一张被1.36亿人观看过的经典照片--评析战地记者王小亭拍摄的照片

2023年12月5日发(作者：小说围城)

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S丨謂，.战地报道带给我们的思考麻一张被1.36亿人观看过的经典照片—评析战地记者王小亭拍摄的照片《上海南站日军空袭下的儿童》■曾嘉摘要：战地记者王小亭1937年拍摄的被全球1. 36亿人观看过的照片《上海南站日军空袭

下的儿童》，被公认为摄影史上关于战争最伟大的新闻照片之一。这张照片成功的一个重要奥秘

就在于王小亭始终努力地去往“离炮火最近，，的第一线，捕捉震颤心灵的画面，通过融通中外语

言实现有效传播，对军事新闻工作者有现实借鉴意义。关键词：战地记者王小亭；《上海南站日军空袭下的儿童》；传播人们常说历史

是最好的教科书—

1937年，战地记者王

小亭拍摄的一幅著名

新闻照片《上海南站

曰军空袭下的儿童》，

强烈地震撼了世界人

民的心，在全球大约

20至30亿人口主要

靠报纸、杂志、电影

传播新闻的当时，因

为1.36亿人的观看而

闻名遐迩。同时代著

名战地摄影记者罗伯

特•卡帕有句名言“如

果你的照片拍得不够

好，那是因为你离得不够近”，这个“近”可以理解

为距离近，也可以理解为思想上、

心灵上接近，《上海南站日军空

袭下的儿童》正是这句名言的最

佳注脚：因为足够近，所以足够

好—它拍摄距离炮火最近、传

《上海南站日军空袭下的儿

童》呈现的是侵华日军轰炸上海

闸北区火车南站的惨况。播距离人心最近，它是通过融通

中外语言实现有效传播的典范。这张拍摄于84年前的经典照42 军事记者丨2021年第05期《上海南站日军空袭下的儿童》片，对军事新闻工作者仍然有现实借鉴意义。王小亭摄1937年8月13日，日本侵略军进犯上海，张狂宣称“g天

可攻下上海，三个月占领全中国”，

中国军民奋力抵抗，“淞沪会战”

爆发。激战10余天后日军未能按

照他们的预期攻陷上海，焊然宣

称因中国军队聚集南市，将于28

曰14时轰炸这一地区。而事实是，

当时上海北站已陷入战火，南站一、离炮火最近：冒着

生命危险拍到的照片战地报道带给我们的思考和启示•特别策划

SPK'i AI Pi ANNIN V_TP成为主要交通枢纽，中外各慈善

团体正连日遣送难民，车站内外

挤满逃难人群日军无视人道主

义原则和国际法，出动数架轰炸

机炸死难民25(1余人，炸伤5UU

余人，车站尽毁。上海《立报》

记载：“……天桥及水塔、车房

当场被炸毁，同时在站台候车离

沪难民均罹难，死伤达六七百人。

死者倒卧于地，伤者转侧呼号，

残肢头颅，触目皆是，血流成

渠 景象之惨，无以复加。”供职于美国米高梅公司《今

曰新闻》的中国籍电影摄影师王

小亭，一看到日军轰炸即背起重

达70多公斤的德国造“埃尔莫”

