中国画城市山水题材的概念确立与发展

2024年2月24日发(作者：关于写事的作文)

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中国画城市山水题材的概念确立与发展

作者：计伟楠 李百鸣

来源：《艺术研究》2014年第02期

摘 要：自上世纪90年代初，钱学森先生在给时任《美术》杂志编辑王仲先生的信中上首次提及“城市山水”概念至今已过去了20多年。城市山水作为一个崭新的题材，伴随新中国建设和改革开放以来的社会、经济、文化发展日益显示了其旺盛的活力和广阔的发展前景，受到了学界的高度重视。本文旨在简要论述当代中国画城市山水题材从概念提出再到快速发展、完善阶段的代表画家和其主要艺术特点以及作品背后展现的价值诉求。以期能够梳理这一时期城市山水题材的演进历程和发展动因。

关键词：城市山水 题材创新 艺术特点 价值诉求 概念确立 快速发展

一、历经改革开放后的多年探索，“城市山水”的概念被最终确立，城市山水题材发展迅速

经历了十年文革的停滞期，到了上世纪80年代中期，陆续在一些具备地缘优势和地域特点的城市有了零散的有关城市山水的实践探索。比如经济文化较为发达的北京、上海，因其文化积淀和智力储备较为充分，所以其对传统山水的创新探索较为敏感和积极。再如在包括深圳在内的珠三角开发区等城市化进程较快的地方，也较早有画家开始了城市山水题材的探索。这种由旧到新转化急剧的新城市化建设在很大程度上刺激了艺术家的创作神经。还有一类是拥有特色建筑风格的城市，比如在摩天大楼鳞次栉比的香港和有着明显异域特色老建筑的哈尔滨、南京、大连、青岛等城市中，城市山水创作的探索也比较早，城市山水画会80年代在哈尔滨成立与这座城市极具特色的巴洛克和俄式建筑较多就有着必然的关联。实际上，城市山水的大发展与深圳有着莫大的关系。90年代初，深圳画院举办了“深圳画家画深圳”的主题展览，有趣的是这次半官方性质的地区展的初衷，无疑还有一点艺术为经济建设服务的意识形态味儿，但显然经历了文革后思想得以解放的新一代画家，在85美术思潮的激荡作用下，显然与老一辈画家选择了全然不同的切入点和探索方向。作为一次尝试此次展览的效果相当不错，尽管当时的一些作品显得有些稚嫩，但新的图示和风格已经初显端倪。此后不久，钱学森先生在给时任《美术》杂志编辑王仲先生的信中提出艺术家应以城市山水作为新的题材探索方向，并以此来促进“山水城市”的建设。由此“城市山水”这一概念最终被确立下来。随后在1996年，在深圳又举办了全国城市山水画展，在全国范围内征选作品，很多知名画家和批评家都参与进来，城市山水概念影响和传播力继续扩大。当然这并不影响在这之前的“城市山水”相关作品的界定，从来都是先有孩子后有名字，只是这之后“城市山水”这类作品有了一个被学术界和公众认可的名字——城市山水。作为一个标志性事件，“城市山水”名称的确立也标志着城市山水题材创作进入到一个全新的阶段。此后几年间陆续在南京、武汉、哈尔滨等地开始有城市山水相关的展览、研讨会等学术活动，或在各项国家或地区的综合展览中出现艺术质量较高的城市山水作品。这其中尤其是“深圳国际水墨双年展”对当代城市山水题材的发展起到了巨大的推动作用。自1998年起举办的“深圳国际水墨双年展”（以下称深圳双年展）至今已举办了七届，除去第一届，从2000年至2010年的六界深圳双年展，均将视角对准了城市山水题材。几乎每一届的