老子心中山水儿子笔下梅花——李熙垣、李吉寿画迹

2023年12月8日发(作者：莫比)

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赏鉴APPRECIATION老子心中山水　儿子笔下梅花——李熙垣、李吉寿画迹文、图：刘汉忠李熙垣的《江行图》清代乾嘉年间起，岭南画坛历代承继的家族画派出现。广西桂林永福的李熙垣师法岳父周位庚，毕生致力于山水画，开崇山李氏书画世家一派。历经八代，至今不歇。李熙垣（1780—1862），字星门,号东屏，广西桂林府永福县人，道光十六年（1836）恩贡。他一生专致于山水画，画法出入倪、黄，雄奇浑厚，又间作写生，笔意超妙。书法得米芾之神韵。复精于鉴别，富藏法书名帖。龙启瑞的《题李星门丈松阴读书图》述星门生平行藏：“壮年冠剑走万里，匹马远逐京华春。蓟门烟树望不极，居庸叠嶂开嶙峋。西上潼关去天尺，黄河万里连沙碛。回身却望太行山，元气冥蒙荡秋碧。”画家见真山水，识真古人，故而有“笔端缥缈争神功”之评。张希吕《题李星门松阴读书图》诗也有“虹舫学使号知人，博访画手求其真。如云多士纷献技，下笔独数先生神”之语。（朱方增，字虹舫，官广西学政）。当时文人争与之交游，或求画，或题识，诗酒酬唱。黄体正曾以诗

，《题李星门松阴读书图》有“星“乞写漓江归棹图”门摇笔生云烟，逸致透出霜毫颠。山水意态最佳绝，不远萧散行其天”之句。画家尽享盛名之作《江行图》（图1）为国家二级文物，今藏于永福博物馆。纸本，水墨册页，纵24.4厘米，横29.3厘米，计6册34页（首页《木龙图》久佚）。每页一画，配一诗。道光十七年（1837）夏，熙垣应其弟李孔淳（山西凤台知县）之邀，北行漫游。于是从桂林“买舟东门，阅月余抵武昌，舟行数千里，所见佳山水，辄推篷以写其意，得三十五景，名曰《江行图》”。图目计有：鹭鸶洲、双潭圩、双潭圩西岸、灵川县、千秋峡、大溶江、画眉塘、马头山、清水河、三里陡、陡河、飞来石、屏山渡、全州、兵书峡、冷水滩、红石山、浯溪、祁阳河一、祁阳河二、观音塘、12064Copyright©博看网 . All Rights Rerved.3图1 李熙垣尽享盛名之作《江行图》－陡河。图2 李熙垣《江行图》郑小谷题诗。图3 李熙垣水墨山水立轴，桂林图书馆藏。图4 李熙垣水墨山水中堂。4Copyright©博看网 . All Rights Rerved.065图5 李熙垣山水册页，广西博物馆藏。066Copyright©博看网 . All Rights Rerved.6图6 李熙垣山水扇面。图7 李熙垣山水图轴。7衡州河、昭山、长沙府、湘阴河小峡口、白鱼矶、磊石山、岳州府、城陵矶、螺山、赤壁、小峡大峡、小军山、武昌，沿江胜景，尽在画中。钤印有“星门”、“熙垣”、“李生”、“李十二”等，并“五日画一石十日画一山”、“胸中丘壑”、“笔底烟云”、“离形得似”、“造化为师”、“是此云山可寄家”等闲章。《江行图》有跋三页。一为郑献甫“己酉秋日奉题星门十二兄年大人江行图即正”诗，并代笔录石碧菲女史题诗。星门之子李吉寿以此图呈览，女史称为“老画师手笔，殆近世人所少，即欣然命笔，属余书之。小谷跋。”又有李宗瀛、道光二十九年广西巡抚郑祖琛题咏之诗。册页函盒题“ 《江行图》，紫芝山房家藏”，下有“紫芝山房”白文印。自上而下并左右前后题诗、识语殆遍，可见《江行图》为众人激赏之情。居中“星门道人”金文题铭一则，钤“垣”白文小印。旁侧江阴词友薛凤焕诗，有“老笔夺造化，收尽山川奇”之语。