金箔在绘画中的应用技法

2024年3月5日发(作者：李白的生平简介)

金箔在绘画中的应用技法

在中国传统绘画材料中，黄色有藤黄、石黄、雄黄、土黄，还有金色也就是以黄金为原材料经特别技术加工而制成的用于绘画作品的颜色。

金色在我国绘画中的应用有着悠久的历史，被广泛使用当首推唐朝。唐朝在我国历史上是一个强大帝国，它经济繁荣，文化昌盛，画家们在这种社会呵环境中得以充分发挥他们的艺术才能，为了表现亭台楼阁建筑的辉煌壮丽和人物服饰、器皿的华美，以追求金碧辉煌的艺术效果，是当时画家们喜欢用金色的原因之一。比如李思训父子在山水画方面充分利用金色的特点，成功地创造了阳光照耀、金碧腾辉的金碧山水，成为人们所喜爱的一种绘画形式。

金色，在我国还没有生产出比较理想的代用品，目前在市场上能够买到的是铜箔或铜粉，价格虽然便宜但是使用效果不理想，很容易氧化变色，黄金则价格昂贵，金箔在使用上确有一定的技术要求等诸多因素，艺术家在绘画材料上的无选择性，最终的结果是弃之不用，这真是一件让人遗憾的事情。

泥金、亦称煞金。所谓泥金，就是将金箔用手指通过胶水的作用将它们在盘子中研磨成极细的粉沫并依附在盘子上。

泥金在绘画中具有广泛的应用范围，它即可用以勾勒，又可大面积浦染。过去有泥好的碗金出售为使用者提供了很大方便，但是最近几年已很难在画材店见到了，因此做为一个艺术家掌握泥金这项技术也是非常有必要的。

1、材料的准备：金箔一百至二百张，胶(明胶或鹿胶均可)

干净的白色瓷盘(四、五寸为宜)，热水、加热器及自制的三角型纸兜。

2、将瓷盘在火上烘烤加热、温度以不烫手为准。(泥金的盘子在使用前应先在盘子上涂一层大蒜液而后再往盘子上涂一层黄酱在火上烘干放入沸水中煮一下，这样能保证瓷盘在泥金过程中在火上加热时不致发生裂纹。)

3、将金箔小心地抖入纸兜中备用；

4、往加热的盘子中加入2-3滴浓胶水，用中指将胶水轻轻地在盘子中均匀摊开，然后用中指粘一、二张金箔，注意一次不要放太多，金箔放在盘中用中指轻轻研磨，开始时不要用力过猛，将金箔完全研成极细粉沫并粘在盘子上后，再放入一、二张金箔进行研磨，这样依次进行，力量也随着泥金的进度逐渐加大，力量一定要掌握好，泥金不用力泥出来的金没有光泽，用力过猛又有可能将金箔压成金饼、金片而无法使用，因此泥金时手指上的力量要大小适当，一般的规律是先轻后重，同时在泥金的过程中要始终保持盘子的温度。当金泥到发暗发涩手指在盘子上难以转动时，用手的食指蘸一点清水滴在盘子中心，继续用力研磨，研磨一段时间后，当金粉呈暗黄色时，放入一些热水，用中指从盘子的边缘慢慢的捻向盘心，直到将金粉全部集中到盘子中心时，放满热水，轻轻捻均匀，这时的水呈灰黑色，进行沉淀，待金色完全沉淀在盘子底后，轻轻地将水倒出来。倒水时千万不要太急，否则金粉会随水而流出。也可以用一条宣纸贴在泥金盘边上慢慢将水引出来，然后将盘子放在火上烤干，这时第一遍泥金的工作便结束了。

泥金一般要泥三遍，方法都是一样的，经过如此三次的处理，就可以使用了。

泥金时一定要注意保持工具的清洁，更不能有油，盘子和手在泥金之前一定要用肥皂洗干净，胶水中不能有杂质，这样泥出来的金才会光亮，否则工具或手上沾有油污，泥出来的金就会发黑发暗没有光泽，甚至会变成小小的颗粒而无法使用。泥好的金同样要保证其干净清洁，用过之后要用干净宣纸将盘子包好或者将盘子扣在画案上以防落上灰尘而影响使用效果。

