历代行草名帖赏析之王羲之《适得书帖》

2024年2月20日发(作者：品质管理体系)

历代行草名帖赏析之王羲之《适得书帖》

王羲之《适得书帖》，5行37字，草书，入刻《淳化阁帖》等。

释文：适得书，知足下问。吾欲中冷，甚愦愦! 向宅上静，佳眠，都不知足下来门，甚无意。恨不暂面。王羲之。

在王羲之存世的行草作品中，可以说一幅一个面貌，一幅一种情调，人们不会将它们给混淆起来。尽管王书是“尚韵”的代表，但具体到某一幅作品，有的高雅细腻，有的潇洒冲淡，有的婉约精巧。《适得书帖》是王羲之作品中的激厉昂扬之作。

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作品展现了一条激越的情绪流，如同高山之涧水，激越欢快，顺势而下，它是活泼的、欢快的，又是急急切切毫不迟疑的。虽然谈不上象张旭、怀素那样挟风雷带急雨的气势，却如清流激湍，时有浪花涌起。《适得书帖》的创作情绪却明显地带有一股冲劲，来势不小，速度迅疾。冲劲在开笔时就出现了，“适得书”三个字，一笔而下，圆弧、连带、急折，一环扣一环，线条飞舞旋转，步调刻不容缓。这起首三字已经向欣赏者明确意示：高潮已经来了。其势来得快，来得急，和某些书法家创作也不一样，他们在前半部没有展开，行笔甚至有些迟缓，直到后半部分才精采起来。王羲之将这一缓慢过门略去了，一援笔便放纵起来，使欣赏者一下子被吸引，急于想欣赏下去。再接下去，音乐般的节奏出现了。王羲之运用了长、短线条交替的两种形式，长线条绵长，用来联系上下，显得绵延流畅，悠扬悦耳；短线条急促顿宕，便增添了一分腾跃生姿。特别是“点”的运用出神入化，一个“下”字简为三点，左右顾盼，意态呼应，点缀在长线条中，越发显得跳动不息。这样，行笔的疾、徐、断、连，便交织成一曲音调起伏松紧的乐章。《适得书帖》是王羲之作品中节奏感最强的一件。《兰亭序》是杰作，与《适得书帖》摆在一起，节奏的差别便显示出来了，《适得书帖》变奏、变速、形成一种冲突，感觉是触目惊心的。铺开王羲之的许多行草作品，在贯注了清秀的韵致外，并没有肆意展开，隐隐地使人感到人的力量在受着自然地制约，清新淡雅，却没有

咆哮怒号，以至于有些作品的美学效果并没有如期地到达目标。《适得书帖》掀开了肆意为之的一角。

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从纵向上看，《适得书帖》的每一行都是笔直的，似乎王羲之在尽量维持着它的平衡。其实，这只是一个表象，透过表象深入进去，便发现每一行里都是活脱脱的、不安分的。每个字的组合都带有动感，然而动向不一，时而倾右，时而倾左，时而居中；有时紧紧相衔，上下一统(如“不知之”、“面王”)；有时则宕开一笔，独立而为(如“下”)。其中又以连、断、舒、敛的变化最为生动，连则气势长流，情如泉涌，乘势而下最为自然如意，断则各呈其态，频繁暗示，舒则框架开张、骋怀大胆，敛则笔墨简省，线条轻盈似小鸟依人。譬如“羲之”二字，“羲”字放纵开张，起笔气度不凡，动荡摇曳，“之”字则小得出奇、静得出奇，附于“羲”字在尾翼，两极之变极大地丰富了章法的生动感。王羲之的才创作整体感很强，他并不致力于某一字的精心刻划，更故不在此间插入不协调的楷书、行楷，而是缘其情，畅其势，顺其气，一以贯之，使章法在跃动中形成一条情绪链。

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《适得书帖》线条的洗练，构成了明快、爽利的格调。王羲之应用线条是娴熟的，迅疾而毫无破绽，脉络清晰。作品里每个字几乎都是一笔书，删去繁枝缛叶后简化到了一个轮廓，简化准确，表现充分，可谓字字珠玑无可挑剔。(作者：朱以撒)

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