现实版的成人童话——评《暮光之城》

2023年12月13日发(作者：创城口号)

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现实版的成人童话——评《暮光之城》

摘 要：美国女作家斯蒂芬妮·梅尔所著的吸血鬼题材小说——《暮光之城》系列一经推出就受到了众多读者的热捧，笔者则认为该系列图书其实是一部成人版的童话故事，一部用神秘的吸血鬼与浪漫的爱情包装后的成人版童话。本文从故事的逻辑性、情节的设置、人物的塑造、心理学角度解读方面分析了该书，充斥着浓烈的成人童话情结。从故事的逻辑性可见其童话的虚构性；从情节设置中可见其理想化人生的童话套路；从人物塑造上可见其完美人格的童话色彩；从心理学角度折射出的成人童话情结。

关键词：暮光之城 童话 贝拉 爱德华

小说《暮光之城》系列，是由美国女作家斯蒂芬妮·梅尔所著吸血鬼题材的青春小说。故事描写的是看似平凡的女高中生贝拉与神秘帅气的吸血鬼爱德华·卡伦之间的浪漫爱情故事。此系列小说一经推出就受到了众多读者的热捧，仅在美国本土，暮光之城系列小说的销量就已经超过5000万册，全球销量则突破了8500万册。该书曾被评选为纽约时报的主编精选；获出版者周刊 “年度最佳好书”；亚马逊网站 “最近十年来最佳好书”；美国图书馆协会“十大青少年优良读物”及“十大最佳丛书”等殊荣。有评价曾称该书有着“有若即若离的情感纠葛，有一波三折的冒险历程，有瑰丽奇异的超凡想象，有惟妙惟肖的场景描写，有惊心动魄的阅读快感，也有直击心灵的温情慰藉。”而我则认为该系列图书其实是一部成人版的童话故事，一部用神秘的吸血鬼与浪漫的爱情包装后的成人版童话。

童话是一种小说题材的通俗文学作品，通常是写给孩子看的。一般童话中有很多超自然人物，如会说话的动物、精灵、仙子、巨人、巫婆等。在现代西方文学的写作方法中，“童话故事的结局”通常指的也是快乐的结局，如很多童话故事中公主和王子一般。最初童话故事的听众除儿童之外也包括成人，但19世纪①及20世纪之后，童话故事开始渐渐转变成儿童文学的一部份。像广为人们熟知的《美女与野兽》、《小红帽》、《长发公主》等童话故事最早都是适合成人所阅读的版本，之后才改写为了适合于儿童阅读的故事版本。又如著名的安徒生童话（非改编版），只要读者用心阅读过他的这些作品，就会发现其实没有几个孩子能真

1 正读懂安徒生童话故事，特别像《海的女儿》这样的故事，其中包涵的文字美和意境美是需要成人的阅历才能领会的。因此，本文所论述的《暮光之城》是一部成人版的童话故事，并非是简单地认为该系列图书情节设置或人物塑造过于简单，而是从该系列图书的特点与童话间的种种关联中评析出它们的共性。

一、从故事的逻辑性可见其童话的虚构性

童话的逻辑性是指幻想和现实结合的规律。所有的童话都是虚构的，但优秀的童话读起来会让人觉得入情入理，原因就在于它符合童话的逻辑。童话的逻辑性建筑在假定之上，即作者必须为幻想人物的活动、虚构的故事情节的发展提供一个假设的条件，然后从这一假定的前提出发，使事物按照自己的逻辑发展下去，使假想的人物在假想的生活环境条件下，合理地自然地发展。在一些超人体的童话中，并不是随意地让一个平常人腾云驾雾，各种魔术仙法也不会无缘无故地施展，只有童话人物被赋予超人的能力，获得某种“宝物”，或者当这个人物进入一个足以产生魔法的境地以后，才会发生奇境。②

