与黄宗江聊川剧

2023年12月10日发(作者：千克换算)

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不绝，谈起戏来，情深切切。言谈之　间，不乏幽默，可爱之极。他说自己只　有８５岁，但看京剧的“观龄”却有８６　年，在娘肚子里就开始看戏了。三岁　时，便听过谭鑫培的戏，只是在奶妈的　怀里睡着了。黄老说的这两句话，不用　细嚼，仅只一听，就足以让人不禁要会　心一笑的。难怪他要“戏痂”说戏了。　黄老说，同京剧、话剧相比，他接触川　剧的时间要晚一些。那是１９４３年初春　●鄢　然　的事了，他和南开大学的同学黄裳自沪　入川，第一次看到的１ｉｌ剧是《三尽忠＞，　这一看，不仅被戏中陆秀夫殉国的悲壮　所感动，而且被１ｉｌ剧的帮腔形式所震　动，感受到不同于京剧的另一种魅力，　就这样爱上了１ｉｌ剧。１ｉｌ剧何以有如此大　的魔力吸引人，他思来想去，最后忽有　所悟：斯坦尼终其生在追求演员的“第　一自我”化入“第二自我”的角色创　造，布莱希特则力求“第一自我”超脱　“第二自我”；斯坦尼极力推崇“第四堵　墙”，布莱希特则反其道要拆掉这“四　堵墙”，孰是孰非，各有道理。对于中　国戏曲来说，“梅兰芳体系”就根本不　存在斯氏和布氏那样的问题，中国戏曲　则是奇妙地既求化入又追超脱，乃使观　众也达到了一种既化入又超脱的观赏境　界；而１ｉｌ剧是更为自由地表现，时而灵　杜建华摄影　魂附体，时而灵魂出窍，跳进跳出，似　黄宗江这个名字自然是不陌生的，＜大团圆＞、＜柳堡的故事＞、＜江山多　天马行空。黄老强调说，梅兰芳虽是京　娇＞、《海魂》、《农奴＞、＜柯隶华大夫＞、＜秋瑾＞等电影早就深深地印在　剧大师，但他对１ｉｌ剧界的名伶阳友鹤、　了人们的脑海里，也知道这位八一电影制片厂的著名电影剧作家不仅写　陈书舫等人的表演却备加赞赏，看了阳　写话剧、写音乐剧、写京剧，而且还写散文、杂文、影剧评论等其它的一些　友鹤的＜秋江＞、陈书舫的《访友＝》后，　却没想到黄老写得是那样的多，看看他送给我们的文集＜戏痴说戏＞、影剧　梅兰芳感慨地说：“这几位真有功夫！”　集《梅兰芳与马连良＞前面的简介才知道，黄老已出版了戏剧戏曲选、电影　对于梅兰芳呢，阳友鹤更是情深意切地　、剧影散文选、杂文评论选等不同文体的作品集约２０余种，真是著作等身　称呼梅兰芳为“梅老师”。想起当年聆　然发现，对于黄老，自己其实是很陌生的。　阳友鹤呼唤“梅老师……”的往事，黄　已到黄老是前几天的事，在四１ｉｌ省文联主席李致的引见下，与＜四川戏剧＞主　老在＜戏痴说戏＞一书中无不诗意地写　毛华、副主编李远强一道去成都金河宾馆采访下榻此处的黄老，请他就当今１ｉｌ　道：“宛如川剧声腔，音犹绕梁，却难　一些话题等谈谈自己的看法。前来采访的还有＜四川日报＞的一位记者。不用　绘其声于纸上，追慕不已。斯亦程公砚　们是带着任务去的，而黄老也有所准备，谈的也多是与川剧有关的事。关于　秋诗境，‘人寿比花多几日，输他犹有　川剧”，黄老早在他的一篇文章中就曾说过，“振兴川剧”的口号提得很有气　卖花声’。”　Ｅ人联想到京剧和其它剧种，联想得很多，“振兴川剧是振兴中华的一部分”，　从＜三尽忠＞开始，黄老随后看了　巳一种精神！　（刁窗＞、《拷红＞、《评雪辨踪＞、《六月　戏痴”黄老说他感到人生有三种感情最难以忘怀，即友情、爱情、戏情；说　雪＞等及一些新编的川剧，并且在《三　一生崇拜的戏剧“佛主”有三个：第一是京剧，第二是话剧，第三是川剧。不　观川剧话振兴＞一文中写下了《一观　痂说戏》说的则不仅仅是川剧，而是从京剧、昆剧说到川剧、评剧、豫剧、　＜巴山秀才＞＞、《二观＜绣襦记＞＞、《三　粤剧，从北京广和楼说到当今的大剧场，从古老的传统戏说到创新的现代　观＜禹门关＞并＜丑公公＞＞，以及《观　Ｌ《牡丹亭》、《白蛇传》、《钟馗嫁妹》说到《巴山秀才＞、《曹操与杨修＞、《弹　何伶＜六月雪＞＞、观《＜夕照祁山＞绮　々姑娘》，从梅兰芳、程砚秋、苟慧生、尚小云、王瑶卿、谭鑫培、俞振飞、　思断想＞、《为川剧＜杜兰朵＞叫绝＞和　｝、马连良等说到张君秋、常香玉、新凤霞、红线女、关肃霜、阳友鹤、许倩　《川剧情话＞等一系列有关川剧的文章。　手全香、袁雪芬、徐玉兰、王文娟及越剧小百花……把半个多世纪以来中国戏　为省川剧院的＜绣襦记＞叫好，也为何　≥上的七彩光影约略勾画了出来。　伶表演的川剧《六月雪＞叫绝，更为魏　老已是８５岁的高龄了，声音还那么洪亮，人也那么健谈，说起话来，滔滔　明伦的川剧《巴山秀才＞、《夕照祁山）、　８・　

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