电影摄影机，驾车急驰黑烟升起

处，途中他看到了一片狼藉的火

车南站。他说他一辈子都没有忘

记当时冃睹的可怕场景：“铁轨上、

站台上到处是炸死炸伤的人，断

肢残体处处皆是，只是由于工作，

才使我忘了所看到的东西。我停

步装上片子，看到脚上的鞋子已

满帮是血。我穿过铁轨，以燃烧

着的天桥作背景拍了好几张全景，

这时，看见一个男子从轨道上抱

起一个幼孩，把他放在站台上后，

又回去抱另一个受重伤的孩子。

孩子的母亲已经死在铁轨上。我

在拍摄这幅悲惨的情景时，听到

有架飞机又飞回来了我迅速对

着那个孩子拍完了剩下的几尺胶

片，然后向孩子跑去，想把他带

到安全的地方去，但孩子的父亲

回来了。”王小亭托停泊在黄浦江上的

美国军舰把胶片先带到菲律宾马

尼拉，再由泛美航空公司班机带往美国：同年9月15日，美国各

恶行径，国际反响也非常强烈，《生

电影院放映了这段新闻影片，这

活》杂志将它收入《生活摄影文库》

个浑身是血、独自坐在一片废墟

时配文说：“……这次的轰炸是

里惶恐大哭的幼童迅速引起了美

米高梅公司的明星记者王小亭用

国民众的莫大关注。米高梅公司

35毫米的摄影机拍成的_这一格

随后将这个镜头定格制成照片，

相片曾在全世界的报纸上刊登，

发表在全美各种报刊上。著名的

引起了国际性对日本屠杀无辜中

《生活》周刊在1937年10月4

国老百姓的愤怒”在1938年1

日那期连用两个页码刊出这帧定

月3日的《生活》周刊上，这张

格照片和救护人员包扎幼儿的过

照片及其故事被读者选为1937年

程，以标题《海外照片：1.36亿

该杂志的1(>大事件之一。后来美

人见过的上海南站照片》做了详

国政府还把它作为宣传照片印制

细报道：“在lf»架（一说为I2或

在红十字会和国家公债的海报上

8架）日本轰炸机于8月28日投

以及散发到世界各地的明信片上。

下炸弹之后，赫斯特新闻社著名

1938年6月，美国新闻协会向王

摄影师、人称外号‘新闻片王’

小亭颁发奖章，以表彰他的杰出

的王海升（即王小亭）在第一时

成就。间就赶到上海南站这个可怕的地

《上海南站日军空袭下的儿

区。他拍下了废墟中这个瘦弱的

童》被全世界公认为人类摄影史

中国儿童。这张照片通过万国新

上关于战争的经典、隽永的新闻

闻社经赫斯特系统报纸刊出，有

作品，是2U世纪与《齐柏林飞艇

25(>0万读者，经35家非赫斯特系

轰炸》《德军初进巴黎》《美军

统报纸的有175万读者，以及美

在硫磺岛竖立国旗》等照片具有

国800家其它报刊的转载达400

同等价值的最伟大的新闻照片之

万读者。同一张照片由外国报纸

一，为纪念摄影术发明150年，

转载和向国外分发的报纸读者人

美国《大众摄影》于1()89年精

数估计达25(10万。在‘当曰新

选了 15张历史性“永难忘却的照

闻’的新闻片放映中，累计观众

片”，它是其一。约23(K>万看过这个儿童。‘摩维

通新闻’购买和放映了这卷新闻

二、离人心最近：直抵

片，估计也有2500万观众。这两

人类共有的悲悯之情卷新闻片又分别在外国放映，估

计观众为3000万人。所以总计看

有学者将传播定义为“导致

见过这个中国儿童的人数达1.36

参与者间不同程度的共享意义和

亿……据外国记者报道，日本说

价值的符号行为”，由于现实世

日机是误炸南站的，但这批照片

界中的万事万物本身并不具有真

否定了这种说法”正牢固、一成不变的普遍意义——

这组照片不仅迅速引发全美

意义是人为赋予它们的，不仅具

国民众谴责曰本滥炸平民区的罪有任意性和规约性，还取决于传2021 年第 05 期 | Military Correspondent 43聊巧歷.賴报道带给我们的思考和启示者、受者、语境、传送方式以及