童话的逻辑性还要求在安排人物思想活动、角色之间相互关系、事件发展变化等方面，必须遵循生活规律和自然规律。也就是说，童话描述的虽然是超脱现实的幻想世界，但其中的人物、现象却仍然要严格地遵守真实生活的逻辑性。在《暮光之城》中少女贝拉因为离异的母亲有了新男友而离开阳光猛烈的凤凰城到了阴雨连绵的小镇福克斯和父亲一起住，因此才有了认识英俊非凡的吸血鬼爱德华·卡伦的可能，而那“阴雨连绵的小镇福克斯”又成为吸血鬼爱德华·卡伦能在白天自由活动的最佳理由——吸血鬼怕光是因为在阳光下他们会发出耀眼的光芒；具有看透人心能力的爱德华·卡伦因为看不透贝拉的心思便被她吸引，贝拉那无法被看透的心思也为大结局时她的超能力作好了伏笔；而以爱德华·卡伦为代表的吸血鬼是一群善良的吸血鬼，他们不喝人血，他们猎杀动物，因此贝拉与爱德华·卡伦的恋情才有了发展的可能……诸如此类的安排虽然算不上精妙，但也为整个系列故事情节的发展提供了足够的逻辑性。这样童话般的逻辑性能使虚构的故事得到合乎逻辑的发展，使作品获得强烈的艺术真实性。但是，运用童话的逻辑并不能改变该书本身纯虚构的性质，让读者真去相信种种假想的故事，相反，它只能突出该书童话般的虚构性。

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二、从情节设置中可见其理想化人生的童话套路

众所周知，多数童话基本是按照这样套路完成：某落难公主（或看似平凡的女性）偶遇传奇般的王子，这两个人一定会认为彼此很有缘分，然后好感顿生，接着会经受种种磨难与考验（多数不会太久或太难），最终公主王子就幸福地生活在一起了，反面角色无一例外均以失败或死亡收场。而这样的情节套路便是《暮光之城》的基本情节：

第一部《暮色》，一个毫不起眼，之前完全无人追求的17岁少女贝拉（看似平凡的女性主角）因为离异的母亲有了新男友而离开阳光猛烈的凤凰城到了阴雨连绵的小镇福克斯和父亲一起住，于是认识并喜欢上了神秘帅气的吸血鬼爱德华·卡伦（王子）， 而具有看透人心能力的爱德华·卡伦因为看不透贝拉的心思以及贝拉所谓特殊的血液气味而被其吸引并爱上她，两个人，就这样顺理成章地相爱了（阶段性理想化结局一）。随后贝拉因为和爱德华·卡伦一家在一起遇到了其他吸血鬼的追杀，差点死掉（磨难与考验之一）。

第二部《新月》，爱德华·卡伦怕自己再带给贝拉伤害，于是选择了离开（磨难与考验之二）。 然后，失魂落魄的贝拉迷惘、痛苦了很久以后，找到了实为狼人的雅各布做伴，毫无悬念地，雅各布迅速地爱上了她。爱德华·卡伦误以为贝拉自杀死掉了，于是自己也去寻死（磨难与考验之三）。千钧一发之际，贝拉及时找回了爱德华·卡伦，俩人重修旧好（阶段性理想化结局二）。

第三部《月食》，没有太多的情节推进，基本是在记叙吸血鬼与狼人的历史故事中让贝拉一直在爱德华·卡伦和雅各布之间奔来跑去，犹豫不决。一方面，她深信自己的真爱是爱德华·卡伦，另一方面，她又舍不得或是不忍伤害雅各布，于是制造了很多麻烦和冲突（磨难与考验之四）。最终，贝拉终于承认了自己爱雅各布，但是她更爱爱德华·卡伦，更希望做一个长生不老、美丽优雅的吸血鬼和爱德华·卡伦永远在一起，于是她和爱德华·卡伦结婚了（阶段性理想化结局三）。

