革命、叙事与当代文艺的内在问题——小说《暴风骤雨》和纪录电影《暴风

2023年12月5日发(作者：貂的成语)

-

莩ＪＩ＝’拜玄　２０１２年第６期　革命、叙事与当代文艺的内在问题　小说《暴风骤雨》和纪录电影《暴风骤雨》对读札记　张　均　【摘　要１小说《暴风骤雨》和纪录电影《暴风骤雨》以社会主义现实主义和新自由主义的不同视点讲述　了尚志市元宝镇的同一土改事件。小说从革命立场出发．将地主叙述为集剥削者与道德恶棍于一体的负面形　象，藉以确证土改的合理性与解放的正义　纪录电影则重返－３年土改发生地，以大量－－３事人口述，展示了小　－说有意删除和遗忘的另一面．有力地解构了小说的“正典”叙述．．然而纪录电影本身也存在难以为人注意的　对于权势者罪恶与底层不幸的大面积“遮蔽”。在相互对立的“革命”和“自由”的神圣名义下，它们以几　乎一致的记忆／遗忘的叙事机制．对历史和生命造成扼制，这种扼制是它们各自时代的“现代”文化生产的必　要组成部分　当代文艺要摆脱“现代”幽灵的缠绕，必须摈弃概念而直面广阔丰富的本土世界　『关键词１《暴风骤雨》　社会主义现实主义　新自由主义　权力宰制　叙事机制　［中图分类号］Ｉ２０６．７；Ｊ９０５．２（文献标识码］Ａ［文章编号］１０００—７３２６（２０１２）０６—０１２６—０８　以黑龙江省尚志市元宝镇土改事件为蓝本的小说《暴风骤雨》（周立波著）初版于１９４８—１９４９年，　以当年该镇土改亲历者的口述资料为基础的纪录电影《暴风骤雨》（蒋樾、段锦川导演）完成于２００５　年　电影直接对已经成为社会主义现实主义“正典”文本的小说构成了挑战。出于对纪录电影所提供的　骇人听闻的暴力细节的愤怒，有学者强烈批评小说是完全为政策服务的，“全然不顾或者漠视历史真　实”，“作‘歪曲’或者干脆回避的故事描述”。…这种判断．多少也是近二十年来学界有关革命的“共　识”的折射。对此类“共识”，笔者不能苟同。它们往往将复杂的叙事政治孤立化、简单化，并缺乏某　种必要的自我反思。其实，“真实”不仅是一种自然主义的概念，关键更在于是谁的“真实”，更在于叙　述者使用怎样的“历史学家的技艺”以建构其眼中的真实世界。由是观之，以“纪实”为标识的纪录电　影未必比虚构小说更加真实，“纪录”电影所提供的“客观”史料也需要接受必要的辨识。本文尝试对　读两种《暴风骤雨》文本，　并结合笔者所能搜集到的元宝镇土改史料，讨论小说和纪录电影的“真　实”与“技艺”．并由此探讨当代文艺的内在问题。　一、在自然意义上，小说是否真实；在叙事意义上，背后有着怎样的“历史学家的技艺”　在电影中，蒋樾、段锦ＪｉＩ两位导演实地重访，采访了部分仍在世的当年元宝镇土改（１９４５年５月一　作者简介　张均，中山大学中文系副教授（广东广州，５１０２７５）。　①本文使用的小说文本为人民文学出版社１９５２年版《暴风骤雨》，电影文本为南方都市报“先锋光芒”收藏的　２００５年版《暴风骤雨》。文中不再一一注明。　一１２６—　

-