论亦舒小说中的女性意识

2024年3月10日发(作者：唱歌英文)

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浅谈亦舒作品中的女性意识

文学院 086班 杨佳雯 08113251

亦舒是享誉海内外的香港资深女作家，她被誉为香港文坛上的一大奇迹。她以言情小说见

长，但她的作品又比一般的流行作品更具内涵，这与她作品中所蕴含的深刻的女性意识是不无

关系的。

亦舒描写的爱情故事多是以香港为背景，她塑造的女性形象多是当下的都市白领或是中产

阶级或是知识女性。从她们身上可以看到亦舒强烈的女性意识。

香港无疑是一个经济快速发展的国际性大都市，人们的生活方式、思想观念、价值取向等

都发生了改变。基于此，亦舒的作品跳出了缠绵悱恻的模式，冷静理智地描写了一个个曲折动

人的爱情故事，提出女性要自尊、自强、自立的诉求，表现出女性对精神独立的执着，对人格

独立的追求。因此在男女主人公的爱情在发展过程，亦舒以尊重女性的人格独立为首要，注重

女性完整的人格和精神，而不是表面的平等。她认为女性要自尊、自强、自立首先必须要实现

经济独立，这样才能实现精神和心灵上的独立，才能和社会环境相抗衡，维护自身利益，争取

社会平等。

《胭脂》中的杨之俊就是这种女性的典型。杨之俊的父亲抛弃了她们母女，而她的丈夫如

同她的父亲一样不负责任，又抛弃了她和女儿杨陶。十八年后，丈夫因为不育想认回女儿。母

亲的护花使者最终求婚的对象却是自己，而自己年仅十八岁的女儿还是叶的女伴。生活对于杨

之俊来说仿佛是一场闹剧，但她却选择了宽容：帮助父亲一家渡过难关，接受女儿的选择，和

前夫冰释前嫌。在她看来，她的归宿，便是健康与才干。“一个人，终究可以信赖的，不过是

她自己；能够为他扬眉吐气的，

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也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。”像杨之俊这样，经济

独立，精神独立的女性才能潇洒地走向社会。这也是亦舒所倡导的女性独立精神。

亦舒对女性意识尚未觉醒，仍然依附于男性，不自尊、自强、自立的女性进行了批判，以

此来提醒那些想要依附男性的女性。《喜宝》中的姜喜宝就是这种女性形象的代表。喜宝想“要

很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱。如果两件都没有，有健康也是好的。”喜

宝借着聪慧的缘由结识了她的父亲——勖存姿。为了维持自己在英国的开销，她不惜出卖了自

己的青春和自由，成为了勖存姿的情妇。为了钱，喜宝牺牲自己，心安理得的享受着自己的情

妇生活。学业是喜宝唯一的寄托，但是寄生虫一般的生活把她的寄托也慢慢侵蚀掉了，因为一

切都来得太容易，何必多此一举。最终，勖存姿过世了，喜宝得到了自己想要的一切，成为了

香港有名的富女。她以为金钱可以买到一切，包括自己的丈夫和爱人。这也是在拜金主义的侵

蚀下，人格扭曲的一种表现。亦舒借此抨击了缺乏独立意识，沉溺于欲望的女性。

传统观念中，男性是家庭的主体，是家里的顶梁柱，而女性在家庭中充当的角色是贤妻良

母，带小孩，做家务。亦舒对这种模式提出了自己的质疑。《我的前半生》中子君一直是养尊

处优的全职太太，结婚12年从未工作过，她不明白工作对于女性的重要性，她也不理解好友

唐晶在职场努力打拼的意义。对她来说，把丈夫照应好才是最重要的，那也是她的价值所在。

所以当涓生公然宣称他有情妇，要求离婚，甚至离家出走的时候，子君惊慌失措。她能想到的

就是哭闹，可是毫无意义，涓生毅然决然地离开了她。子君在唐晶的扶持下，开始改变自己，

试图直面自己惨淡的人生。亦舒塑造子君这样一个婚姻失败者的形象，鼓励广大妇女勇敢地摆

脱家庭的桎梏，积极进取，不断充实自己，努力在经济和精神上摆脱对男性的依赖，做到自立

自强。经过一番痛苦的挣扎之后，子君终于以崭新的姿态面对生活，以至于涓生回头要求破镜

重圆时，子君也也毅然拒绝了。由此可见，子君已经认识到了生为今日之女性若不摆脱对男性

的精神依赖,炼就独立自觉的人格,是不可能争得两性平等的,也不可能获得真正幸福。

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作为男权话语载体的诸多文学作品，都有这样一种倾向：女性不是纯洁的，就是邪恶的，

而男性才是正常的，才有适度的人性。这种倾向导致文学家们所塑造的女性形象不能平等的享

有人性。作为一个女性作家,亦舒依据自己独到的真实的女性经验,将女性的命运、欲望和遭遇

用一种较为真实自然的形式反映出来。在一定程度上解构和颠覆了男性文学中非圣洁即邪恶的

女性形象模式,跳出某些女作家以男性的生存方式作为价值参照,把女性消解在男性为本的国家

政治之中的“中性人”的窠臼。因此，亦舒笔下的男性形象数量不及女性，且形象大多猥琐矮

小，这都是她强烈的女性意识作用的结果。如《喜宝》中喜宝的父亲，他不仅抛弃妻女，从不

尽为人父亲的责任，在得知喜宝傍上富豪后，更是恬不知耻地上门讨钱。这种在精神、情感上

都有缺陷的男性形象自然遭到女性的不满和失望，女性意识从反面得到了强化。

女性意识赋予了亦舒的作品以独特的魅力和强大的生命力，但是亦舒所张扬的自尊自强的

女性意识却是偏激的，把事业作为女性安生立命的中心，甚至为此放弃爱情，这并不是显示女

性独立的一个重要标志。在亦舒的作品中，几乎没有一个完美的结局，没有一桩幸福的婚姻，

因为在她看来，人生本就是平淡的，甚至是充满失望和遗憾的；物欲横流的社会也不会产生纯

洁的爱情。这是她女性意识的消极部分。另一方面，亦舒所表达的女性意识是被动的，她笔下

的男性形象虽然是“扁形人物”，缺乏艺术生命力，但是对女性命运的转折却起着至关重要的

作用，并赋予女性独立的资本。《我的前半生》中子君是在涓生抛弃她之后，被逼独立；《流金

岁月》中朱锁锁靠金融巨子变成了都会名媛。现代社会的独立女性对生活应该更具主动性，而

不是被逼成长为独立女性。

现代社会的生活节奏更加快捷，经济发展更加迅猛，不管是初步社会的青年女性，还是已

婚女性，该如何去平衡自己的职业、感情、道德，以寻找到一份属于自己的幸福，亦舒的作品

中所表现的女性意识对她们来说，仍有一定的指导作用。白驹苍狗，岁月暗换，亦舒的作品将

一如既往地散发着它独特的魅力。

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