营造法名词解释

2024年2月21日发(作者：我的心情)

营造法名词解释:

1．须弥座：由佛座演变而来，形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。角柱，间柱等，造型日益复杂。

枭线：是指凸线，凹线称“混“。

2．阶级踏步：在踏的两旁置垂带石的踏道。

3．如意踏步：是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。形式自由，有的将踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。

4．礓蹉（慢道）：是在斜道上用砖石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。

5．斜道（辇道或御路）：是 倾度平缓用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。

6．土戚：阶级形踏跺

7．勾阑：栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成。一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。

8寻杖绞角造：木寻杖在转角处不用望板，相互搭交而又伸出者。

9寻杖合角造：寻杖止在转角处望而不伸出。

10坐栏：石栏形体往往低而宽，眼沿桥侧或月台边布置。

11鹅颈椅：近水的厅，轩，亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。

11.覆盆：柱础的露明部分加工成外凸的束线线脚，如盆覆盖。

12.垂带踏跺：高等级建筑的台阶做法，其正面轴线上称正阶踏跺，两旁称垂手踏跺，侧面称抄手踏跺。

13.角柱石：立在台基角部，其间砌陡板石与角柱齐平，上盖阶条石，下部为土衬石。

14.柱顶石：下衬磉墩，上附柱础，长为两倍的柱径，厚为柱径。

15.垂带石：在垂带踏跺两旁，其中线与明间檐柱中线重合，尺寸同阶条石，清代不砌象眼。

16.象眼石：清代用三角石砌成的垂带石侧面。

17.砚窝石：埋在台阶底下，用以抵抗台阶推力。

19.抱鼓石：用于石栏结束处，阻住栏杆不使它掉下来．另为优美形象，作为栏杆尽端处理。

28.圭角：清式须弥座的最下层部分，整个高度分51份，圭角高度为10份。

12开间（面阔）：木构建筑正面两檐柱间的 水平距离，各开间之和为“通面阔”中间一间为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”，最外的称为“尽间”，九间以上增加次间的间数。

13步：屋架上的 “檩”与檩中心线面的水平距离为步，各步的 距离的总和与侧面各开间宽度总和为“通进深”，若有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。

14举势：屋面坡度。

15举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的 坡度不是一根直线，而是若干折线组成。

15．1举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从上而下，逐架“折”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。

15．2举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。因此，最后“举”到多高，仿佛是“偶然”的 结果。

16升起：宋，辽建筑的 檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。

17侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的 千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。

18都柱：秦汉宫室遗址与崖墓中，有的平面中央仅设一根柱子。

19金厢斗底槽：内外两圈柱。见佛光寺大殿

20单槽：内柱将平面划分为大小不等的 两个区域。（山西晋祠圣母殿）

21双槽：内柱将平面划分为大小不等的 三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿）

22分心槽：用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门）

23移柱法：宋辽元金，常将若干内柱移位，或减少部分内柱（减柱法）

24副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的 ，在早商建筑中已经出现，应用与比较隆重的建筑。

36推山：廡殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的 曲线，并使屋顶正面和山面的 坡度步架距离斗步一样长。

37收山：歇山（九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的 做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的 变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁）

41叉柱造：（上下柱交接）将上层檐柱底部十字开口，插上平座柱的斗拱内，而平座柱则叉立在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径。（隆兴寺转轮藏殿，独乐寺观音阁）缺点是柱脚开口，影响柱体强度。立面上因收进较少，外观不稳定。优点是构造上省事，不用增加构件。

42缠柱造：它是下层柱端 增加的一斜梁，将上层柱立于此梁上。结构外观稳妥，但要加梁，角部各面还要增加一组斗拱。

25额枋（阑额）：柱子上端联系与承重的构件。有时两根叠用，上面的清谓之大额枋，下面的叫小额枋（由额），二者用垫板（额垫板）传于内柱间的 叫内额，位于地脚处的叫地袱.

