契科夫短篇小说精选选

2023年12月22日发(作者：防溺水)

8<26>

 创作历程

契诃夫自19世纪80年代初步入文坛，一直坚持小说创作。其发展大致可分3个阶段。

1、早期（1880—1888）奠定简洁、幽默风格的时期。 主要作品分两类：

（1）嘲笑奴性心理的：《小公务员之死》、《变色龙》。

（2）反映下层人民悲惨命运的：《苦恼》、《凡卡》等。

2、中期（1888—1896）思想、创作走向成熟的时期。 作品主题多写知识分子的精神世界，风格变为严肃深沉。 作品：《草原》、《第六病室》等。

3、晚期（1896—1904）创作的全盛期。 优秀的中短篇：《套中人》、《关于爱情》、《醋栗》等 著名的剧本：《海鸥》、《樱桃园》。

第一阶段

1880~1888年，用笔名“叫兽”发表了大量短篇诙谐幽默故事。其中多数尚属肤浅之作，但也有一些针砭时弊，给人以较深的印象，如《小公务员之死》和《变态女子》、《变色龙》、《拉稀中士》等。80年代中期发表的《哀伤》、《苦恼》和《凡卡》等，用冷峻的笔触描写普通劳动者和穷人孩子难以诉说的苦难，表明作者的创作转向直面人生。

第二阶段

1888~1896年，1886年他首次署真名“安东·契诃夫”发表《坏人》和《在途中》。小说体裁兼有中短篇，题材广泛，主题多含严肃的社会性，从各个角度提出“这生活是怎样反常”的问题。如《仇敌》、《渴睡》、《草原》、《命名日》和《公牛夫人》、《哥斯拉》和《灯光》、《有意思的故事》、《在流放中》和《第六病房》等，都是他这个阶段的代表作。其中《第六病房》曾使列宁深受感动。

第三阶段

为1896~1904年。作品大多达到内容和形式的完美统一，主题触及重大而迫切的社会问题，思想丰富深刻，艺术上叙事和抒情有机结合，别具一格。代表作《带阁楼的房子》和《我的一生》对当时流行的“小事论”渐进论和托尔斯泰的“平民化”做了否定性描写，认为需要有“更强大、更勇敢、更迅速的斗争方式”；《套中人（活在套子里的人）》揭示了令人窒息的社会环境中保守势力的猖獗和虚弱，反映出“不能再这样生活下去”的新的社会情绪；《带狗的女人》以爱情为题材，暴露庸俗、虚伪生活的无聊和可憎可恶；

《醋栗》和《姚内奇》批判了蜷伏在个人幸福小天地里的庸俗和无聊，指出生活的意义在于争“更伟大更合理的东西”；《女人的王国》、《农民》、《出诊》和《在峡谷里》等篇，生动地展示出资本主义迅速发展条件下俄国社会两极分化、极端不公、农民破产和富农的贪婪残酷等可怕景象；《未婚妻》的主人公甚至提出要“把生活翻一个身”，表达出奔赴新生活的强烈愿望。这个阶段的作品，虽仍限于中短篇，但正如作家自己所说，他所写的是“对生活进行观察和研究的成果”，是“重要的或者典型的东西”，因此具有巨大的社会作用。高尔基说过，契诃夫的小说是“内容比文字要多得多的作品”以“篇幅不大的作品在做着一件意义巨大的事情：唤起人们对浑浑噩噩、半死不活的生活的厌恶”。

契诃夫从19世纪80年代起同时进行戏剧创作。最初写的都是戏剧小品或独幕喜剧，内容接近早期幽默故事。较出名的《伊凡诺夫》属正剧，批判一个缺乏坚定思想信念、因经不起艰难生活考验而自杀的知识分子主人公。19世纪末和20世纪初，接连完成4部多幕剧。

8<26>

第一部《海鸥》，通过3个性格迥异的艺术知识分子的内心冲突及不同命运，表明只有对艰难现实怀有信心的人才有前途和价值。第二部《万尼亚舅舅》，写了中下层知识分子心灵上遭受的摧残和他们在现实中的悲惨处境，作者同情主人公的善良勤恳，谴责其因缺乏理想而变得消沉的人生态度。

第三部《叽歪博士》所写3位年轻知识分子女性都很善良、真诚，渴望光明美好的未来，却无奈只能生活在痛苦的期待中。借此成功地揭示了现实中“美的毁灭”的主题；同时通过男主人公吐露的“巨大的、健康的风雷已经临近”的预感，给剧本整个压抑哀愁的图景增添了一丝乐观的亮光。最后一部《樱桃园》，展示俄国贵族庄园无可挽回的没落及其为资本势力代替的客观历史过程；同时借青年主人公的形象使告别过去的哀伤同向往美好未来的乐观情绪交织在一起，砍伐樱桃园的刀斧声伴随着“新生活万岁”的欢呼声，尽管这“新生活”并不明确。这4部剧作的题材、倾向和风格，与作家中后期的一些小说基本一致。都没有离奇曲折的情节，而是通过各色普通人物的日常生活，揭示社会的重要迫切问题。剧情的开展朴质自然，同时含有丰富的潜台词，洋溢着浓郁的抒情，充满诗意。

 变色龙

警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣，手里拿着个小包，穿过市集的广场。他身后跟着个巡警，生着棕红色头发，端着一个罗筛，上面盛着没收来的醋栗，装得满满的。四下里一片寂静„„广场上连人影也没有。小铺和酒店敞开大门，无精打采地面对着上帝创造的这个世界，像是一张张饥饿的嘴巴。店门附近连一个乞丐都没有。

“你竟敢咬人，该死的东西！”奥楚蔑洛夫忽然听见说话声。“伙计们，别放走它！如今咬人可不行！抓住它！哎哟，„„哎哟！” 狗的尖叫声响起来。奥楚蔑洛夫往那边一看，瞧见商人彼楚京的木柴场里窜出来一条狗，用三条腿跑路，不住地回头看。在它身后，有一个人追出来，穿着浆硬的花布衬衫和敞开怀的坎肩。他紧追那条狗，身子往前一探，扑倒在地，抓住那条狗的后腿。紧跟着又传来狗叫声和人喊声：“别放走它！”带着睡意的脸纷纷从小铺里探出来，不久木柴场门口就聚上一群人，象是从地底下钻出来的一样。

“仿佛出乱子了，长官！„„”巡警说。

奥楚蔑洛夫把身子微微往左边一转，迈步往人群那边走过去。在木柴场门口， 他看见上述那个敞开坎肩的人站在那儿，举起右手，伸出一根血淋淋的手指头给那 群人看。他那张半醉的脸上露出这样的神情：“我要揭你的皮，坏蛋！”而且那根手指头本身就象是一面胜利的旗帜。奥楚蔑洛夫认出这个人就是首饰匠赫留金。闹出这场乱子的祸首是一条白毛小猎狗，尖尖的脸，背上有一块黄斑，这时候坐在人群中央的地上，前腿劈开，浑身发抖。它那含泪的眼睛里流露出苦恼和恐惧。

“这儿出了什么事？”奥楚蔑洛夫挤到人群中去，问道。 “你在这儿干什么？你干吗竖起手指头？„„是谁在嚷？”

“我本来走我的路，长官，没招谁没惹谁，„„”赫留金凑着空拳头咳嗽，开 口说。“我正跟密特里•密特里奇谈木柴的事，忽然间，这个坏东西无缘无故把我 的手指头咬一口。„„请您原谅我，我是个干活的人。„„我的活儿是细致的。这得赔 我一笔钱才成，因为我也许一个星期都不能动这根手指头了。„„法律上，长官， 也没有这么一条，说是

