浅析以历史情感为核心的设计理念--以马岩松的“山水城市”为例

2024年2月24日发(作者：美术生高考分数线)

浅析以历史情感为核心的设计理念 --以马岩松的“山水城市”为例

摘要：在当今这个快节奏的生活里，人们似乎都只关注文化中的那些具有实质性的东西而忽略了精神，但那些容易被忽略掉的内涵反而才是让文化称之为文化的灵魂所在。马岩松，作为希望他人称呼自己为对历史有情感的建筑师，则用其具有灵动感的建筑语言，给人们展示了文化在建筑中保留和展现的新方法。将

“山水城市”概念，和具有人文精神的，自然功能性未来城市设计理念相互融合，形成了一个又一个带有韵律感的狂想，为中国的建筑设计提供了新的思路。

关键词：马岩松 建筑设计 历史情感 山水城市 设计理念

前言：以历史情感为核心的设计理念，其实换句话说就是将原建筑的文化内核融合在新生建筑中。在抽象层面上来看，那些在历史的沉淀中保存下来文化内核就是“新”物质，马岩松也不过是在“新”上加新，用其“山水城市”的概念为历史代言，传达历史的感情，将自己天马行空的想法带入到设计中，为建筑提供新思路，新形式。尽管在部分人看来，马岩松的一些建筑太过于空想，是不能在现实生活中被准确地表现出来。然而不能否认的是，在马岩松的设计中，那些充满韵律的线条，能真真实实地让人们在无意识中进入中国特有的“美”的空间内。

一、以历史情感为核心的设计理念

在北京胡同长大的马岩松，像是被北京的人文精神所雕刻的人。在那种生活环境和氛围的影响，使其对历史沉淀中形成的文化有着特别的感情。在马岩松看来，正是因为那些古代的哲学理论以及生活背景的存在，才使得这个城市有了独特的韵味。这种理念和Thomas Heatherwick的“本土概念[1]”设计理念有着异曲同工之处，那就是以文化来编写建筑的基因。在Thomas Heatherwick看来，“不管是国外设计师的作品还是本土设计师的作品，一定要与本土的文化形成某

种对话，这样的建筑才是有生命力的[1]”。此外，中国建筑大师何镜堂的“两观三性”的理念在实质上也是同样的想法：建筑要集合整体观和可持续发展观为一体。地域性、文化性和时代性的和谐统一要在创作中能表现出来[2]。

综上所述，设计师要用建筑的形式诉说当地市民的情怀和历史痕迹。回归到马岩松的视角，中国的城市更新，尤其是历史街区，应该是保护、复兴，再创造；而不是完全抹去重来[3]。由此可见，建筑只是一个让文化薪火蔓延的载体，通过建筑与其内涵的时空进行对话，才是城市建筑的目的。马岩松本人也是这么要求自己的。这也就是为什么，在马岩松的设计中，能够让访问者有一种意识上的感觉共鸣，将全身沉醉在历史空间里。

二、马岩松“山水城市”设计

1990年，钱学森先生提出了“山水城市[4]”的概念。在钱先生的研究中，希望人们能够生活在具有生气的、有文化底蕴的建筑里面，而不是一个又一个工业生产出来的建筑模型，毫无生命力可言。而马岩松便是从这得出了灵感：“山水城市”并不能算传统意义上的山和水，其想法更倾向于能够被自然所接纳的，在中国传统文化理念的基础上发展出来的具有中国意境的城市建筑。

在马岩松的视角来看，深入调研的目的是了解中国的文化精神内涵，并将其灌入到建筑设计之中。丰富建筑的历史精神文化内涵，让人们在进入建筑的时候就能直观感受到这个地域的历史文化精神。也就是马岩松所说的：“‘山水’是中国古人把从自然之中感悟到的高远精神与日常世界结合在一起的理想境界[5]”。建筑不单单只是为人们的身体提供场所，其内部所蕴含的精神能量也能够与人相互影响。案例义乌大剧院，由于前期充分的调研，使整个地域从鸟瞰图中看过去，不仅没有让人感到建筑的突兀，反更有着和谐的江南韵味在其中，让人不禁想到“春水碧于天，画船听雨眠”,沉醉在这江南景色之中，从现代时空跳入唐代江南水乡之中。此外，轻薄的特殊材料，也呼应着江南特有的瓦片结构，层层的叠加宛如江南的屋檐和瓦片。整个建筑呈现一种漂在水面的状态，轻盈且蕴藏着深厚的文化底蕴。

三、设计理念在设计实践中的运用

在马岩松的“山水城市”设计中，马岩松更偏向于使用手稿来表达自己的思维，这其实就是一种对历史情感的表达。在绘制过程中，手稿可以将其设计思维及绘制手稿时内心更深层的感情表现出来。马岩松的手稿，是随意的没有规定性的，正如大自然的生命，毫无章法，肆意。但是将它们整合在一起看，美丽的鲜活的生命力就从中显现出来了。

以朝阳公园 “墨色山水”来说，不仅仅表达的是中国的山水画，还有马岩松在调研设计过程中发现的周边建筑特征：一个又一个的方形建筑。在这座具有文化的城市里，那些深厚的历史底蕴已经被一个个千篇一律的建筑给掩盖住了。“墨色山水”这项项目，虽然在那一众方形建筑中格外突出，然而将其放进一幅中国山水画中，建筑却能轻易的被忽略。上述分析表明一个问题：经过人类的运动发展，自然形态的建筑在现代变得十分突兀。但在马岩松的设计中，这种现象很少存在。马岩松的设计，总能让人直观的感受到建筑内部的历史文化韵味。远观这座建筑，似乎把人们代入到了中国的山水画中。马岩松将现代的材料对自然的物品进行加工，这是两个时空的碰撞，给行人传达出对现代建筑的思考。

再以嘉兴的“森林火车站”案例来说。在这个火车站中，能感受到马岩松对当地人和历史建筑物的尊重。将原来的老火车站变成了一个历史博物馆，同地面下现代的火车站形成了鲜明的对比。当人们忙忙碌碌地在专注于自己的目的地时，仿佛是现代人和老一辈的奋斗者之间的时空穿梭。极大程度的将区域的历史特征留下，并且将“山水城市”的想法留在这片地域里。把当地的自然风景最大化地保留下来，为历史建筑留一片清净。在人们真正踏入这片区域时，能够感受到在那个时代所蕴含的历史意义。现代人和老一辈的工作者之间的无形的互动，体现了马岩松在“山水城市”中表达的历史情感设计理念。

结语：由于以历史情感为核心的设计理念，使马岩松的设计已经逐渐变成了将历史，人与自然相互和谐而共处的风格。在马岩松设计中，能看到其深入研究当地文化的影子。这位在思想和设计理念上受到北京胡同熏陶的建筑师，尽管在某些时候会被他人评论为“狂想”。但是在实际案例中，不得不承认，其独特的设计的确能让人们感受到建筑所蕴含的文化精神和历史的厚重感。在这次分析之

后，让笔者对建筑设计理念有了新一层的理解和感受，并会将其融入在设计作品中，学习并且感受建筑中历史情感的力量。

参考文献

[1]戚德志. 建筑要与本土文化形成对话[N]. 第一财经日报,2010-05-07(D04).

[2]段大伟.理念·素养·实践——走近建筑大师何镜堂[J].中国研究生,2022(06):12-15.

[3]“穹顶下的村庄”[J].设计,2021,34(08):7-10.

[4]傅礼铭.钱学森山水城市思想及其研究[J].西安交通大学学报(社会科学版),2005(03):65-75.

[5].山水城市[M]. 广西师范大学出版社 , 马岩松, 2014