一、 描金

1、 泥好的金

2、 淡胶水

描金在绘画中使用得也比较广泛，其使用技法也比较简单。

首先将泥好的金加一二滴浓胶水，重新将金泥一遍加水沉淀出胶

烘干，将盘子稍微倾斜，根据需要加入一些淡胶水，用笔尖蘸着胶水从盘子的一边开始将金裹起，(毛笔在裹金时要旋转以使笔尖均匀地蘸上金)，一次不要裹太多的金，金太多，胶水粘力不够，在托裱时金色容易脱落，金裹的少则勾出的金线不圆润流畅，因此使用者要通过实践，加以体会才能逐步掌握其性能。

描金时使用者要注意的问题是：不能用胶水调金色，这和用颜色有很大区别，否则达不到理想的效果。

描金完成后还要及时将泥金盘中的剩余胶水及时和金色分离，这一点如同我们使用矿物质颜料的要求是一样的，出胶一是防止胶水时间长了变质，二是金粉长期和胶在一起，会慢慢地使金色变灰而失去光泽及时出胶即可保证金色的纯洁光亮而又为下一次使用提供方便。

出胶的方法是将热水倒在盘子里用手指充分研磨使胶完全溶解在水中，进行沉淀然后将水倒掉，将泥金盘放在加热器上烤干，用纸将盘子包好。

二、 贴金

贴金首先是根据载体物质的不同，选择相应的粘合剂。如壁画、沥粉、绢及纸上贴金则分别选择金胶油、蒜胶或胶矾水。这主要是从贴金的牢固强度和画面效果等诸方面来考虑的，并不是一概使用胶矾水这一种粘合剂就可以达到所要求的效果，因此在介绍贴金技法之前有必要先行介绍各种粘合剂的制做材料及制做的方法。

1、 胶矾水。

材料：明胶或鹿胶(骨胶亦可)、明矾、水。

制做方法：明胶适量放入容器内，先用温水浸泡，待胶泡开后，将容器放入锅中在火上煮溶，将胶液中的杂质过滤去掉，加入一定比例的明矾水，搅拌均匀。胶矾水的比例一般为贰两胶壹两矾贰斤半水。当然这个比例并不是绝对的，夏天天气炎热，水份蒸发比较快，胶矾水干的也比较快，可适量多加一些水;冬天温度较低，水份蒸发较慢，就要相应少放一些水。另外贴金箔用的胶矾水和绘画用的胶矾水的配制比例稍有不同，前者略浓用来则金箔，后者稍淡用来固定颜色或矾纸矾绢。

2、 蒜胶。

材料：大蒜、冰糖、胶(明胶或鹿胶)

制做方法：大蒜2-3头剥去皮，放入乳钵中，加入20-30克冰糖，用乳锤捣碎研磨成泥状，用沙布滤去渣子，加入5-6滴浓胶水在乳钵中研磨使胶水和大蒜冰糖充分调匀，放入小瓶或小盆。蒜胶最好是随用随制做，一次不要做过多，特别是夏天高温闷热，蒜胶非常容易变质，不仅其粘合度降低，而且蒜的气味随着时间的延长也会变得相当刺鼻难闻。做好的蒜胶如果一次用不完应及时将胶水密封后放入冰箱中以便延长使用时间。但在重新使用时要热(把盛胶的小瓶放容器中加热，以增加胶水的粘合力)。

3、 金胶油。

材料：清漆、桐油、银朱(章丹亦可)大小适中的玻璃。

制做方法：把玻璃洗净擦干，先倒上一些桐油和银朱，用调色刀象调油画色一样充分调匀。由于桐油和银朱粉不容易调和在一起，因此开始时不要太急，逐步地将桐油一点点和银朱相混和不要产生颗粒和气泡，然后加入一定比例的清漆和桐油搅匀就可以使用了。