“岭西五家”之首吕璜识语称“星门先生此种，前唯蓬心，后唯树畦，可以抗行，今无伦比矣。”白石村人题识。另有郑小谷（图2）、虞协观、吕士浮、黄春荣、吴荣光、徐璈等多人题识。存世画有山水挂轴。题识“仿王石谷画法为萼棠七兄大人雅属，七十八岁星门叟熙垣写。”是晚年之作。山水条幅，识语说“咸丰元年六月伏日于半亩梅花之馆。”桂林图书馆藏扇面作于咸丰元年（1851），题识“辛亥六月伏日写于半亩梅花之馆，为囗轩二兄长雅属”。半亩梅花之馆当在崇山乡居。之前的道光年间，星门作画之处，多半为“紫芝山房”。又，桂林图书馆藏山水屏轴（图3）。上左题诗，识语云“：道光丁酉孟春写于紫芝山房”。另一画轴题“拟王洽用墨，辛丑中元次日写于紫芝山房”（图4）。广西博物馆藏设色纸本山水图册，设色纸本，纵24.3厘米，横30.6厘米。之一题识“：人家住近江城外，月色波光上下天。风景自佳时俗异，泊舟闲咏白云篇。”之二：“翠岩千尺倚溪斜，流水声中一两家。闻道此中堪遁迹，寂寥深木闭烟霞。”之三题识：“溪云漠漠树重重，三面楼台百尺峰。全觉此身离俗境，夕阳吟断一声钟。”之四题识：“澹雾轻云匝四垂，野吟何处最相宜。疏林、一路斜阳里，陌上秋风动酒旗。”钤白文“熙垣之印”“星门道人”、朱文“星门”诸印。（图5，按，李熙垣其他作品见图6、7）李吉寿在四川任职时，星门曾往就养，以绘写山水自娱，至耄年归返永福，不久病卒。Copyright©博看网 . All Rights Rerved.0678图8 道光进士、金石书画家杨翰题咏李吉寿画作诗。图9 圆明园旧藏王蒙《幽壑听泉图》，有乾隆题诗，于英法联军之乱时被撕残，有李吉寿补笔。图10 李吉寿墨梅图，柳州博物馆藏。图11 李吉寿行书冬心先生画竹跋扇面，桂林图书馆藏。图12 李吉寿梅花图轴，广西博物馆藏。图13 李吉寿墨梅，桂林图书馆藏。9“梅花圣手”李吉寿梅为历代文人所钟爱。记梅始见于《西京杂记》。梅入画，史载始于南北朝，至宋僧仲仁方盛，称为“墨梅始祖”。南宋杨补之梅画惹蜂蝶，为艺林掌故。元代王元章别署梅花屋主，隐居九里山，植梅千株，画作疏密之间，雪、月、风、烟之奇绝毕现，所创“白花头画法”、“破蕊之法”、“发枝法”为后世宗师。明代刘世儒、陈宪章、王谦、盛行之皆元章门人。清代金农、李方膺、汪士慎、罗聘等俱受影响。清末有吴昌硕以篆隶入画，称为大家名作。岭南一隅则有李吉寿，别出一枝，称为清代的“梅花圣手”，享盛誉于当时，留渠范于后代。李吉寿（1816—1896），字季春，又作纪春，号次星，别署桐江渔。墓位于崇山村黄洞屯西北福田岭南坡，正中为主碑，又满汉两种文字诰命碑、李吉寿《宰蜀纪略》等。志文在“生而歧嶷，性喜读，束发授书即手不释卷”之后，略述生平：道光十九年（1839）考取生员之后，为学使钮福保器重，招入桂林翘秀园读书。道光二十三年中举。至咸丰二年（1853）大挑一等分发四川。宦蜀26年，历权隆昌、彭山、金堂、郫县、广元、东乡、新津等县事，特授名山县，调署彭县。“所至兴利除弊，政声卓著”。光绪七年（1881），“浩然赋遂初，解组归。筑别业于桐江上，种花艺菊，宴如也。田夫樵叟，日相过从，叙旧故，话桑麻，终日娓娓”。咸丰五年（1855），隆昌县绅民为李吉寿立德政坊，可证碑志所言不为虚饰。牌坊形制为四柱三门三重檐五滴水仿木青石雕花牌坊，南北为五龙匾，内楷书“德政”二字，正上匾为范泰衡题“功勒金石”。2001年国务院批准隆昌牌坊群为全国068Copyright©博看网 . All Rights Rerved.10111312重点文物保护单位。