浅析陆文夫小说的喜剧特色

2023年12月30日发(作者：列宁的故事)

目录

摘要 .................................................................................................................................................. 1

绪论 .................................................................................................................................................. 1

一、糖醋现实主义 ........................................................................................................................... 1

二、陆文夫喜剧形成的原因探析 ................................................................................................... 2

（一）客观原因 ....................................................................................................................... 2

（二）主观原因 ....................................................................................................................... 2

三、陆文夫小说喜剧性体现 ........................................................................................................... 3

（一）喜剧人物形象的塑造 ................................................................................................... 3

1、人物行为结果与初衷的尖锐矛盾 ............................................................................. 3

2、人物表里相悖构成喜剧冲突 ..................................................................................... 3

（二）幽默情节的设计 ........................................................................................................... 4

1、平静地暴露生活中的丑态 ......................................................................................... 4

2、逼真描写生活中的荒唐 ............................................................................................. 4

（三）注重细节打造，凸显喜剧氛围 ................................................................................... 5

1、抓住细节特征加以渲染 ............................................................................................. 5

2、多种修辞手法的运用 ................................................................................................. 6

四、陆文夫小说喜剧特色所赋予的艺术价值 ............................................................................... 6

（一）视角独特，不流于俗 ................................................................................................... 6

（二）含泪的微笑，赋予了作品美学特色 ........................................................................... 6

（三）具有时代心灵鸡汤的正能量 ....................................................................................... 7

结论 .................................................................................................................................................. 7

参考文献........................................................................................................................................... 8

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探究陆文夫小说的喜剧特色

摘要：陆文夫以别具一格的创作成就和作品独特的艺术魅力在中国当代文坛上占有一席之地。他创作伊始，就受到广泛关注。从20世纪50年代到21世纪初期，在50年的创作历程中，一直关注着社会人生，他以现实主义的创作手法为我们奉献出别具地域特色的 “小巷文学”和“苏州文学”。对陆文夫小说的研究也已有半个世纪的历程，无论是作品的文学性、地域性、艺术性均取得了不俗的成果。本文拟从他小说的喜剧特色入手，梳理作品中浓郁的“糖醋现实主义”，从喜剧性形成的原因、表现和喜剧特色所赋予的艺术价值三方面展现陆文夫小说机智幽默的一面。

关键词：陆文夫小说；喜剧性；成因；表现；艺术价值

①绪论

小说中的喜剧就是通过运用各种引人发笑的表现方式和表现手法，把小说各个环节，诸如语言、动作、人物的外貌及姿态、人物之间的关系、故事情节等均加以可笑化，从中产生出滑稽戏谑的效果。陆文夫先生虽然已经逝去，但是他小说的喜剧性却穿透时光，为当下读者带来美学享受。20世纪80年代，陆文夫的《围墙》、《万元户》、《美食家》相继问世，读者和评论家就为他笔下所描绘的人生百态忍俊不禁，更为他作品中浑然天成、无懈可击的艺术风格拍案叫绝。

一、糖醋现实主义

“糖醋现实主义”，是陆文夫对自己小说的定义。该定义有两个方面的内涵:其一，纵向比较，陆文夫小说前后期文风做比较。陆文夫的早期作品（20世纪60年代）只有单一的甜味一味地对新社会拍案叫好，将新旧社会作拿来比较，只有歌颂没有批评。70-80年代，他在保持现实主义风格同时，增添了对现实生活中某些陈腐丑恶的现象的揭露。他的文笔中渗透着椰愉、戏谑和讽刺的成分。这就是他作品中愈来愈鲜明的“醋味”。其二，纵向比较，和同时代的其他作家相比，陆文夫和方之、高晓声都是现实主义创作的大家。他们紧盯住生活的底层和深处。但“方之的现实主义是辛辣的现实主义，高晓声的现实主义是苦涩的

①徐采石,金燕玉.陆文夫的艺术世界[M]..成都:四川文艺出版社,2008.

