博物馆展示空间设计手段与构成方式——良渚博物院设计研究

2023年12月11日发(作者：坠兔收光)

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爱舷　￡＂１１新充　人们实际生活在一种与流行时尚品牌等商业流行因素结合　摘要：文章主要从博物馆展示设计　起来的视觉文化中，往往迷失在流行的潮流中，这使人们的思维　方式、行为方式被同化。如果仅仅从视觉效果而言，当今的舞台　手段与构成方式的角度剖析杭州良渚博物　院的展览构成方式与展览空间设计手段，　美术可能与传统意义上的舞台美术只是制作技术与传播媒介上　不同而已。而对于艺术创作而言，舞美设计者需要不断更新知　识，成为真正的多面手，更重要的是要不断提高自己的审美能力，　对博物馆的设计方式和空间结构进行展览　流程及信息传递的探讨。　关键词：展示空间构成方式流程信　息传递　要有不断更新的理念和敏锐的思路。舞台美术设计的每一次创　作，都应该是对演出场所、剧场设备、一切舞台道具等的重新思　考，都需要设计者用独特的眼光去看剧本，根据剧本规定的情景　当今博物馆展示设计与时俱进，科技　发展促进专业展览道具的诞生，使展示空　间的设计方法与形式曰趋多样化，从而影　响着人们的观览方式与信息提取的速度与　需要设计背景，使其构图、形象、色彩都与剧中人的情绪相呼应，　所以舞台美术设计的工作是很繁重和复杂的。　二、如何利用实景空间创造新空间　舞台美术的设计，受到演出时间、空间以及资金来源等各种　因素的限制和制约，并不都能按设计者的思路实现。舞台美术设　计者要重视舞美创作的多样化、多元化的实践。如，云南的歌舞　浩如烟海，从《印象－丽江》的“雪山篇”中我们看到，以雪山为背　广度，增加了博物馆空间对文物的保护程　度和重点展示效果，提高了博物馆的展览　质量。良渚博物院设计高度融合了多种的　展示手段及展示技巧，对于博物馆原有的　景，取自然之大成，在海拔３ｌＯＯ米的世界上最高的演出场地，５００　多位农民与天地共舞，与自然同声，带给人们巨大的视觉和心灵　的震撼。动态的演出空间反映了实验戏剧、环境戏剧、４１、实戏剧　基本属性把握甚佳，做到了对主题的完整　诠释与内容的丰富解读。　一、良渚博物院展示空间设计手　等现代戏剧需要的四维空间观念，即意味着在空间中加入时间因　素，让演员能在其中灵活展示自己。能创造心理造型的空间剧场　应该是实验的、灵活的、可变的，观众与演员关系是互动的。因为　●●段　良渚博物院占地面积４万平方米，建筑　面积ｌ万平方米，展览面积４０００多平方米，　内设３个常规展厅、１个临时展厅以及文物　区块。良渚博物院基本展览总主题为“良　渚文化实证中华五千年文明”，突出展示良　专用库房和为公众开放的休闲场所等功能　戏剧是一种活动，是观众与演员共同参加的群体性活动。综艺演　出舞台视觉传达如何更好地利用实景空间进行舞台设计，创造一　口于健　王永斌　种立体性、流动性、互动性并存，依附性、独立性、创造性共生的视　博物馆展示空间设计手段与构成方式　良渚博物院设计研究　美国著名景观艺术学家克里斯多以大地为艺术创作领地，创　觉传播形式，是目前舞台美术设计寻求、探索、创新的思路和途　径。　渚文明在中国和世界同类或同时期文明中　的地位，展览设计理念是雍容华贵、高雅亲　和。　作了一系列以捆包、遮蔽、覆盖为创作手法的作品。１９６４年在澳　大利亚悉尼附近的海滨，克里斯多用９２０００平方米的纯白布覆盖　１　６００米长、ｌ　５米高的海边岩石。远远望去，布由风产生的抖动，　１．功能性　良渚博物院作为国家一级博物馆，具　形由光产生的色彩，与云彩和大海构成整个场景的和谐。这个独　特的场景深深地印在人们的脑海里。克里斯多的作品是瞬间的，　备接待、教育、学术等多种功能，其整体建　筑格局也充分考虑了其多样化的功能背　但是他却开辟了在大自然的宽阔腹地舒展艺术情怀的新天地。　