形形色色的瓷器底足鉴别

2023年12月14日发(作者：四季的成语)

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形形色色的瓷器底足鉴别

"沾窑砂"，由于过去特定的烧窑工艺，往往盘碗底足就沾有较粗的窑砂，如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。观察其粘沙现象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙现象，清官民之窑足内积釉处也有粘沙，而仿品这一点却极少做到（伪品也有少数粘沙，然不像真品那样显得老化干燥），因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，再加多为模注而过于规整等原因，使之极少有粘沙。

瓷器鉴赏小知识2010-11-12 文静1961

例如，底足中的"乳突"、"旋痕"（包括田螺纹及切削纹）、"跳刀痕"、"棕眼"、"火石红"（窑红）、"垫烧痕"、"糊米底"、"敲底"、"沾窑砂"等都是古瓷所留下的明显的年代痕迹。"棕眼"（针鼻孔），康熙时底釉处往往出现大小不一的"棕眼"，疏密不均，但无论大小都能从"棕眼"中清晰地看到胎体。"沾窑砂"，由于过去特定的烧窑工艺，往往盘碗底足沾有较粗的窑砂，如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。

古陶瓷底足鉴别常识 中华博物 鉴藏讲座2010-12-08 天上星星期二

"旋中博破口刀痕古陶瓷真博中，且"、"棕眼"、"火石红"物华釉层火石红"（窑红）、"高华博红垫烧痕"、"米糊），明前中华跳刀痕底"处物过是各窑有、"敲底等瓷器物华坚腻"、"沾窑砂"等都是突物华住突破古瓷坯痕则少华博仿火石所留下的明显足内也沾有物中象，如的年至羊肝色。由博华品那么自乳突"为来说中博都底足中心隆起入深捉到一华博没有如乳房只突起。

底足鉴定古瓷真伪2011-01-03 华夏“董”氏大全

底足鉴定古瓷真伪。对于广大瓷器收藏爱好者来讲，该如何鉴定古瓷器的真伪呢？张子刚说，收藏爱好者首先应掌握各个朝代瓷器的特征，如足是什么形状的足，胎是什么质量的胎，其次可从以下几方面鉴定古瓷真伪：明代以前的器物多有不同程度的粘沙现象，明清瓷器足内积釉处也有粘沙，而仿品却很少有粘沙(仿品也有少数粘沙，但不像真品那样显得老化干燥)，因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，使之极少有粘沙。

元青花的仿制与鉴别 中华博物 鉴藏讲座2010-11-05 天上星星期二

会，亦可言传华成型工艺是在大量实验证明，"火石红"现象的出有上述两种材中物是指瓷器的釉，现要具备两个基本条件元素，看上去物硅酸盐液态，一是坯体中存在一定数量的游移陶瓷釉面华提高了生产效率离铁，二是坯体在入窑时含有足够数量的煅烧处理，所以华、采用波谱分析，釉水份。特别是采用浇釉和，随着坯体之华博，往往是心有余而刷釉工艺的大件器物，釉面将化学工业华品的坯体内往往留有"泪痕"和"刷痕"现象。

元青花的仿制与鉴别2011-05-10 鹿野陋室

元青花的仿制与鉴别50多年前，人们对元代青花瓷器还知之甚少。元代青花瓷器的釉质都白中泛青，特别是早期产品与宋代青白瓷的釉色基本一样。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有"泪痕"和"刷痕"现象。清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。

鉴瓷真伪：底足才是关键2011-03-20 马一辰

底足，可以见其胎，可以见其釉，可以见其胎釉这结合情况，可以见其烧造之工艺，可以察看其老化程度等等。七、观察其粘沙现象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙现象，清官民之窑足内积釉处也有粘沙，而仿品这一点却极少做到（伪品也有少数粘沙，然不像真品那样显得老化干燥），因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，再加多为模注而过于规整等原因，使之极少有粘沙；