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现实主义，我的现实主义是糖醋现实主义，有点甜，还有点酸溜溜①”。陆文夫的糖醋现实主义在当代小说文坛上占有醒目的地位。 由单一的糖味发展到糖醋两味兼而有之。应当说是陆文夫小说创作的一个飞跃。在现实生活中，光明与黑暗、美与丑、爱与恨是相互关联、相互比较而存在的。对现实生活中的审美对象，该歌项的歌项，该批判的批判。既有歌颂又有批判，所以陆文夫的小说不仅有带甜味有营养的糖分，也有起消毒、警醒作用的醋味。

（1）陆文夫糖醋现实主义的第一个特点，是针贬时弊与世俗的准确与深刻。

（2）陆文夫“糖醋现实主义”的第二个特点是浓郁的幽默感。

（3）陆文夫“糖醋现实主义”的第三个特点是通过小人物的命运进行历史的反思和召唤。陆文夫的笔始终离不开生活在社会最底层的普通人。他写的多是“小巷人物”，属于“凡人小事”之列。

在陆文夫的“糖醋现实主义”中其揭露和批判保持了恰当的分寸。在他的小说中，因为政策失误而造成的偏差，在拨乱反正中都得到纠正；个人品质的弱点和缺点，也在实践中逐步觉悟；被批判的人物和社会现象，终都有一定程度的转化。既有醋酸又有糖甜.陆文夫始终把握着两者有机的溶合和协调。“我可以把小说写成另一种样子，即大家空谈了一阵之后围墙还倒在那里，还是满地乱砖头。那样虽然可以判得有力，却不能解决问题。”陆文夫的这段话，充分证明了这一点。

②二、陆文夫喜剧形成的原因探析

（一）客观原因

从客观方面讲，创作对象本身所具有的性质和特点在一定程度上制约着作品的风格。陆文夫创作的小说多事凡人琐事，但却折射出丰富的历史经验教训。新中国解放到改革开放这30年的时间里，党由于指导思想的错误，导致出现了一些违背客观规律的可笑、可悲、可叹的事情。作者通过手中的笔，把这一段历史和相关的人物艺术地还原出来，本身就赋予了幽默气息。生活本身就能让作家具有塑造幽默人物、挖掘幽默题材方面的潜力，这也可以说是陆文夫幽默小说创作的客观原因。

（二）主观原因

从主观方面讲，陆文夫坎坷的人生经历，改变了他对人、事、世的看法。从简介中，我

① 陆文夫《过去、现在和未来》,见《星火》1986年11期。

陆文夫《叮围墙)是怎样“造”起来的矛,载`新民晚报》,1983年7月。

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们了解了陆文夫早年参加过革命，新中国成立后，在《新苏州报》做了8年记者，1955年正式走上了文学创作之路，1956年发表的《小巷深处》名躁文坛，1957年因为筹办刊物，被打成右派，在农村经历了20年的改造和下放，直至1978年才继续从事文学创作工作。在20多年的坎坷复杂的人生经历的启示下，作家对人事、世态的洞察;作家自觉的、深沉的历史评判意识；作家冷静再现客观事实，“一本正经说荒谬”，褒贬不溢于言表的“冷面现实主义”创作方法，这些都使作家对客观材料的幽默性作了最大限度的开掘和发挥。

三、陆文夫小说喜剧性体现

陆文夫作品中的喜剧特色不是时有时无的，而是始终贯彻的色调，这形成了他小说的基本风格。其喜剧风格主通过喜剧人物形象的塑造、幽默情节的设计和注重细节打造，凸显喜剧氛围而实现的。

（一）喜剧人物形象的塑造

1、人物行为结果与初衷的尖锐矛盾

陆文夫笔下的小人物，虽是凡夫俗子，但是自身命运却和国家历史仅仅联系在一起。从这些小人物的人生轨迹上，读者可以窥探出中国几十年“左”的影子。这些人物由于时代的变迁，其前后思想发生矛盾，上演了一幕幕人物行为结果与初衷相违背的可笑的画面。

如《小贩世家》、《美食家》中便不乏喜剧性的穿插，形成人物行为结果与初衷的尖锐矛盾。小贩朱源达曾有过悲惨拮据的历史，但作家在对那段历史的追溯中时而插入猾稽、幽默的细节或场景。朱源达请“我”代写检讨的那个情节，也极富喜剧性。写检讨本来是十分严肃的、带着愧疚的事，可是朱源达却“说得很轻飘，无所谓”。他一方面承认搞了“投机倒把”，另一方面又说他卖的“其实也不算高价”，还说“你们在办公室漫谈一天，还要比我多赚点”。一方面“抱拳作揖”，求“我”写得深刻点，写得多点。另一方面又无真检讨的诚意，狡黯地对“我”眨眨眼晴:“保证下次放得机灵点”。和《小贩世家》一样的是《美食家》，字里行间中也渗透表里不一，初衷和言行的不一致。“我”作为苏州一家有名的菜馆的经理，老朋友久别重，却不愿在“我”的菜馆用餐，还得“我”老母亲动手烧饭。“我”是极力主张生活大众化、简朴化的，可是招待老朋友时,妈妈竟然烧了五菜一汤。“我”的所作所为变成了自我惩罚，这种动机与效果的矛盾使“我”十分狼狈，赋予了故事一抹喜剧色调。