26平板枋：（普柏枋）位于阑额之上，是承托斗拱的 部件

27雀替：是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。可以用于柱间的 花牙子下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。雀替可用于柱间的挂落下，成为纯装饰构件

28坐斗：位于一组斗拱最下的 构件称为坐斗（大斗，宋为栌斗）有时也可以单独使用。

28．1斗口：坐斗正面的槽口，在清代作为衡量建筑尺度的 标准。

28．2斗耳：斗口两侧凸起的部分

28．3斗腰：斗口下垂直部分

28．4斗底：斗下倾斜的部分

28．5平盘斗：没有斗耳的，常用于角科

29栱：是置于坐斗内或跳头上的 短横木

栱的名称依部位的不同而不同。凡是向内外出跳的 栱，清式叫翘（华栱或卷头）

29．1 瓜栱（宋称瓜子栱）：跳头上第一层横栱

29．2 万栱（慢栱）：跳头上第二层横栱

29．3 厢栱（金栱）：最外跳在挑檐檩下的 ，最内跳在天花枋下的

29．4正心瓜栱（泥道栱）出坐斗左右的 第一层横栱。

29．5 正心万栱：（慢栱）出坐斗左右的 第二层横栱。

30单栱：坐斗口内或跳头上只置一层栱的，二层的叫重栱。

31计心造：跳头上置横栱的

32偷心造：跳头上不置横栱的

33昂：式斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。由 上下昂之分。以下昂使用为多，上昂用于室内，平坐斗拱或斗拱里跳之上。

34跳：翘或昂自坐斗出跳的 跳数，出一跳叫三踩（四铺作），出两跳叫五踩（五铺作）一般建筑（牌楼除外）不过九踩（七铺作）

44上昂：在铺作层数多而高，但挑出需要尽量小的 要求下，头低尾高的 上昂可在较短的 出跳距离内取得挑的 更高的 效果，只用于里跳。

45平坐：在阁层（除一层）在其下层梁（或斗拱）上先立较短的 柱和梁，额，斗拱，作为各层的基座，以承托各层的 屋身。平坐斗拱上铺设楼板，并置勾阑，做成环绕一周的 跳台。

52平坐之制：其铺作减上屋一跳或两跳，宜用重栱及逐跳计心造。

53溜金斗拱：多用于宫殿，庙宇，外跳与一般平身科相同，内跳用斜上菊花头，六分头搭在金主内额上，与外跳构件不发生联系，完全不 起结构作用。

54抱厦：由两个九脊殿丁字相交，插入部分叫抱厦。十字相交的 叫十字脊。（正定隆兴寺）

屋顶曲线与构造的关系（包括檐口，屋脊和屋面曲线）

1) 檐口曲线 升起，唐宋有明显的 檐口曲线，北宋元明清末间至屋角起翘。

2）屋面曲线，包括纵向曲线和横向曲线。“反宇为阳”举架举折的 运用。佛光寺大殿。

3）屋脊曲线：脊檩端置垫木。佛光寺大殿。

43砌上明造：屋内不用平棊，梁架斗拱结构全部可以显露可见，则月梁负屋盖之重。

38月梁：梁高呈弧形，梁底略向上凹，梁侧常做成琴面并饰依雕刻，外观秀巧。

39叉手：支撑在侏儒柱两侧的木构件

40托脚：支撑平傅的 构件

46草袱：是在平棊以上，未颈艺术加工的 ，实际负荷屋盖重量的梁。

47乳袱：两椽袱。梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱柱身，但也有两头斗放在铺作上的。

49明袱：露在外面，由下面可以看见的 梁袱，与草袱相对。

50平梁：一道梁椽袱，是梁架最上一层的 梁。清代称为太平梁

51箚（扎）牵：一般用于乳袱之上，仅长一架，布 承重，固定桁的 位置。

55版门：用于城门或宫殿，衙，署的 大门，一般为两扇。

55．1棋盘版门：先以边梃上下抹头组成边框，框内置横幅若干，后在框的 一面钉板，四面平齐不起线脚。

55．2镜面版门：门扇不用木框，完全用厚木板拼合，背面再用横木联系。

56槅扇：由边梃和抹头组成，分为花心和群版二部。

57罩：多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物，神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用。

58窗：唐以前以直棂窗为主，固定不能开启。宋代开始，开启窗开始变多。

58．1支摘窗：支窗是可以支撑的 窗，摘窗是可以取下的 窗，后来合在一起使用，所以叫支摘窗。

58．2漏窗：应用于住宅，园林中的 亭，廊，围墙等处。窗孔形状有方，圆，六角，八角，扇面等多种形式，再以瓦，薄砖，木竹片和泥灰等几何图案或动植物形象的 窗棂。

59平闇（暗）：为了部 露出建筑的 梁架，常再梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的

木方格，见佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁。

60平棊（棋）在木框间放较大的木板，板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸这种形式在宋代成为平棊，后代沿用较多。一般居民用竹，高梁杆等轻材料作框架，然后糊纸。

61藻井：是一种高级的天花，一般用在殿堂明间的 正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形式有方，矩形，八角，圆形，斗四，斗八等。