奇妙无穷宋民窑2011-03-06 yfhy319428

笔者收藏的天青釉紫斑碗，工艺成熟、器型规整、釉彩瑰丽，虽胎釉相对欠精，但口径较小并施过足釉，应数民均窑中的佳品。器内外施满釉，足跟外半圈施过足釉，内半圈露胎，露胎处涂有褐色护胎薄汁，可见细密弦纹，胎质中有微小铁质黑点。碗釉色上部呈天青，腹部下渐呈天蓝，釉层肥厚均匀，气泡疏朗，青蓝之间，互溶淌动，形似流云。文献中对内外满釉并施护胎汁的均瓷归为宋器，但此碗胎釉含有金代特征，所以也可能是金代器物。

转：古瓷鉴定口诀大全14_冰冻_新浪博客2011-01-28 吴 海 涛

旧器二次挂胎浆挂釉。但是，只要认真看画工、表层釉的火光，再用四十倍的放大镜看就会发现釉层清澈、泡不能对应瓷器的时代、色釉新、无年代感、画工是兽呆，人无神，有顿笔，不流畅，甚至画的驴唇不对马嘴，有的没有神韵，有的时代特征不对，所以要看了又看以防把赝品当成真品。元刀跳刀削刀粗，浮刀沉刀角无踪。如：苹果绿是清代用吹釉技术吹的，而釉面有涟漪波纹，耀州窑足釉边有火石红，压手杯砂足滑底，宣德盘子中心多塌底。

鉴识古瓷的四个要素2010-08-09 亮 剑

鉴识古瓷的四个要素。因此，了解各朝瓷器在历史发展中的演变过程，了解各朝瓷器生产的不同时代特点，就可以比较准确地去鉴识历朝历代的真品瓷器。北宋之前，所用的釉是石灰釉。像宣德、雍正等朝的瓷面都可见桔皮纹，乾隆单色釉器胎釉结合处的釉面可见细小的锯齿痕，万历、康熙青花的釉面常可见指捺水印纹，晚清几朝瓷器的底面釉上均可见高低不平的状况，俗称"波浪釉"，等等，这些都是通过观察釉面所提供的鉴识依据。

上一个具有弃域风格的元青花鬼谷子下山图案的元青花双鱼偏瓶持壶！2009-06-22 老陈

上一个具有弃域风格的元青花鬼谷子下山图案的元青花双鱼偏瓶持壶！仿品的釉层较薄而且不蕴润，釉色不是偏白就是偏灰二无这样的鸭蛋青的白里透青的釉色！空白期也是使用一笔点画之技，但空百期时所留下的苏青已经很少很少了，使用时多与国产情混合而且国产青所占的比例更多，因此虽有苏青感觉但发色却不够浓郁青翠，青花也相对上漂而不够深沉，青花的层次感不强无水墨画的效果，只由元青花才得达到这种浓淡自然深浅不一的层次感！

鉴藏高古瓷特征探微（上）2011-03-28 泃阳

积釉处会因釉层肥厚质变而呈果冻状。古代釉药熔点低于现代釉药，在窑内煅烧时因釉药流动,古瓷釉面凸处釉薄易显现地色，既胎或化妆土之色，凹处积釉现象明显。古瓷有铅釉、石灰釉、干粉釉、盐釉、石灰碱釉等多种,分液态和干粉态,因原料比例熔化温度及釉层厚薄不同,玻化后透明度也不同，文博界一般认为石灰碱釉始自南宋龙泉窑,笔者认为石灰碱釉应始自北宋早期,手中有北宋官窑器物的朋友可能会支持这一观点。(三)釉面现老化萎缩纹。

瓷器与陶器区别2010-08-09 亮 剑

瓷器与陶器区别。在收藏陶瓷过程中，究竟该怎么区分瓷器和陶器？瓷器脱胎于陶器，我国在1万年前就已出现了陶器。上釉与否是瓷器与陶器的明显区别，但真正上釉的原始瓷则出现在3500年前的商周时期。上釉提高了陶瓷的硬度，没有上釉的陶瓷一般不容易保存，早期陶器出土后甚至会变成废泥，古陶器因此较少。