2、人物表里相悖构成喜剧冲突

人物表面一套，内心一套，说的和做的不符，这也是喜剧冲突的一种表现，在陆文夫小说中随处可见。在被称作是漫画小说的《围墙》里，有这么一群人：他们既有颇具学者风度的

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院长大人，也有具有古典式、现代式、中国化、西方化建筑造诣的主任和设计师们，还有一个非常干练，却有着一张不那么令人放心的娃娃脸的办事员——马而立。在世人认为十分高尚神圣的设计院中，居然都是一堆清谈家，大家天天无事可做，而又害怕别人说他们不懂行，当讨论围墙修理时，大家各抒己见，说的是头头是道。后来马而立听取他们的建议后，围墙又修好时，他们被突如其来的成果弄得不知所措，上下纷纷找毛病，将功臣马而立批判得一无是处，但没有人吱声要重修。后来过了几年，来到了真正的设计大家，他们纷纷赞叹围墙修得好时，这些清谈者纷纷邀功，而真正的设计师却在会场外忙着端正桌椅，送茶送水。 设计院里没有真正的设计师，真正的设计师却是一个管后勤的人。从所长到主任再到下面各派系的设计员，在真才实学与信口雌黄，在前倨后恭，表里不一中，在领导言论与实际情况中，大家都上演了一场场“墙头草，随风倒”的喜剧。

《万元户》中，一旦成了万元户，他们的的社会地位立马发生了翻天覆地的变化。可是有谁知道他们光鲜外表下，沉闷的苦恼吗？中国社会向来讲究“一人得道，鸡犬飞升”，围绕在万元户身边的“鸡们，狗们”纷纷摆出情真意切、振振有词的样子，来帮助万元户花钱。他们那昭昭可见的心思，欲盖弥彰的表演,构成了小说《万元户》的塞本喜剧冲突。这些人在过去以各种方式反对党的正确路线，文革结束后，反党路线之心依旧不息。万元户是时代的先进人物，他们是在贯彻党的方针路线后，发家致富的一群人。这些“鸡们，狗们”存心吃垮万元户，改头换面变换另一种方式继续反党。他们是在“宣传万元户、支援万元户”等光明正大、正确的旗号下进行的，这就使得作品不仅叫人好笑，而且是针泛时弊，闪现出锋利的政治讽刺的光芒。

（二）幽默情节的设计

1、平静地暴露生活中的丑态

万元户，多么令人艳羡的称号。他们是时代的宠儿。其代表了社会主义农业的方向，是我们党在农村带领农民致富的先驱。可是，有谁知道他们的苦恼呢？一群围在万元户身边帮着散财的人，都摆出振振有词、情真意切的样子。作者让这些围着万元户转的人喋喋不休、声态并茂地表示对“万元户”的尊崇。他们中有的在“大跃进”、“文革”期间有过不光彩的言行，有的曾经是极左路线积极的推行者，而今天摇身一变，变成了党的路线的无限拥护者。他们在党的正确路线的指引下，光明正大，冠冕堂皇地吃“万元户”这就使得作品不仅叫人好笑，而且针泛时弊，用平静的笔调暴露出生活中的丑态。

2、逼真描写生活中的荒唐

陆文夫小说逼真地描写生活中的荒唐，他不似刘宾雁式的嬉笑怒骂，也不似王蒙那样极尽

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夸张、渲染，而是平心静气地将生活中的丑态不含感情色彩的一一展现，竭力排除作者主观情感的显露。这样用写实的手法平静揭露出生活中的丑陋与荒唐,让读者欣赏到了一出出妙趣横生的闹剧。