4、 贴金箔的操做程序及技法。

首先要对金箔进行一些必要的技术处理。由于经过加工的金箔很薄，每一张金箔都是夹在两张薄纸之间的，这是为了保护金箔，取金箔时要轻拿轻放，拿时如果不小心，就会使金箔破裂，甚至呼吸过大也会使金箔吹落，因此在贴金之前要用清水或植物油将上面的一张衬纸打潮，使衬纸和金箔贴在一起，这样可以起到对金箔的保护作用，还可以为贴金的操作带来一些方便。

其次，要对需贴金箔的墙壁或画面进行清洁处理。去掉灰尘是必不可少的程序，如果在颜色上贴金还要检查颜色上的是否牢固。如果在壁画上贴金，这时先刷一、二遍淡胶矾水、待完全干后刷二层金胶油。金胶油刷得要均匀，胶的薄量尽量保持一样，由于金胶油中含有银朱的成份，呈红色刷匀还是比较容易的。金胶油刷好之后等八成干时就可以贴金了。(可以用手指轻轻按压胶面，感觉不太粘手而且手指在离开胶面时有轻微的离手声时即可)。

贴金时，注意千万不要用手直接去拿金箔，要用特制的竹夹子夹起金箔的一角，另外一只手随着轻轻地托起另一角，这时要连同上面的衬纸一起拿，同时去掉下面的一张衬纸，慢慢地将金箔贴在画面上及时地用脱脂棉按压使其粘牢，去掉上面衬纸一张金箔就贴好了，这样一张一张地依次进行，随贴随按压，用力一定要均匀，全部贴完后，要等金箔彻底干透后用脱脂棉轻轻擦一遍看看有没有遗漏的地方再刷上二遍淡胶矾水就可以在金面上着色作画了。

一般讲，金胶油用在壁画贴金效果最好。因为壁画是绘制于建筑物上，它受周围环境、自然环境的影响，温度和湿度一年四季变化很大，这些对于绘画的材料及其牢固强度都有很高的要求，而这种金胶油不受温度湿度变化的影响，而且能够随着时间的推移逐步渗透到墙体之中与墙体结合成一体，贴上的金箔牢固不脱落，又因为金胶油本身浓度大并有银朱为衬托色，更增加了金箔的光泽和厚重的感觉。

在绢或宣纸上贴金箔不能用金胶油，只能根据贴金的面积大小来选择使用胶矾水或蒜胶。不管是选用哪一种粘合剂，都要将胶刷匀，不要有遗漏和出现飞白。这道工序是很重要的，如果第一道工序没有处理好，就会影响整个贴金的效果进而影响以后的绘制及作品的寿命。

通常在绘画作品中需要贴金的面积较小，或者是图案花纹时用蒜胶做为粘合剂效果是非常好的，操做起来也比较简捷方便。先用毛笔蘸胶水将要贴金的画面涂匀，如果是图案花纹就用毛笔尖蘸胶水象勾白描一样，中锋运笔，勾出的胶水均匀，圆劲而有韧力，一气贯穿，然后根据贴金面积的大小，将金箔用竹夹裁成比实际贴金的面积相应大一点，注意裁金箔时，要连同上下衬纸一同裁。将裁好的金箔用手拿起一边，然后用竹夹子从手端开始向上用力一捋，这时金箔在衬纸的作用下，呈弧形向上弯曲，小心地将下面的衬纸向后折叠露出金箔巾在画面上，随贴金箔随着将下面的衬纸向后撤，并稍微用力按压金箔，把上面的衬纸拿掉，待完全干后，用毛笔扫去多余的金箔，用脱脂棉擦一擦，刷二遍淡胶矾水就可以着色了。如果贴金是为了点缀画面并保持金箔光彩悦目的效果，只刷一遍淡胶矾水。这道胶矾水的作用是用以保护金箔，增加金箔的粘接度并通过胶矾水的遮盖能力将金

