这就加大

了

难度

。

当然从第六孔开始手指就

可以

参

于

滑奏

了

。

吐音

与.

音

、

打

音

、

颇

摺的

结

合叠音

、

打音

、

颤指在

民

间演

奏

中

应

用广泛

。

南方

的叠

音

、

打

音

、

颤指多在

连

音演奏中

应用

夕

而赵

仁

玉则

善

于将它们

与

舌吐相

结

合

,

形成自己的

特点

。

.

、

星

、、

.

.

4

。

4

,

4

。。

,

吐

音与

叠

音相

结

合

的

有

`

了

、

`“

小节

的

工

业

亘

犁翼翼票

}

}

6265

亡

3

节

3

亡

32

玉等

这

里

“”

’

的

倚音

反就是

加在

音上

的

叠音

,

每个

󰀀

仁

县

`

都要

吐一下

如果

这些

音不

吐

或者奏成

6265

6266

i也就失

去了

特色

。

777

.

吐

音与打音结合

的

有

3。

、

、

1

小节

的

;

,

几

1

i

4

。

不

2

、

57

小节的

互

…

4

。

4

。。

巨旦巨里够等

。

这里的倚

音

“

7

和

压

是三

指

打一下音孔

产

生的

,

每个

亡

止

二

”

都要

吐一

凡

指舌配

合默契很

它

亡

袋

三

有趣味

,

给人

以

喜

上眉

稍

之

感

。

如果

不吐同

样失

去了

特

色

。

第

7

、

8

、

9

、

1

、

21

小节的波音

,

是

吐

音与颤指结合的例

子

。

这

里的波音

是手

指颤

一下

产

生的

,

指颤的同时舌要

吐一下

。

指要有弹性

,

指舌配合得当

,

形成弹

、

跳并为一体

的

音

响

效果

。

这与连音中的波音

比

较

,

效果是不同的

。

以

“

库

”

(

K

)音代

“

突

”

(

T

)音

赵仁

玉

先

生非

常

重

视

气

息

的运用

。

他演奏

《

喜新婚

》

《

步步高

》

用的都是小

B

调

梆笛

,

这本身就是

一

大特点

。

这在当时是

独

奏

中用

笛

调

子最高的

,

即

使

到

现在

,

也

是

独奏中吹中

国乐

曲用笛调

子最

高的

。

这

么

高

调

的笛

子

对许

多

演奏者来说

是

较难控制

的

,

而他却吹

得

那么纯净

、

园

润

、

浑厚

,

高低音

区

力度控制自如

,

可见其用气功底

之深

。

为求吐

音

浑厚富

于

弹性

,

他善

于

用发

“

库

”

音的舌

吐

动作

代

替通常的单

吐

音

“

突

”,

因

为

“

库

”

音

更

易

娜

激

起腹部

气

息的

配

合

。

这

是

要

下

一

番功

夫

的

厂

否

则

速度往往跟不上

。

本

曲

的前半部分的

吐

音

就是用

“

库

”

音演奏的

,

随

着速度的加快逐

渐

改用

“

突

”,

这时

也同

样

强调

气的配合

。

这

点

往往为学

习

者所

忽

视

。

使

用独

特技

巧吐

是赵仁

玉

先

生创造的

,

并

首

先

在

一

碎吐碎

本曲和

《

步步高

》

中

使

用

。

这是他对笛

子

演奏

的

卓越贡献

。

碎

吐比

双

吐

速度

更

快

,

吐出

的音

更

密集

。

赵仁

玉

技

巧

娴

熟的碎

吐

清脆

、

流畅

,

使

乐

曲更为热烈奔放

,

形成新的高潮

。

乐

曲中的

“

,II

”

为

碎

吐

符号

。

这里的碎

吐

每拍均不少

于

六个音

,

速度慢些时

每

拍

可

达

七

、

八个音

,

这样的效果是双

吐

所无

法达到的

。

碎

吐

这

一

高难度技巧的使用

,

使本

曲具有独特的艺术价值

,

更为学

习

者所向往

。

碎

吐

时舌要放松

,

气要给

以

很好的支持

,

吐

出

的音

要

密集

、

清晰

,

这是赵先生

一

再

强

调

的

。

以上

剖析还很粗浅

,

不

当

之

处敬希指

正

。

我们由衷地希望赵仁

玉

先生独树

一

帜的风格

和

独特的技

巧

能够广

为

流传

、

发扬光大

,

为祖

国

古老的文化艺术增添新

的

光彩

,

以

不负前辈的

期望

,

承担起

我

们这

一

代笛

子

演奏者的

历

史责

任

。

(

上

接第

6

1

页)

却又把喜

剧的主

要因素划分为讽刺

、

幽

默

、

机智三

种并认为讽刺敌人

的作品

是讽刺喜剧讽刺

人民的

算作幽默作品可参

阅

《

喜剧电影讨论集

》

、

《

电影

与戏剧

》19丫9

年第

1

期

、

《

南京大学学报

》

1

982

年

第

1

期

《

文

艺

论丛

》19了9

年第

7

期等

书

刊中有关文

。

章

⑥⑥丁西林

:

《

戏

剧

语言与

日

常讲

话

有别

》196

2

年

1

。

月

10

日

《

文

汇

报

》

①廖震龙

:

《

愉快的谈

心

》《

剧本

》

月刊

19

0

3

年

1

月

号

。

⑧

《

贯体

堂

第六才

子

书

》

卷八

。

⑨

《

白雨斋

词话

》

宣重

光

:

亏

诗品

󰀀

含蓄

》

。

L

《

牧

之

随笔

》

上海微明出

版

社

1930

年

8

月

⑧

《

压迫

》

和

《

妙峰

山

》

初版本

“

前言

”

@梁梦迥

:

《<

压迫

>

评

价

》

.

日

本

《

徘优座

》1956

年

第

71

期

。

0

《

中

国

戏剧批评

》

上海泰东书局

.

立9

28年版

⑧

峭

宁肯少

些

但要好些

》

。

@哥尔德斯密

:

《

论感伤喜剧

》《

古典文艺理论译

丛

》

第

T

辑第

拍

页

每

r

老

~~

~

!

,

`

小

步舞曲

一

尹

唐尔丰

尹

_

:

,

老

“

二

莫扎特

的

父亲打

开

房

门

叫他

“

沃

尔

夫干

,

你进来

,

”

父亲交

“

你将这份谱

子

送给剧

!

{

鬓

羹

尹他女

儿

健

步舞曲

。

”

小莫扎特

}

覆

夏

囊

{

沿着河岸的

马路

奔跑

}

}

犷裂

!

正在这

卖薰

蔓

:

{

“

翼

墓

i

那边

住

着我的朋友费特里希

,

”

五分钟后

,

他

已

在

!

囊鬓

毓

“

很感谢你

,

潺

葺

莫扎特的父亲

。

经

理对父亲

曲

写

得好极

了

,

我

非常满

{

{

)

i

他的女儿说

:“

阿

玛利

,

你

”

于

是

阿

。

玛利坐

到

钢琴边开

舞曲刚弹

了

几小节

,

莫扎

地说

:

“

这不是

我

写过这首曲子

。

”

的音

乐

!

父

亲拿着

}

;

,

蒸

大声地喊着

:

“

沃

尔夫

特胆怯地进

了

。

子

屋父亲

问

是从那里来

的

?

是

怎么回

说

:“

爸爸

!

请

原

谅

我

,

曲

}

”

“

父亲高兴地靠近儿

子

坐下

傻孩

子

1

你哭什

么

?

你写

`

~

l

纂

、

内

少

.