黑板报版式设计教程

2024年3月1日发(作者：最美是家乡)

黑板报版式设计教程

导读： 黑板报教程 报头在报纸上指的是报纸的名称，如人民日报、工人日报、解放军报等。它所包含的内容除了报纸名称（报眼）外还有出版日期、...

黑板报教程

报头在报纸上指的是报纸的名称，如“人民日报”、“工人日报”、“解放军报”等。它所包含的内容除了报纸名称（报眼）外还有出版日期、出版单位、地址、刊号等。它的位置大部分都设在报纸第一版的左上角上，是阅读报纸的第一视点区域。而黑板报的报头除了保留部分报纸报头的特征外，还把符合宣传内容的有关画面添加组合了进去，并以画面为黑板报报头的主要表现形式，从而形成了黑板报报头特有的特征。因此，现在的黑板报报头基本上都是以画面为主，很少有黑板报的名称和相关的内容。所以，准确地说来，现在的黑板报报头应该称其为“黑板报刊头画”。

报头在黑板报中是视觉关注的首要部分，它在黑板报中占据着显着的视觉位置和一定的版面比例（画面约占总版面的五分之一或六分之一左右），并且，构成的画面是由色彩丰富的彩色粉笔绘制而成，用艺术的手法把黑板报的宣传主题及内容形象化和视觉直观化，使黑板报的报头具有强烈的视觉效果和艺术感染力。因此，它是吸引读者最先注意观看的部分。为此，报头的每一个创意设计和精心制作，都会使读者在报头的画面上获得一定的信息和艺术上的享受，并能引起读者的共鸣，以期达到最佳的宣传效果。

1、报头与主题的关系

黑板报每一次刊出，其宣传主题都是不一样的，因此，黑板报的报头画面也要随着宣传主题和内容进行新的构思创作和绘制。那么，我们设计的报头画面就要符合宣传主题的题意，并通过报头的画面来形象地反映所要宣传的主题思想，用艺术的语言和形式表达宣传事物的性质。由此看来，报头与主题的关系是突出主题、烘托中心、增强效果的，是为宣传主题服务的。

正因为黑板报的报头与宣传主题息息相关，所以，报头的画面形象构成与组合就要围绕主题进行设计，就要像宣传画那样具有宣传性，以特定的命题（宣传主题）运用概括、精炼、夸张、象征、寓意的手法来表现主题。例如我们要出版一期以交通安全为主题的黑板报，那么报头的画面就可以用红绿灯、汽车、方向盘、酒瓶、司机驾驶员、交通警察等相关的物象来组成。用这些物象构成的报头，画面切入主题，说明问题，表达意图清晰。使人一看便知宣传的主题是什么。除此以外，报头画面的行业特点与宣传主题也是紧密相连的`。我们还是以“安全”为宣传主题的黑板报来设计报头，如果行业是石油化工行业的，报头的形象特点是以防火和石油化工相关的物象构成；如果是建筑行业，报头画面构成可由建筑物、塔吊、建

筑工人、安全帽等来组合。如果是钢铁行业，报头画面就要以炼钢工人、钢炉、钢花、安全防护品等物象构成。由此说来，报头与主题与本单位的行业特点是一个有机的整体，是不能分割的。否则，黑板报的报头画面就会让读者费解和误读，给出版的黑板报造成缺憾和不可弥补的失败。

2、报头的构成

黑板报的报头是由主体形象、文字和构成报头外形的各种装饰图形组成。

主体形象指的是构成报头的主要部分。其形式可分为具象与抽象两大类。具象，一是指自然形态中的人物、动物、植物、山川、江河等；二是指人为形态的建筑、工具、设备、用具及各种人为制造的物品等。由此可见，大至宏观世界小至微观领域，其物体反映都是具象的。而抽象则是指不代表任何物象的几何形。抽象的几何造型是运用点、线、面组成，并运用构图、色彩的不同处理手法，取得丰富多变的几何造型和组织结构。