碑文说李吉寿“工绘事，善墨梅、花鸟虫鱼，晚年犹好六法，濡墨挥毫，不厌不倦。杨海琴都转谓可夺元人。尺幅片纸，宝若席珍。”杨海琴即杨翰（1812－1882），字伯飞，一字海琴，直隶新城人，道光二十五年（1845）进士，官湖南辰沅永靖道。书法得何绍基之神，几可乱真。考据金石，讨论书画，以及文词诗歌，莫不精能。著有《粤西访碑记》等。李吉寿入川时，曾迂道湘西凤凰五筸（今凤凰县城沱江镇原名）过访。《袌遗草堂诗钞》的《桐江四望图，为李次星同年作》的识语，提到李吉寿葬父于桐江，筑室守制，数年之后才重新出仕。因绘图“以寄慕想”。又说过去任永州知府时，吉寿曾来访，一同寻访柳宗元遗迹，为杨翰购得《费氏先茔图》的旧事。此次入川迂道，杨翰也正将入都，幸未相左，于舟中得以“聚谈旬日，为题长句，以纪踪迹”。有句“五年小隐在林薮，弄孙课子忘居诸”，“一木一花写风格，万山万水供范模”。这种生活的情形，孙枟《余墨偶谈》卷十《桐江访友图》也有记载：“在山时襟怀清畅，日徜徉云水间，不复知有尘俗事。友人宋培基鼓枻访之，出《桐江访友图》征题。许月樵有诗云：“披图示我桐江胜，道是将军小李居。万叠云烟亲泼墨，十年门巷此停车。人逢旧雨宜呼酒，家住名山好著书。莫是当时招隐地，别来猿鹤意何如？”由此可见友朋之高雅，山水之清娱。这次聚会，杨翰的题赠不离画梅。《李次星画梅为江雨田司马题，时在沅陵舟中》说“老梅如高士，阅世须眉古。故人为写真，冰霜化肺腑。”（图8）《题李次星画梅》有“胸中峨眉雪，腕底罗浮春。花光去千载，老笔付斯人”之句。《松菊犹存图，桂林李次星作，Copyright©博看网 . All Rights Rerved.069图14 李吉寿梅花立轴。图15 李吉寿梅花图。图16 李吉寿墨梅扇面。图17 李吉寿山水人物立轴。图18 李吉寿占魁墨梅。141516持赠杨性农。太史约九日善德山登高，先系以小诗》诸作。一时兴会，笔墨淋漓，杨翰对李吉寿梅画的推重之意，是分明可见的。对自己的画作，李吉寿也颇为自许。画毕往往有题诗，或留跋，文与画两相辉映，俱见心意。《墨梅图》有诗云“：我爱梅干奇，墨痕浑似石。愈老愈纵横，皴擦无笔迹。我爱梅心冷，幽居在空谷。一洗热脑肠，最宜友松竹。我爱梅雅趣，幽怀笔难写。葛仙迈古今，谁是知音者。”跋云：“余自八龄学画，最爱画梅。画梅由种梅得来，种梅由画梅得来，非如此不能得画梅三味也。”直至晚年，述画梅心事：“学画花圈数十年，补之千载有薪传。花学冬心干学杨，补之千载有传方。”吉寿画梅，师承杨补之、金农之法而又独出心裁。画作蘸墨浓淡均匀，干湿涂枝，新枝似柳，旧枝如鞭，梢如鹿角，花萼有间。灵气与神韵两相兼。时人记他“手植数百本，于梅之清高孤逸融汇心目中，信手写之，疏影暗香，生气迥出。文式岩中丞谓为空前绝后，非过誉也”（文格，字式岩，官山东巡抚）。画家多富收藏。光绪四年（1878），李吉寿辑刻《梅花馆扇帖》四卷，所录俱明人扇面。扇面汇为丛帖，历代只此一种，尤见创意。又藏孙过庭《书谱》帖石《，余墨偶谈》记载：“司马家藏过庭先生《书谱》原石，嵌厅壁间，珍惜逾恒，绝不浪070Copyright©博看网 . All Rights Rerved.以重墨，树身以干笔圈皴，松针先以淡墨写出，复施以浓重焦墨，层次分明立见，且与山体皴染融为一体，相辅相成，更增浑厚华滋之感。李吉寿书画，多作于四川、广西两地，传藏之处也大体如此。笔者曾见网上展示墨梅巨幅，询知为成都私家所藏，传承有绪。画边题款：“光绪丙子花朝后写于锦里，为少韩三兄大人法鉴，游蜀次星弟李吉寿。”