第四部《破晓》，这是我个人认为《暮光之城》系列中矛盾冲突最突出，情节最丰富，但同时也是理想化表现最严重的一部，几乎所有冲突都被作者用一种“因为她是仙女，所以她的魔法能拯救所有一切”的办法，看似顺理成章地简单

3 解决了。

贝拉在仍为人的状态下怀孕了，孩子出生，贝拉几乎死掉，在即将死亡那一刻爱德华·卡伦给她注入毒液，让她成为一直梦寐以求的吸血鬼状态——一个美丽、优雅、高贵，而且意志力惊人，有着“保护盾”这一超能力的吸血鬼。而这有着太多强大超能力的家族最终招来了意大利的吸血鬼皇族——沃尔图里家族的猜忌和担忧（最大的反面角色出场），于是他们借口贝拉的吸血鬼小孩是最危险的吸血鬼状态，因为作为孩子他们无法控制自己的欲望与杀戮的本能，必须将其消灭。统治者家族网罗了大批吸血鬼来消灭力量日益强大的爱德华·卡伦家族。在如此世界级的一场超级大战面前，该书的情节却出人意料地将战争冲突轻松化解——贝拉发掘了自己强大的超能力盾牌术，可以保护自己的人免于受到超能力的伤害，这几乎是无敌了，加之他们找来了许多支持自己的吸血鬼家族。不仅如此，爱德华·卡伦家族还在战争爆发之际寻遍全球，找到了以维纳尔为代表的吸血鬼证人，由其作证自己作为半人类半吸血鬼的存在已经生活了差不多150年左右，因此蕾妮斯梅并不是真正意义上的吸血鬼小孩，而是一个能长为成人状态的半吸血鬼。最终意大利家族的人放弃了战争离开了（反面角色的阴谋以失败收场），贝拉一家人幸福地生活在一起（理想化的大结局）。不仅如此，该书还给几乎所有的人一个理想化的美好结局：苦恋贝拉的狼人雅各布坚信自己会永远爱贝拉，不会再有爱上别人这回事，却在看到贝拉女儿蕾妮斯梅的那一刻被烙印了——遇到自己真爱的女孩并用生命去永远守护她。雅各布获得了圆满的感情归宿，成为了蕾妮斯梅永远的守护者，也成为了贝拉的家人。而原本是天敌的狼人和吸血鬼为了保护贝拉的家人，友好地相处在一起——超完满的理想化结局。

如此理想化的情节编排使得《暮光之城》褪去了最初吸血鬼故事的神秘外衣，变成了一部不折不扣的有着完美情节的童话故事。其情节构思与作为吸血鬼题材开山之作的《德库拉》一书（又译《吸血鬼伯爵德古拉》 由爱尔兰作家布拉姆·斯托克著）比较更是显得极其逊色， 这本不过500来页的作品述说了以英国年轻律师乔纳森和范·赫尔辛博士为代表的人们在东欧吸血鬼之乡——特兰西瓦尼亚与德库拉伯爵斗争的故事，该书情节不算复杂，但却以极富张力的构思造就了最为经典的吸血鬼形象和吸血鬼小说，该书情节一气呵成，让读者急切想要知晓接下来的进展，但也不会想直接跳过看最后的结局。这恰是此书魅力所在，一切

4 感官的刺激都恰到好处，被作者牵引着你一张一张往下读。据说，该书问世至今仍让很多人深信不疑德考拉伯爵仍然存活于世。我们甚至能在德库拉与乔纳森之间的冲突情节中看到作者力图体现的旧时代遗老和资产新贵之间的斗争。而《暮光之城》却无法达到这样的高度，特别是在第二部后，几乎所有的读者都能对该书的情节猜个八九不离十，促使大家继续读下去的最大动机是对吸血鬼家族、狼人家族历史的好奇心以及《暮光之城》系列电影的上映，帅哥美女的演出诱使着人们找来原著看一看。一切情节的发生都是顺理成章的，不需要太多的理性支持，就如同童话故事《五彩云毯》中，主人公采集云朵、织云毯、到日宫去拜访太阳神等等，就因为她是仙女，才能完成这些事情，而我们根本不用去计较为何仙女就有这样的能力。