箔的金属光泽减弱，使画面达到谐和统一的效果。

贴金箔的准备工作一定要充分，工具材料要得心应手，工作起来力争一气呵成，按照程序一步一步进行才不至忙乱而出问题。

三、 拨金

拨金是在贴金的基础上进行的。金箔贴好后用脱脂棉沾滑石粉擦一擦，刷上一遍胶矾水，根据画面的不同需要，涂上不同的颜色，涂上的颜色要比较厚，用矿物质颜料效果最好。在贴金上着色，一般是不用胶来调颜色的，而是用鸡蛋清做为粘合剂。比例为一份蛋清加二份水。涂上颜色后，待其八成干时，用自制粗细不同的竹扦，根据各种造型及图案，花纹拨去贴金上面的颜色，露出下面的金色来，有些象篆刻中白文的效果，颜色是凸起的金线是凹下去的。颜色下面有金箔相衬托，金色的线条和各种凸起的颜色相呼应，欲加显出绘画作品较高的艺术品味和富丽的色彩效果。

用鸡蛋清做为颜色的调合剂用于绘画是一个古老的技法，在我国有着悠久的使用历史，特别是在壁画的制作上有更加广泛的应用，这种技法在西方的绘画历史中也曾占有一席之地。用这种粘合剂用来拨金，一是为了拨金时操作方便，便于控制，它不象胶水那样靠水份的蒸发，而蛋清本身具有一定的凝固作用;二是鸡蛋清本身具有一定的光洁度，使颜色保持纯净明亮的饱和度;三是可以根据需要，以竹扦为画笔，刻划出内涵丰富的线条。

四、 雕金。

雕金同样是在贴金的基础上进行绘画的一种特殊技法。

它也和拨金一样在画面需要的部位贴上金箔，所不同的是拨金是先贴金后着色，而雕金是先着色后贴金，然后在金箔上进行雕刻。这种技法由于是将薄薄的金箔雕去而使下面的颜色显露出来，因此在贴金前就要在贴金的部位进行艺术处理，作者根据画面色彩的需要沦上颜色，或者在金胶油中加上各种颜色做为底色，将这种金胶油刷二遍而使其有一定的厚度，以免在后面的雕刻时刀法过力过深而伤画面或壁面。

贴金方法如前。待金箔干后，将画稿打印在金箔上进行雕刻。画

稿是雕刻的依据但并不需要他永久地留在金箔之上，因此要以保持金箔的清洁光亮为第一，这样我们就不便在金箔上用铅笔或其他画笔进行勾画，画稿就要求先画在另外一张纸上，画稿所用的颜色是用清水调制画成。为什么不用胶而用清水调颜色呢?道理是非常清楚的：将画稿扣在金箔上，用布或脱脂棉在画稿上压几次(即打印)去掉稿纸，线条就落在金箔上了。这时用特制的三角刀(雕刻刀亦可)根据画稿，运用木刻的技法进行勾雕及推雕，将有线条的部分用刻刀把金箔刻去，而形成了凹下去的是各种不同的彩色线条和凸起来的金色画面。

雕金在技术上要注意是雕刻时手上用力要均匀、平稳、深浅变化不亦太大，刻线不易过深，深则将底色随金一同刻去达不到所要求的艺术效果。同时在雕刻时还要注意线条的流畅性、圆润感并且要和画面上的线条保持一定的联系，使其和整体画面达到有机的融合而形成一种特殊的艺术效果。

五、 沥粉及沥粉贴金。

沥粉是我国传统壁画及装饰绘画、工艺美术上广泛采用的特殊工艺技法。它线条凸起于画面立体感强、粗犷厚重有力、具有很强的物象表现能力，在以线为主要绘画语言形式中，中国传统壁画的绘制又多以勾线平涂为主，适当根据画面需要，采取沥粉的形式表现一部分绘画内容并通过其点、线、面等不同的描绘即丰富了表现手法，又使画面富于变化。

材料：沥粉的材料是白土粉、立得粉(7：3的比例)，浓胶水和少量的桐油。

工具：沥粉的工具名曰：粉筒子。它是由三部分组成：1、粉尖；2、粉筒；3、储粉袋。(如图)

由于沥粉是用特制的工具以手的压力挤出线条，其工作原理近似于生日蛋糕上挤奶油花。因此沥粉就要有一定的要求，即不能太稀，又不能太稠，稀则挤压出的线条难以成型，稠则挤出的线条僵硬缺少变化并且粘接牢度不强，所以在调制沥粉时，胶水及桐油的加入量要控制，一般的规律是在开始调制时，一次不要加入过多的胶水和桐油，用木棍充分搅动，不要形成颗粒或干粉气泡，然后逐渐加胶和桐油直

