漆画中蛋壳镶嵌之工艺技法

2023年12月29日发(作者：述廉报告)

美术时空　ＡＲＴ　ＥＤＵＣＡＴＩＯＮ　ＲＥＳＥＡＲＣＨ　漆画中蛋壳镶嵌之工艺技法　口陈云君　摘要：蛋壳镶嵌是漆画制作中常用的艺术表现手法，不变形、不变色、不变质，且具单纯含蓄、质朴自然的独特魅力而深受Ｌ４Ｆ］　的喜爱。可是在制作实践中，容易出现蛋壳脱落、肌理呆板、打磨过度等棘手问题，既破坏画面效果又难以补救，常使制作者望而却　步。因此，要想镶嵌的蛋壳坚固耐久、艺术性强，必须先了解蛋壳镶嵌的相应工序及其严谨、细致的工艺要求。　关键词：漆画蛋壳镶嵌工艺　中国漆艺源远流长，中国漆画却是一门年轻的艺术。１９８４　年，中国漆画第一次以独立画种的身份进入第六届全国美展，这　宣告了这个新画种的正式成立。漆画创作取用的材料丰富多　彩，表现的技法新颖独特，展示出一个崭新的艺术世界。它不仅　以耐酸、耐碱、耐热、耐潮、便于保存等诸多优点受到收藏家的追　捧，更以绚丽多彩、深沉古朴、神奇莫测、韵味无穷的艺术魅力吸　引着众多艺术家与漆艺爱好者进行研究与探讨。　漆艺在装饰艺术领域有着先天的优势，在材料的使用和技　法的表现方面有着深厚的积淀和丰富的内涵。作为从漆艺发展　而来的一个分支，运用合适的材料如骨、木、石等进行镶嵌是漆　画特有的一种造型手段，如螺钿镶嵌、金属镶嵌、蛋壳镶嵌等，种　类繁多。半透明的红褐色漆液较难调制白色，因而将蛋壳作为　白色的替代品应用于漆画。蛋壳镶嵌不仅解决了漆画表现中原　先处理白色的困难，还因其肌理具有阴阳之美、凹凸之趣，能增　加画面的趣味与美感，且造型手法独特无二，艺术效果质朴自　然，成为漆画艺术中最吸引人的一种表现方法。可在制作实践　中，往往出现蛋壳粘贴不牢、肌理呆板无趣、打磨显示过度等棘　手的细节问题，既破坏画面效果又难以补救，常使制作者望而却　步。殊不知蛋壳镶嵌要求艺术性强、坚固耐久，在镶嵌的技法方　面也相应地有着严谨、细致的工艺要求。　一、蛋壳的收集与准备工作　在漆画中，常用于镶嵌的蛋壳有鸡蛋壳、鸭蛋壳、鹅蛋壳和　鹌鹑蛋壳。鹌鹑蛋壳薄而色彩丰富，适用于镶嵌面积小又要求　精密的部分；鸡蛋壳色彩单纯而色调丰富，从白色、米黄到红褐　色，是蛋壳中的暖色调系列，在蛋壳镶嵌中最为常用；鸭蛋壳较　鸡蛋壳略厚且略为透明，从白色到偏绿、偏蓝，是蛋壳中的冷色　调系列，用在漆画中有一种高贵如玉的感觉；鹅蛋壳色彩最白，　且质厚，镶嵌起来有厚实、粗犷的阳刚之美。　在镶嵌前，创作者首先要明确画作的构思、造型、色彩，确定　镶嵌部分需用蛋壳的类型与色彩范围后，即应着手收集，并做好　镶嵌前期的清洗与晾晒工作：首先，用清水或温水洗净蛋壳，然　后把蛋壳内壁两到三层的薄膜细心剥去，清洗后晒干或晾干备　用。蛋壳内膜的剥离是一项要求精心细致的工作，较为费心费　时，如果需用量大，可到孵鸡、孵鸭厂去找，因为孵化后的蛋壳内　膜大多会自行脱落，只需稍作清理、洗晾即可使用，能省一些时　间精力。　在清洗蛋壳与剥除内膜时，蛋壳会碎裂成不同的大小与形　状，应按蛋壳的不同类型、不同颜色、不同大小分开放置，方便镶　嵌时择需使用。也可在平时即收集并清洁、整理好各种蛋壳，以　备后用。　二、蛋壳镶嵌的工艺技法　蛋壳镶嵌常用半透明的天然漆或腰果漆作为黏合剂，须准　备一支毛笔、一把镊子、一把竖刀、一把雕刻刀，有时还须配备一　把小锤子。在已制备好的漆画板上需要镶嵌的位置，用毛笔涂　上漆液，然后根据画面造型的色彩、大小与形状，挑选合适的蛋　壳，用镊子夹取、拼集，然后粘贴上去；也可不在漆画板上涂漆，　而将漆液涂于蛋壳内壁，直接粘贴于漆画板上相应位置。