李清照诗词《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》审美赏析

更新时间:2023-12-10 05:47:52 阅读: 评论:0

2023年12月10日发(作者:5月份日历)

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李清照诗词《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》审美赏析

李清照诗词《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》审美赏析

李清照诗词《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》审美赏析

诗词,是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国汉族传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为,诗较为适合“言志”,而词则更为适合“抒情”。下面跟着小编来看看李清照诗词《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》审美赏析吧!希望对你有所帮助。

【原文】

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

宋·李清照

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风,人比黄花瘦。

【注释】

①瑞脑:龙脑香。

②金兽:兽形铜香炉。

③纱厨:有纱帐的小床。

李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》审美赏析

李清照的《醉花阴》是其婚后所作。在词作中,抒发了词人在重阳佳节时对丈夫的思念之情。据说,这首词还有一段佳话。据记载,赵明诚婚后外出做官,李清照想念赵明诚,就把这首词寄给丈夫赵明诚,以表爱意。赵明诚接到之后,不服气,决意要与李清照比试比试,于是三夜闭门不出,也不许任何人打扰,苦苦思索,终于写了五十首词,并把李清照的《醉花阴薄雾浓云愁永昼》混于其中,叫来朋友陆德夫来评判。最后,思索良久的陆德夫说,还是“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”三句好。赵明诚傻眼了,不得不服自己的夫人。这虽然是逸闻轶事,但可以从一个侧面反映李清照的才能。这首《醉花阴》如下:。

薄雾浓云愁永昼。瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

上片写词人独自生活中的苦闷与寂寞。首先写道:“薄雾浓云愁永昼。”“永昼”即漫长的白天。其意思是说,这一天从早到晚,天空都是布满薄雾浓云。其中,一个“愁”字,不但写出了“薄雾浓云”似如“愁眉紧锁”的状态,而且也写出了词人愁闷难过的心态。接着写道:“瑞脑消金兽。”“瑞脑”是一种香料,俗称冰片。“金兽”指兽形的铜香炉。这一句承上句而来,视角发生了变化,空间也发生了转换,即由屋外写到屋内。因为外面“薄雾浓云”的不佳天气,只好回到屋里。这一句的意思是说。(她)独自一个人呆在屋里,看着香炉里瑞脑香燃烧冒出的袅袅青烟,逐渐缩短。其中的“消”字用得极好,不但表明词人苦苦地度日,而且也表明词人在思念之中消瘦。这两句看是写物,实则在抒发情感。在诗词中,一切景语皆情语。这样,就很好表现出词人寂寞难熬的思念生活。

接下来来,词人由从深一层的角度来写。词人写道:“佳节又重阳。”在中国传统文化中,我们都知道,双数为阴,单数为阳,而“九”为阳之极数,最高的树,所以,把“九月九”这其中的两“九”相叠,就成为重阳。重阳节有很多习俗,诸如,男女郊游、喝酒、带茱萸辟邪等。总之,重阳节是亲人团聚的节日。王维在《九月九日忆山东兄弟》写得最为明确:“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。”这里就明显地表现了团聚、团圆之意。词人接着写道:“佳节又重阳。”其中一个“又”字,说明了节日来了,又逢上了“重阳节”这团圆的节日,更增添了词人思亲的情感和孤独寂寞。结果怎样?词人写道:“玉枕纱厨,半夜凉初透。”

“纱厨”即纱帐。在这重阳佳时,天气骤凉,一个人睡到半夜,凉意还透进帐中,浸透了枕头。特别要注意的是,这是一首闺怨诗。其实,这结尾短短的两句,蕴含着深刻的思想、丰富的情感。词人的丈夫不在家,即使是玉枕,也很难孤眠。一个人在纱帐内就寝,时令转凉,寒气袭人。可以说,词人写环境,其实就是在表现自己那——别有一番滋味在心头。词人写景,写感受,特别是在抒发寂寞孤独的情感。

下片写重阳节这天赏菊饮酒而更加思念亲人的情景。天气很冷,睡不着,于是,词人起来,“东篱把酒黄昏后”。“东篱”泛指采菊之地,取自陶渊明《饮酒》诗:“采菊东篱下,悠然见南山。”这里是运用了承后省的方法,也就是见“东篱”而想到“采菊”。在重阳节中把酒赏菊是不可少的风俗。词人却在屋里闷坐了一天,直到傍晚,才强打精神“把酒”。也许是“借酒消愁”,也许是解除“半夜凉初透”的凉意,也许是……然而,“举杯销愁愁更愁”(李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》)。于是,词人写道:“有暗香盈袖。”“暗香”这里指菊花的.幽香。“盈袖”即充满整个衣袖里。这里,词人借用了《古诗十九首》中的《庭中有奇树》:”攀条折其荣,将以遗所思。馨香盈怀袖,路远莫致之“的诗意。词人借助于嗅觉来写,香气四溢,不但有助于提高词作的审美空间,而且更易于抒发对丈夫的思念之情。最后,词人写道:“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”

“消魂”形容极度忧愁、悲伤。词人想借酒来消愁,可是,本来尽力消除的情感意绪,总是萦绕不消失。“剪不断,理还乱”(李煜的《相见欢》)嘛。词人说,举起酒杯却愁上加愁,居然“不消魂”了!这样,词人把思念的情感加深了,也更激了。这样的“忧愁”消解不了,困苦不堪,忧伤极了。在这困惑与苦闷寂寞中,突然“帘卷西风”,实际上是“西风卷帘”的倒装。“卷”即卷起,或者吹开。其中“西风”用得很妙,很有情韵意。不但表明了气候环境,照应了“半夜凉初透”(与“东风”相对的秋风,而“东风”就是指春风),而且也给人凄凉之感。景语,情语!所以,顺其自然地写道:“人比黄花瘦。”由物及人,写自己。我们都知道,秋菊花,色黄,花瓣纤细,枝瘦。这是运用了比喻修辞手法,把人的颜色、体态比作黄花,甚至比黄花还瘦。这不但形象生动,而且含蓄,很有情感意蕴之美。特别是一个“瘦”字,直观地表现出因为思念而憔悴,因思念而消瘦这一境况。这一句是李清照词作的名句之一。我们都知道,李清照是很注重词的语言的。比如,写愁之深,就用重量来表现。“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”(《武陵春》),就写出了愁之重。比如,写人的瘦的,或者用花瘦比喻人瘦,词人至少写了三句(由于善于写“瘦”,世人称她为“李三瘦”)。除了这里的“人比黄花瘦”外,还有“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”(《凤凰台上忆吹箫》)以及“知否?知否?应是绿肥红瘦”(《如梦令》)。这些语言及其词语的运用,都是很形象,很准确的。就《醉花阴》中,这句“人比黄花瘦”就写出了李清照因思念而消瘦,因思念而憔悴,从而表现了李清照对丈夫的相思之深、之切,真可谓情深意笃。

在艺术上,借景抒情,情景结合,提高了词作的审美境界。其次,比喻手法的运用,增强词作的形象性、含蓄性。再次,用词贴切,意象明确,意蕴深刻。

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