皓月园导游词

2024年2月25日发(作者：做好事)

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皓月园导游词

篇一：导游词

日光岩

日光岩日光岩又名晃岩，为鼓浪屿最高点,顶端海拔96米。山上巨石嵯峨，叠成洞壑。树木葱郁，亭台掩映。拾级而登，先至莲花庵，“一片瓦”巨石嵌空，形成殿堂，庵旁巨石镌刻“鼓浪洞天”、“鹭江第一”；庵后有“鹭江龙窟”、“古避暑洞”诸胜，中间即郑成功龙头山寨和水操台遗址，有蔡廷锴、蔡元培赞郑题咏。登临绝顶，山海奇观，风光无限，厦门、鼓浪屿、大担、二担诸岛尽收眼底。

菽庄花园

菽庄花园在日光岩南麓海滨。台湾富商林尔嘉于清光绪二十一年（1895年）携眷内渡，寓居鼓浪屿，1913年始建此园，以寄托对台北板桥故园的怀念，并以其号“叔臧”谐音为园名。园主铜像，现屹立园中。全园借山藏海，巧为布局，动中有静，静中有动，令人流连忘返。有壬秋阁、四十四桥、叠石、假山、谈瀛轩、顽石山房诸景，为厦门名园之最。左侧港仔后海滨浴场，沙清水净，可容数千人游泳。附近有延平公园，为纪念郑成功而建，其中有指净泉，俗称“国姓井”，相传是郑氏屯军时开设的水井。

皓月园

皓月园位于鼓浪屿东部的覆鼎岩海滨，占地3万平方米，沿鹭江之滨

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铺开，这是以海滨沙滩、岩石、绿树、亭阁展布的庭园。始建于1985年，园以《延平二王集》中”思君寝不寐，皓月透素帏”诗句取名”皓月园”。园内有长13.7米、高4.7米、耗铜18吨的一座郑成功及其部将巨型铜雕像。这座巨型铜雕，除郑成功及其分立左右的部将陈泽、陈广、陈永华、杨朝栋比真实体量略大外，其余各路兵马都朝两侧延伸，图幅宽广，颇引人注目。园内更突出的是矗立在覆鼎岩上的郑成功巨型花岗岩雕像，这个巨像于1985年8月27日落成，高15.7米，重1617吨，由23层625块“泉州白”花岗岩精雕而成，十分威武。

英雄山

1949年9月底，中国人民解放军第十兵团解放了闽南大陆，形成对金门、厦门国民党军三面包围的态势。10月15日，该兵团三十一军、二十九军开始对厦门发动越海作战，当日18时，三十一军二七一团、二七七团各两个营的船队率先分别由海沧等地分两路向鼓浪屿西南部进发。在支前船工的密切配合下，英勇的解放军指战员搏风击浪，冒着守敌猛烈的炮火，奋勇前进，在此山下抢滩登陆。一时炮火纷飞，势崩雷电；军声肃杀，气夺海山。二七一团团长王兴芳等数百位指战员和张水锦一家等支前船工不幸在战斗中光荣殉国。经两昼夜的浴血战斗，我军终于解放了厦、鼓全岛，取得最后的胜利。青山疾忠骨，史册耀丹心。厦、鼓解放后，人民群众将此山（原名“旗仔尾山”）称为英雄山。从而寄托着人们对革命先烈的无限缅怀！公元2000年，鼓浪屿人民政府在山上辟建“英雄园”，让这光辉的革命史迹与南国秀丽的景色交融在一起，使人们在大风海涛的淋浴之中，永远勿忘往昔

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血与火的洗礼。港仔后海滨浴场

港仔后宽阔沙滩上，砂质细软、坡缓浪平、海水流速小，没有鲨鱼出没，每年有5个半月海水温在20℃以上，泳季可达半年之久，每日有两次潮水，宜泳时间六个多小时，是景好、砂

好、水质好、气候好的理想天然海滨浴场。各种服务设施齐备，并设有游艇及摩托艇等水上娱乐项目。98年在此举办过全国oP级帆船锦标赛。

风琴博物馆

20XX年1月28日晚，受瞩目的国内惟一、世界最大的风琴博物馆——鼓浪屿风琴博物馆开始向市民开放，并举行一场管风琴音乐会。风琴博物馆的第一台大型管风琴“诺蔓比尔”“初试啼声”正式向游客和市民“亮相”。150多名市民获得第一批观赏百年古风琴的美妙琴声的机会，来自澳大利亚的管风琴演奏家瑞思.博克（男）和瑞尔克.莫里夫妇给鹭岛市民带来了全新的音乐享受。