8<26>

人受了畜生的害就该忍着。„„要是人人都遭狗咬，那还不如别在这个世界上活着的好。„„”

“嗯！„„不错，„„”奥楚蔑洛夫严厉地说，咳嗽着，动了动眉毛。“不错。 „„这是谁家的狗？这种事我不能放过不管。我要拿点颜色出来叫那些放出狗来闯 祸的人看看！现在也该管管不愿意遵守法令的老爷们了！等到罚了款，他，这个混 蛋，才会明白把狗和别的畜生放出来有什么下场！我要给他点厉害瞧瞧„„叶尔德林，”警官对巡警说，“你去调查清楚这是谁家的狗，打个报告上来！这条狗得打 死才成。不许拖延！这多半是条疯狗。„„我问你们：这是谁家的狗？”

“这条狗象是日加洛夫将军家的！”人群里有个人说。

“日加洛夫将军家的？嗯！„„你，叶尔德林，把我身上的大衣脱下来。„„ 天好热！大概快要下雨了。„„只是有一件事我不懂：它怎么会咬你的？”奥楚蔑洛夫对赫留金说。“难道它够得到你的手指头？它身子矮小，可是你，要知道，长得这么高大！ 你这个手指头多半是让小钉子扎破了，后来却异想天开，要人家赔你钱了。你这种人啊„„谁都知道是个什么路数！我可知道你们这些魔鬼！”

“他，长官，把他的雪茄烟戳到它脸上去，拿它开心。它呢，不肯做傻瓜，就咬了他一口。„„他是个无聊的人，长官！”

“你胡说，独眼龙！你眼睛看不见，为什么胡说？长官是明白人，看得出来谁 胡说，谁象当着上帝的面一样凭良心说话。„„我要胡说，就让调解法官审判我 好了。他的法律上写得明白。„„如今大家都平等了。„„不瞒您说，„„我弟弟 就在当宪兵。„„”

“少说废话！”

“不，这条狗不是将军家的，„„”巡警深思地说。“将军家里没有这样的狗。他家里的狗大半是大猎狗。„„”

“你拿得准吗？”

“拿得准，长官。„„”

“我自己也知道。将军家里的狗都名贵，都是良种，这条狗呢，鬼才知道是什 么东西！毛色不好，模样也不中看，„„完全是下贱呸子。„„他老人家会养这样的 狗？！你的脑筋上哪儿去了？要是这样的狗在彼得堡或者莫斯科让人碰上，你们知 道会怎样？那儿才不管什么法律不法律，一转眼的工夫就叫它断了气！你，赫留金，受了苦，这件事不能放过不管。„„得教训他们一下！是时候了。„„”

“不过也可能是将军家的狗„„”巡警把他的想法说出来。“它脸上又没写 着。„„前几天我在他家院子里就见到过这样一条狗。”

“没错儿，是将军家的！”人群里有人说。

“嗯！„„叶尔德林，给我穿上大衣吧。„„好像起风了。„„怪冷 的。„„你带着这条狗到将军家里去一趟，在那儿问一下。„„你就说这条狗是我 找着，派你送去的。„„你说以后不要把它放到街上来。也许是名贵的狗，要是 每个猪猡都拿雪茄烟戳到它脸上去，要不了多久就能把它作践死。狗是娇嫩的动物 嘛。„„你，蠢货，把手放下来！用不着把你那根蠢手指头摆出来！这都怪你自己 不好！„„”

“将军家的厨师来了，我们来问问他吧。„„喂，普洛诃尔！你过来，亲爱 的！你看看这条狗。„„是你们家的吗？”

“瞎猜！我们那儿从来也没有过这样的狗！”

“那就用不着费很多工夫去问了，”奥楚蔑洛夫说。“这是条野狗！用不着多 说了。„„既然他说是野狗，那就是野狗。„„弄死它算了。”

“这条狗不是我们家的，”普洛诃尔继续说。“可这是将军哥哥的狗，他前几 天到我们这儿来了。我们的将军不喜欢这种狗。他老人家的哥哥喜欢。„„”

8<26>

“莫非他老人家的哥哥来了？乌拉吉米尔•伊凡尼奇来了？”奥楚蔑洛夫问， 他整个脸上洋溢着动情的笑容。“可了不得，主啊！我还不知道呢！他要来住一阵 吧？”

“住一阵。„„”

“可了不得，主啊！„„他是惦记弟弟了。„„可我还不知道呢！那么这是他老人家的狗？很高兴。„„你把它带去吧。„„这条小狗怪不错的。„„挺伶俐。„„它把这家伙的手指头咬一口！哈哈哈哈！„„咦，你干吗发抖？呜呜，„„呜呜。„„它生气了，小坏包，„„好一条小狗崽子„„”

普洛诃尔把狗叫过来，带着它离开了木柴场。„„那群人就对着赫留金哈哈大笑。

“我早晚要收拾你！”奥楚蔑洛夫对他威胁说，然后把身上的大衣裹一裹紧，继续在市集的广场上巡视。

 一个文官的死

从切尔维亚科夫的死可以看出当时的社会处在沙皇统治之下，官贵民贱，官官相卫，大官压小官，小官欺小民，社会上等级制度森严，官场中强者倨傲专横，弱者唯唯诺诺。正是这种环境造成了切尔维亚科夫的恐官心理、奴性心理。 作者对在社会的重压下人们普遍存在的奴性心理以及造成这种心理的沙皇专制制度进行了无情的嘲讽和深刻的鞭挞。

 嫁妆

是契科夫的一篇短篇小说，暗示了一会躲躲藏藏婚姻极度不幸的中年妇女，对女儿婚姻幸福的美好期望，彰显了母爱的伟大!同时体现了物贵于人这一怪诞的社会现象，贫乏的生活与空虚的心灵。

好好的一位阔太太却要躲躲藏藏，见不得光的过活，乃至于家里面来了客人，满面春风，母女两人都吓得大惊失色，犹如丢了魂一般。而一旦我道明来意，是替上校来看她们的时，房主人的态度立即来了一个180度的大转弯，热情洋溢，大喜过望，还定要我保证要再来探望她们。可见母女两人已经很久，很久没有见到过自己心爱的丈夫，心爱的父亲，也不那么容易见到他!

纵观全文，字里行间无不透露着一种神秘，反常，怪诞的气氛。如此反常，是何道理?毫无疑问女主人和丈夫之间绝不是普通夫妻那么简单，而她和前前后后三次躲躲藏藏的两个男人之间，恐怕也大有猫腻!而作为母亲断不希望女儿延续这种躲躲藏藏见不得光的婚姻。断不希望女儿和她心爱的人天各一方。此刻嫁妆便顺理成章地成了母亲唯一的精神寄托，乃

8<26>

至于女儿已然离世，心愿仍不曾破灭。道理很简单需要备嫁妆的姑娘肯定是要明媒正娶的。由此可见《嫁妆》一文彰显了母爱的伟大 !而绝不是什么资产阶级唯利是图之类的阶级论调!