接着　用竖刀把贴在画面上的蛋壳按碎，使之形成类似碎瓷的自然裂　纹，稍为调整蛋壳碎片的疏密与纹理，再用锤子轻击、压平，使蛋　壳粘牢贴实。注意在漆画板上涂漆时不宜一次面积过大，一般　应在２Ｏ分钟内将蛋壳粘上，否则漆液干后失去粘性，要用铲刀铲　除后重新髹涂。　贴蛋壳时，最常用的贴法是俯贴，次之为仰贴。　俯贴，也叫正贴，即将蛋壳内壁面粘贴在画板上，从画面上　看到的是蛋壳的外壳表面。贴法如下：将漆液或事先根据画面　要求调制好的彩漆用毛笔涂刷到制备好的漆画板上，或涂于蛋　壳内壁，然后用镊子夹取蛋壳俯放到漆画板上相应位置，用竖刀　压碎，使其碎片俯贴在漆画板上，并根据画面的效果需要调整蛋　壳的裂纹走向与碎片的大小疏密，再一一压平使其紧密粘贴在　漆画板上，或用锤子敲打使其粘贴得更加牢实。　仰贴，也叫反贴，即在蛋壳表面或画板上涂漆，将蛋壳内壁　面朝外，使蛋壳的凸出外表面与漆画板粘接，然后小心地将蛋壳　从里到外逐步压碎，同时根据画面的肌理需要决定蛋壳碎片大　小并调整裂纹。因为蛋壳凸面与画板的接触面相对较小，这种　镶嵌方法比较不易粘牢，故在粘贴时可略微调大蛋壳裂缝间距，　２４小时后再加髹一层漆液，使漆液通过裂缝渗入画板与蛋壳之　间，将蛋壳粘贴牢实。　除了常见的正贴、反贴外，还有重贴、洒贴、贴洒结合等蛋壳　镶嵌方法。重贴也叫叠贴，是用漆将蛋壳在画面上先贴好一层，　约待２４小时漆液全干后，在第一层镶嵌的基础上再涂漆进行第　２１　

釜如秀文１ｆ　开充　二层重叠粘贴，甚至用同样的方法进行三层或三层以上的多重　粘贴，使其在画面上达到一定的厚度与特殊的肌理效果。洒贴　也叫撒贴，是将过筛后大小合适的碎蛋壳按画面疏密要求洒或　撒在预先喷好或涂刷好的漆面上，待漆液干透后用刷子或毛笔　把没粘牢的和多余的碎蛋壳扫除；也可再喷或再涂漆液，进行两　次或两层以上的洒撒。贴洒结合是指在画面局部先贴好蛋壳，　然后在个别地方按需撒碎蛋壳或蛋壳粉，也可在贴好的蛋壳上　面或有意留空的裂缝中洒蛋壳碎粉。　在粘贴时，要特别关注蛋壳裂纹的肌理变化，注意不同的拼　接方向与敲击力度。蛋壳拼接的间隙与方向、按压的力度、敲击　的着力点不同，蛋壳裂片的大小、纹理的走向便不一样，所产生　的裂变肌理的生动性便也大不相同。　在镶嵌的过程中，还要注意对蛋壳的厚薄与类型、形状与大　小、色调与色彩加以利用，并通过对其碎片的疏密调整与组织，　营造出自然有趣的肌理、丰富微妙的色调与疏密有致的层次变　化，使镶嵌表现朴素单纯而又生动活泼，一点一点地逐步拼贴出　画面所需的艺术形象。　粘贴后约２４小时，蛋壳下面的漆液基本可以干透，画板上的　蛋壳已固定不再移位，此时，应在粘贴好的蛋壳上面再髹涂一层　漆液，漆液通过蛋壳裂纹自然渗进板面，使蛋壳更牢固地附着于　底板上，干固后用雕刻刀做修形处理，雕除不整齐、多余的部分，　使镶嵌的蛋壳造型精确、完整。　三、填色与打磨　在镶嵌并修整好的蛋壳表面，根据作品需要，调制并髹涂上　画面所需的色漆。在髹涂过程中，注意要让色漆充分渗入蛋壳　的裂缝中，这样可使镶嵌效果更为丰满、粘贴更为牢固，方便以　后的打磨。可髹涂一遍，也可涂髹多遍，或根据需要调制不同色　漆分层涂髹。如果蛋壳间裂缝较大，可调制较稠彩漆，用刮刀将　彩漆刮上，这样稍为省时省力。可让裂缝中的色漆低于蛋壳表　面，也可通过多次髹涂使其厚达蛋壳表面。　待髹涂或填刮的最后一遍色漆干燥后，接下来就是打磨。　根据画面的表现需要，蛋壳镶嵌有显示纹理与隐藏纹理两种表　现效果。显示纹理是指将蛋壳的裂纹显露出来，使画面的肌理　效果更为独特、明显；隐藏纹理是指将镶嵌的纹理只作隐约显示　甚至完全隐藏，使蛋壳的肌理表现得较为含蓄而微妙。