海天堂构

海天堂构位于鼓浪屿福建路38号，始建于1921年，20XX年4月被厦门市政府列为重点历史风貌建筑。目前修复后开放的“海天堂构”老别墅是中西方文化结合的典范之作。门楼是典型中国传统式样，重檐斗拱、飞檐翘角。前后两侧的楼宇，普遍采用古希腊柱式，窗饰大都为西洋风格，但墙面与转角又是中国雕饰。中楼原有一家外国人的俱乐部，黄秀烺购得后，将其建成一幢仿古大屋顶宫殿式建筑，由莆田工匠建造。它采用重檐歇山顶，四角缠枝高高翘起。楼顶前部别具

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匠心，设计了一个外表看似重檐钻尖的“亭子”，亭尖还安了一个宝葫芦；从内部看却是个条木拼成的八边形藻井，从二楼直达井顶，井壁上画有中国花鸟画。这“亭子”纯属装饰。门、窗、廊、厅的楣上均饰挂水泥透雕飞罩，所有檐角均装饰缠枝花卉或吸水蚊龙，挑粱雀替均塑龙凤挂落，把别墅点缀得十分民族化。其廊柱为方形，红砖砌成，色调自然和谐；而正厅则由四个垂柱花篮与栏杆上的花盆上下对应，特别是以斗拱装饰走廊外沿，显得格外稳重。海天堂构的建筑风格在洋派建筑比比皆是的鼓浪屿，是不多见的。

厦门海底世界占地17.5公顷，总建筑面积7500平方米。它是由新加坡华侨与鼓浪屿风景区建设开发公司合作兴建的，总投资1000万美元。这座花坛簇拥的海蓝色水晶宫建筑，第一期工程先后建成了海洋馆、企鹅和淡水鱼馆。其入口处在主体建筑外60米地方有一个设计独特、别具一格、张牙舞爪的章鱼雕，高6米、跨径11.2米。它是厦门海底世界的标志性建筑，也是游客们首先拍照留念的景观。

厦门海底世界设施新颖，有现代化的设备，而最突出的设施是海底隧道。海底隧道长80米，宽1.5米，进入海底隧道，站在电动代步道上，可以看到两侧的凹形大鱼池。旅客不需潜水也能”进入海底世界”与鱼共游，看到四面八方和上下前后鱼的世界，川流不息的鱼群近在咫尺，擦肩而过，露着锋利牙齿的凶猛的鲨鱼扑面而来，自由自在的慢吞吞的巨大鱼从头顶飘然而过……，潜水员在水下喂鱼表演，群鱼争食，人鱼混为一体的精彩场面，让人赞叹不已。

厦门海底世界另一个独特的设施，那就是高７米直径2.5米的圆柱形

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鱼池，这个高度相当于近三层楼房，在台阶上可以看表层的鱼类活动，也可以看底层的鱼类活动。立体感就更明显了。大型圆柱鱼缸主要展示我国南海五彩缤纷的珊瑚礁鱼类。

展馆

海洋馆

主要是热带、亚热带独特鱼类，它们来自世界各地的海洋，这里有大小鱼池20个，总水体约4000吨，以海洋生物为主体，主要有巨鲨、巨鱼工、巨型石斑、珊瑚礁鱼类、巨型苏眉、医生鱼、海龙、海马、食人蟹、澳洲锦龙虾、棘皮动物杰出代表-海星、八爪鱼、石头鱼、河豚及狮子鱼、海龟等。

海洋馆奇特鱼类甚多，此处无法一一介绍。

企鹅淡水鱼馆

厦门海底世界有两种企鹅，即洪氏环企鹅及斑嘴环企鹅，它们原产于秘鲁。企鹅是鸟却不会飞，因翅膀退化，但善于游泳，以南极磷虾、乌贼及小鱼为食。性喜欢群居，少则几百上千，多则10-20万只聚集的盛况，厦门海底世界开辟的企鹅馆，在国内还是首例。

淡水鱼，鱼类奇特，厦门海底世界有花鳗鲡、胭脂鱼、鲟鱼、鳇鱼、锯鳐、大马哈鱼、亚马孙河鱼类、斑海豹、中华白海豚、食人鱼、地图鱼等。花鳗鲡体呈圆筒状，具有云状花纹和黑色斑点，长2米以上，体重30-50公斤。