三、从人物塑造上可见其完美人格的童话色彩

荒诞是作家用以进行童话艺术创造的手段，它的表现形式可以是多种多样的，其中夸张和想象是最重要的。在幻想世界中，什么样的事情都可能发生，不可思议的事也能当作事实的体验，按照无限的想象和丰富的表现，创造出一个完全不同于现实的奇幻世界。荒诞有时候可以表现得美妙无比，人们常爱用“就像进入了童话境界一样”来形容美丽的情景，这充分说明在童话的荒诞中的确也包含着许多美的因素。比如安徒生的童话《海的女儿》就淋漓尽致地展现了“海底人鱼世界”这一荒诞的美丽境界。当然，这美不光表现为意境的美，还应包括人情的温暖、心灵的美好、高尚的精神境界等等，都可以通过荒诞的幻想来加以表现。我们知道童话幻想最鲜明的特征就是，它是超现实的，幻想世界在现实生活中并不存在。但透过表象看本质，我们又会发现，在这些奇异的世界中又处处闪耀着现实社会的折光，渗透着现实生活的哲理和思想情感。童话故事中总少不了完美化了人物形象，《暮光之城》也不例外，但该书的美化度却大大超出了多数人的认可度。

先从该书最重要的女主角来看，贝拉，一个看似平凡的女高中生，实则是该书完美女性的化身：善良而孝顺——虽属无奈，却能为了离异的父母来到自己极反感的小镇福克斯；幸运而讨人喜欢——到了新环境就能很轻松地交上朋友，并引起男主角爱德华的关注与爱情，还毫不费力地赢得了爱德华家人的喜爱；神秘

5 ——在变身吸血鬼前就似乎拥有超能力，有读心术的安德华无法读到她的想法，自身的血液还能对吸血鬼造成一种特别的吸引力；在她变身为吸血鬼后更是完美到无可挑剔：美丽——成为吸血鬼后永远保持年轻，面貌、身材变到无可挑剔，却不会让人觉得是另一个人；勇敢——在面对意大利吸血鬼家族的杀戮计划是没有半丝犹豫或胆怯地保护家人；超能力——能够形成范围极广的保护罩保护自己的家人不受其他吸血鬼超能力的伤害……

作为该书的第一男主角爱德华，在第一部中就是以吸血鬼的形象出场，作者更是不惜大费笔墨且不厌其烦地描写了他的出场和出众外貌，因此其完美性更是不言而喻：不用吃饭、不用睡觉、有超人的力量；英俊，具有吸引异性的独特魅力；聪明，学校的任何考试对他而言都不成问题；善良而文质彬彬，不喝人血，只猎杀动物；拥有超能力，能够读懂他人的思想；身为吸血鬼，他可以像正常人一样在白天现身，只不过是到了强烈的太阳底下，他的身体会闪闪发光。最关键的是他对贝拉爱情的忠贞与执著，作为吸血鬼，他倍受贝拉独特血液味道的吸引却一直克制住自己吸血的欲望，甚至在贝拉一再要求说可以咬她，让她变成吸血鬼时仍然可以克制住自己；他可以在考虑到贝拉可能面临的危险后违心地说自己不再爱她，选择了离开，却又在暗中保护着贝拉；他可以为了保护贝拉的安全而与自己的天敌兼情敌——狼人雅各布友好地相处，并要求自己的家人也与之相处……这样一个完美的王子形象已经几乎成为了一个守护者般的天使人物。

