导演在影视创作中的长镜头运用——以《芳华》为例

2023年12月11日发(作者：如何设置锁屏密码)

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影视艺术研究

Rearch on Film and Television Art导演在影视创作中的长镜头运用——以《芳华》为例丁芊妤（桂林电子科技大学艺术与设计学院，广西 桂林 541004）摘要：电影《芳华》以上个世纪七八十年代为背景，讲述了军队文工团一群正值青春年华的文职战士，在战火与芳华中，经历成长的洗礼，走上不同人生道路的故事。本文通过理论与实践结合的方式，通过《芳华》的电影分析，探讨导演在影视创作中的长镜头运用，以更好地为后续影视艺术创作提供思路与想法。关键词：长镜头；芳华；影视创作一、引言《芳华》是由著名女性作家严歌苓于2017年5月出版的一部长篇小说，小说以第一人称次知视角，萧穗子的口吻讲述了以何小曼和刘峰为主线的故事。通过萧穗子的所述与所见，作者为我们还原了20世纪70年代的社会风貌以及特殊的时代背景，从“文化大革命”到越南自卫反击战再到和平发展改革开放，社会面临着巨大的变革，这也与作者严歌苓自身的经历有着深切的联系。电影《芳华》通过对小说的改变，取得了非常大的社会反响和票房价值。由此，本文通过理论与实践结合的方式，通过《芳华》的电影分析，探讨导演在影视创作中的长镜头运用，以更好地为后续影视艺术创作提供思路与想法。二、影视艺术中的长镜头长镜头理论的建构源于巴赞的现实主义美学。巴赞在其著作中虽未指明，但仍较为系统地阐述了长镜头的定义。总而言之，长镜头是一种拥有独立意义而成为自主性镜头并且往往构成一个单独段落的镜头（30秒以上）。抛开技术层面，长镜头美学视域下的长镜头则是指巴赞真实美学的形式概括与称谓，是巴赞现实主义电影理想的实践原则[1]。长镜头的使用拉近了人们与“现实”的距离。巴赞认为叙事场景的完整展现增加了场面的真实性，同时也为观众思考镜头内部元素提供了更广阔或更深入的可能性，一定程度上削弱了镜头叙事之于观众的主观性。正如巴赞认为：这种综合性语言（即长镜头或景深镜头）要比传统的分解性剪切更加真实，也更富有理性。不同长镜头的使用会带来不同的审美和叙事效果。三、《芳华》中的长镜头本片通过文工团这一特殊群体折射了一段热血与伤痛并存的时代记忆，其中承载着个人命运、政治思考、社会变革以及那一代人关于青春的集体记忆。本片中导演冯小刚将长镜头的魅力展现无遗，在多处情节高光时刻挑战“一镜到底”的表现形式。在采访中，冯小刚也表示整部影片都是一个长镜头的风格，战争部分应该和全片风格保持一致，希望镜头始终跟着刘峰这个人物。并且基于以往的拍摄经验，希望用拍《集结号》战争戏的那种手段来完成《芳华》中的战争长镜头。当下，电影中对于长镜头的使用和表达，已经变得不仅仅是单纯向现实主义靠拢，而是为了丰富电影语言和故事架构的一种手段和选择[2]。（一）长镜头的战争叙事长镜头的特点之一是其能够赋予场景的纪实性，保留场景事件的完整性。长镜头的这种特性时常被战争片所使用，以向观众呈现出最真实的视听感官。著名的战争片长镜头有美国导演史帝芬·斯皮尔伯格的影片《拯救大兵瑞恩》中对于“诺曼底登陆”的场景表现与英国导演乔·怀特的影片《赎罪》中对于“敦刻尔克战事”的描述，这两个著名的战争长镜头通过演员与摄影机之间的高度配合，再现了战争场景的激烈与残酷。在电影《芳华》中，刘峰作为物资运送队的队长带领着战士们奋勇抵抗敌军的偷袭，为了保证战争场景的真实感与完整性，导演采用了一个长达6分钟的左右的长镜头设计。在这场战争戏中，摄影机始终以刘峰为中心点追随着他的行动轨迹，并通过多视点的转换以及多种摄影机运动方式的变化完成了这一场景的真实再现。（二）长镜头里的抒情叙事《芳华》虽然涉及战争，但主旨却是在追忆一个特殊年代的青春。东方的影视作品都十分注重对人的生命本性与环作者简介：丁芊妤（1998.03-），女，汉族，山东青岛人，桂林电子科技大学艺术与设计学院本科学生，研究方向为电影学。149

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