抹香鲸标本馆

2000年3月11日在厦门海域出现死亡的一只抹香鲸，乃迄今国内最

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大的抹香鲸个体，全长18.6米，重46吨。厦门海底世界按国家有关规定和程序接收了这只巨大的鲸鱼，并制作成皮和骨架两付标本。

抹香鲸为国际上受保护的濒危鲸类之一，最大个体长达19米，重50多吨，抹香鲸标本馆通过Vcd及图片，为游客们再现了整个抹香鲸处理的壮观场面及标本制作的过程，同时馆内还通过大量的图片及说明介绍有关鲸的生活史，使游客们在领略了大自然的美妙及其伟大的创造力的同时，也增长了鲸豚知识。

海豚馆

海豚馆包括观赏池、表现池和休息池，以及海豚生活区。设有观赏窗，游人可近距离观赏海豚在海中的情况；每天有海豚、海狮表演，游人可以尽情地欣赏海豚、海狮的精彩表现。

海天堂构简介：

海天堂构位于鼓浪屿福建路38号，始建于1921年，20XX年4月被厦门市政府列为重点历史风貌建筑。目前修复后开放的“海天堂构”老别墅是中西方文化结合的典范之作。门楼是典型中国传统式样，重檐斗拱、飞檐翘角。前后两侧的楼宇，普遍采用古希腊柱式，窗饰大都为西洋风格，但墙面与转角又是中国雕饰。中楼原有一家外国人的俱乐部，黄秀烺购得后，将其建成一幢仿古大屋顶宫殿式建筑，由莆田工匠建造。它采用重檐歇山顶，四角缠枝高高翘起。楼顶前部别具匠心，设计了一个外表看似重檐钻尖的“亭子”，亭尖还安了一个宝葫芦；从内部看却是个条木拼成的八边形藻井，从二楼直达井顶，井壁上画有中国花鸟画。这“亭子”纯属装饰。门、窗、廊、厅的楣上均饰

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挂水泥透雕飞罩，所有檐角均装饰缠枝花卉或吸水蚊龙，挑粱雀替均塑龙凤挂落，把别墅点缀得十分民族化。其廊柱为方形，红砖砌成，色调自

然和谐；而正厅则由四个垂柱花篮与栏杆上的花盆上下对应，特别是以斗拱装饰走廊外沿，显得格外稳重。海天堂构的建筑风格在洋派建筑比比皆是的鼓浪屿，是不多见的。

钢琴博物馆

2000年1月落成的鼓浪屿钢琴博物馆位于菽庄花园的“听涛轩”，占地450平方米，分上下两层，博物馆里陈列了爱国华侨胡友义收藏的４０多架古钢琴，其中有稀世名贵的镏金钢琴，有世界最早的四角钢琴和最早最大的立式钢琴，有古老的手摇钢琴、有产自一百年前的脚踏自动演奏钢琴和八个脚踏的古钢琴等。无论是普通的游客还是音乐家、艺术家，鼓浪屿钢琴博物馆带给他们的艺术熏陶和音乐的启迪都是无尽的。澳大利亚著名钢琴演奏家杰佛利·托萨是胡友义先生的莫逆之交，他说，”我以我的朋友为荣，他把一份最特殊的礼物献给了中国。”为庆祝开馆，杰佛利·托萨还在鼓浪屿音乐厅举办了专场演奏会。法国钢琴大师米歇尔·布尔敦克勒参观了博物馆后说：我希望有一天能够在此举办一个国际性的钢琴艺术节。”我国著名指挥家韩中杰、郑小瑛，旅美钢琴家殷承宗等也深深被钢琴博物馆音乐魅力所折服。黄荣远堂

