苏州博物馆新馆的内部空间设计分析

2024年2月15日发(作者：教多音字)

２ｆ）０９年第６期河南建材苏州博物馆新馆的内部空阃设计分析马远１．郁健２１苏州经贸职业技术学院（２１５０００）摘２苏州建筑装饰设计研究院（２１５０００）要：介绍了苏州博物馆新馆设计中借鉴苏州园林的成功尝试，并详尽阐述了新馆内部空间序列组合的艺术性。关键词：传统园林；布局；空间序列苏州传统园林不仅在庭院空问上给苏州博物馆新馆以启示。在内部的卒问设计中，也有很多可以借鉴的地方。苏州传统园林有着任何建筑形式所不能代替的，作为一个完整的设计体系，它采用了诸多的造冈手法。例如平面的布局、空间的组织、借景的方式、意境的创造等等。新馆的设计也正足借鉴ｒ苏州传统园林以上的几点设计形式，才使得新馆获得ｒ好评。我们在这里主要对以卜．内容进行论述：平面的布局、空间的组织方式。由于博物馆空间的特殊性。其卒间的主要功能分区是对展示活动的各种功能进行窄间分析，使空间分Ⅸ满足功能的需要。在功能分区过程中，展爪空间的交流性和艺术性必须得以凸显，同时两者之间的关系也要进行妥帖的处理。比如一些博物馆中的独讧展厅设计，就需要对空间进行功能的分区布局，一方面要考虑到展品的体量、数量及器物的重点展出部位及器物的展出序列，力求观众能够欣赏到器物最为精彩的部分。此外还要考虑到整个博物馆内各个展厅之间的组合关系等等。打破以往单调的空间组合模式。通过变化多样的李间组合造成一·种曲折含蓄的境界。这些空间布局的需求．从苏州传统园林的平面布局中得到了很好的诠释。手法。日的是在有限的空间范嗣延长观赏的时间。表现在建筑的布局上，主要体现在不用传统的中轴对称的规则布局，完全按照功能的需求，穿插不同形式的窄问新馆在设计时，由室内展Ⅸ空间以及窀外展区空问两部分组成。苏州博物馆新馆的展示空间主要集ｌ｜Ｉ在西侧，在西侧展区的设计时对陈列空ｆＨＪ进行了很好的分割，在为陈列提供了多层空问，而且并不仅仅是把所有的藏晶都划分在主体建筑室内展厅，室外的庭院中也设计ｒ一个独立的展厅，用来复原和复原古时书房的旧貌，在陈列的展示设计处理上突现了时间距离．并用视谥塑造亲切和遥远的气氛。使人感悟到单纯空间的延伸新馆。所以，其空间组成比较复杂，就褴体来看似乎很难找到一条明确的观赏路线。但是。我们还是町以把它划分成为几个相关联的“子序列”。其人ｕ部分为一个序列形式；中央大厅部分基本呈环形序列形式特点。西部展厅部分则兼有串联和中心辐射两种序列形式的特点。由此。我们町以看出新馆的布局足借鉴了传统园林的一种综合式空间序列形式。从新馆平面卜分析，我们不难看出整个博物馆的展示空『日Ｊ都是划分成几何形，以矩形和八边形为主。每个丰题展厅都是一个矩形，每隔一段距离就会自．一个较大的八边形展示窄间。彭‘刚先生存《建筑空』＇日Ｊ组合论》中说：“古代‘些美学家认为简单、肯定的几何形状“ｆ以引起人的美感，他们特别推崇圆、球等几何形状，认为是完整的象征一具有抽象的一致性……”１）“正方形、矩形、八边形等在论及这些形体时，总被认为足完全整齐一律的形体，所有边等长，无论哪一面ｔ．薯ｌ孛ｊｌ璧１对传统园林平面布局的借鉴苏州园林的布局方式对苏州博物馆新馆在内部空间形式卜、序列组合上都具有房示的意义。平面布局足关系到建筑的整体结构和布局的全局性的问题。有人把古典园林比喻为山水画的长卷，意思是指它具有多空问、多视点和连续性变化等特点。苏州园林在造园时，布局上采用灵活多变的具有很强烈的代表性，也体现出ｒ它应有的价值。用历史事实和民问传说作雕魈、肇Ｉ画、地面纹样等装饰广场，采用地方材料铺砌地面和制作凳椅等设施，栽种当地特有的树木、花草等．这些表现手法都能使广场产生一种家乡的亲切感。２．４注重设计手法日奉的芦原仪信在《街道美学》一书｜｜Ｉ指出，作为名符其实的广场应具备下列四个条件：１）广场的边界线清楚，能成网（此边界线最好事建筑物的外墙，而不是仅仅遮挡视现的围墙）：２）具有良好的封闭条件一阴角，容易形成网；３）铺装面直到边界，空间领域明确，容易构成“图”；４）Ｊ古ｊ用的建筑具有某种统·和协调，Ｄ／Ｈ有良好的比例。芦原义信认为任广场的空间艺术处理上具备了上述四个条件，，“场／ｊ‘能产生“美”感，才具有价值。现在的城Ｉｌｆ广场已逐步向功能综合化、交通口体化和环境舒适化方向发展，单一平面的、构图均称的广场已慢慢转变为空间构网丰富、充满阳光、绿化、水的牛气勃勃的空间型广场。现代广场在布局、尺度、空问组织等内容和形式上都必须以人为本。满足人的使用要求。参考文献：【ｌｌ（日）芦原叉信．街道的美学｛Ｍ１．尹培桐译．武汉：华中理工大学出版社，１９８９，４争ｖ４５．【２】徐思淑，周文华．城市设计导论ｌＭ］．北京：中国建筑工业出版社，１９９７，１６叶１７０．＿ｏ．一万方数据　…一－－一一一Ｊ，ＨｅｎａｎＢｕｉｌｄｉｎｇＭａｔｅ矗ａｌｓ