 胖子和瘦子

是19世纪俄国作家安东尼·巴甫洛维奇·契诃夫的作品。胖子和瘦子是老朋友，很久以后的一次见面，起初两个人还非常热情的拥抱问好，但随着瘦子知道胖子已经成了"三等文官"，立刻便改了称呼，直接喊其为"大人"。

瘦子带着他的瘦妻子和眯着一只眼睛的儿子，在火车站遇到多年不见的老朋友胖子。热情拥抱，彼此亲吻。瘦子不厌其烦地介绍自己的家庭、个人现在的情况。整个画面中气氛亲切、热烈而又和谐，基调明朗、清丽而迷人。

另一副画面是，胖子说自己已经做到三等文官，并且有了两个星章。这使刚当了科长不久的瘦子大吃一惊，十分地尴尬，十分地惭愧之后，又十分地佩服，十分地奉承，以至弄得胖子直恶心，只好扭头伸手告别，在瘦子一家毕恭毕敬的目送下离去。

作家通过这两副气氛不同，基调不同，色彩不同的画面，给读者勾勒出一副惟妙惟肖的19世纪末期俄国社会的世俗图，写出了特定环境下特定人物的丑恶灵魂和卑秽心理。

 苦恼

副标题是"我拿我的苦恼向谁去诉说?"。小说描写一个老马夫姚纳儿子刚刚死去，他想向人们倾诉自己心中的痛苦，无奈偌大的一个彼得堡竟找不到一个能够听他说话的人，最后他只能对着他的小母马诉说。作品通过无处诉说苦恼的姚纳的悲剧，揭示了19世纪俄国社会的黑暗和人间的自私、冷酷无情，这正是当时俄国社会生活的剪影。小说以冷峻的笔触写出了老马车夫的辛酸和苦恼，我拿我的苦恼向谁去诉说，这句话出自宗教诗《约瑟夫的哭泣和往事》

 万卡

故事发生在十九世纪的俄国，这段时期是俄国历史上最黑暗的时期。圣诞节的前夜，小凡卡趁着老板夫妇和师傅们外出祷告的时候偷偷给爷爷写信。故事中的凡卡没有父母，唯一的亲人便是年迈的爷爷。由于生活的贫困小凡卡被爷爷送到城里的一个鞋匠家里当学徒。小凡卡在鞋匠家扮演着很多角色，他要干很多的活，各种类型的活；晚上帮着老板看孩子，白天帮老板家打杂，时不时地还要被伙计们呼来喊去。总之凡卡在这里受尽了折磨，信中也格外强调了这段当学徒的生活是他非常的绝望，折磨到凡卡写信请求爷爷将他带走，脱离苦海。

凡卡在信中讲述了自己所遭受的种种虐待，不时提起乡下幸福美好的生活。提心吊胆地将信写完，凡卡带着美好的心情进入梦乡。但遗憾的是，凡卡在最后没有写清楚收件人的地址，爷爷根本不可能收到信。而他自己还不知道这一点，心中只有美好的憧憬，在睡梦中还看到了爷爷和“泥鳅”。

8<26>

 第六病室

弥漫着污浊空气的第六病室，与其说是病房，还不如说是监狱。阴森的铁窗、万分残酷的毒打，这就是病人的"待遇"。这些不幸的"疯子"，其实就是囚徒，他们都是来自社会下层的受压迫受侮辱受欺凌的人们。引人注目的是，其中一个姓格罗莫夫的病人，似乎头脑很清醒，而且很有见地，他是病人?还是受迫害的囚犯?读者不禁产生这种疑惑。更令人不可思议的是主持这家医院的善良正直的拉京医生也被当作疯子抓了起来，关在这里。这真是惊心动魄的悲剧。契诃夫正是以这样犀利的笔触，通过两个知识分子的悲剧，以极大的愤慨，高度概括地描绘了沙皇俄国的黑暗现实，深刻地揭露了专制统治的罪恶。

格罗莫夫

格罗莫夫是一位小职员，他受尽生活的煎熬，他热烈诚挚，充满智慧和理性，对黑暗残酷的现实有着清醒的认识。一次他看到一队押解而过的犯人而深受刺激。他一下子明白过来:他原来就生活在沙皇俄国这个大监狱里，而且永远无可逃遁。于是他再也不能安然地生活下去了，他每时每刻都感到被压抑得透不过气来。在这里，在第六病室里，他愤怒地叫喊:"我透不过气来啦!""开门!要不然我就把门砸碎!"格罗莫夫的遭遇，概括了富有正义感的下层知识分子的遭遇。他的愤怒抗议在黑暗中震响，宣布残暴的专制制度再也不能存在下去了。

格罗莫夫是小说的主人公之一。尽管契诃夫在创作格罗莫夫这个角色时表达了对他的好感为此甚至是触犯了他一向坚持"客观"描写的原则。然而格罗莫夫历在的那个城市里的人们是怎么对待他的呢?在他被关进第六病室之前:"尽管他理论尖刻，脾气暴躁，城里的人却喜爱他，背地里总是亲切地称他为"瓦尼亚"，他濒博的知识，正值善良的性格"总是在人们心中引起美好的，热烈的，忧郁的感情。"可是人们真的喜欢他吗?具有讽刺意义的是当格罗莫夫被抓走之后。过了一年，城里的人已经完全忘记伊万·搏米特里维奇，他的书被小孩子们陆续掳走了。"原来人们也只是喜欢格罗莫夫身上的知识分子的身上具有的美好品德。为什么他仅仅才过了一年，城里的人就完全忘记这个可怜的格罗莫夫了呢?为什么在他披抓到第六病室之后就从来就没有人去看望过他呢?难道精神病人不是更值得关心的吗?或许他无缘无故地从这个城市里消失甚至从来都没有人发现过。人类的温情哪里去了，人们对格罗莫夫的喜爱只是停留在表面上，从来都没有人发自内心的关心过这个可怜的知识分子。人们总是健忘，他们忘记了，格罗莫夫在总是为社会风气的不正和老实人过的穷苦生活抱不平，心中怀有的正义的理想:人们更不会想到.即使是格罗莫夫被关进了第六病室他的断断续续的话语中含着对未来人类的美好生活的向往。

拉京

拉京同样是一个正直的知识分子，他刚来医院时，也想在周围建立一种合理健全的生活秩序。但是他深深感到在黑暗的现实里自己是多么软弱无力。于是他干脆采取了逃避生活的途径，躲在家里喝酒，看书。但是作为一个有思想的知识分子，他需要获得内心的平衡和宁静，并且要为自己的生活态度找到一种解释。久而久之，他就形成了一种对现实妥协的自欺欺人的完整哲学。然而残酷的现实，使拉京内心越来越苦闷和矛盾。在和格罗莫夫的争论中他愤怒的抗议所吸引，渐渐觉悟和清醒过来。但是他很快也被当作疯子关了起来。拉京的悲剧表明:俄国专制制度不仅毁灭格罗莫夫这样对现实强烈不满的知识分子，而且对于温驯善良不谋反抗的人，也同样加以迫害。

8<26>

尼基塔

那个粗暴的看门人尼基塔是个退伍的老兵，人间万物之中他最爱暴力。为了维持秩序而打那些疯子在尼基塔看来是再自然不过的事情，他可以随时对他们拳脚相加.在描写尼基塔时契诃夫说到一个细节"他的衣服上的肩章已经褪成棕色了"。既然已经退伍很久了，那为何还要戴着肩章呢?或许在尼基塔退伍之前就是如此，军队里的肩章向来就是权利的象征。上级让下级干什么，下级就得干什么，容不得有异议。戴着肩章的人可以对没有肩章的人随便的命令和惩罚。而且军队里的生活让尼基塔深刻地明白了程序的含义，所以热爱秩序的想法已经深入他内心。他之所以戴着已经褪色的肩章，是因为肩章给他的是可以继续欺压弱者的权利和理由。在第六病室这个小小的地方，尼基塔是所有人的上级，一切都是他说了算。在他的拳头挥向这些可怜的精神病人时，他的统治欲得到了充分的满足。

这个尼基塔不仅凶狠残暴，还暴虐之极。契诃夫在另一处写到"凡是他(傻子莫伊塞依卡)带回来的财务，尼基塔统统抢过来给他自己享用。"这个尼基塔一边剥削犹太傻子讨来的东西，一边还要上帝做见证，赌咒他再也不让犹太人上街了，在他看来，这种违背秩序的事情比世界上任何事情都坏。"还真是有这样的人一边做着坏事，一边还想着良心不受谴责。