位于鼓浪屿福建路32号，建于1920年，建筑为西洋风格。建筑通体设有多处廊柱，用整条花岗岩雕石，具有古罗马风韵，柱头多为古希

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腊陶立克柱式，建筑正立面由大圆柱和拱券烘托，周边由小圆柱支撑。窗楼设计各不相同，有半月形，平直形，弯弧形等，平台钩栏有水泥透雕、钢花纹饰，建筑屋顶设葡萄架，女儿墙做法具有中国近代建筑风格。建筑较为整体，周边环境优美幽雅。这幢别墅是西洋的、中国的、古典的、现代的风格相结合的典范。黄荣远堂的来历建筑由菲华侨施光从在1920年建造，后转入黄仲训名下，黄仲训父子在此创办房地产公司黄荣远堂。相传施光丛和黄仲训一同从厦门乘轮出洋，闲着无聊，便玩牌打发时间，以扑克牌比大小点赌博，筹码对施来说是别墅，对黄来说是运输船队。赌到轮船靠岸，胜负已分，施光丛输了。施从菲律宾办完事回来后即把家眷搬至菲律宾，如约将之交给黄仲训，从此别墅易主。而黄也未自己住进，而是转赠给弟弟黄仲平。80年代做为幼儿园，后为厦门演艺职业学院办公大楼现为户外咖啡厅，举办家庭音乐会。

厦门天主堂位于厦门市区磁安路15号。清咸丰九年(1859年)，福建代牧区主教高居龙派意大利人梁教士前来厦门主持兴建教堂，在原竹树脚雇工填海滩造地，兴建教堂和附属房屋。教堂占地面积413平方米，于咸丰十年建成，可容纳500多人。该楼为罗马式双钟楼教堂，正中及两边各有一个祭台，正中祭台供奉中华玫瑰圣母像，故该堂又称玫瑰圣母堂。神甫楼和仁慈堂房屋于光绪三年(1877年)建成。

厦门教堂建成后，福建代牧区主教派副主教李马素(意大利人)驻厦门，管理福建南部教务，由李副主教聘香港仁爱会意大利修女管理仁慈堂。清光绪九年福建代牧区分为南、北两个代牧区，厦门天主堂成

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为闽南代牧区的主教座堂，管理漳州、泉州、台湾3府和龙岩、永春两州等20多县的教务，首任主教为多明我会传教士西班牙人杨德肋。

民国5年，多明我会传教士西班牙人马守仁接任厦门教区主教，把厦门天主堂房屋与多

明我会在鼓浪屿田尾路多明我会会所的房屋对换，把主教府迁至鼓浪屿，厦门天主堂成为多明我会会所，为西班牙多明我会传教士的活动中心。

厦门天主堂在“文化大革命”期间被占用，1971年被改建为工厂。恢复宗教活动后，在磁安路15号原神甫楼上大厅建立圣母厅，经市宗教事务局批准开放为宗教活动场所，面积43平方米，可容纳60多人，平时及星期日都有教友集体祈祷念经，神甫经常定期来做弥撒，由修女负责管理。1995年，该堂仍为厦门地区天主教的主要活动场所。

鼓浪屿别墅故事之日本领事馆

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近代中国受尽西方列强的侵略。甲午战争后，日本也加入了侵略中国的活动。在鼓浪屿，至今还有多座别墅，是当年西方列强和日本侵略中国的时候建造的。六十年前，就是1945年8月15日，日本投降。鼓浪屿日本领事馆的一切侵略活动就都被停止了。

今年是世界纪念反法西斯战争胜利六十周年。在今天，还有国家的部分国民完全否认那场给亚洲人民带来巨大灾难的战争。面对历史，一个没有责任的民族是没有希望的民族。从鼓浪屿日本领事馆这座别墅，去接近历史，也是中华民族面对历史时的一种责任。一个民族不

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能忘记历史，也就不能忽略那些记载历史的遗迹。今天，我们继续请文史专家龚洁先生介绍鼓浪屿日本领事馆记载的历史。

日本在1895年发动甲午海战。腐败的满清政府战败，将宝岛台湾拱手让给日本。当时，无数的台湾志士不怕留学牺牲，起来反抗日本侵略者。他们没有成功，但是他们也没有忘记自己的祖国。一直到，1945年中国打败日本侵略者，台湾回到祖国怀抱。现在，日本领事馆的主人已经是厦门大学的教职工。这期间经过多少风雨沧桑。

当时，台湾是日本继续侵略中国的一个前哨。日本对中国东南沿海的侵略，在鼓浪屿建立日本领事馆，就是从台湾出

发的。1874年，日本驻台湾的长官西乡从道率领军队来到鼓浪屿，筹划建立日本领事馆。1896年。日本又强迫清政府允许日本在厦门设立“专管租界”。同年3月，日本不再由上海、福州的日本领事兼任厦门领事，派了专任领事上野专一。