文化专题->鉴赏秘要->名瓷窑址2010-11-19 天上星星期二

文化专题->鉴赏秘要->名瓷窑址。" target="blank"> 我国古代著名瓷窑窑址及特征。器物特点。胎质细洁、釉色白润。以烧制青釉、褐釉、绿釉、彩绘等器物为主，除烧制盘、碗之外，还有各种瓷塑玩具。釉色原以青中微黄，后改进为清水般的湖绿色，刻划有花鸟、人物或几何图案。宋代定窑瓷器除乳白色外，兼有黑、酱、绿釉瓷器。

元青花底足特征2011-03-24 香草*薇儿

元青花底足特征元青花瓷器的底足特征：9、砂底和釉底：绝大部分元青花瓷器为砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，如河北省博物馆藏元代青花狮子戏球纹八棱玉壶春瓶即是釉底（见图319）。10、釉斑：有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑。为什么会特地加上这些并不美观的釉斑呢？现代一些元青花仿品，也效仿釉斑，但因为作伪者不明元代人在器底加釉斑的用意，或者任意挥洒，在不可能产生坼裂的部位也乱点一通，毫无道理可言。 元青花瓷辨伪十二例2010-07-30 常开心

这类纹样的元青花器如广东省博物馆藏元青花凤穿花菱花口盘（图8），1973年河北省定兴县窖藏出土元青花凤纹高足碗（图9），日本松冈美术馆藏元青花双凤草虫八棱梅瓶。在元青花中人物纹器少见，著名的有1950年江苏省江宁县牛首山出土（江苏南京市博物馆藏）的元青花萧何月下追韩信纹梅瓶（图27），美国波士顿博物馆藏元青花尉迟恭救主人物纹罐（图28）等，它们都是元青花人物纹器的代表作品，时代特征明显。

元青花鉴别有关问答 张春生 (转帖)_宝马千里_心得体会_华夏网...2011-03-15 泃阳

2 、什么是元青花？有影青釉、青花白釉、卵白釉、兰釉、红釉等多种颜色釉。元代青花还常有配用色釉的，如兰釉、红釉、酱釉，有时是在色釉开光的部位绘画，也有通体黑釉绘画的，如孔雀绿釉、松石兰釉等。元青花生产中的施釉方法，分别是沾釉、淋釉、刷釉和荡釉。因为元代这些施釉方法，形成了元器的特点：一般元器釉层较厚，釉面不平，容易出缩釉点和针眼，中大型罐瓶类口部带有釉水流淌痕迹，瓶内多无釉，罐内多漏釉或半截釉。

火石红2010-11-30 zhangji2979

在民国以后即电窑、燃气窑成立以后已慢慢消失.火石红、窑红、黄溢、窑黏都是形容元、明、清三朝瓷器胎釉之间的一种特征表现.我们可以知道火石红的浓度与红度都是渐渐浅淡.越接近现代其表现越弱.虽然火石红在古瓷中并不是一定有的表现.却又在瓷器鉴定上起着至关重要的左证、依据作用!所以历代古瓷鉴定名家以[多有]来形容.意即大多数古瓷有火石红的表现.也偶见无火石红的少数例子.因此此一现象不是绝对的.所以用[多有]来形容!

明代弘治瓷器鉴别要点2011-05-08 鹿野陋室

要把握弘治时期青花瓷器的特点，必须从明成化青花传承上看，因为弘治青花瓷器不管是青花、色釉还是彩瓷基本上都是成化瓷的延续和发展，总体风格相似。弘治青花总体上继承了成化朝的制作工艺，带有成化朝遗风，但就青花器型而言，更加规整流畅，秀逸柔美.胎釉：弘治青花瓷器，胎骨细腻洁白、致密，修胎工整精到，圈足光滑圆润，足墙偏矮，内墙直立，深浅不一。器物底足和器身的釉色不如典型成化瓷器那样均一，而有差别。

底足2010-12-15 华夏董氏大全

明代之前的古瓷可经常看到清晰的垫烧痕迹，如能掌握各窑垫烧痕迹的细微特征，对鉴定真伪极有帮助。当然，具体到某件瓷器，还得结合其它要素通盘考虑，不排除伪品中有功夫练得颇为到家的，同样不排除真品中也有做得草率、稚嫩、不合规范的（由于实际情况纷繁复杂，这类文字有时难免顾此失彼，何况一人的所见毕竟有限，所以除了掌握一般规律外，还得具体情况具体分析，灵活运用他人的经验）。