莫伊塞依卡

在描写第六病室里那个呆傻农民时契诃夫没有留一点情面，说他是个"不动的、贪吃的、不爱干净的动物，早已失去思想和感觉到能力"。契诃夫的寥寥数笔是对托尔斯泰"知识分子应该有农民来教育"的论断的尖锐讽刺和批判。契词夫喜欢的是受过教育的，文明的人，他看到的农民就是"愚钝的""肮脏的"。就算是尼基塔拼命地打他，他也毫无反应:"既不发出任何声音，也不作出任何动作，连眼睛也毫无反应，而只是身子稍稍摇晃几下，好比一个沉重的大圆桶"。这种人怎么会担心污浊的社会风气带来的种种恶果带入人类未来的新生活。

 跳来跳去的女人

女主人公奥利格·依万诺夫娜生性喜爱结交名流，追求艺术，因父亲知遇之恩嫁给一个医生戴莫夫，但因迎逢名流而与名画家发生婚外情，戴莫夫以宽容之心召唤她回归不成，就舍命救治病人而患上传染病。此时医学协会对戴莫夫的推崇与敬重，使得奥利格最终明白身边的人原来是未来真正名流，但戴莫夫因病重而去世，留给奥利格只有虚荣后的满心懊悔与惭愧。故事以最寻常的素材--婚外恋，却传达了一个真理:最忽视的反而是最珍贵的。女主人公追求名人岂不知却害了正将成为名人的丈夫，戴莫夫的逝世，给她敲响了最终的警钟。

8<26>

 套中人

别里科夫，现实生活让他总是感到心神不安，让他害怕，为了同世人隔绝，不致受到外界的影响，他总想给自己包上一层外壳，给自己制造一个所谓安全的套子:哪怕在艳阳天出门他也总是穿着套鞋，带着雨伞，他的雨伞、怀表、削铅笔的小折刀等等一切能包裹起来的东西都总是装在套子里，就连他的脸也好像装在套子里，因为他总是把脸藏在竖起的衣领里面，戴着黑眼镜，耳朵里塞上棉花，坐出租马车的时候也要车夫马上把车篷支起来。这仅仅是他抵挡恐惧的外在表现。另一方面，一切被禁止的东西都让他感到心里踏实、清楚明了，而对一切没有被政府明令禁止的事物他都觉得可疑、害怕。他的一句时时挂在嘴边的口头禅是:"千万别闹出什么乱子来。"在这部篇幅不算长的小说里这句话竟然以不同的方式出现了九次之多，简直就像咒语一样压得人喘不过气来。特别让人无法容忍的是，他总是像一个幽灵一样不请自到地造访每个教师的住所，一句话不说地坐上一两个钟头，然后又像幽灵一样地消失了。他的恐惧像毒瘤一样一点一点地蔓延，传染给他周围的每一个人。他在学校里待了15年，整个学校乃至全城被他这样的情绪控制了15年，竟然在这样漫长的时间里没有一个人想要反抗，想要对他说一个不字。全城的人什么都怕:不敢大声说话，不敢寄信、交朋友、读书，不敢周济穷人、教人识字，不敢吃荤、打牌，不敢搞任何娱乐活动，人们都像他一样蜷缩在自己的套子里苟且偷生。

而最可怕的是，渐渐地，这一切都成为了习惯，成为了再自然不过的事情。别里科夫死了，死得非常具有戏剧性:学校里新来了一位史地教师，从乌克兰来的，与他一起来的还有他的姐姐华连卡，他们的到来如同一块石子一样把死水一潭的沉闷生活搅起了涟漪。小说中是这样形容她的:她简直就像蜜饯水果，活泼极了，很爱热闹，老是唱小俄罗斯的抒情歌曲，扬声大笑;她就像一个希腊神话中的爱神、美神一样从浪花里钻出来了;小俄罗斯女人只会哭或者笑，对她们来说不哭不笑的心情是没有的……这样的快乐甚至也感染了"套中人"别里科夫，在众人的怂恿下他甚至打算向华连卡求婚了，不过也仅仅是打算罢了:结婚以后要承担的义务和责任把他给吓住了，尤其让他害怕的是华连卡姐弟两人的思想方式和行为方式，他认为他们为人师表竟然骑着自行车穿街而过简直不成体统，以华连卡这样的活泼性情，说不定以后就会惹出什么麻烦来。于是他来到华连卡弟弟那里，告诉他这不应该那不应该，这不对那不对，最后被这个火暴脾气的弟弟揪着脖领子从楼梯上推了下去，而这恰巧被华连卡看到了。别里科夫又怕又羞，过了一个月就一命呜呼了。别里科夫就这样极具戏剧性地死去了。学校以及城里的人以为就此可以享受解脱的自由了，而悲哀的是，这种恐惧的情绪已经渗透到每一个人的血液中去了，好心情持续了还不到一个星期，生活又恢复了老样子，照先前一样，仍旧那么压抑、沉闷。

契诃夫塑造了一个性格孤僻，胆小怕事，恐惧变革，想做一个纯粹的现行制度的"守法良民"别里科夫。别里科夫的世界观就是害怕出乱子，害怕改变既有的一切，但是他所作所为，在客观上却起着为沙皇专制助纣为虐的作用。他辖制着大家，并不是靠暴力等手段，而是给众人精神上的压抑，让大家"透不出气"。可以说是专制制度毒化了他的思想、心灵，使他惧怕一切变革，顽固僵化，他是沙皇专制制度的维护者，但更是受害者。因而可以说别里科夫成为了，害怕新事物，维护旧事物反对变革，阻碍社会发展的人的代名词。

8<26>

别里科夫

别里科夫是众多"装在套子里的人"的典型代表，是因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征:"套中人"别利科夫"哪怕天气很好，也总要穿上套鞋，带着雨伞，而且一定穿上暖和的棉大衣";他把随身带的东西都放在一个又一个"套子"里;他把自己的脸也"藏在竖起的衣领里";他"戴黑墨镜，穿羊毛衫，用棉花堵住耳朵眼";他坐马车"一定吩咐车夫支起车篷"。--总之，他总想"把自己包在壳里，给自己做一个所谓的套子，使他可以与世隔绝，不受外界的影响"。不仅如此，他把和人交往也视为厌事，他所去的那个挤满了人的学校，分明使得他满心害怕和憎恶，跟"我"(布尔金)一块儿走路，对他那么一个性情孤僻的人来说，显然也是苦事。在几乎没有涉及外貌的情况下契诃夫却细致而准确地展示了别里科夫的心理状态，即恐惧。别里科夫是一条被套子套住了手脚和思想的可怜虫，是一个尖酸刻薄、神经衰弱、精神极度紧张警觉的人的形象。他的所谓"性情孤僻"，其实是"逃避"外界活生生的生活。人类生活总要向前发展，文明才能进步。

他怕的就是这样的发展、进步，所以他十脆逃避生活，以今不如昔来安慰自己，甚至歌颂从没存在过的东两，可见他已经虚妄到何等地步。契诃夫通过生动的"套中人"形象的塑造，讽刺和鞭挞别里科夫之流以及产生他们这种畸形性格的反动时代。

柯瓦连科

柯瓦连科是一个敢说敢为，富有生气的知识分子，他十分厌恶别里科夫。学校的老师、校长都有些畏惧别里科夫，但他却敢当面驳斥死守旧制度，反对新事物的别里科夫。他骂别里科夫是"蜘蛛"，是"背地里进谗言的人"。他也敢于批评当时俄国的教育:"你们这儿的空气闷死人，不干不净!……你们这地方算不得学府，只能算是教人安分守己的衙门，而且有巡警局里那股腐臭气味。"他表示宁愿到乡下去捉捉龙虾，教教小孩，不愿在这死气沉沉的环境中呆下去。显然他是一个具有新思想、热爱自由的人。

