浅析贾探春与史湘云自卑和中性性格异同

2023年12月26日发(作者：小书虫)

浅析贾探春与史湘云自卑和中性性格异同

作者：史悦

来源：《文学教育》 2016年第19期

内容摘要：在《红楼梦》群芳谱中，作者塑造了贾探春与史湘云两位形象丰满、性格鲜明的少女形象。贾史二位姑娘由于庶出与家道中落等客观原因，造成了性格中潜在的自卑因素。作者将性别错位法分别运用在两位少女形象塑造中，使其流露出中性性格，在成长中多以积极乐观态度面对生活，均在一定程度上超越了自卑。但由于思想意识的差距和现实选择的差异，二人在情节发展中又被塑造成了两个极端类型，暗示着不同的命运走向。对比分析二者形象，饱含着作者思想中对入世出世的矛盾；现实与理想的挣扎；名臣与名士的选择。

关键词：贾探春 史湘云 自卑 中性 名臣 名士

一.贾探春自卑心理的形成与中性性格的养成

贾府的三小姐贾探春为贾政与赵姨娘所生。第三回中探春的出场，作者描述其“削肩细腰，长挑身材，鹅蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，使人见之忘俗”。这位人见人爱的三小姐偏偏有着封建时代为人所轻视的庶出身份，这个与生俱来的缺憾如影随形,造成了探春内心深处的极度自卑。

自卑的出身，使得探春自尊心极强且敏感，渴望赢得他人的尊重与认可。在后天成长中，更加懂得自立自强，“才自精明品自高”，用积极的态度积累实力，博得了贾母王夫人等掌权派人物的赞赏与信任。

作者用性别错位法突出塑造了探春极具成熟稳重男性气息的一面，在第四十回中写到她所居的秋爽斋便处处透着大气的男性性格，全无闺中女儿气息，刘姥姥也误以为是哪位公子哥的书房，极贴切地体现了探春中性性格:

探春素喜阔朗，这三间房子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边放着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一幅对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格泉石野生涯案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手，右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。

秋爽斋的描写暗示了探春心高志大，而在探春理家期间，更是将其“巾帼不让须眉”的性格与实力表现的淋漓尽致。王熙凤病倒之后，王夫人任命李纨、薛宝钗、贾探春三人共同理家。处于核心地位的探春在这次实践中完美展现了她的政治家风采。秉公办事发放赵国基喪银树立威信，节流开源兴利除弊。她有着贾府的男性所欠缺的精明管理才智与杀伐决断的胆识魄力，在抄检大观园时犀利提出“百足之虫死而不僵”论。同为女中豪杰，她又拥有凤姐所不具备的远见、胆略、襟怀、智慧和文化底蕴。观察事物的清醒与周密，处理问题的准确与独到，更是怡红院内只知吟诗作画伤春悲秋公子小姐们所不及的。

二.史湘云自卑心理的形成与中性性格的养成

史湘云出生在四大家族之一的金陵世勋史侯家，但史大小姐“襁褓之间父母违”，自幼缺少家庭的温暖，贾母史氏因怜爱失去双亲的她，将其接入贾府与宝玉相伴，当作男孩子般抚养。但稍大一些时，湘云就被待她并不好的婶娘接回史家，而此时的史家，已不再是“阿房宫三百间，住不下金陵一个史”的时代，为了节省费用，竟还要亲自做针线做到三更天，月银也只有