结构形式：叠梁式，穿斗式，井干式。

屋顶形式：重檐廡殿，重檐歇山，重檐攒尖，廡殿，歇山，悬山，硬山卷棚，攒尖，盔顶，盝顶，单坡，平顶，囤顶。

三段式：台基，屋身，屋顶。

9.<<考工记>>(战国)：匠人营国,方九里,旁三门,国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。

一般解释为：都城九里见方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，西面为社稷坛，前面是朝廷宫室，后面是市场和居民区。朝廷宫室市场占地一百亩。（涂，道路．一夫，一百亩）（注意，这是<<考工记>>中记载的都城制度，左祖右社，人面朝南时，左东右西。）

29.墀（音池chi）头：山墙的侧面（即建筑的正立面方向）在连檐与拔檐砖之间嵌放一块雕刻花纹或人物的戗脊砖．称为墀头。

30.霸王拳：额枋在角柱处出头的一种艺术处理式样．清代老角梁头也作成霸王拳式样．

33.借景：借――充分利用周围环境中有利的条件，如＂因高筑山，就低造水＂，＂俗则屏之，嘉则收之＂都是借的体现，属于私家园林的设计手法中扩大空间的手法中＂不尽尽之＂的一种手法。（外景被看到，借鉴到园中）

51.藻井：高级的天花，一般用在殿堂明间的正中。

52.垂花门：是指檐柱不落地，悬在中柱穿枋上，下端刻花瓣连珠等富丽木雕。屋顶用勾连搭。多用于北京四合院第二道门。

59．双杪双下昂：双杪即出两个华拱，双下昂即设两个下昂（元代以后柱头铺作不用

昂，至清代，带下昂的平身科又转化为溜金斗拱的做法，原来斜昂的结构作用丧失殆尽）。

60．平 水：是指未进行建筑施工之前，先决定一个高度标准，然后根据这个高度标准决定所有建筑物的标高。这样一个高度标准就是古建施工中的＂平水＂。平水不但决定整个建筑群的高度，也决定着台基的实际高度。

101.厦两头：歇山顶的宋称，又称九脊顶，是两坡顶加周围廊的结果，它由正脊，四条垂脊，四条戗脊组成。

102.十三天：构成佛塔顶端相轮的层状结构。

239.上出 ：建筑物檐口自檐柱轴线相外挑出的水平长度。带斗拱的建筑，上出是由斗拱出踩和檐椽飞椽挑出两部分组成。

240.下出：台明（台基露出的地面部分）由檐柱中线向外延展出的部分称台明出沿，又称下出。

241.出水：建筑物的上檐出又称出水。

242.回水：建筑物的上出大于下出，上出与下出之差称为回水。

253.对景：随着曲线的平面布局，步移景异，层层推出或从某一观赏点出发，通过房屋山门窗或围墙的门洞作为画框来取景，或者通过走廊与漏窗来看风景。

254.园冶：计成在总结实践经验的基础上，著成《园冶》一书，是我国古代最系统的园林艺术论著。

255.水口：大的水面上做的许多小的水湾，使得在任何一个角度都无法看到水面边界的全貌，使睡眠有深远之感，余味不尽。

256.驳岸：池岸一般都用石块叠成曲折自然的形状，只有少数地带砌成整齐的池岸，可以用来停船的地方。

322.抱厦：由两个九脊殿丁字相交，插入部分叫抱厦。十字相交的叫十字脊。（正定隆兴寺）

323.版门：用于城门或宫殿，衙，署的 大门，一般为两扇。

324.棋盘版门：先以边梃上下抹头组成边框，框内置横幅若干，后在框的一面钉板，四面平齐不起线脚。

325.镜面版门：门扇不用木框，完全用厚木板拼合，背面再用横木联系。

326.槅扇：由边梃和抹头组成，分为花心和群版二部。

327.罩：多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物，神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用。

328.窗：唐以前以直棂窗为主，固定不能开启。宋代开始，开启窗开始变多。

329.支摘窗：支窗是可以支撑的 窗，摘窗是可以取下的窗，后来合在一起使用，所以叫支摘窗。

330.漏窗：应用于住宅，园林中的 亭，廊，围墙等处。窗孔形状有方，圆，六角，八角，扇面等多种形式，再以瓦，薄砖，木竹片和泥灰等几何图案或动植物形象的窗棂。

331.平闇（暗）：为了部 露出建筑的 梁架，常再梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的木方格，见佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁。

332.平棊（棋）在木框间放较大的木板，板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸这种形式在宋代成为平棊，后代沿用较多。一般居民用竹，高梁杆等轻材料作框架，然后糊纸。

333.藻井：是一种高级的天花，一般用在殿堂明间的 正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形式有方，矩形，八角，圆形，斗四，斗八等。

屋顶曲线与构造的关系（包括檐口，屋脊和屋面曲线）

334.1）檐口曲线 升起，唐宋有明显的 檐口曲线，北宋元明清末间至屋角起翘。

2）屋面曲线，包括纵向曲线和横向曲线。“反宇为阳”举架举折的 运用。佛光寺大殿。

3）屋脊曲线：脊檩端置垫木。佛光寺大殿。

336.屋顶形式：重檐廡殿，重檐歇山，重檐攒尖，廡殿，歇山，悬山，硬山卷棚，攒尖，337.