布尔金

布尔金是作为故事的叙述人出现在作品中的，他是另一类型的知识分子形象。他对现实不满，渴望自由。他厌恶别里科夫，但他缺乏勇气，不敢同别里科夫作斗争，容易向旧势力妥协，安子忍气吞声地过着套子式的生活。这些体现了当时俄国资产阶级知识分子的特征。契诃夫对这样的知识分子虽寄予同情，但也批评了他们的市侩哲学。"……你忍受侮辱和委屈，不敢公开说你跟正直和自由的人站在一边，你自己也做假，还微微地笑，你这样做无非是为了混一口饭吃，得到一个温暖的角落，做一个一钱不值的小官儿罢了。"作品中兽医伊凡尼奇的这段谈话，正表现了契诃夫对布尔金这类知识分子的谴责。

 醋栗

作者塑造了一个沉浸于个人幸福的庸人形象。他人生的全部理想就是为了买下一座庄国，然后在里面度过下半生。为了这个平庸的幸福，他抛弃了他的善良，变得冷酷无情。作家在作品中批判了这种狭陋的思想。呼吁人们去奋斗。

尼古拉·伊万内奇

追求庸俗生活的寄生者。尼古拉·伊万内奇心中一直向往着到乡村去居住，并拥有一座属于自己的庄园，但其目的并非是为了感受自然风光的美好和乡村生活气息的淳朴，更不是

8<26>

为了追求那种自由生活的无拘无束。他们的“理想”非常的狭隘和庸俗，只是希望能享受贵族生活，喜欢那种以权势和地位命令并欺压劳动者，自己却不付出劳动就能坐享其成的生活方式。他的梦想只是庄园，希望自己一辈子呆在庄园里，这种渴望实质是消极避世并且非常自私的想法，他害怕恐惧城市里的争斗和权势纷争的压力，企图一辈子将自己关在三俄尺的土地内，不问世事，只是以逃避的方式面对生活，正如他哥哥伊万·伊万内奇所评价，这是种自私懒惰的行为，自己不去劳动，不去创造价值，对社会的进步与发展毫无功绩，自己却不劳而获，游手好闲。他有着十分庸俗的理想和扭曲的价值观，为了得到自己喜爱的带有醋栗的庄园，他每天甚至半饥半饱饿着肚子的生活，穿着的破烂不堪，把积攒下来的钱全部的积攒下来存到银行里，哥哥心疼他，寄钱给他，他也要全部存到银行，将自己变成个吝啬鬼，更可恨的是他为了节省钱买庄园，娶了一个和自己毫无感情，又老又丑的寡妇做妻子，对他的妻子也是吝啬至极，不让她吃饱，把妻子的钱转到自己的名下，最后妻子憔悴而死，他却从来都不曾忏悔，他并不认为是自己的无情和吝啬导致妻子的死亡，他为了自己贵族的生活将金钱看的高于一切，牺牲掉自己的感情，甚至失去人性，变得麻木不仁，其灵魂是空洞的，是名符其实的守财奴。

除此之外，他还是个不折不扣的恃强凌弱的“两面派”。面对强权他唯唯诺诺、胆小怕事，在省税务局工作的时候他害怕权势，甚至不敢持有个人见解，而面对民众他却蛮横无理、仗势欺人，不仅灌输自己的“至理名言”时时不忘提及自己的贵族身份，摆出地主老爷的架势，若农民不称自己为老爷就火冒三丈大怒起来，由此还不讲道理的状告农民的牲畜破坏了自己的庄稼，欺压民众的同时，还厚颜无耻的命令他们强颜欢笑，声称自己过着幸福的生活。他从未意识到自己的罪责，他使多少人发疯，多少儿童死于营养不良，他们过着怎样牛马不如的生活，他全然不去关心，完全失去了做人的道德和良知。他虚伪至极，做好事并不是真心实心，他所做的都是装腔作势，他用苏打水和蓖麻油为百姓治病，却奢侈的用半桶白酒做所谓的“感恩祈祷”，他希望用表面的仁义博得别人的好感，获得一丝心安，这种仁爱并非出于对百姓的关爱和同情理解。

阿列金

与尼古拉·伊万内奇有着相似灵魂的阿列金，表面上貌似画家和教授，待人热情，揭开他虚伪的面纱后，实际上却同样的冷酷无情，让自己过着苦不堪言的生活，背负着种种的不幸。他从来不洗澡，却修建了很像样的浴棚，浴棚并非他生活所必须，而是为了满足内心的欲望和享乐的需求。最后伊万·伊万内奇的故事并没有让阿列金感到满足，对其讲的是否机智和正确，他并不思考和关心，因为这些不关心到他的切身利益，十分自私狭隘的人物。 [3]

伊万·伊万内奇

麻木人群中的觉醒者，俄国新生活的探索开拓者。与尼古拉·伊万内奇和阿列金截然不同的形象是伊万·伊万内奇，他本性善良，极具同情心，是具有先进思想的知识分子的代表。他同样的热爱乡村生活，因为他热爱自由，希望能在广阔的天地里展现自己精神的自由，因此当他洗澡时，他并没有进入到阿列金的浴棚，而是跳进了河里享受那份惬意和纯净。当弟弟给他吃醋栗时，他看到弟弟收获自己种下的醋栗时的幸福表情，心中生出了伤感之情。因为在他看来这种幸福是狭隘而庸俗的，这种幸福会让人失去人生中最宝贵而美好的东西，在他看来只有经过人真正的奋斗而为百姓造福的幸福才是真正的幸福，否则人只是过着修道生

8<26>

活的“活尸”。真正的幸福不应只局限在个人的幸福，而应实现社会各个阶级的幸福。“真应当在每一个心满意足的幸福的人的门背后，站上一个人，拿着小锤子，经常敲门提醒他：世上还有不幸的人；不管他现在多么幸福，生活迟早会对他伸出利爪，灾难会降临－－疾病，贫穷，种种损失。到那时谁也看不见他，听不见他，正如现在他看不见别人，听不见别人一样。”那种将自己的幸福建立在别人痛苦上的人终将受到惩罚，他的幸福也会随之消失，不复存在。他不仅拥有崇高的信仰，悲天悯人的情怀，而且还具有很强的抗争意识，对于百姓承受受苦受难却不反抗心生无限的愤慨，对其愚昧和那种根深蒂固奴性深感无奈。在他看来那些受压制的百姓不应该逆来顺受，安于现状。而应积极争取属于自己的自由，等待和听天由命注定不是摆脱他们不幸命运的途径。他认为人不应该满足、安于现状，应具有更高的目标，更崇高的理想，更伟大的事业，为更多人创造幸福。但遗憾的是，这类在探索中前行的先进知识分子仍是“无力感”的人，他不再年轻，不再是个斗士，只能暗自悲哀，甚至带着可怜的笑容央求哀求阿列金做些好事。

 布尔金

沉睡中的伪知识分子。《醋栗》里第三类人物是中学教员，布尔金，虽然他热爱乡村土地，向往淳朴生活，有一定的道德素养，但在畸形病态的社会的压制下并未觉醒，它代表这仍处于迷惑，庸俗的伪知识分子，他虽为知识分子，却依然只关心个人利益，愚昧麻木，内心里与麻木人群同样的充满着奴性的血液。