舞台美术设计从早期的写实主义走到今天，从最早单纯地还　原现实场景发展到运用科技手段展现和丰富舞台语汇，舞美设计　本身已不再是单一的对现实场景的还原和复制，其在舞台空间的　展现手段上也越来越丰富和多样化。　云南拥有优美的自然环境和辉煌灿烂的民族文化，能为舞美　景，因此在对其公共空间、展示空间的分割与组合上进行了协　调而统一、大气而不乏细节的整体空间设计。　２．公共空间　良渚博物院的公共空间作为博物院的窗口，承载着整个展　馆的脉络与整体风格，同时承担着人流的聚集与疏导的功能，　以及观众从喧嚣的外部空间进入安静而昏暗的展览空间的过　渡空间的功能。人群进入博物院要经过狭长的建筑外部小路，　创作提供丰富的素材和背景。各民族又存在独特的自然审美心　理，他们的艺术创作在相互渗透中相互汲取艺术发展的营养。各　民族都在不断地寻找自己与自然相和谐的要素。和谐社会就像　一同时要穿过半开放的建筑围合空间，方能进入博物院的大堂空　间。大堂空间宽敞、明亮，设置问询区、存储区、售卖区等区域，　曲交响乐，每一件乐器都可演奏出自己的风格，但又必须符合　同时大门的正前方放有导览地图及参观手册，使观众可以迅速　了解博物院的整体参观流程，并自行设置适合的参观流线。　３．展示空间　乐曲的总体风格。舞美设计者要深入研究前人的艺术语言，以现　代意识从民族文化传统精华中汲取能量，从传统走向现代，创造　中国特色的现代舞美艺术。　（作者单位：云南艺术学院）　展示空间作为博物馆的命脉，在组合方式与空间构成方面　结合紧密，对于空间的分割、组合、穿插直接关系到整个展览的　流程与观众参观的顺畅。良渚文化赋予这个博物馆特有的气　质，博物馆通过空间的生成和对图形符号的把握，把良渚文化　编辑杨婷　的特点展露无余。　１０８　视觉设计　Ａｆ　Ｔ　ＥＤＵＣＡＴＩｏＮ　ＲＥＳＥＡＲＣＨ　二、良渚博物院展示空间组合特　占　３．展示手段　语言最大化。４Ｄ影院技术在本博物馆中使　良渚博物馆的展示手段多样化，综合　用可圈可点，为了更好地还原历史故事，设　１．符号空间构成　了多种学科门类。往往展示设计师需要懂　计师设置了生动的４Ｄ电影，通过３Ｄ影视技　使座椅与影片　主题符号作为整个展览的灵魂，其使　得各种学科技术的协调与运用。在此馆的　术与装置遥感技术的结合，　故事产生联动效应，给人强大的心理感受　用的成功与否直接关系到展览设计的成　设计中，展示的手段运用丰富，节奏紧密，　败。良渚博物院将遗址挖掘与文物特点相　舒张有度。与视觉冲击力。　５．艺术品场景设计　结合，运用多种建筑符号与图腾，营造崇高　的空间氛围，再现良渚文化的辉煌。　五、良渚博物院布展展项　１．展柜设计　艺术品场景的设置，丰富了展览的展　２．序列空间构成　展柜作为博物馆放置文物的容器，其　示手法，使参观者更直观地感受表达内　序列空间的合理组合，使整个展览流　质量与本身的形式设计的重要性不言而　容。展馆各个部分都有艺术品设计的影　运用玻璃、钢板　子，符号化的空间语言手法更能衬托出主　程和路线极其顺畅，设计采用单线人流设　喻。其形式设计简洁大方，　计方式，全面展示了展厅文物与内容。同　等现代材料，与空间的氛围相互呼应。同　题的内容。其中部落建设场景十分壮观，时在序列空间的分割构成方面极其生动，　时利用灯光、图片符号的装饰，凸显文物的　大型的历史油画与真实的硅胶人像相结　摒弃了原始展览单一的直线参观方式，展　造型与组合样式。在展柜的结构方面，利　合，虚实交错，使空间得到更大限度的延　览路线曲折而富有变化，同时空间生成大　用钢板、钢龙骨等金属材料，增加其安全　伸，宏大的场面给观众留下事件脉络的深　小对比强烈，好似中国传统园林空间构成　性，给文物有效的保护。同时内部设置自　刻印象。良渚文化的制造、生活、农耕等场　方式，张弛有度，给参观者心理上极大的享　动开启装置，改变老式展柜的开门方式，美　景都通过艺术的手段进行了场景再现，使　受。　