盔顶，盝顶，单坡，平顶，囤顶。

338.三段式：台基，屋身，屋顶。

339.牌楼：一种装饰性建筑物。有两根或四根并列直柱。上有檐额。多建于街市要冲或名胜处。亦指为庆贺而用竹木等搭建的类似牌楼的临时建筑物。

344.负阴抱阳：风水观念中宅、村、城镇基址选择的基本原则和基本格局。

350.枭线：是指凸线，凹线称“混“。

353.门：古称双扇为门，单扇为户，后世统称为门。常用有以下几种：棂星门、板门、软门、槅扇等。

354.乌头门：其中棂星门出现于唐代或稍早。地上栽两根木柱，柱间上方架横额，形成门框，内装双扇门。宋代因柱头装黑色瓦筒，故称乌头门。门扇四周有框，上部装直棂，下部嵌板，大的在背面加剪刀撑。一般用作住宅、祠庙的外门。

355.鸱吻：屋项正脊两端的装饰物。

357.鸱吻和正吻：是不同的朝代有不同的叫法

358.一封书 二柱门 三才升 四阿顶 五凤楼 六方罩 七分头 八字墙 九脊帐 十字别

一封书：是院落里耳门的一种。

二柱门：是在隆恩殿后身，又叫“冲天牌楼”、“照牌”。门为一间，其上有一悬山式琉璃瓦屋顶，两边各有一方形石柱。石柱前后有抱鼓石。在两石柱之间有木板门，此板门常年关闭。石祭台在二柱门之后，长一丈八尺六寸，宽五尺，高四尺·用汉白玉雕造，造型是须弥座式，上面雕刻各种图案。祭台之上有五件石雕：正中为香炉、两侧有香瓶、烛台各一对。

四阿顶：即庑殿顶

五凤楼: 是围屋的一种样式，福建永定就有。旧称"老屋里"，位于路桥区新桥镇西，建于晚清，为五井十五堂二层楼房，成四合院式组合，是我国江南一种独具风格的民居建筑群。新桥五凤楼至今基本保持原貌，实属古典式建筑艺术的珍贵遗产。

七分头：是砖的一种，尺寸为：长180mm，宽115mm，高53mm

九脊帐：即是歇山顶

362.开间：我国木构架建筑两面正檐柱间的水平距离，又称面阔，各开间宽度的总和称通面阔。建筑中各开间的名称又因位置不同而异，正中一间称明间（宋称当心间）、左右侧的称次间、再外的称梢间、最外的称尽间，九间以上的建筑增加次间数。

屋架上的檩（宋称 ）与檩中心线间的水平距离清代称为“步”（进深），各步距离的总和或侧面各开间宽度的总和称为“通进深”。

363.材：宋代建筑之中的计量单位。

364.举势：屋面坡度。

365.生起：宋辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一缓和曲线即《营造法式》中的生起。

366.侧脚：为了使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜柱高的10/1000，在两山向内倾斜8/1000，而角柱在两个方向上都有倾斜的做法。

古建筑平面内外设两圈柱廊的做法称金厢斗底槽（唐佛光寺大殿）；以内柱将平面划分为大小不等的两区的为单槽（晋祠圣母殿）；以内柱将平面划分为大小不等的三区的为双槽（唐大明宫含元殿和北京清故宫太和殿）；在门屋建筑中，用中柱一列将平面等分的称分心槽（河北蓟县独乐寺山门）；在建筑主体以外另加一圈回廊的在《营造法式》中称为副阶周匝。

367.堂：是在庭院组合中，居主轴线上当正向阳而轩敞的房屋。

368.堂与殿：古建中台基均作堂，宋代称“阶基”，清代及今成为“台基”。殿也是指台基，后对高显崇丽之建筑称之为堂或殿，汉以后殿成为宫中之堂的专称，并以正脊是否筑吻区别堂与殿，有吻者为殿，无吻者为堂。

369.样式雷：样式雷是清代二百多年间主持皇家建筑设计的雷姓世家的誉称。