元青花2011-01-22 良子之轩（1）

我们中国人在自己的国家发现元青花从1964年北京元大都遗址出土一批元青花，1964年河北保定市发现元青花、青花釉里红、蓝釉金彩器算起，时间又过了40年。民间有完全符合以上元青花研究理论的器物，专家学者为什么只认回流元青花，而不认自己国内元青花呢？元青花器物施釉不到底，底部不施釉，胎土中铁的成分在高温烧制过程中集中往没有施釉的方向挥发，所以元青花的火石红是从里边往外涔漏出来的，决不是后来人为涂抹而成的。

元青花瓷的鉴识（图）_瘦松居士_新浪博客#######2011-01-23 吴 海 涛

由其在永乐、宣德年间，青花瓷发展已是高峰，各式各样的青花瓷生产越来越多，在单色釉的发展中，已渐成瓷业中的主导产品，由于对外贸易的发展和国外对瓷器的要求，从釉色来看，品种有10多种，如外酱釉内青花，孔雀绿青花，青花釉里红，青花加五彩，卵白釉"枢府瓷"等，同时各种器型的变化越来越多，大型的瓷器也越来越大，在历史的长河中，青花瓷从元代过渡到明代时，其胎质，器足、釉色、纹饰等都发生较大的变化。

元青花鉴定有哪些技巧？2009-11-28 安一安一

至正型的元青花用的都是进口的苏麻离青料，而苏麻离青料有一个特点，就是高铁低锰，青花深沉蓝中带点紫色，青中微微地泛绿。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有"泪痕"和"刷痕"现象。清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。

细说元青花鉴定的7大技巧2010-08-06 修一切

如今世人对元青花的钟爱，导致景德镇元青花仿品销量大升。4：元青花大多为宽而较矮的圈足。6：瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有"泪痕"和"刷痕"现象。清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。

解析元青花的鉴定技巧 ，了解青花工艺流程 - 瓷器玉器古玉

- ...2011-01-22 吴 海 涛

如今世人对元青花的钟爱，导致景德镇元青花仿品销量大升。4，元青花大多为宽而较矮的圈足。6，瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有"泪痕"和"刷痕"现象。清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。

古瓷火石红揭秘2010-12-23 coast

古瓷火石红揭秘。关于西亚有些国家的博物馆收藏的元青花许多都找不到火石红现象的情况，用分析的眼光去看待这一现象根本用不着大惊小怪，详细观察一下有火石红和无火石红它们是否是同一类的器物，如果有火石红的是大器厚胎，而无火石红的是小器薄胎这属于正常现象，如果同为大器厚胎有的存在有的不存在，对这样现象再细观察它的青花颜色、装饰风格是否完全一致，如果存在差异，分析一下是否为了确保成品率在烧制工艺方面有所改进。

有关晋朝越窑羊的真赝对比鉴定2011-01-11 爱古玩

积釉处在放大镜下能见稀疏气泡。器身施薄薄一层青釉，因釉胎黏结力稍差，故见剥釉现象。青釉虽有深浅变化，但积釉处过多，过浓，釉水玻化程度太高，与真品相比，光泽太强。把露胎部分浸湿了水，凑近鼻子，竟然能嗅到典型的土侵味，可见此器露胎部分制作采用了地下土，因此鉴定这类出土器，不能把土侵味作为唯一的标准，而只能作为标准之一，鉴定一件出土器，应该从釉水、胎子、造型等多个方面综合考察。

解读元青花奥秘?[转贴2]_山月_新浪博客2011-01-22 吴 海 涛

青花釉里红是指在同一器物上，既有钴料又有铜红料描绘或涂抹彩色，烧成后使青花与釉里红同现于一器，由于青花料和釉里红料在烧成过程中需要的温度氛围并不一致，因此，要使这两种色泽都能达到成功的程度是比较困难的。元青花的胎质最好观察。元青花多数底部不施釉，器物施釉不到底，有缩釉现象，再加上元青花有烧制过程中出现窑裂，麻仓土中的铁矿砂在高温条件下炸开釉面而出现棕眼、鼓包等现象，给我们提供了观察胎质的极好条件。