 约内奇

约内奇，一个治病救人的医生，一个有为青年，竟然堕落了。堕落成肥头大耳的人,"越发肥胖，满身脂肪，呼吸发喘，脑袋往后仰"，不断用拐杖敲着地板，发出铛铛的声音。整天忙着数钱而曾经美好的少女，爱情，被叶卡捷琳娜耍弄后在黑夜的墓园受苦而又甜蜜的经历也再不能唤醒他麻痹的精神。 尽管美丽的叶卡捷琳娜还在给她写信，但是已经无济于事。他还是打牌，喝酒到深夜。而有趣的图尔金一家，他再也不想去了最可悲的是他在干这些的时候，心里想着的是“这多么无聊！”但是却依然沉浸在其中。这些引发了我强烈的共鸣，我觉得它是严峻的警钟

 渴睡

两种现实在一个空间交驳呈现:瓦尔卡贫病交加的身世记忆，瓦尔卡疲于奔命的仆佣生活。在极度渴睡的恍惚中，她甚至有点调皮地把娃娃掐死，然后，高兴地软在地上，沉沉睡去。

一个小保姆掐死了她照顾着的摇篮中的娃娃，只因为她渴睡---一百多年过去了，晚报多少匪夷所思的社会新闻相似着小瓦丽卡的故事，是世风日下人心不古，还是契诃夫似无能为力的读解不合世宜---事实是，我们能够体谅小瓦丽卡，可是谁也没办法救护她，她自己也不成，道德伦理势必成为重负，不过后面的事情估计是新闻与法律的，现在，在小说《渴睡》里，

8<26>

读者与作者，暂时忧郁地注视着睡死过去的小保姆，爱莫能助，无限伤心。我们是否在潜意识里祈盼自己所有的莫名其妙同样得以关注，契诃夫式的关注，即便于事无补，即便悖离心理学所谓的化解。

契诃夫写道:"我们必须写简单的事情:比如塞米诺维奇怎样和伊凡诺夫娜结婚了，就是这样。"摒弃冲突与悬念的文本回归生活本身巨大的奥秘与困惑，写作者出神入化地潜入角色灵魂，瓦丽卡的悲剧是一种宿命，而非选择，"那些绿色斑点、那些阴影、那只蟋蟀好像在笑"，她去世的父亲与挣扎于泥途的路人"睡得可真香。"被睡眠攥住的小保姆高兴于天亮后的奔忙"人一跑路，一走动，就不会像坐着那么困了。"但是，没多久，"忙"也赶不走"渴睡"了，她手中的刷子、刀子一个劲地往地下掉，"她极力跑得更快些，好赶走她的睡意。"又一个夜晚降临，渴睡极了的小保姆，低声哼唱着睡曲儿，为她手中摇篮里的小娃娃，为她无条件的保姆的本份。可是娃娃不住啼哭，声嘶力竭。娃娃已经啼哭了多久，还要多久?野地里的魅影是幻觉还是召唤?谁，借着瓦丽卡的意念与身体，断然掐住了那些响声?

8<26>



8.《一个文官的死》苦涩的笑 课后巩固

剖析精彩文段

阅读下面的文字，完成1—4题。

在一个挺好的傍晚，有一个也挺好的庶务官，名叫伊万·德米特里奇·切尔维亚科夫，坐在戏院正厅第二排，举起望远镜，看《哥纳维勒的钟》。他一面看戏，一面感到心旷神怡。可是忽然间„„在小说里常常可以遇到这个“可是忽然间”。作者们是对的:生活里充满多少意外的事啊!可是忽然间，他的脸皱起来，眼珠往上翻，呼吸停住„„他取下眼睛上的望远镜，低下头去，于是„„啊嚏！！！诸位看得明白，他打了个喷嚏。不管是谁，也不管是在什么地方，打喷嚏总归是不犯禁的。农民固然打喷嚏，警察局长也一样打喷嚏，就连三品文官偶尔也要打喷嚏。大家都打喷嚏。切尔维亚科夫一点也不慌，拿出小手绢来擦了擦脸，照有礼貌的人的样子往四下里瞧一眼，看看他的喷嚏搅扰别人没有。可是这一看不要紧，他心慌了。他看见坐在他前边，也就是正厅第一排的一个小老头正用手套使劲擦他的秃顶和脖子，嘴里嘟嘟哝哝。切尔维亚科夫认出小老头是在交通部任职的文职将军布里兹扎洛夫。

“我把唾沫星子喷在他身上了!”切尔维亚科夫暗想。“他不是我的上司，是别处的长官，可是这仍然有点不合适。应当赔个罪才是。”

切尔维亚科夫就嗽一下喉咙，把身子向前探出去，凑着将军的耳根小声说:

“对不起，大人，我把唾沫星子溅在您身上了„„我是出于无心„„”

“没关系，没关系„„”

“请您看在上帝面上原谅我。我本来„„我不是有意这样!”

“哎，您好好坐着，劳驾!让我听戏!”

切尔维亚科夫心慌意乱，傻头傻脑地微笑，开始看舞台上。他在看戏，可是他再也感觉不到心旷神怡了。他开始惶惶不安，定不下心来。到休息时间，他走到布里兹扎洛夫跟前，在他身旁走了一忽儿，压下胆怯的心情，叽叽咕咕说:

“我把唾沫星子溅在您身上了，大人„„请您原谅„„我本来„„不是要„„”

“哎，够了„„我已经忘了，您却说个没完!”将军说，不耐烦地撇了下嘴唇。

„„

“滚出去！！”将军脸色发青，周身打抖，突然大叫一声。

“什么?”切尔维亚科夫低声问道，吓得愣住了。

“滚出去!!”将军顿着脚，又说一遍。

切尔维亚科夫肚子里似乎有个什么东西掉下去了。他什么也看不见，什么也听不见，退到门口，走出去，到了街上，慢腾腾地走着„„他信步走到家里，没脱掉制服，往长沙发上一躺，就此„„死了。

1.第1段中描写切尔维亚科夫看戏时“凝神注目，飘然欲仙”，这对下文有什么作用？

答案：与下文的惶恐不安形成鲜明的对比。

2.小说详细描写了切尔维亚科夫打喷嚏的情况，其作用是什么？（不超过10个字。）

答案：设置悬念。

3.画线句子是作者发表的一段议论，其用意是什么？

答案：叙述中插入议论，作者的目的是画龙点睛，点明切尔维亚科夫悲剧的意义。

4.切尔维亚科夫因为打了一个喷嚏而死了，你认为这可信吗？试着结合人物性格特点来分析。

答案：可信。主人公恐惧权势的心理，黑暗的社会现实，使得结局符合人物的性格特点。

8<26>

《套中人》

（一）阅读契诃夫《装在套子里的人》中的几段文字，完成5—13题。

他的卧室挺小，活像一只箱子，床上挂着帐子。他一上床，就拉过被子来蒙上脑袋。房里又热又闷，风推着关紧的门，炉子里嗡嗡地叫，厨房里传来叹息声——不祥的叹息声„„他躺在被子底下，战战兢兢，深怕会出什么事，深怕小贼溜进来。他通宵做噩梦，到早晨我们一块儿到学校去的时候，他没精打采，脸色苍白。他所去的那个挤满了人的学校，分明使得他满心害怕和憎恶；跟我并排走路，对他那么一个性情孤僻的人来说，显然也是苦事。

„„

柯瓦连科在他后面一把抓住他的衣领，使劲一推，别里科夫就连同他的雨鞋一齐乒乒乓乓地滚下楼去。楼梯又高又陡，不过他滚到楼下却安然无恙，站起来，摸了摸鼻子，看了看他的眼镜碎了没有。可是，他滚下楼的时候，偏巧华连卡回来了，带着两位女士。她们站在楼下，怔住了。这在别里科夫却比任何事情都可怕。我相信他情愿摔断脖子和两条腿，也不愿意成为别人取笑的对象。是啊，这样一来，全城的人都会知道这件事，还会传到校长耳朵里去，还会传到督学耳朵里去。哎呀，不定会闹出什么乱子！说不定又会有一张漫画，到头来弄得他奉命退休吧。„„