一对无所事事，天天空虚无聊的夫妻，经常变着法增添生活中的情调。妻子偶然把一个痰盂套在丈夫的脑袋上，丈夫为了讨妻子欢心，出尽洋相，百般折腾取下了这个倒霉的痰盂。一个好吃懒做的寄生虫，整天为了吃而奔波，有一次一顿大餐要来临，可是肚子已经满满的，不怕，专门到澡堂里雇人按摩，以运动来强制肠胃的消化。当精明能干的办事员在极短的时间里，干净麻利地修正好围墙时，许多领导和设计师纷纷鄙夷，只是因为办事员长了一张略显稚嫩的娃娃脸。几度升迁，全毁在这张脸上。为了个人的私利，突击提拔了一个年轻演员当副局长，为了“顾全大局”，将整个局级领导班子的平均年龄降低了若干岁,从而保住这个年轻小伙的官职。一个新生的“万元户”还没有戴好“万元户”这顶荣誉之帽，就被四面八方的吃客围堵，一直吃的梁上无肉、囤里无米、囊中羞涩，他才领悟那“万元户”的头衔不是好戴的。这些荒诞离奇的丑陋片段，经作者的文笔，一一描绘，逼真显示出生活的荒唐，让读者发出无限感慨的苦笑，笑声中包含了无形的道德批判力量。

（三）注重细节打造，凸显喜剧氛围

1、抓住细节特征加以渲染

陆文夫不管是作品还是为人处世，都表现出积极乐观的人生态度。评论家经常说“文品如人品”，在陆文夫的小说中，我们经常可以看到他抓怕到的那些不那么引入注意的细节，他选取日常生活中不被人注意的细节，佐以艺术加工，通过细细的描绘和渲染烘托，起到令人捧腹的效果。这些细节不仅仅有人物的动作，也有和人物活动有关的道具，也有人物活动的场面。不管是人、物、景，经他的特写镜头加以表现后，我们一下子感到：生活原来也是多姿多彩的！

例如生活中的馄饨担子，老一辈的人都见过，小一辈的人即使没有亲眼见过，也看过很多类似的食品担子，在小说《小贩世家》中，朱源达的馄饨担子被写得那般精致、可爱。担子犹如武林高手的武器，被朱源达万般擦拭，犹如艺术精品，即使在朱源达混不下去的时候，也委托我妥善保管，临走的时候，还声称自己有一天总会取回来。果然多年后，朱源达上门来取他的宝贝。下过饭馆的人们，司空见惯的肯定是饭馆里传菜的声音。但是《美食家》里，跑堂传菜的声音如此之美，让人忍不住垂涎三尺，仅仅听跑堂的一声喊，美食仿佛就在我们面前。听“来哉，清炒虾仁一碗，要宽汤、重青、重交要过桥，硬点!”把面的种类、汤水、蒜叶、交头、如何盛装、面的硬度等六要素一口气交代清楚，一声喊叫竟有如此丰富的内涵，

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简直是语言艺术家的绝妙表演！

2、多种修辞手法的运用

当然他作品中的细节描写很多，但不是说只要是细节描写，就一定会产生幽默的效果。除了细节的精心描写外，陆文夫在文章中还运用多种修辞手法，通过修辞手法也一样能表现出幽默的气氛。在陆文夫的细节描写中，我们经常会看到夸张、比喻和丰富的联想。运用这些修辞手法常常能使他所要表现的细节内容与比喻、联想的内容产生不谐调。例如《小贩世家》中“我”透过朱源达的馄饨担子，想到若是把这种结构原理运用到我国的航天事业上去，这会对我国的航空航天事业做出多大的贡献啊。《美食家》中，朱鸿兴把简单的一碗面说的如此复杂，本来就有中啼笑皆非的味道，再加上他夸张的解释“

交头不能盖在面碗上，要放在另外的一只盘子里，吃的时候用筷子搽过来，好象是通过一顶石拱桥才跑到你嘴里。”孔碧霞的女儿长得十分标致，她放在托盘中的那一碗窝窝头，那么美的手托着，你也感觉那是宫廷御膳房进献给老佛爷的玉珍佳肴。《不平者》中，诸多顾客为了讨好卖肉的王大爷，齐声高呼，同时把拿着钞票的手高高举起，钞票里夹着送给王大爷的香烟，这种场面连作者也感到像是希特勒出场。随着陆文夫的这些夸张的联想和比喻，读者脑海里会涌现出一幕幕滑稽可笑的意象的组合体。卖馄饨的小贩手中拥有飞机设计的专利证书，吃面的小百姓一手拿着筷子，一手来到了石拱桥。正襟危坐、华贵无比的慈禧正在啃着窝窝头，希特勒来到中国来卖肉，围着围裙，接受着顾客的朝拜。庄严的故事和并不庄严的情节之间产生严重的不和谐，这种混搭必然引人捧腹大笑。当读者把这种可笑性与作品的探刻意性联系在一起时,就会对陆文夫的描写进行细细的思考。