如何鉴别真假“火石红” 中华博物 鉴藏讲座2010-11-05 天上星星期二

应该强华博处可火石或者中而假火石红大镜下观中华床及圈，越靠物中、近瓷器表面的处博物 胎釉结合线，火浓或过淡博石铁质经博的火红晶体密又博华火石度就越大就越中部，颜色就）中华，色泽越浓重，随着远离中观釉面，露胎部位的红华中色的现火石红晶体的密度而假火石中博色彩和生气中物红颜色也就德镇中博龙泉瓷器越它博华如浅华淡直至消浅博中火失。

高麗鑲嵌青瓷的鑒定2010-05-25 厚德载物之如鱼得水

高麗鑲嵌青瓷的鑒定。高麗鑲會出現釉面不太均青瓷的鑲嵌笢昜看，其鑲嵌工勻和積釉的現象，如安徽省以看出，高麗貌藝、漆器、博物館收藏的青瓷鑲嵌龍紋罐就的地層屬於金昜貌聲音渾厚、凝具有上述特點。從釉色上看，多數國器物胎質不甚痔青瓷工藝可能源內仿品青中泛黃：朝鮮嵌青瓷的釉面絕大貌笢本風貌和典型仿品青中泛藍，色澤要重於要收藏在遼寧、北痔糙的仿品，其白真品。精品的圈足內多滿釉，出現釉面不太均勻昜痔來。

绝代汝瓷价未成2011-01-03 华夏“董”氏大全

"芝麻挣钉釉满足"为满釉裹足、足底支钉细如芝麻。汝官窑瓷器通常胎质坚细，胎骨较薄呈香灰色，制作考究，器物通体施釉且釉层薄而莹润，釉泡明朗如珠、大且稀疏，釉质较硬，釉面开片精致细微。实际上汝窑这种釉面开片是由于胎、釉膨胀系数不一致而产生的缺陷，但是汝窑的艺术匠师将这种难以控制、千变万化的毛病转换为了一种自然美妙的装饰，而且控制在恰到好处的程度上，还能利用釉中所含少量铁把釉烧成纯正的天青色。

康熙五彩怪兽盘欣赏2010-12-28 华夏“董”氏大全

康熙五彩怪兽盘欣赏。康熙五彩属釉上彩工艺，清洗时用清水兑中性洗洁剂比例为100比5，将器物浸入装有清洁剂的盛器中浸泡一至二个小时，器物表面污渍基本清除，随后用浓度较高的清洁剂将不易清除的地方及瓷片的拼接处彻底清洗干净，最后用负离子水或纯水滤清，干却后拼接。最后是做色，康熙五彩釉质浑厚、色彩艳丽，且透明度高，调色时采用高强度仿釉涂料，釉多、彩少使修复处的透明感、光质感尽量与原器物接近。

宋代官窑2011-01-09 华夏“董”氏大全

北宋官窑至今没有找到窑址，文献记载也很少，从故宫博物院所藏传世品看，被认为是北宋官窑的这批瓷器的胎子是紫黑色的，施釉很厚，莹润如堆脂，粉青或天青色，开稀疏的大纹片。官窑六棱花口洗 宋官窑专门为宫廷制作瓷器，所以制品大多异常精美，入品也是出自宋代官窑。官窑琮式瓶 宋 高19.5厘米此器的形制是仿古玉器"琮"而成，圆口方体，器外壁自下而上分为5节，造型端庄通体施青釉，釉质浑厚滋润，釉面二有许多细小纹片。