其次，是书中的第二男主角——雅各布。其实我个人认为，这本来是该书中塑造最为成功的一个角色,这是一个比爱德华更为丰满的人物：敢爱敢恨，温暖活泼，执着地爱着贝拉。他有着高中生般的热情与情感，拥有成为狼人后能与像吸血鬼抗衡的能力。他深爱着贝拉，偶尔会对贝拉与爱德华的爱情耍一些恶作剧似的小心眼与小计谋；他同样可以为了保护贝拉而与安德华家族结成联盟，却不会像爱德华那样永远彬彬有礼，克制自己，他不会否认自己对吸血鬼永远的恨意，甚至听到贝拉生了一个半人类半吸血鬼的孩子时，他同样对这个孩子充满了恨意。可惜的是，这样一个较成功的人物在《破晓》中被作者为着追求理想化的大结局而成为了同样近完美化的形象，安德华在看到贝拉女儿的那一刻被其烙印了——他会永远爱着并守护蕾妮斯梅，这无疑是安德华形象的翻版。

再说该书拥有着完美形象的配角们。卡伦家族的吸血鬼同样善良美丽而勇

6 敢，不伤害人类，而且他们什么工作都不用做，除了他们的家长——卡伦医生在医院里救助他人，但他们仍拥有令人乍舌的财富。而所有配角中最完美的首推蕾妮斯梅，爱德华与贝拉的女儿，这是传说中最美丽的孩子，所有人一见她就会喜欢上她。她的特异功能是通过接触别人来传达自己的意志。最重要的是她半人类半吸血鬼，她不用担心自己会像人类一样老去，也不用担心自己会像吸血鬼孩子那样长不大，无法控制自己的行为，她会在7岁左右成长为成人，并永远拥有青春美丽的外表，拥有吸血鬼的坚硬皮肤、人类的心跳、狼人的体温、24对染色体、她可以吸食血液，也可以吃人类的食物④……此外，她出生后就拥有了自己的守护天使——雅各布。⑤作者几乎极尽所能将自己所能想到的一切人类奢求的愿望全都赋予了蕾妮斯梅，这几乎成了所有成年人所梦想的童话了。

作为更老辣的写手，布拉姆·斯托克在《德库拉》一书中用为数不多的笔墨就刻画了一个有着惨白的皮肤、直勾勾的眼神、红润的双唇、骇人的力量，为爱抛弃尘世生命而将灵魂献给魔鬼，又是因强烈的复仇之心而招致毁灭的男人——德库拉伯爵。他的特征也成为后人描摹吸血鬼的标准。德库拉伯爵虽然是作为反面角色出现在书中，却一度以优雅高贵、开朗健谈的老人形象出现，尽管在外表上不时流露出吸血鬼的本质，但他并非是没有过去、没有灵魂的嗜血怪兽，而是因爱毁灭而一念之间走向魔鬼的可怜人。因此，德库拉伯爵血红仇恨的双眼下隐藏着一个昔日英雄的悲壮情殇，这一多元的形象也丰富了故事厚度，也成为了之后吸血鬼电影或小说不断挖掘开凿的深井。 又如美国当代奇幻大师乔治·马丁的吸血鬼题材佳作——《热夜之梦》，仅凭刻画作品人物本身的魅力就足以吸引读者的关注：喀尔巴阡山的吸血鬼乔希，抱着浴“血”重生的美好理想，踏上了“新大陆”。他是道德理想主义者，一个无法摆脱良心重负的孤独者，他对美好的事物异常敏感，既足智多谋又天真坦诚，既勇敢坚强又谦逊谨慎。⑥刚出场时，他给读者的印象是冷酷优雅、充满力量。但随着情节发展，作家让我们看到了这个人物的另一面：不了解对手力量时的狂妄，幼稚的理想主义，被击败还的软弱和优柔。乔希的性格没有什么发展变化，上述所有特点早已潜藏在他的性格中，只不过平时表现出来的是这一面，偶尔会暴露出另一面而己。乔治·马丁的高明，就在于抓住了这个“偶尔”，向我们展示出一个全面的、活生生的吸血鬼乔希。如此复杂矛盾的角色在作者笔下塑造得真实、丰满，不得不令读者折服和感动。

