中国传统花瓶造型及其设计思想研究

2024年3月5日发(作者：重庆就业)

吳血叙4*1•兗中国传统花瓶造型及其设计思想研究□刘艳阳刘玮摘要：中国传统花瓶是典型的传统家居产品，其造型与特征、选材与工艺、文化与审美均包含了丰富的中国传统文化内涵。该

文从中国传统花瓶的发展脉络出发，梳理中国传统花瓶的造型流变，分析其中包含的造型方法与文化内涵，总结了中国传统花瓶造型

的设计思想，以期为传统花瓶文化的传承与创新设计提供借鉴。关键词:传统花瓶

造型

设计思想花瓶是古代插花时最常使用的经典容器，其造型不仅可以

有极高的艺术价值。明代瓷器是中国瓷器史上浓墨重彩的一

与花草相互衬托，表现插花的主题，而且蕴含丰富的设计思想。

这些设计思想历经千百年的沉淀，至今仍闪耀着艺术的光辉。

笔，景德镇的白地青花瓷成为了该时期的突出代表。清朝初期，

中国的制瓷技术达到了巅峰，彩瓷的发展尤其迅速，花瓶的颜色

也愈加丰富。但是到了清朝中后期，装饰工艺被滥用，花纹变得

文章从中国传统花瓶的发展脉络出发,分析常见的花瓶造型，并

从中归纳、提炼出中国传统花瓶造型设计思想，希望能够帮助设

计者创作出优秀的花瓶产品。繁复颓靡，花瓶的质量也逐渐下滑。二、

中国传统花瓶常见的造型及特征花瓶是中国古代插花时较常使用的经典容器。常见的花瓶

整体纤长，口径窄小，瓶肚较大。依据常见的造型特征，花瓶主

一、中国传统花瓶的发展脉络1.

瓶花艺术的发展早在先秦时代，人们就开始自发地依据植物的造型、习性等 要可分为胆式瓶、直颈瓶、瓜棱瓶、双耳扁瓶、贯耳瓶、蒜头瓶、葫

芦瓶、琮式瓶等。特点，对其进行分类与审美,并利用文学创作手法赋予花草人的

情感C1]o到了汉魏六朝，瓶花这种插花的形式开始系统发展

图2为胆式瓶，其口径窄小，瓶颈纤长，溜肩，瓶肚大而圆润，

圈足较浅。图3为直颈瓶，它与胆式瓶相似，均有细长的管状口

颈、圆鼓腹、浅圈足,其变化在于直颈瓶的口颈下部与瓶肚的连

隋唐时代，经济发展，政局稳定,社会包容性高，此时瓶花艺术的

发展也更为兴盛。到了宋代，瓶花艺术的发展达到巅峰。文人

常常以花抒情，表达自身的精神追求。因此，宋代的花瓶大多造

型优雅、温润如玉，充满文人风骨。元明时期，瓶花艺术逐渐脱

接处设有折腰线，而胆式瓶的口颈下部与瓶肚相切。图4为瓜

棱瓶，其瓶身均匀地分布着凸起的弧线，瓶颈纤长，瓶肚状如瓜

腹，圈足外撇。瓜棱瓶与胆式瓶造型相似，两者均有较长的直

离了市井生活，为文人所专享。到了清代，瓶花艺术日渐衰微。

清朝中后叶，由于战事频繁、经济衰退,瓶花艺术难以发展;到了

清朝后期,花瓶形式繁复、庸俗颓靡。2.

制作工艺的发展颈，且均无折腰线。胆式瓶的直颈更为细长，瓜棱瓶的外部设有

均匀的棱线。图5为双耳扁瓶，其瓶口大小适中，瓶身扁平，两侧

设有双耳,有圈足。图6为贯耳瓶，其造型仿制的是投壶,瓶身两

古人在选择花瓶的材质时，多以“贵瓷铜、贱金银”为原则，

因此，中国传统花瓶的发展与青铜器、瓷器制作工艺的发展紧密

相关。侧设有贯耳。双耳扁瓶和贯耳瓶均为扁体，且两侧均有双耳。

双耳扁瓶的双耳口朝着正后方，贯耳瓶的双耳口朝着上下方。

图7为蒜头瓶，其瓶口处状如蒜头，瓶颈修长，瓶肚圆润，圈足较

商代早期，人们就能通过火法制造青铜。商代后期，分铸法

浅。图8为葫芦瓶，其瓶身形似葫芦。蒜头瓶与葫芦瓶在造型上

得到了广泛的应用，这种工艺使花瓶的造型更为复杂。到了西

周时期，陶范铸造技术逐渐纯熟，青铜制花瓶有了更多的造型和

均可分为上下两部分，但蒜头瓶上部分与上部分体的积相差更

更复杂的纹样春秋中期，由于失蜡法和铸焊技术的使用，青

大，而葫芦瓶的整体更加匀称。图9为琮式瓶，其造型仿制的是

礼器玉琮，整体方正，器身设有六爻八卦纹,底部设有圈足。铜器的制造工艺从单一的范铸技术转变成多种金属制造工艺的

三、

基于造型的设计思想研究1.