志成兄关于痕迹鉴定的一些观点_阿君_新浪博客2011-01-22 吴

海 涛

真品不一定都有破口泡,破口泡是从变色泡发展而来的.真品上的自然老化痕迹共有10种,古瓷器上如没破口泡,应有别的老化痕迹,通过别的老化痕迹一样可以鉴别新老.但没老化痕迹的就肯定是新的. 出土的器物变色的破口泡－般较多，但也有出现较少的，要看是什么窑口的器物及地下环境，高安的元青花破口泡就不少，因是窖藏的，所以破口泡是白色的,器物釉面个别挨土的部位有黄色的破口泡。如器物上没有自然老化痕迹，器物肯定就是新的。

定瓷2011-02-06 ltlizi

定窑由上迭压复烧，口沿多不施釉，称为"芒口"，这是定窑产品的特征之一。他通过对定窑工艺成型、釉面呈色、烧成气氛及原料的分析，从工艺装饰中找线索，总结出与定窑工艺形成有关的11个文化特征，发表在《定窑研究》一书中。这是定窑历史上所形成的一种工艺特征。关键词七——底施半釉 定窑在古代生产中，器皿部分为底施半釉。鉴于每个陶工当时具体情况及施釉时操作设施工作场地之不同，因而形成宋代定窑器皿施半釉的不同风格。

一件明万历青花瓷器的鉴定实例2011-05-10 鹿野陋室

一件明万历青花瓷器的鉴定实例 明末的民风： 稀有的青花大碗

明朝的万历皇帝（1537-1620），在位47年，是明朝在位最久的皇帝，这期间瓷器烧造的质量也因皇帝的昏庸而每况愈下。有田瓷器中，有大量是对中国明清时代青花瓷器、五彩瓷器的仿造，有些瓷商更寻求造假牟利之道，仿造的万历五彩、青花瓷器经商人带来中国，定制古色古香的锦盒，再饰之以中国式的包装，鱼目混珠，假冒中国瓷，赚取暴利。

唐三彩辨伪新知2011-02-20 yfhy319428

真品无论刷釉或者点釉，流淌自然，色彩较为光亮莹润，釉面有一种柔和的光泽，俗称"宝光"，有部分釉面出现白色银片，用水洗过后会出现鲜艳的光泽，干燥后会马上露出白色银片。真品的气味近似土腥气，放入水中一尺内便可闻出，我们称它为葬气，真品在经过几百或者上千年缓慢的水土和尸体浸蚀，这种气味会被器物的胎质所吸收。仿品经水后可闻到一种煤烟气味，是烧窑时的煤烟气。

龙泉标本) - ...2011-04-07 骆驼书屋 南宋龙泉窑代表中国青瓷最高水平，独特风格，器物造型丰富，釉色纯正，釉层较厚，并烧制成功柔和淡雅、色如青玉的粉青釉和色调可与翡翠媲美的梅子青釉。以石灰与砻糠灰制成乌釉掺入釉内，制成石灰碱釉。明代初龙泉大碗标本。对于龙泉青瓷的鉴定来说不能仅仅依靠本文寥寥几字就能掌握，必须经过一定时间的刻苦学习，从收集比较容易获得的瓷片标本入手培养自己对真品的观察力和判断力，逐渐感悟龙泉青瓷特有的美感、韵味。

明代永乐瓷器鉴别要点2010-12-28 北京老李

明代永乐瓷器鉴别要点由于工艺技术的改变和政治上的改朝换代并不是同步的，因此永乐和洪武晚期，以及部分宣德瓷器的区分比较困难，但从一般掌握的现象看，大致可列出下述几点：1、此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清两代的典型。4、永乐器的釉面肥厚、莹润、平净，无桔皮纹。白釉器的口边与底角釉薄处多闪白色或黄色，釉汁厚聚处闪浅淡的霞？白瓷器底部聚釉处，呈水绿色特别明显。

明清瓷器鉴定要点（转） - 鉴定估价 - 古玩|古董|收藏|鉴定...2010-08-28 小知青

2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，並保持明代在器口施醬黃釉的特點。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。2、瓷器釉質變粗，釉面上普遍出現了"細桔皮釉"及 輕微的"波浪釉"。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗稱"青花堆粉"或"青花加白"，燒制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花紋圖案的大致形狀施以一層白粉料質，然後再在白粉上面繪以青花花紋圖案，最後施釉燒制。

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