7 这些，都是《暮光之城》在人物的塑造上望尘莫及的。

四、从心理学角度折射出的成人童话情结

情结是一心理学术语，指的是一群重要的无意识组合，或是一种藏在一个人神秘的心理状态中，强烈而无意识的冲动。成人的童话情结是指成人进入社会，体会到种种人情世故的时候，总是无意识地向往单纯美好的东西。这种情节在女性身上最为明显，而童话情结中最典型的是“灰姑娘情结”。这一概念是美国作家柯莉特·陶琳在《灰姑娘情结》一书中提出的，它指的是妇女对自信的缺乏和对独立的畏惧。女性会深切地希望获得他人的照顾⑦……就像童话中的灰姑娘一样，现代的女性仍然期待着外界的事物来改变她们的命运。可见，“灰姑娘情结”就其心理层面的意义而言，揭示了女性渴望被保护、照顾和拯救的普遍心理特征。这一童话情结在《暮光之城》中也得到了突出体现。

“灰姑娘情结”在文学创作中是指作家创作中无意识得运用《灰姑娘》童话结构模式，塑造一些“灰姑娘”式的人物形象，设定“麻雀变凤凰”的故事结局。⑧这些人物形象(大多为女主人公)总是从开始的失意、匮乏、低下的状态，随着故事情节的发展，历经坎坷磨难，最终凭借自身优点，获得美满爱情，抬高了自己的社会地位，情感上也得到了完美的满足。《暮光之城》的作者斯蒂芬妮·梅尔是一个典型的女性作家，她的作品文笔细腻而精致，没多少情节，没太多冲突，也几乎没什么悬念，一切就这么自然而然地发生着，虽然少了阅读带来的冲击力与奇幻色彩，却有着女性特有的清新而实在。同是畅销书，《暮光之城》比同为英国女性作家作品的《哈利·波特》系列更通俗，虽然情节上并没有什么独创的新意，因此在创新这一点和图书的销售量上它永远无法与《哈利·波特》相提并论，但它却能被更多的成年人接受并理解，因为作者在书中毫不吝啬地大量使用着自己的童话情结，它的主题是由强烈炽热的爱情和浓烈的童话情结贯穿始终。

书中主要的女性角色无疑是“灰姑娘情结”的最佳体现：灰姑娘虽出身富足家庭，却因为继母的原因过着女佣一般贫穷的生活，穿补丁衣服，做粗活，睡在灰堆中；身处当代美国的贝拉父母离异，缺少真正的母爱，开着一辆破旧的雪佛兰35型货车去学校，有些美貌却又说自己很平凡。

灰姑娘需要不停地为继母和继母带来的两个姐姐服务，两个姐姐不用做家

8 务，可以穿漂亮裙子参加皇家舞会，是继母的帮凶，和继母一起欺负灰姑娘。贝拉同样需要照顾自己和父亲（父亲是个连面条都会煮糊的角色），为考上理想的大学熬夜苦读，并和父亲住在普通的美式木屋中，而与她同在一所学校的吸血鬼们不会变老，还美丽异常，他们不用学习、不用工作，甚至不用吃喝拉撒就能拥有贵族般的生活，都开沃尔沃S6OR、红色宝马、保时捷之类的名车到校，特别是罗莎莉·黑尔——这个有着迷人的外貌，唯一一个在开始比较排斥贝拉的卡伦家族的吸血鬼……这对贝拉而言无疑都是如同灰姑娘姐姐般的威胁。