报头文字是由“报”的名称、出版单位、出版日期、出版期数组成。字体运用基本上是以美术字为主。

报头整个外形的构成格式有三种类型：一类是单幅型报头；另一类是多幅组合型报头；最后一类是物象轮廓型报头。

单幅型的报头：其外形以有规则的几何图形和不规则图形等形式构成。

多幅组合型报头：将多副独立的画面通过并列、叠加、穿插组合而成。

物象轮廓型报头：以画面物象为单一主体构成，特点是：（1）没有主体画面背景和外形；（2）以画面主体形象轮廓作为报头外形。

3、报头的构图

构图法则

报头的构图艺术是以对称均衡、比例匀称、多样统一等形式美为基本法则的。

所谓对称是指以一条线为中轴，上下、左右、前后双方形体上的均衡。如植物叶脉的对称；人体外部器官的左右对称；物体在水面上倒影的上下对称；以及人类制造的工具、器械等在结构上的对称等等。这些物体所呈现的对称形式，在人们的习惯意识和感觉中会产生平衡与稳定，同时也会使人感受到它（他）们在形态上的自然美。如果在报头画面中，物象的布局在上下、左右、前后双方等量不等形，就会使人感到其分量是平衡的，这便是均衡。当然，在报头画面中物象形体、色彩所给人们造成的不同轻重感，则要靠调整物象间设想的支点与画面中设想的中轴线相吻合来实现，这样才能使画面形成平衡和稳定的空间关系。

在报头的画面中，物体形象及构图形式的比例关系是否和谐，对艺术造型所表现的美将起着重要作用。例如对人物的描绘，形体、四肢、五官的位置必须合乎人们所熟悉的比例关系，否则就会丧失形似，不能产生美感和真实感。物体的各部分比例恰当，为匀称。中国画就很讲究事物各部分比例的匀称。画人物，有“立七、坐五、蹲三”之说，这是用人的头部作为一个计量单位来定出的人体三种基本姿势的身高比例关系；画山水，有“丈山、尺树、寸马、分人”之说。这就说明对各种景物之间的比例关系，要作出合理的安排，才能使画面的景物给人以比例匀称之美。

要使报头整个画面的构图比例关系符合美的原则，还可采用古希腊哲学家毕达哥拉斯提出的黄金分割来对报头进行构图，即将一个整体分为两个部分，较大部分与较小部分之比等于较大部分与较小部分的和与较大部分之比。用公式表示为：设A>B，则A：B=（A+B）：A，得结果为1：1．618（约相当于5：8）。

报头的构图体现出的多样统一，是形式美的最高法则。多样统一，一般表现为两种基本形态：即对比与调和。对比指的是各种不同质的因素之间的对立统一。如对比色的红与绿，黄与紫，蓝与橙，黑与白在绘画中的实际运用，也会从对比中求得统一。有的画家用白纸来画白鸡，由于巧妙地运用黑白对比，就会使人的视觉感官产生一种错觉，仿佛白鸡的颜色比白纸还白。此外动与静的对比，大与小的对比等等，这些把两个对立的因素放在一起的对比形式，都会收到相辅相成的效果。至于调和，则是指多种非对立因素互相联系的统一，形成不太显着的变化。如在色彩中，从黄到蓝就是由黄到黄绿色，由黄绿色到绿色，再从绿色到绿蓝色，最后由绿蓝色到蓝色 ，这些过渡状态的各种混合色都是属于同一色相的同类色，彼此之间并不产生强烈的对比关系，而是出现一种渐变的调和。大诗人杜甫有一句“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”的诗句，就道出了桃花色彩的调和美。因此，无论对比还是调和，都要有变化，在变化中得到多样统一的美。在报头的设计中，多种组合因素的构图形式，只有多样变化，没有整齐统一，就会使报头画面显得纷繁散乱，只有整齐统一，没有多样变化，报头画面就会显得呆板单调，只有各独立的差异面在特定的组合关系中显出一种内在的联系，并构成统一整体，才能给人以美感和愉悦。

上述的这些构图艺术法则并不是固守不变的，随着事物的发展变化，这些法则也会不断更新和变化。对此，我们在黑板报的其它各种造型艺术中（插图、花边、图案等）也要灵活运用这些规律，不断创新，使形式美达到新的创造和现代审美要求。