至调成粥状，用木棍挑起一些沥粉使其形成自然下垂的线条而没有中断现象最好。

调好沥粉装入粉筒子里，用手挤压出各种粗细的线条。

当然也可以简单行事，象挤奶油那样做一个纸筒以此来做沥粉的工具，但是沥出来的效果是否理想就很难说了，“工欲善其事，必先利其器”，在进行沥粉之前对工具的选择是决定能否取得理想画面效果不可缺少的程序。过去沥份工具受材料的限制，储粉袋是用猪的膀胱，粉尖则选用大小不等的铜笔帽，现在工业发展了，可以利用的材料很多，我们可以根据条件随时选择一些材料做成一个粉筒子，诸哪塑料袋、橡胶、塑料管甚至比较结实的纸都可以，不管我们选择什么材料，使用者在操作前都要对其有一个了解，掌握其性能的阶段，做到得心应手，否则也是难以取得满意结果的。

在沥粉上贴金，有两种方法，一种是湿贴法，就是在沥粉要干没干时利用沥粉本身的粘接力及时地贴上金箔;一种是干贴法，就是待沥粉完全干后重新刷上胶矾水或金胶油贴金箔。第一种方法简便，但由于沥粉尚未完全定型，贴金箔时手上压箔的力量掌握不好容易破坏线条的美感，或者由于作者经验不足使金箔的粘接牢度不强，造成金箔的脱落。第二种方法是增加了一道上胶的工序，工作节凑也可以根据作者自己的时间来从容安排而且沥粉已经定型贴出来的金效果也比较好。

六、 撒金、扫金。

撒金、扫金的技法可以说在使用上是最为简单的了。它所需要的工具设备也是最简单的。一个易拉罐去掉两头做成一个圆筒，再根据撒金的需要准备网眼大小不同的金属网(铁砂窗)一支毛笔，就可以开始工作了。

操作方法：把将要撒金的画面用胶矾水刷一二遍，胶矾水要刷均匀，刷够，一般情况下的刷胶矾水的面积要稍大于撒金的画面。刷完胶后，用洁净的宣纸或其他的纸盖上多余部分，根据画面的要求金片的大小，选择合适的金属网固定在易拉罐的底部。将金箔放进易拉罐中用毛笔来回扫金箔，金箔随之而落在画面上。撒金时一次不要放入

太多的金箔，每次以2-3张为好，这样既节约金箔，又能控制画面效果。也可以先将金箔按需要切碎，再放入罐中，以笔杆轻轻敲击罐壁，金箔就会随着敲击的震动而散落在画面上。另外我们在贴金箔时剩下的边角余料和扫下来的碎金箔，这时都可以派上用场了。

撒完金以后，等胶矾水稍干一干用比较结实的宣纸摁压，使金粉牢固地粘在画面上，拿去宣纸等画面彻底干后，用脱脂棉或毛笔仔细地将浮在上没有粘上的金粉擦去，撒金的工作就结束了，也可以再刷一遍淡淡的胶矾水，增加金粉的粘接度。如果第一遍撒金效果不理想，还可以撒第二遍金。但撒金不能重复多次，胶矾有一定的覆盖力，每撒一遍金，就要刷一遍胶矾水，会使先后不同撒上去的金色不统一，而影响画面效果。

综上所述，我们可以大至了解了金箔在绘画的应用技法。虽然金箔的用法有多种，又由于具体的操作技法不同其最后的画面效果也不尽相同，但总的来讲主要是泥金和贴金这两种，其他的使用技术不过是从这两种衍生而出的，这对于使用者来讲，只要经过一段时间的实践，了解掌握了金箔的性能特点，并不是多么难予解决的问题。只是目前我国经济力量还不十分强大，金的价格也比较昂贵，艺术家们还没有实力去用黄金这种特殊的颜色为自己的作品增光添彩，但它在绘画中作用是不会也不应被人们所遗忘。

随着我国改革开放的深入发展，国富民强指日可待，相信那时艺术家们自会注重对绘画材料的性能、特点及其一些材料对艺术品的产生的价值作出明智的选择。