而“灰姑娘情节”的高潮是王子爱上了灰姑娘。对于灰姑娘来说，努力工作其实是没有意义的，嫁个好丈夫才是最重要的。嫁到一个好丈夫，那就什么都有了，一切都会发生了巨大的变化，通过婚嫁改变命运，这是灰姑娘情结的核心。参加皇家舞会就有机会被人欣赏，成为公主，这是灰姑娘命运的转折点，认识王子并嫁入皇室就意味着命运的改变——不必再辛苦工作，可以乘着豪华的皇室马车迎入皇宫，过上奢华的生活，对自己的敌人（继母和姐姐）可以随意地处罚甚至处死（不同的版本有不同的结局）；贝拉同样面临这样的命运，进入高中认识爱德华是她命运的转折点，灰姑娘靠水晶鞋让王子找到了自己，贝拉用她水晶般特殊的血液得到了吸血鬼的青睐，货车换成了保时捷,得到了心仪大学的录取通知书，拥有了属于自己的超豪华的森林树屋，一般化的美貌变为了比其他吸血鬼更惊人的美丽和高雅的气质，性情也很自然地变得坚强、勇敢、无私，面对身为裁决者的意大利吸血鬼皇族也能还不费力地将杀戮危机化解，身边的所有人都在以她为核心付出着……

《暮光之城》的四部系列作品其实不失为一部优秀的爱情小说，虽然上升不到名著的水平，却用一种最理想主义的方式，将女性心中最美丽的爱情模式完整的展现了出来。然而它离名著或是当之无愧地接受媒体过多非炒作化的赞誉其实是有一定差距的，名著要成为名著，必将真实地展现现实，包括它的美丽和丑恶。《暮光之城》不过就是用一种至美的、容不下一丝阴霾的形态为读者讲述了一部成人版的现实童话，美虽美矣，却必定和现实保有了距离，也和一部真正的经典作品保持了距离。

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注释：

①彭懿 ：《走进魔法森林——格林童话研究》，北京： 外语教学与研究出版社2010年3月版，第5页。

②吴其南：《中国童话发展史》，上海：少年儿童出版社2007年12月版，第14页。

③吴其南：《中国童话发展史》，上海：少年儿童出版社2007年12月版，第17页。

④（美）斯蒂芬妮·梅尔：《暮光之城——破晓》，北京：接力出版社2008年版，第106页。

⑤（美）斯蒂芬妮·梅尔“《暮光之城——破晓》，北京：接力出版社2008年版，第214页。

⑥(美)乔治·马丁：《热夜之梦》，四川：四川出版集团2008年版，第25页。

⑦（美）柯莉特·陶琳：《灰姑娘情结》，叶芸君译，台湾：银禾文化事业有限公司1988版，第24页。

⑧柯云路：《童话人格》，北京：作家出版社，第237页。

参考书目：

【1】（美）斯蒂芬妮·梅尔：《暮光之城》，北京：接力出版社2008年第一版。

【2】(美)乔治·马丁：《热夜之梦》，四川：四川出版集团2008年第一版。

【3】（爱尔兰）布拉姆·斯托克：《德库拉》，辽宁：辽宁教育出版社2011年第一版。

【4】（德国）雅各布·格林 威廉·格林：《格林童话全集》，北京：中国城市出版社2009年第一版。

10 【5】（丹麦）安徒生著：《安徒生童话选集》，南京：译林出版社2010年第一版。

【6】刘文杰：《德国浪漫主义时期童话研究》，北京：北京理工大学出版社2009年第一版。

【7】（瑞士）维雷娜·卡斯特：《童话的心理分析》，北京：三联书店2010年第一版。

【8】聂珍钊：《英国文学的伦理学批评》，武汉：华中师范大学出版社2007年版。

【9】张晓琛：《〈暮光之城〉的穗喻性初耀》，湖北：湖北经济学院学报人文社会科学2010年版。

【10】柯莉特·陶琳，《灰姑娘情结》，叶芸君译，台湾：银禾文化事业有限公司1988版。

【11】石建炜，唐代清：《〈暮光之城〉：欲望时代的反欲望叙事》，《大众电影》，2009年第24期。

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