龚洁先生介绍，日本政府当时给日本驻厦门领事上野专一命令，筹建日本领事馆新馆要满足两个条件。一是要靠近英国领事馆，二是要靠近通往厦门岛的地方。所以，当时上野专一就选择英国领事馆南面、现在鼓浪屿鹿礁路26号建造日本领事馆。

1897年，日本领事馆由中国工匠王天赐设计、建造。建筑以英国风格为主，屋顶是中国传统风格。工程经过2年竣工，面积大约600平方米，造价2万日元。当时日本什么东西都刻意模仿英国。日本领事馆的门前也学英国竖起一座旗杆。日本发动的侵略战争失败后，悬挂日本国旗的旗杆也倒掉了。

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1897年，上野专一还代表日本政府向清政府总理衙门提出划定厦门、鼓浪屿“专管租界”的范围。范围包括鼓浪屿的三分之一和厦门岛36万平方公里的土地。当时西方列强知道这件事后，纷纷向清政府提出相同要求。由于帝国主义列强的矛盾，划定“专管租界”范围的瓜分活动没有成功。日本转而要求划定厦门龙虎山为日本租界，遭到厦门人民的激烈方抗，也以失败结束。

1928年7月，日本在领事馆的右侧又建造了了两幢红砖楼，是典型的日本风格建筑。两幢红砖楼一个是日本的警察本部、一个是宿舍。警察本部的地下室建了一座监狱。日本侵略者在监狱里逮捕反抗日本的侵略者，进行严刑拷打。至今，监狱的墙壁上还留有当时被囚禁者刻下的反日标语、关押天数和血迹。它的复制

篇二：厦门鼓浪屿导游词

厦门鼓浪屿

大家好，我是“开心旅行社”的导游，我叫吴至纯，你们叫我吴导就可以了。今天，我要带大家去厦门市的一个美丽小岛—鼓浪屿游玩。

前往鼓浪屿的交通工具只有一个—渡轮。现在就让我们乘坐渡轮来到美丽的鼓浪屿吧。鼓浪屿位于厦门岛的西南偶，与厦门市隔海相望。小岛是音乐的沃土，有“钢琴之岛”、“音乐之乡”的美名。小岛上气候宜人，鸟语花香，绿树成阴，美丽的花朵竞相开放。鼓浪屿上有许多著名的景点，如：日光岩、菽庄花园、海底世界、皓月园、百鸟园等。现在，我们所处的位置是鼓浪屿的码头—龙头码头。

请大家跟随我走，这里就是皓月园，是纪念民族英雄郑成功的主题公

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园，公园里耸立着高大雄伟的郑成功雕像。皓月园景色迷人，明代建筑和与海滨的沙鸥、树木、海景山色相辉映，构成了一副天然的图画。

大家来看，这就是鼓浪屿中最引人注目的海底世界。这里拥有来自世界各大洲，各大洋的海水鱼、淡水鱼三百五十多种。在海底世界里，有海洋馆、海豚馆、企鹅馆等。但是最新颖的，非那条海底隧道莫属不可啦!走进海底隧道，你可以不用潜水，“与鱼共游”。在海洋馆里，我们可以看见巨鲨、巨鱼工、医生鱼、海龙、海马等，五花八门，各种各样。瞧，在企鹅馆里，小企鹅那圆溜溜的、白白挺挺的肚子，那黑黑的脊背，它走起路来一摇一晃，可爱极了。在抹香鲸标本馆里，有一只国内最大的抹香鲸标本，全长18.6米，重46吨。海豚馆里的节目最精彩了!海豚、海狮的表演令人目瞪口呆，它们用尖尖的嘴奋力顶起皮球;它们姿态优美地跃过空中的大圆环;它们友善地亲吻驯养师的脸颊。

接下来，我们来菽庄花园观赏。这里风光万千，具有江南园林的韵味。园内有眉寿堂、真率亭、四十四桥、十二洞天等景观。菽庄花园里还有“钢琴博物馆”呢。

接着，我们要去日光岩。日光岩俗称“晃岩”，是鼓浪屿的最高峰，位于鼓浪屿中偏北部的龙头山。站在日光岩上往下望，鼓浪屿的景色尽收眼底。

百鸟园是我们今天游玩的最后一个景点了。它由一张巨型网覆盖，园内有鸟类二十多种，两千多只，其中包括国家级的保护鸟类几十种。百鸟园里鸟语花香，人和鸟儿友好相处。这次的游玩就到这了，希望

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你们喜欢我，喜欢鼓浪屿，把这一份快乐带回去和家人一起分享。祝你们旅途愉快，一路顺风!