崇古尚礼综合使用。这种综合性的制作工艺使花瓶中合金的配比更为严

格，花瓶的质量也更高。秦汉时期，叠铸法的广泛应用，使青铜

器的制造工艺发展成熟。成熟的制作工艺使花瓶的造型不再受

有相当一部分的传统花瓶模拟了西周时期礼器的造型。

如，琮式瓶参照的是礼器玉琮，器身设有六爻八卦纹，整体风格

庄重。在宋代，崇古尚礼之风盛行「8]。宋代初期，人们大量仿造 限制，装饰性纹样更为丰富，审美价值也更高。瓷器由陶器发展而来。初期的瓷制花瓶以青瓷为主，颜色

西周礼器的造型制作花瓶。到了宋徽宗时期，这股“复古”风更

是风靡全国。尤其在士大夫阶层，人们以拥有古铜器为荣。因

单一，装饰纹样较少C4O到了隋唐时期，花瓶的颜色逐渐发展成

青白两种。同时，刻花、印花、镂空等瓷面的装饰技巧使花瓶的

表面不再单调。宋代的制瓷工艺高超，釉面装饰工艺发展成

此,宋代的花瓶往往有西周青铜器的影子。2.

文人情怀熟。瓷制花瓶的颜色突破了青、白两色，表面装饰纹样丰富多

文人雅士热爱自然,追求静、雅、美、真、和的生活，多利用器

变，其中以冰裂纹、鳍血纹最为常见。图1中的纸槌瓶为南宋

时期的花瓶，该花瓶通体粉青，温润如美玉，釉面饰有鳍血纹，具

物表现淡泊名利、不被世俗所染的品质。文人插花的容器，在

材质上“贵瓷铜、贱金银”，在设计上追求清雅、简约、温润的造38

人文研究ART

EDUCATION

RESEARCH图1 图6图7图8图9型，忌粗俗繁复，强调造型合乎自然本性。如，南宋官窑粉青釉

统花瓶的设计思想。笔者认为，其思想大致可归纳为崇古尚礼、

纸槌瓶整体线条简约、柔和，瓶身淡淡的粉青色使花瓶看起来像

一块玉石，整体宛若温润如玉的谦谦君子,折射出深刻的文人情

文人情怀、师法自然、人机意识以及不拘一格。而这些传统思

想可以为现代设计者提供设计新思路，促使设计者创作出风格、

怀。3.

师法自然品质俱佳的花瓶作品。“道法自然”是老子朴素的自然美学观。之后，庄子提出了

参考文献：“天地有大美”的观点，把自然作为审美对象［10］o中国传统花器

［1］

王晓燕.探析中国插花的历史与文化——简评《中国插花简史》［J.

的仿生设计源于师法自然的哲学理论。如：花口瓶的瓶口宛如

中国图书评论,2019(9):115—118.［2］

缪冬昕，郁舒兰.色彩在视觉通道设计中的应用分析［J］.艺术科技，

盛开的花朵，生动而优雅；瓜棱瓶的瓶肚模拟的是香瓜的造型，

充满自然的野趣；葫芦瓶的整体造型仿照的是葫芦果实,极具田

园诗意。4.

人机意识2019,30(5):103,157.［3］

杨永善.中国陶瓷艺术与造型意识［J］.装饰,2008(S

1

)：1

00-100.［4］ 靳佼佼，施佳露，郁舒兰.地域文化影响下的古代扬州漆器设计［J］.

大众文艺，2019(5):45—46.明代书画收藏家、文学家张丑在花瓶设计上提出，瓶口应

小，底应厚，瓶身宁瘦勿壮，最高不可超过一尺，四到七寸的高度

为佳，总体不可以太小，否则没有足够的空间养育花枝。这反映

了古人朴素的人机意识：花瓶的基本造型应上小下大、上轻下

［5］

张瀚心，李晶.基于红木余料的现代设计［J］.艺术研究，2019(6)：

1

9—01

.［6］

刘丹，任新宇.论编织艺术在现代家居产品设计中的创新应用［J.

家具,2019,40(6):60—64,70.重，以免于倾覆；瓶口要小，以便于固定花枝；整体不可过大，以

便人们安置;容量应适中，以此为植物提供足够的生存空间。5.

不拘一格17］吴义闯，吕影.中国古代插花容器的常见材质及造型［J.绿色科技，

0010(

1

)

：

0.—08.［8］

申辉，王玮.中国传统文化在家居产品中的应用研究［J.家具与室

古代用于插花的器皿往往不局限于特定的专门的花器。《瓶

花谱》有云：“铜器之可用插花者，曰尊、曰罍、曰觚、曰壶。”原来

内装饰,2019(11):20—03.［9］

侯洁,郁舒兰.基于金陵十二钗及花卉语义的团扇图案设计与研究

用于贮酒的器具，也可以用于插花。而投壶(即贯耳瓶)既是饮

酒器，又是娱乐器，还是花器。花瓶的种类较多，其与酒器、礼

器、娱乐器等都有交叉，这体现了中国古人不拘一格的设计思

想。［J.设计,2020,33(0):134-136.110］和杉，罗钟宇，畅澜润，等.关于中国传统吉祥图案中吉祥寓意的

研究［J.艺术科技,，019,3(6):35—36.(作者单位：南京林业大学家居与工业设计学院)结语中国传统花瓶伴随瓶花艺术而生，其材质与造型深受古代

编辑张瑞器物制造工艺的影响。探究古代花瓶的常见器型，可以了解传

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