少韩为严鸣琦，字少韩，马平（今柳州市）人。山水人物立轴款识：“同治己巳花朝前三日锦城之东，桂林李吉寿记。”从题识看，李吉寿曾长期寓居于成都。藏于柳州博物馆有墨梅扇页，纸本墨笔，纵18.5厘米，横51.3厘米，题识说：“画梅硬，莫误老柴枝。铁笛吹残花满树，禅心枯对月明时。越硬越清奇。旧题墨梅，为秋崖大兄大人正之，李吉寿。”（图10）桂林图书馆有行书扇片，录金冬心画竹跋。题识“光绪癸巳三月写于桐江上，七十九翁次星。”（图11）次星题识往往不遗“桐江”二字，其爱念故乡之情可见。不时加题作画之寿岁，复知其惜年之心。诗跋也多率性成句，皆成妙语。广西博物馆藏梅花图轴有诗云：“寒梅几点画来稀，不是春迟花也迟。为读黄昏疏影句，于今不敢写繁枝。”年款“甲午花朝，八十翁李吉寿写”。17白文“吉星临寿星见”诸印（图12）。有的题诗则化用前人成句，亦成佳构。桂林图书馆藏墨梅扇片题诗：“画到西湖处士诗，却无老树有横枝。夜来一白浑无际，正是冲寒月上时。壬午夏日又作。”（图13）

俞剑华编的《中国美术家人名辞典》记李吉寿“晚年融诸家为一炉，于树石、花卉、鸟虫、人物无不精妙。18书法秀丽，尤工八分，瘦硬直追汉魏。草篆亦有法度”。此说可以从传世书画得到印证。在专事梅画之外，人间百物百景，也时常出现笔端。有《桂林写生》绘奇施氊蜡。廷赞臣大令旧宰是邑，得数本归。”明人仿宋巨然山水卷，也是其收藏的一件珍品。绢本设色，纵29厘米，横393.5厘米。卷本题“巨然”二字。吉寿有跋语，提到偶遇的经过，他由成都返桂林，舟泊灵川万里桥头，将解缆时，有书贾携画一卷“踪迹余舟求售”，于是“推篷展卷，笔墨奇古，触目惊心，知为宋元以上物。及谛观卷尾，茶沫沾污处有‘巨然’二字。急取箧中所藏王石谷仿巨然长卷参观之，其林木寺院，水石皴缀，自是一家，而王卷逊此深厚矣。携来与家芸史兄装褫而秘藏之。”钤白文“吉寿”、朱文“次星”二印。裱边有“次星珍藏”朱文印。“芸史兄”即李益寿，字芸史，熙垣第三子，善花鸟獐猿。《粤西画识》有传。2010年保利秋拍的王蒙《幽壑听泉图》原藏圆明园淳化轩。咸丰十年英法联军劫掠时，此画被士兵拽下并撕残。画中有“至正六年九月三日”识语，为元末动乱之际归隐黄鹤山所作。另有“乾隆宸翰”诸印，并乾隆题诗。图左下方题“同治壬申仲冬，李吉寿补笔”一语，钤“桂林李氏”白文印（图9）。补笔师法王蒙画技，画山体施以细密而短促的牛毛皴、荷叶皴，凸处和边缘处笔少而墨淡，凹处及深暗处则笔多而墨浓，借以表现山峦层次和体积。松树以淡墨勾形，偶尔施石巨幅之作，笔法灵异，用墨简练。又设色折枝直幅，以紫菊入画。设色菊花横幅，题诗“：不与凡花艳冶同，殷勤培溉待秋风。敢云酷有渊明癖，随意篱边种几丛。”钤“万松老人”朱印。设色秋高月满横幅，为桂花盛开、中秋月满之景。左上竖题隶书“秋高月满”，落款行书“光绪辛卯分秧节写于桐江上，桂林次星李吉寿，时年七十七岁。”其他如野果花鸟小屏，识语“学南沙相国写生，七十七翁”。《山蜂野猿》图题“仿高且园以指代笔绘画技法所画。”《临沈启南山水》图。观其题识，知其所师从。（按，图14-18亦为李吉寿作品）李吉寿的碑志记载“生于嘉庆乙亥年十二月十一日，以光绪丙申年二月二十六日无疾告终，享年八十有二”。公元纪年是1816年1月9日生，1896年4月8日去世。他画梅一生，并享高寿，真可谓生得真趣，死得其所了。Copyright©博看网 . All Rights Rerved.071

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