四、陆文夫小说喜剧特色所赋予的艺术价值

（一）视角独特，不流于俗

20世纪80年代初期，伤痕文学成为文学创作潮流的时候，陆文夫不流于俗，而是选择用自己独特的视角观察生活，并付诸笔端。与一般的伤痕文学作家不同，他跳出了控诉者“泪水”的圈子，以“糖醋现实主义”的笔法，站在更高的历史背景上，冷静而深刻地探寻和挖掘十年文革的历史根源，创作出了许多令人回味，具有深刻历史内涵的人物形象。

（二）含泪的微笑，赋予了作品美学特色

陆文夫本来就是一位细腻的作家，所以，作品中出现了许多充满奇特、怪诞、滑稽可笑的喜剧性事件，赋予他的作品浓郁的喜剧特色。然而他人生经历的“三起三落”，人生的重创给他本人身上留下的太多的伤痕。他的作品无一不是悲喜剧交融的复合体。他的作品往往能从平淡中揭示崇高，从荒诞中揭示理智，从可笑的事物中揭示悲哀。悲而不伤，喜而不俗，

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含泪的微笑，赋予了作品美学特色，也让悲剧和喜剧在他的作品中达到了最好的结合。

（三）具有时代心灵鸡汤的正能量

陆文夫以幽默的文笔，挖掘出了社会中的尖锐的矛盾冲突，提出了一系列重大的社会问题，批评了社会上和人们心灵中的一些消极现象。但是，读过作品后，透过喜剧情节，我们所感到的是一种奋发向上的精神，而不是消极失望的情绪；是引起沉思而不是感到沉重。

结论

很多研究陆文夫的学者正是通过对他具体文本的研究中，探求出陆文夫小说创作中独特幽默风格形成脉络。陆文夫曾经自己说过，自己的现实主义风格是“糖醋现实主义”。他的小说具有酸酸的、甜甜的味道，读来令人回味无穷。同时期的作家高晓松说过，陆文夫的小说突破了现实主义的风格，他将辛辣的讽刺和尖酸的幽默潜伏地很深，只有作者细细品味，方能悟出作者的用心。他对自己的小说《美食家》是这么评价的：它集中体现了我多角度、多侧面、多层次的艺术构思，在这篇小说中别具特色的一点就是语言。语言中夹杂着大量的讽刺和幽默的集合体。王蒙曾经说过“幽默是一种让人说不出的味道，是集合了酸、甜、苦、辣、咸等多种风味，陆文夫也说过自己的幽默风格是一种质朴的，内在的，还夹杂着一些不可救药的成分在里面。其通过幽默和讽刺来表现他的社会批判色彩，李兆忠在《陆文夫创作的幽默风格》一文中对陆文夫的幽默风格进行了较为全面的概括:“冷静而不沉重，轻松而不戏谑，平实中闪耀着智慧的火花，奇特中包含普遍的哲理，这些充满艺术辩证法的对立统一，构成了陆文夫幽默风格的特色①。”

①陆文夫.小说门外谈[M].广州:花城出版社,2002.

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参考文献

[1]徐采石,金燕玉：《陆文夫的艺术世界》，成都：四川文艺出版社,2008年版。

[2]陆文夫：《陆文夫自传》，《作家》,2001年第40期。

[3]石花：《资产阶级个人主义的赞美诗一评平原的颂歌》，《雨花》,2008年第8期。

[4]萧风：《陆文夫的翻案和自我吹嘘.读陆文夫给文艺报编辑部的一封信址》，《雨花》,2008年第10期。

[5]阿槐：《陆文夫小传》，《钟山》,2005年第104期。

[6]黄毓磺：《艰辛的足迹一一陆文夫作品简论》，《雨花》，1998年第74期。

[7]工新民：《陆文夫小说创作的道路巨》，《江海学刊》,2004年第115期。

[8]陆文夫：《小说门外谈》，广州:花城出版社,2002年版。

[9]徐采石,金燕玉编：《陆文夫作品研究》，北京:中国文联出版公司,1997年版。

[10]陆文夫：《<小巷深处>的回忆》，《萌芽》,2003年5月第63期。

[11]朱栋霖，丁帆，朱晓进：《中国现代文学史》，北京:高等教育出版社,1999年版。

[12]刘清生：《陆文夫小说研究评述》，江苏.江苏科技大学学报，2005年12期。

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