等到他站起来，华连卡才认出是他。她瞧着他那滑稽的脸相，他那揉皱的大衣，他那雨鞋，不明白是怎么回事，以为他是一不小心摔下来的，就忍不住纵声大笑，笑声在整个房子里响着：

“哈哈哈！”

这响亮而清脆的“哈哈哈”就此结束了一切事情：结束了预想中的婚事，结束了别里科夫的人间生活。他没听见华连卡说什么话，他什么也没有看见。一到家，他第一件事就是从桌子上撤去华连卡的照片；然后他上了床，从此再也没起过床。

„„

我们要老实说：埋葬别里科夫那样的人，是一件大快人心的事。我们从墓园回去的时候，露出忧郁和谦虚的脸相；谁也不肯露出快活的感情。——像那样的感情，我们很久很久以前做小孩子的时候，遇到大人不在家，我们到花园里去跑一两个钟头，享受完全自由的时候，才经历过。

我们高高兴兴地从墓园回家。可是一个礼拜还没有过完，生活又恢复旧样子，跟先前一样郁闷、无聊、乱糟糟了。局面并没有好一点。实在，虽然我们埋葬了别里科夫，可是这种装在套子里的人，却还有许多，将来也还不知道有多少呢！

5.第1段文字描写的是别里科夫的哪一方面？它说明了什么？

答案：生活习惯。社会悲哀。

6.当别里科夫从楼上摔下去时，为什么说“连同他的雨鞋一齐乒乒乓乓地滚下楼去”？

答案：“雨鞋”是别里科夫的一部分，是“套中人”的象征表现。

7.别里科夫滚下楼后，他“摸了摸鼻子，看了看他的眼镜碎了没有”，这说明别里科夫（ ）

A.从容、镇定、处惊不变的性格。 B.注重外表，不给人留下任何话柄。

C.特有虚荣心。 D.很坚强，不怕疼痛。

解析：A、C、D三项显然偏离了别里科夫的性格特点，从这一句子后的心理刻画看，他不愿

8<26>

意成为别人取笑的对象。

答案：B

8.为什么说“响亮而清脆”的笑声就结束了预想中的婚事，结束了别里科夫的人间生活？这样写是否夸张？

答案：写几声清脆的笑声就结束了一切，是用了夸张变形的手法，突出了套中人的胆怯和虚弱。

9.文中“别里科夫那样的人”是哪样的人？

答案：别里科夫是一个顽固守旧、害怕变革、阻碍社会发展的人。

10.文中的破折号起什么作用？

答案：表示解释说明。

11.破折号后面的长句，有什么深层含意？

答案：从侧面形象说明当时的社会对人们健康纯真的思想感情压抑非常深。

12.文中加点的“旧样子”指的是什么样子？（用文中的话来回答。）

答案：指“跟先前一样郁闷、无聊、乱糟糟”的生活。

13.最后一句的深刻含意是什么？

答案：只要沙皇制度没有推翻，就会在这块土壤上不断滋生出新的别里科夫，生活就不能自由快乐，所以必须从根本上推翻沙皇腐朽反动的统治。

（二）阅读契诃夫的小说《喜事》，完成14—17题。

喜 事

契诃夫

午夜12点。米佳·库尔达罗夫散乱着头发，冲动地跑进父母的家。他把家里的每个房间都转了一遍。父亲和母亲都已经上床睡觉，妹妹躺在床上正在看一本小说的最后一页。几个中学生弟弟已进入梦乡。“你从哪儿来？”父母吃惊地问，“你这是怎么啦？”

“唉！怎么跟你们说呢！我真没有料到！我简直没料到！这„„难以置信！”

米佳大笑起来，似乎由于过度的欢喜两条腿已经支持不住了，于是坐到沙发上。

“这真不可思议！你们简直想象不到！你们瞧呀！”

妹妹翻身下床，把毯子往身上拉了拉，走到哥哥的身边，中学生的弟弟都醒了。

“你这是怎么了，你脸色不好啊！”“妈妈，这是高兴！现在我已经闻名全俄罗斯，全俄罗斯！以前，只有你们知道在这个世界上存在着一个叫德米特里·库尔达罗夫的小职员，而如今，整个俄罗斯谁不知道我！妈妈呀！噢，上帝！”

米佳从沙发上一跃而起，一阵风似的跑遍了几个房间，又坐下来。

“你到底是怎么了？你说清楚点！”

“你们这日子像野蛮人过的，不看报，根本不重视宣传媒体，报纸上精彩纷呈。现在不管发生什么事，顷刻之间，家喻户晓。什么事也包不住！我太高兴啦！噢，我的上帝！报纸是登载出类拔萃的人物的，可他们把我给登啦！”

“你说什么！在哪登的？”

爸爸脸色变得苍白。妈妈对着圣像画十字。中学生跳起来，当然只穿一件短衫，来到自己哥哥的跟前。

“是这样的啊！

8<26>

他们把我给上报纸了！现在全俄罗斯都知道我的大名。妈妈，你把这张报纸收藏起来作纪念。以后有时间就拿出来看看。你们看呀！”

米佳从衣服口袋里掏出一张报纸，递给了父亲，并用手指着用蓝色铅笔勾出来的地方。

“你们看呀！”

父亲戴上老花镜。

“你们看呀！”

妈妈对着圣像画十字。爸爸咳嗽一下，开始看报。

“12月29日晚11时，职员德米特里·库尔达罗夫„„”

“你们看见了。”

“„„职员德米特里·库尔达罗夫从小伯龙大街科济欣大厦内的啤酒馆走出，饮酒过量，神志不清„„”

“这是我跟谢苗·比得洛维奇，写得可够详细的！继续读！你们听啊！”

“„„饮酒过量，神志不清，滑倒在地，正好倒在忧赫诺夫县杜雷京村农民伊万·德罗托夫所赶的雪橇的马脚下，当时雪橇正停在街上。马受惊后跃过库尔达罗夫，将雪橇连雪橇内坐着的莫斯科二等商人斯捷潘·卢科夫一起从库尔达罗夫的身上压过，在大街上狂奔不止。幸好被一守门人拉住。库尔达罗夫昏迷不醒，被送到警察分局，并经医生验伤，伤在后脑，击伤„„”

“这是我碰到车辕子上了，往下读！您往下念呀！”

“后脑部位系轻伤。事故已记录在案，受伤人已进行紧急抢救„„”

“吩咐用冷水敷一下碰伤的后脑勺。现在都念完了吗？怎么样！消息马上传遍俄罗斯！把报纸给我！”

米佳一把将报纸拿过去，整齐折好，放入衣袋。

“我马上就要跑到马卡罗夫那里去„„还要给伊万尼茨基看看，还有娜塔利娅·伊万诺夫娜、阿尼西姆·瓦西里伊奇„„”

“我得马上走！再见！”