河南建材２００９年第６期…………．都是Ｉ司样大小的面积和同等的角度。川”２）近代建筑师柯布西耶也强调：“原始的形体是美的体形．因为它能使我们清晰地辨认晒。”３）之所以容易辨认，就是指这屿几何形状本身简单，明确、肯定、各个要素之间具有严格的制约关系ｌ”。或许，这就是叭聿铭喜欢用儿何网形做设计的初衷吧。………………．．……………形状不同给人以不同的感受。如中间高ｐ１１周低的展厅李间，一般给人以向心、内聚的感觉。而八边形的展厅形成环状卒间。给人一种向导感。诱导人们沿着空间轴线的方向前进’设计师在空间的中心位置放置了一个展品。更加加强了这种感觉。此外．这种简约的设计风格保证ｒ空间应用的效率，橱窗的设汁保证了观众的最佳观赏角度。橱窗设汁的尺度与展晶体积的关系保证了展品的地佗。展爪作为博物馆的基本功能．展示设汁不能仅仅限１：有限空间的追求。空间内各部分的比例尺度与我们足密切相关的。尺寸与人体尺度之间有恰当的配合将是最基本的要求，满足了这个要求。人们才能感觉到展示窄间的舒适。新馆空间设计的艺术性使得观众存参观的过程中增加了艺术性的感受。２空间序列组合的艺术性平面布局上对传统园林的借鉴，直接导致守间的序列组合也与传统园林相近。新馆内部空间的布局采用了传统园林中常用的“欲扬先抑”的手法，实际卜．就是用窄间大小的对比手法。这种手法是苏州传统园林最为常她的形式。在通往｝体卒间的前部．有意识的安排·个极小或极低的宅间。通过这种夺间时，人的视线被极度压缩：但走到高大的主体空间时。豁然开朗，从ｆ『ｌｉ引起人们心理上的振奋。比如．从ｆｊ厅在进入展区时．要经过一条狭长的走道。走到尽头．便是·个较歼敞的公共卒间连接着Ｉｌｌｉ侧的展厅，再往甲．走，穿过狭窄的通道。又可见一较大空『ＨＪ的展Ｉｘ．（如图１）。３结语苏州博物馆新馆内部空间的设计同时也，、显了交流性和艺术性。交流性旨在观众与展品之问搭起一庵桥梁，使得观众能够以最佳角度、必要时全方位地对展出进行）【！ｌｌ摩。艺术性则使观众在参观的过程中同时享受到·种来自展晶之外的美。苏州博物馆在设计过程中充分考虑到这两个方综合论述而的因素．成为展示空间的典范。新馆不仪足具备了陈列展示文物的功能，它还具备了供人游玩观赏的休闲场所的功能，且其设计立意及手法的新颖独特．巧妙得体，使其本身也成为历史的坐标。苏州博物馆新馆作为现代主义建筑，在“极简善义”和“少即多”的理论下．追求宅间上的极端简洁，简约的没计理念主张，使得展示空间提升为一种高度简缘概括，风格一致，造型统一，简约而不简单的设计的抽象形态，在设计卜采用单体元素系列化的手法．提炼新概念。摈弃传统的俗奁，运用新材料、新技术、新手法，使人们耳日一新。参考文献：Ｉｌｌ彭一刚．建筑空间组合论ｆＭｌ．北京：中国建筑工业出版社，１９９８．图１综合式空间序列形式【２】（法）勒．柯布西耶著，陈志华译．走向新建筑【ＭＪ．西安：陕西师范大学出版社，２００４．ｆ３１邹瑚莹等．博物馆建筑设计ＩＭｌ．北京：中国建筑工业出版社．２Ｉ）（）２．新馆的内部空间。Ｊｆ非完全是矩形，也有八边形的展区，不同形状的空间之间也形成ｒ对比，虽然小如前一种方式对比强烈．但通过这种对比使得单凋的李间得以变化，同时也使得空问变得丰富。空间的形式往往与功能有密切的关系，所以，在功能允许的条件下，适当的做一些卒｜’日Ｊ的变化，可以破除空问本身的单调，从而借助相互之间的对比使得空问丰富而充满变化。比例不Ｉ司的空间，不问的形状都可以给人不同的心里感受，空问形状结合着功能和精神的要求可以给人特殊的感受。例如，贯穿西侧展区的走廊是一个相对细长的窄问．“１１１于纵向的方向感比较强烈，可以使人产牛深远的感觉．这种空间形状可以人们怀着一种期待和寻求的情绪，窄问愈细长．期待和寻求的情绪愈强烈。”在其他的展区空间中．除了矩形的空间．还有一些其他形状的窄间，这螳夺问也会因为其万方数据　ＨｅｎａｎＢｕｉｌｄｉｎｇＭａｔｅｒｉａｌｓ

苏州博物馆新馆的内部空间设计分析作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：马远， 郁健马远(苏州经贸职业技术学院,215000)， 郁健(苏州建筑装饰设计研究院,215000)河南建材HENAN BUILDING MATERIALS2009(6)

参考文献(3条)

1.邹瑚莹

博物馆建筑设计 20022.勒.柯布西耶;陈志华

走向新建筑 20043.彭一刚

建筑空间组合论 1998

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