观而安全。　多个行业特点贯穿在１０００平方米的展厅当　中，油画背景、玻璃钢人像、仿真植物、水体　３．图形空间构成　２．展架设计　良渚文化的珍贵文物以小巧、精美的　等有机结合，巧妙地融为一体，观众好似置　　空间之中发生了有趣的变化。良渚博物院　玉石为主，因此展架、展托的设计在本博物　身于几千年前良渚文化之中。６．灯光设计　的图形以单一的个体存在于空间之中，使　馆中复杂程度可见一斑。如何能使观众更　图形作为静止的单一形态，在博物馆　之改变了冰冷单一的空间形态，在人们的　好、更全面地观看展物是设计师需要解决　反复诠释其主题意义。　光的设计在本展厅中被运用得十分灵　行走中不断变化与重叠，产生微妙的变化，　的重要问题。重要展品的托架根据文物造　活，重点照明、泛光照明、场景照明等都得　型量身定制，采用亚克力水晶托架支撑文　到良好的体现。对于重点文物的展示，灯　物，使小巧而精致的物体具有最佳的观赏　光的选择尤为重要，其显色性与照射的均　视角。　三、良渚博物院人流特点　１．专家人流　匀程度都影响着展物的效果。灯具选择也　专家人流作为博物馆学术交流的重要　群体，在早期的路线设置中十分重要，设计　３．图文编排设计　十分讲究，ＬＥＤ光纤射灯、洗墙灯、筒灯、导　图文编排设计作为博物馆展览的传统　轨射灯都恰当地被运用在相应的展区当　　师需要在短时间内规划出专家的浏览路　设计与视觉传达手段是不可或缺的，其通　中。线，从而使其对整个博物馆的内容有初步　过文字、图片等形式向观众传达文物的历　的了解。　２．观众人流　结语　文章从空问构筑形态和故事叙述方法　史信息。在编排设计中不但要利用点、线、　面的设计要素，同时要融入博物馆本身的　的角度分析了良渚博物院的展示设计方　观众人流作为大众化的参观路线，需　设计符号与风格，与整个展览相互融合。　法，探讨了目前博物馆设计中各个要素的　要通过导览系统的引导与疏通，并通过空　在材料的选用上也要多元化，拉米娜热裱　运用和构成方式的规律。博物馆的展示设　间设计的前后序列关系规范路线设置，从　技术使喷画与底板紧密结合，丝毫看不出　计要充分考虑其功能的分布与观众的观览　而达到全面的观览效果。　装裱的痕迹。用有机片雕刻的前言牌凹凸　流程，其设计手段要以物为中心，运用多种　有致，材料的时代感也给人强有力的视觉　展览方法传递展览信息内容，使参观者深　冲击力。　４．多媒体设计　　多媒体声光电技术在博物馆中的应用　参考文献：［１］郑念军．展示设计．湖南美术出版社，２０１　１．　［２］黄建成．空间展示设计．北京大学出版社，　２００７．　四、良渚博物院故事叙述方式　１．展物　刻解读整个展馆的主题内容。　文物作为博物馆的核心价值，是整个　展馆的灵魂，任何展示手段、装修方式都是　投影系统、互动系统、全息　为文物服务的。所以在良渚博物院中，各　繁多，如触摸屏、４Ｄ影院等。博物馆不同于科技馆，并　种展览手段都是为更好地诠释展物的历史　影像、而服务的。　２．历史事件　不是新技术的使用越多越能达到好的展示　效果，而是根据展陈的需要适当地设计多　［３］（日）小林克弘．建筑构成手法．陈志华，王　小盾，译．中国建筑工业出版社，２００４．　在博物馆中，历史事件的发生与再现　媒体展项，更好地展现历史内容。展厅序　是设计的重点之一，因此如何展现当时的　厅中的大型投影与地面沙盘相互结合，投　　事件背景、脉络尤为重要。在展陈设计中，　射出良渚文化发源地的地理位置与范围，（作者单位：１．广东白云学院　２．广东省集美设计工程公司）　良渚博物院运用了声光电、场景、图片等多　给人视觉上的直观感受，同时立面与地面　种方式生动地展现良渚的文化历史。　的视觉结合，扩充了视觉空间感受，使空间　编辑王旭　１０９　

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