米佳带上有帽徽的制帽，欢天喜地地跑出去了。

14.小说中的主人公库尔达罗夫是一个什么样的人？

答案：库尔达罗夫是一个热衷名利的小人物。

15.小说开头交代时间有什么用意？

答案：时间很晚了，与库尔达罗夫的行为形成反差。

16.小说有强烈的讽刺性，你认为作者是怎样凸现这一特点的？

答案：作者主要通过情节设置来达到讽刺的目的，比如，虽上了报纸却是因为车祸受伤；因车祸受伤而上报纸就认为自己可以名扬全俄罗斯；深夜时分却到处炫耀，兴奋不已等。

17.小说结尾三段有怎样的表达效果？

答案：小说结尾暗示读者这样的闹剧将继续上演，让人感到可笑、可悲、可叹。

***变色龙（节选）

“嗯！„„不错„„”奥楚蔑洛夫严厉地说，咳嗽着，动了动眉毛。“不错„„这是谁家的狗？这种事我不能放过不管。我要拿点颜色出来叫那些放出狗来闯祸的人看看！现在也该管管不愿意遵守法令的老爷们了！等到罚了款，他，这个混 蛋，才会明白把狗和别的畜生放出来有什么下场！我要给他点厉害瞧瞧„„叶尔德林，”警官对巡警说，“你去调查清楚这是谁家的狗，打个报告上来！这条狗得打死才成。不许拖延！这多半是条疯狗。„„

8<26>

请问，这到底是谁家的狗？”

“这好像是席加洛夫将军家的狗！”人群里有个人说。

“席加洛夫将军家的？嗯！„„你，叶尔德林，把我身上的大衣脱下来。„„ 天好热！大概快要下雨了。„„只是有一件事我不懂：它怎么会咬你的？”奥楚蔑洛夫对赫留金说。“难道它够得到你的手指头？它身子矮小可是你，要知道，长得这么高大！ 你这个手指头多半是让小钉子扎破了，后来却( )想天开，要人家赔你钱了。你这种人啊„„谁都知道是个什么路数！我可知道你们这些鬼东西是什么玩意！”

1、本文段选自19世纪末俄国短篇小说家 契科夫 的小说 变色龙 （4分）

2、在括号内填上正确的字 （ 异 ）想天开（2分）

3、对同一条狗，警官的评价前后不同，他的根据是什么？（3分）

狗主人身份的高低

4、本文段写警官对狗的不同态度，反映他怎样的性格 （4分）

狡猾，势利，无耻等

5、“我要拿点颜色出来”这个“颜色”的意思是：______________________ 3分

指显示给人看的厉害的脸色或行动。

6、文段主要通过什么描写方法刻画人物形象的？其中“席加洛夫将军？哦！„„叶

尔德林，帮我把大衣脱下来„„真要命，天这么热，看样子多半要下雨了„„”

这几句话，反映了警官怎样的心理？（用一句话来回答）4分

恐惧，掩饰等

****第14课《变色龙》同步练习题及答案

一、基础题

1．下列加点字的注音无误的一项是（ B ）

A．欺瞒（mán） 伶俐（líng） 恐吓（xià）

B．魁梧（kuí） 赔偿（cháng） 乞丐（gài）

C．下贱胚子（pī） 洋溢（yì） 坎肩（kǎn）

D．戳（lù） 咳嗽（sòu） 契诃夫（hē）

2． 契河夫以“变色龙”作为小说题目的用意是什么（ B ）

A．说警官奥楚蔑洛夫像变色龙一样，一会脱下大衣，一会又穿上大衣。

B 讽刺沙皇制度下，统治阶级的走狗奥楚蔑洛夫趋炎附势，狡诈多变的性格。

C．讽刺奥楚蔑洛夫一会儿怕狗的主人，一会儿又不怕狗的主人的多变性格。

D．说明当时的社会制度迫使人们不得不经常改变自己的态度。

3．指出下列各句的人物描写方法。

A．它后边跟着追来一个人，穿着浆硬的花布衬衫和敞开怀的坎肩。（肖像 动作）

B．警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣，提着小包，穿过市场的广场。（肖像 动作）

C．“你在这儿干什么？你究竟为什么举着那个手指头？……谁在嚷？”（语言）

D．他那张半醉的脸上露出这样的神气：“我要揭你的皮，坏蛋！” （神态 ）

4．解释下列词语并造句。

（1）异想天开

解释：_想法离奇，不切实际 __________________________________

造句：__想象力丰富的人常会有些异想天开的想法_______________________

（2）无精打彩

解释：__没有精神的样子_______________________________________________

8<26>

造句：_____________________________________________________________

二、巩固题

警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣，提着小包，穿过市场的广场。他身后跟着一个火红色头发的巡警，端着一个筛子，盛满了没收来的醋栗。四下里一片沉静。广场上一个人也没有。商店和饭馆的门无精打采地敞着，面对着上帝创造的这个世界，就跟许多饥饿的嘴巴一样；门口连一个乞丐也没有。

5．本段选自_俄____国作家_契科夫_____的短篇小说____变色龙______________。

6．文中写“警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣”有什么作用？

答：__交代其身份，写出他神气十足的样子。也为下文作铺垫。______________________

7．“面对着上帝创造的这个世界”中的“上帝创造”的含义是什么？

答：__一语双关，明指人类是上帝创造的，暗指沙皇统治。_________________

8．“商店和饭馆的门无精打采地敞着”暗示了____市场不景气_____________________

9．这段文字用了___比喻_________和___拟人________的修辞手法。

三、提高题

“不过也说不定是将军家的狗……”巡警把他的想法说出来，“它的脸上又没有写个……前几天我在将军家院子里看见过这样一条狗。”

“没错儿，将军家的！”人群里有人说。

[“哦，……叶尔德林老弟，给我穿上大衣吧……好象起风了，挺冷……你把这条狗带到将军家里去，问问清楚。就说这条狗是我找着，派人送上的。告诉他们别再把狗放到街上来了。说不定这是条名贵的狗；可要是每个猪思子都拿烟卷戳到它的鼻子上去，那它早就毁了。狗是娇贵的动物……你这混蛋，把手放下来！不用把你那蠢手指头伸出来！怪你自己不好！

“将军家的厨师来了，问他好了——喂，普洛何尔！过来吧，老兄，上这儿来！瞧瞧这条狗，是你们家的吗？”

“瞎猜！我们那儿从来没有这样的狗！”

“那就用不着白费工夫再上那儿去问了，”奥楚蔑洛夫说，“这是条野狗！用不着白费工夫说空话了。既然普洛何尔说这是野狗，那它就是野狗。弄死它算了。”

“这不是我们的狗，”普洛何尔接着说，“这是将军的哥哥的狗。他哥哥是前几天才到这儿来的。我们将军不喜欢这种小猎狗，他哥哥却喜欢。”

“他哥哥来啦？是乌拉吉米尔•伊凡尼奇吗？”奥楚蔑洛夫问，整个脸上洋溢着含笑的温情，“哎呀，天！我还不知道呢！他是上这儿来住一阵就走吗？”

“是来住一阵的。”

“哎呀，天！他是惦记他的兄弟了……可我还不知道呢！这么说，这是他老人家的狗？高兴得很……把它带走吧。这小狗还不赖，怪伶俐的，一口就咬破了这家伙的手指头！哈哈哈—…•得了，你干什么发抖呀！呜呜……呜呜……这坏蛋生气了……好一条小狗……”

10．描写奥楚蔑洛夫时而脱大衣，时而又穿上大衣，这一细节描写有什么作用？

答：____昭示人物具有变色龙的特色，揭示了人物见风使舵，媚上欺下的典型性格；外表的变化同卑鄙的心理相映衬；同时扣题。 __________________

11．奥楚蔑洛夫前五次断案都是以狗是否归属将军为判定依据，若文章就此结束，而不写狗是将军哥哥的这一部分，在表达中心有什么不同？

答：无这一部分就会把警官的作为和将军个人权威连在一起；有了这部分就表现出沙皇警察是整个统治阶级服务的工具。____________

12．文中“哦”独语词表现奥楚蔑洛夫什么心态？

答：_表现了奥楚蔑洛夫惊惧的心理_________________________________________

8<26>

13．文中反复描写奥楚蔑洛夫对小狗．对赫留金态度的变化刻画出其怎样的典型性格？

答：_________．见风使舵，趋炎附势____________________________________