篇三：导游词浅说

导游词是导游人员引导游客游览观光的讲解词。其作用有三：一是引导游客观光游览，二是宣传旅游景点。二者相辅相承密不可分。

只有在掌握丰富的资料的基础上，经过科学系统的加工整理，并在实践中不断修改、丰富和完善，才能形成具有自己特色的导游词。

导游词一般由三部分组成：

一、习惯用语。即游览前的“欢迎词”、游览结束时的“欢送词”等。

二、整体介绍。用概述法介绍旅游目的地，帮助游客宏观了解，引发游(转载于:导游词浅说)客兴趣。

三、重点讲解。即对主要游览内容的详细讲述，因而是导游词最重要最精彩的组成部分。导游词的写作要求是：

一、强调知识性。

导游词不能只满足于一般性介绍，还要注重深层次的内容，如：同类事物的鉴赏、有关诗词的点缀、名家的评论等。这样，会提高导游词的档次水准。

二、讲究口语化。

导游语言是一种具有丰富表达力、生动形象的口头语言，这就是说，在导游创作中要注意多用日语词汇和浅显易懂的书面语词汇。要避免难懂的书面语词汇和音节拗口的词汇。多用短句，以便讲起来顺口，听起来轻松。

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强调导游口语化，不意味着忽视语言的规范化。编写导游词必须注意语言的品味。

三、突出趣味性。

每个景点都有代表性的景观，每个景观又都从不同角度反映出它的特色内容。导游词必须在照顾全面的情况下突出重点。面面俱到，没有重点的导游词是不成功的。

五、要有针对性。

导游词不是以一代百、千篇一律的。它必须是从实际以发，因人、因时而异，要有的放矢，即根据不同的游客以及当时的情绪和周围的环境进行导游讲解之用。切忌不顾游客千差万别，导游词仅一篇的现象。编写导游词一般应有假设对象，这样才能有针对性。

六、重视品位

创作导游词必须注意提高品位，一要强调思想品位，因为，弘扬爱国主义精神是导游员义不容辞的职责；二要讲究文学品位，导游词的语言应该是规范的，文字是准确的，结构是严谨的，内容层次是符合逻辑的，这是对一片导游词的基本要求。如果再在关键之外适当的引经据典，得体地运用写诗词名句和名人警句，就会是导游词的文学品位更为提高。篇二：浅谈竞赛型导游词的创作

浅谈竞赛型导游词的创作

作者：张志娟

来源：《科技创新导报》20XX年第05期

摘要：导游讲解技能竞赛除了选手的表现力外，导游词的创作也十分

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重要。该文从主题选择、主题升华、互动设置、与时俱进等方面对竞赛型导游词的创作进行浅析。关键词：竞赛导游词创作

中图分类号：g712文献标识码：a文章编号：1674-098x（20XX）02（b）-0214-02在20XX年的省中职学校未来导游之星大赛上，我校选手获得了骄人的成绩。除了选手稳定的发挥，富有感染力的现场表现力外，还有一大亮点是两位选手的两篇讲解稿都非常有特色，不走寻常路，自创型导游词，听完使人耳目一新。模拟导游比赛与实际工作导游不同，日常讲解是轻松的、随和的；而导游比赛则是夸张的、放大的。相应的，对竞赛型导游词的创作要求也就有别于日常带团所用的导游词。以下试就竞赛型导游词的创作浅谈一二。

1.主题突出、富有创新

导游词好比组成美味的原材料，要烹饪出美味可口的食品，就必须要对原材料精挑细选。市面上充斥着大量的“***导游词”，有些选手从中摘录一段就是自己的导游词，这样的稿子没有灵魂，很难打动人。比赛源于生活，但又高于生活。因此，在导游词的创作上，应该主题突出、风格独具，富有创新。比如，说起鼓浪屿，大家常提及的就是它迷人的海岛风光，浪漫的滨海风情，离不开日光岩、菽庄花园、皓月园、环鼓路这些大家耳熟能详的传统景点和路线。有选手就避开这些传统景点和说辞，另辟蹊径，带游客品味“红色鼓浪屿”，可谓令人耳目一新。还有一次比赛，全场8位选手不约而同地都讲“日光岩”，结构也千篇一律：日光岩简介名称由来摩崖题刻日光岩寺龙头山寨二蔡题刻古避暑洞天风台厦鼓两岸风光。7位选手都是按这种路线一站

