黑云压城城欲摧,甲光向日金麟开在全诗的作用

2024年2月8日发(作者：和颜)

黑云压城城欲摧,甲光向日金麟开在全诗的作用

敌兵滚滚而来，犹如黑云翻卷，想要摧倒城墙；战士们的铠甲在阳光照射下金光闪烁。

这两句诗出自唐代李贺的《雁门太守行》。

资料拓展

原文：

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞上开。(向日 一作：向月)

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(塞上 一作：塞土)

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

译文：

敌兵滚滚而来，犹如黑云翻卷，想要摧倒城墙；战士们的铠甲在阳光照射下金光闪烁。

号角声响起秋夜的长空，边塞上将士的血迹在寒夜中代唐紫色。

红旗半卷，援军赶赴易水；夜寒霜重，鼓声郁闷低沉。

为了告慰国君的赏赐和感恩，手壮宝剑甘愿为国血战至死去。

赏析：

李贺的不少诗向表示难以解决，这一首解者纷纭，却莫衷一是。对于诗意的认知也异常分歧。

这首短诗，后面写兵临易水、提剑誓死？其主题确与战斗有关。但前四句 着重写景，除“甲光”、“角声”表明此处有兵士而外，围城、突围等等全无 明确描写。因此，解说之分歧，多出于对“言外之意”的不同体会。“言”外 之“意”虽在“言”外，仍然来自“言”。一首诗积字成句，积句成篇，成为 有内在联系的整体。这篇诗前四句颇难碓解，后四句却比较显豁。说清后四句， 再反观前四句，通篇的意义便不难领会。

先看看后四句。“半卷红旗临易水”，表明“临易水”之前存有一段挺进过程。“半卷红旗” 就是为增加阻力，就是挺进的特征，例如“红旗半卷出来辕门” 之类。“之南”字也整体表现行军的动势。那么，“临易水”之后与否碰上敌军？如果碰到的话，力量对比如何？形势对谁不利？这一切，后三句都未并作负面叙述，而言外之意却比较明确：一、“临易水”说明行进中断，又令人联想起《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一回去兮不复还。”二、奏乐为了挺进，而“霜重鼓寒声不起”通过自然条件的有利表明出来战争

形势的紧迫。三、末尾两句，写下主将落荒而逃出赛，誓作殊死战阵以报君恩，则大敌当前，已所行所述。

首句于“云”上着“黑”字，已感气氛沉重。而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”，明显有象征意义。“云”上特加“黑”字，自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛，则我军只有杀出重围，才有生路。“甲光向日金鳞开”，在色彩和形相上与上句形成强烈对比，明含欣喜、赞美之情，当然是指我军。始而黑云压城，适度围逼，既而黑云崩溃、红日当空，我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞，耀人眼目。就是说己经杀出孤城，击败敌兵。

一、二两句写下围城与突围，形成一个意义单位。以下八句写下分兵追捕，直到攻至极易水，就是又一个意义单位。“角”，古代军用乐器。《北史·魏安德王延宗录》存有“吹角收兵”的记述。联系上下文看看，“角声满天秋色里”一句，正是以虚叙事。在读者想象中展现出敌脱我冲的壮丽场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字联结第一句中的“日”字，说明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互存有炮弹。“塞上胭脂”，旧有晋书《古今备注》“秦筑长城，土色皆青色、故曰紫塞”表述，大致极好。紧承“角声”、“秋色”描写塞土赤紫，已令人记起战血；于“紫”ka一“稀”字，更加强了这种M18x。

由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。

意象新奇，设色独特，造型多样，想象多样而奇特，这就是李贺诗歌的注重特点。在《雁门太守行》里，这些特点获得了全面而充份的彰显。仅以后两句为基准，看一看他如何特别注意设色和造型。这两句写下主将为报君主的知遇之恩，拼死对决，却不必概念化语言，而通过造型、设色、注重主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台复置千金于其上用延揽人才，因表示此台为“徐金台”。“玉龙”，唐人用来表示剑。 黄金、

白玉， 其质地和色泽， 都为世人所重。“龙”，就是古代传说中的优雅动物，“徐金台”，就是求贤若渴的寓意。诗人采用“玉龙”和“徐金台”造型设色，缔造出来“报君黄金台其言，延揽玉龙为君死去”的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不择手段为国捐躯的崇高精神，以及君主器重贤才的美德，都给读者以猛烈而幸福的体会。