需要显　示蛋壳之镶嵌纹理的，常常填上与蛋壳对比明显的色漆，并加以　深磨或细磨，使显露的蛋壳本色与裂缝间的漆色形成强烈对比；　需要隐约显示甚至隐藏蛋壳之镶嵌纹理的，常厚涂色漆或髹涂　与蛋壳本身色彩相近的色漆，作粗磨或浅磨，甚至不用打磨，使　色漆隐隐遮盖蛋壳裂纹或使蛋壳与色漆浑然一体，给人以含蓄　内在的艺术美感。　打磨时，须根据不同类型的蛋壳选择粗细不同的砂纸，还要　注意打磨的深浅与力度。整体来说，一般先用４００　以下的水磨　砂纸沾水粗磨，以尽快显露蛋壳纹理，并达大致所需效果；接着　选用６００＃以上的高号数水磨砂纸蘸水细磨，以去掉之前较粗磨　痕；最后可用１０００＃以上的水磨砂进行轻磨细磨。不同的蛋壳　因质地、厚薄、透明度不同，打磨应区别对待。鹌鹑蛋壳质脆且　薄，一般选用细目砂纸轻磨，否则容易磨穿；鸡蛋壳最常用，也较　耐磨，打磨时的粗细轻重可按需处理；鸭蛋壳较为透明，易透出　粘贴的底色，可结合底色变化决定打磨的轻重厚薄；鹅蛋壳质硬　且厚，较适宜粗磨重磨。　打磨时还应结合蛋壳的镶嵌方式与画面的效果要求，调整　打磨的方向与程度。俯嵌时蛋壳坚硬光滑的表面朝上，较为耐　磨，轻磨可保留蛋壳间不同的颜色变化，重磨后显露出蛋壳的白　色较多可使颜色较为一致；仰嵌时蛋壳清雅素白的内面朝外，硬　度较低，不太耐磨，打磨后容易出现白色蛋壳片边缘与蛋壳凹面　内留存色漆相间的有趣肌理；叠嵌一般不要求磨平，有时甚至故　意追求高低不平的特别肌理效果，应根据画面表现需要决定打　磨的方向与粗细程度；撒贴可磨平也可不磨平，一般更加注重的　是碎蛋壳的疏密变化效果。即使同一类型蛋壳与相同的镶嵌手　法，选用砂纸的粗细、用力的轻重、打磨的深浅都可能带来迥异　效果。所以说，打磨显示，其实是对镶嵌艺术的再次创造与再次　表现，要根据画面的表现需要调整打磨的方向与力度，有时还要　进行局部的深磨或重磨，甚至可以通过磨穿局部蛋壳来制造某　种特殊的效果。如果画面需要粗糙朴素的效果，也可以一直选　用低号数的水磨砂纸进行粗磨。打磨时要边磨边看、边调整，直　至效果满意为止。　四、推光与揩清　漆画作品有的须推光，有的不须推光；也有的漆画作品因画　面制作手法与效果要求不同需要部分推光。推光是对漆画本身　内在含蓄特质的一种外在表现，是漆画完成前表面处理的最后　一道工序，一般在全部画面完成后整体进行。漆画作品中蛋壳　镶嵌部分的推光手法与一般的漆画推光手法并无二致，在进行　推光操作前需要先准备好细瓦灰、植物油（花生油、豆油或菜籽　油）、脱脂棉等材料，然后用脱脂棉蘸植物油擦敷在漆画表面，洒　上细瓦灰，抹拭均匀后用手掌推动瓦灰来回摩擦漆面，直到手掌　发热，再用干净的棉质新毛巾清除画面油灰。此时，漆画表面的　光泽便显得内敛而含蓄。这种推光过程，如能重复进行一次则　画面效果更佳。　一般用腰果漆或化学漆髹涂的漆画表面，只需要以上手法　推光两次，效果便已理想。如果是用天然生漆精炼的透明漆髹　涂的漆画表面，在推光后还要进行揩清处理：用脱脂棉蘸生漆在　