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一站地介绍，数遍听下来，令人昏昏欲睡。而有一位选手则选择了“日光岩下忆英雄重走成功路”，这一鲜明的主题，以这一主线来谋篇布局，重点突出，环环相扣，独树一帜，给人留下了深刻的印象。再比如，菽庄花园的传统导游词一般介绍“菽庄概况园主人林尔嘉先生藏海园补山园”这些内容，而有一位参赛选手另辟蹊径，以菽庄园主人林尔嘉先生创立“菽庄诗社”为背景依托，整个讲解以”诗意”作为串联全文的主线，“诗意菽庄”带领游客领略别样的菽庄花园，可谓匠心独具。

2.游客对象具有针对性

导游词不是以一代百、千篇一律的。它必须是从实际出发，因人、因时而异，要有的放矢，即根据不同的游客以及当时的情绪和周围的环境进行导游讲解。切忌不顾游客千差万别，导游词仅一篇的现象。竞赛型导游词的编写一般应有假设对象，这样才能有针对性。比赛的虚

拟性使得我们可以根据自己的需要来假定游客对象，具有很大的灵活性。游客对象的选择要有助于突出主题，行文上先后呼应，互动起来显得自然，一般是选择那些与本主题密切相关的特殊群体。

比如：福建屏南鸳鸯溪，它以目前世界唯一的鸳鸯猕猴自然保护区等为特色驰名中外。为突出浪漫主题路线，将游客对象设定为情侣或是新婚夫妇，“学鸳鸯爱，吃鸳鸯果，唱鸳鸯歌，睡鸳鸯床，做鸳鸯梦”，借景生情、情景交融的导游词能引发游客心中“像鸳鸯一样止则相偶，飞则相双”的共鸣。

又比如：介绍厦门万石植物园，其中有一棵当年邓小平来厦门特区视

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察时，亲手种植的小平树。为了呼应“特区、小平树”这个主题，以同处特区的深圳客人作为游客对--象。“厦门是我国最早的四大经济特区之一，这里小李就要考考大家了，另外三大经济特区是哪里呢？这个问题肯定难不倒我们深圳的朋友，对了，就是广东的深圳、珠海和汕头”；从厦门万石植物园的“小平树”，引申到“深圳也有一棵?小平树?，朋友们回去后可以去仙湖植物园寻访一下”。

再比如，“日光岩下忆英雄”这篇导游词，为了与“重走成功路”这个主题相呼应，将游客假设成是“来自台南的朋友”。因为厦门是郑成功收复台湾时的出发地，而台南正是他入台登陆的第一站。厦门出师，台南受降，两地之间可谓源远流长。

从开头的“各位来自台南的朋友，大家好！欢迎到厦门参加第三届郑成功文化节。我们的口号是：成功从这里启航！在厦门，看古迹、听传说，一个人的形象会越来越清晰；而在台南，许多文物古迹都与他有着千丝万缕的联系。这个人是谁呢？没错，他就是开台圣王郑成功。厦门和台南，是郑成功先后走过的两座城市。今天小詹将带领大家寻访郑成功入台前的踪迹，重走成功路。”；到中间介绍郑成功事迹的“1661年4月21日，郑成功率数万大军从厦门出发，在台南市鹿耳门登陆。经过8个月的苦战，终于驱逐了荷兰殖民者，收复了宝岛台湾”；再到最后结尾的”无论在厦门还是台南，郑成功都给咱们留下了众多的历史遗迹??今天我们重走成功路，更要发扬成功精神，共建海峡两岸的和平与繁荣”。

将游客对象设定为台南客人，全文一条线索贯穿，处处有呼应和对比，

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针对性强。

有些选手也注意到这一点，讲解中也有设定特定的对象。但整场讲解下来，这个设定的对象却没有起到任何的作用。也就是说，如果换成别的客人，也一样可以，这就是为了设定对象而设定对象。设定专门的游客对象，在全篇导游词中，一定要注意呼应。可以是与主题相呼应，也可以是在互动环节相呼应。

如果把游客对象设定为是“东北客人”，那么，东北与旅游目的地的对比，导游讲解中应景的来上几句东北话，这样前后文的呼应就出来了，导游的现场感也就有了。在讲解的表现力上，也需要根据设定的特定游客对象因人而异。