送别诗中典型的表现手法、常见意象及抒情方式

2024年3月10日发(作者：老旧小区改造政策)

一、送别诗中典型的表现手法（转）

1、直抒胸臆。

2、借物抒情。如杜牧坦率真挚、留恋缠绵的七绝《赠别二首》（其二）：

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡炬有心还惜别，替人垂泪到天明。

[注释]①此诗是杜牧离开扬州赴长安时，与妓女的赠别之作，原共两首，此为

第二首。 ②这两句说，本来多情的人，由于离别，满腔情绪一时无法表达，倒像

彼此无情；在饯别的酒宴上，强颜为笑也难以做到。樽：酒杯，此指酒宴。③这两

句说，蜡烛好象懂得别人的心事，也流露出依依惜别之情；为离人流着痛苦的眼泪

直至天亮。

[简析这首诗主要写离别时的惆怅情怀。前两句抒情。作者从侧面落笔，通过

“却似”、“唯觉”等语，以无情衬托有情，把一对情人在离别时难分难舍的细微心

理，形象地表现出来。后两句赋物。作者以物设喻，使无知之物人格化，由烛之垂

泪拟人之悲痛，把离别悲伤的感情写得含蓄幽深，余味无穷。

赏析：诗三、四两句描写别情，作者没有正面表现，而是撇开自己，去写告别

宴会上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人常带着感伤的心情去看周围的世界。于是眼

中的一切都带上了感伤的色彩。在诗人的眼里，蜡烛的烛芯变成了“惜别”之心，蜡

烛拟人化了。它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人公离别而伤心了。结句的

“到天明”点出了告别宴饮时间之长，从侧面表现了诗人不忍分离的笃挚感情。

3、借景抒情。

4、借乐景衬哀情。如许浑《谢亭送别》

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

赏析：首句写离人乘舟而去，点明送别。第二句写友人乘舟出发后所见江上景

色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显

得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后

者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添

愁增恨的因素了。

第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写

景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完

全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情

的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。

5、比喻。

6、想象。

7、化虚为实。如：王维《送沈子福之江东》

杨柳渡头行客稀， [gǔ] 罟师荡桨向临圻qí。惟有相思似春色，江南江北送君

归。

渡头是送客之地，杨柳是渡头现成之景。唐人有折柳送行的习俗。这里写杨

柳，不仅写现成之景，更是烘托送别气氛。行客已稀，见境地的凄清，反衬出送别

友人的依依不舍之情。第一句点明送别之地。第二句醒出“归江东”题意。罟（gǔ

古）师，渔人，这里借指般夫。临圻，当指友人所去之地。

友人乘船而去，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃

红柳绿，芳草萋萋。这时，诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就象眼前春

色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也象这无处不在的春色，从江

南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君归”，多

么美丽的想象，多么蕴藉而深厚的感情！将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓

情，情与景妙合无间，极其自然。状难写之景如在目前，便算是诗家能事。这里藉

难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离