漆面上薄薄地揩上一层，待半干时以手掌蘸油灰轻柔而均匀地　反复摩擦漆面，使漆面更加清澈，再用棉质新毛巾清除油灰。经　揩清后的画面会比原先更具内蕴光泽。　不须推光的漆画或局部，可在磨过的漆面上喷二层稀释的　漆液，形成一种亚光效果，也显得别有韵味。　五、蛋壳镶嵌的艺术美　蛋壳本是人们在日常生活中的废弃物，最初用于漆画创作，　是因为褐色的漆液本身难以调制出明亮白色而作为替代品使用　的。现今，即使有了钛白可调制白色，甚至出现了各种白色的化　学漆，但蛋壳还是集自然朴素、含蓄单纯、肌理独特而且坚固耐　久、不变形、不变色、不变质等优点于一身而备受人们的喜爱。　天然蛋壳看似色彩单一，却具有由白而黄、由白而褐、由白而绿、　由白而蓝、由白而灰等各种色调，远比白色漆丰富多彩，有时不　论一审美　需要着色，即可镶嵌出色彩含蓄而变化微妙的艺术形象。其独　从西方美术发展的高峰期看科学与艺术的联系特的、不可复制的裂变肌理，自然的、独一无二的质朴韵味，已成　为漆画表现中不可或缺的一部分，也使漆艺的语言表达得以大　口铁娆娆　大加强。　结语　对于美术作品来说，精神美的创造是首要的，无论何种工艺　技法、何种创作手段，都是为了达到作者精神传达的最佳效果，　都要服务干作品内容的表现。漆画是艺术家的精神创造，有独　立的审美品格，包含了材料美、工艺美和精神美三个方面。蛋壳　镶嵌是漆画表现中材料与工艺的结合，必须从属于漆画创作中　的精神美之需要，要根据画面的表达诉求适当使用，不能因材料　的新颖而一味醉心于对工艺的追求或沉湎于表面的视觉美影响　对漆画的精神传达与内涵开发，更不可喧宾夺主。只有材料、工　艺、精神三者渗透交融与和谐统一，才能达到漆画作品的高度艺　术美。　参考文献：　［１］乔十光．漆艺．中国美术学院出版社，２０００．　［２］陈圣谋，龚声．漆画技法．上海人民美术出版社，１　９９３．　［３］寇焱．中国现代漆画．北京大学出版社，２００７．　［４］刘称奇．漆画技法．江西美术出版社，２００２．　［５］陈恩深．当代漆艺．重庆出版社，２００３．　［６］乔十光．漆画技法与艺术表现．湖南美术出版社，１９９６　［７］王琥．漆艺概要．江苏美术出版社，１　９９９．　［８］张世彦．漆画的艺术和技术．黑龙江美术出版社，１　９９９　（作者单位：湛江师范学院美术学院）　编辑王树凯　美术时空　ＡＲＴ　ＥＤＵＣＡＴｌｏＮ　ＲＥＳＥＡＲＣＨ　摘要：西方美术的发展变迁经历　了三个重要的高峰期，分别是古希腊艺　术时期、文艺复兴时期、现代艺术时期。　西方美术发展的高峰期都鲜明地体现出　艺术与科学的融合。文章试图通过对西　方美术三个高峰期艺术发展面貌的分　析，探讨艺术审美与科学求真的密切关　＝］　系。　与　关键词：西方艺术高峰期科学艺　术　＝＝＝　求真～的融合　如果说艺术代表了人类对审美的追　求，那么科学就代表了人类对真理的向　往。艺术与科学因此常被称为人类文化　发展的双翼。环顾历史，人们惊奇地发　现：艺术与科学的互动和交融伴随着整个　人类社会的发展与进步，尤其在西方艺术　发展演变的历史过程中显现得更为突出。　西方美术具有悠久的历史，是人类艺　术长河中的瑰宝。它以一种独特的艺术　气质影响了人类，是西方文化的重要组成　部分，同时也见证了艺术与科学的共融与　发展。纵观整个西方美术的发展过程，其　历经了三次伟大的高峰期，分别是古希腊　时期、文艺复兴时期、现代主义时期。需　要特别指出的是，这三个时期不但是人类　艺术繁荣辉煌的时期，也是人类科学技术　飞速发展的时代。从此角度来看，西方美　术发展的高峰期集中体现了艺术审美与　科学求真的融合。　一、古希腊时期艺术：在对“数”的研究中探索“美　与和谐”的奥秘　古希腊时期是西方文化、艺术的第一次辉煌期，西方美术　史上第一座伟大的高峰在此屹立。　古希腊是西方文明的摇篮和西方艺术的源头。古希腊在　科学、哲学、文学、艺术诸领域都独领风骚，可以说孕育了西方　近代文明的胚胎。马克思曾指出，古希腊艺术在某些方面是　“一种规范高不可及的范本”，并且“显示出永久的魅力”。　早在公元前６世纪，古希腊著名的数学家毕达哥拉斯就指