他们之间的社会关系，因此鲁迅

先生说过一句名言“人类的悲欢

并不相通”，地域、种族、文化、

教育等许多因素往往造成人类交

流中的巨大鸿沟。要跨越鸿沟获

得有效传播，很大程度上依赖于

人类共通的意义空间，依赖于传

受双方共享的相同概念、相像的

理解和解释世界的方式及话语，

这也是《上海南站日军空袭下的

儿童》获得巨大成功的奥秘。首先，照片一半“自然” 一

半“文化”的属性，使人类更容

易抵达并理解到它的“自然”那

部分共通的意义空间。为了说明

这一点，我们先引进一个概念：

表征。将它作为重要文化理论概

念提出来的斯图亚特•霍尔认为，

“表征是通过语言生产意义”，

简单地说，它一方面反映的是一

个独立客观世界的象征行为，另

一方面它“不是单纯地反映现实

世界，而是一种文化建构”。照

片直接拷贝现实，因此它同时具

有自然属性和文化属性，即照片

一半呈现“自然”，一半生产“意

义”。相比于语言文字，对于人

们的接受习惯，照片的表征表现

为“先直接后曲折，先简单后复杂，

先浅显后深奥”，因此解读照片

一定是先易后难——面对它的“自

然”属性，人类基本都能一望即知，

不需要跨越太多“门槛”。比如《上

海南站日军空袭下的儿童》中坐

在一片废墟里惶恐大哭的幼童，

任何地域、种族、性别的人都会

一眼就懂，不会出现误读。假定

这个报道不是这样一幅具有直观44 军事记者| 2021年第05期性、形象性、冲击力的照片，而

是一篇文字，那对于那些从未接

触过汉语的受众而言，如果不将

报道转译成他们能够理解的语言，

他们根本无法解读。但照片《上海南站日军空袭

下的儿童》能够跳出“此地”抵

达“彼处”，能够超脱“瞬间”

实现“永恒”——王小亭在极短

的时间内几乎是出于本能地抓拍

到的瞬间却使不同地域、种族，

不同文化、教育背景的观看者几

乎相同地赋予了该瞬间连接过去

与未来、此地与彼处的普遍意义。

大幅度实现了“人类的悲欢相

通”，则不止是这张照片“自然”

属性的功劳—这是这张照片价

值的第二点，即它的有效的“文

化建构”。照片记录历史，但照片在被

记录下来的瞬间和正在观看的瞬

间之间，存在着巨大的鸿沟，每

个人在观看一张照片时都会把自

己的一些东西投射到照片上去，

被记录下来的瞬间唯有观看者能

够从中读出超越照片自身的“过

去与未来、此地与彼处”时，它

才具有普遍意义。换言之，当多

位摄影大师都讨论过诸如“稍纵

即逝的最重要的瞬间”“决定性

瞬间”时，那怎样的一个瞬间就

是这样一个瞬间？也许正是“它

既保留了被记录下来的事件的特

殊性，也选择了一个那些特殊外

观的相关性（应和）能够阐明一

个普遍观念的瞬间”，也就是说，

通过抓拍瞬间所含的特殊性，赋

予它成为具有强烈象征性的社会

符号的意义，从而使它成为具有普遍性含义的社会形象。由此可

说摄影师对他拍摄事件和拍摄对

象的选择，就是一种文化建构，

被拍事件或被拍对象，当它们作

为照片呈现出来时，也成为文化

建构的一部分，照片的表征差异

不在别处，恰在它的这个“文化”

属性里面。《上海南站日军空袭下的儿

童》击中人心的是“空袭”和“儿童”

之间形成的巨大反差、强烈对比。“儿童”作为人类社会的新生力量，

他们往往代表着未来和希望，往

往投射出整个国家、民族的前途

与命运。他们的这种符号性中外

皆然：梁启超说“少年智则国智，

少年富则国富，少年强则国强。

少年独立则国独立，少年自由则

国自由，少年进步则国进步，少

年胜于欧洲则国胜于欧洲，少年

雄于地球则国雄于地球”，罗曼•罗

兰说“谁要能看透孩子的生命，

就能看到堙埋在阴影中的世界，

看到正在组织中的星云，方在酝

酿的宇宙。儿童的生命是无限的，

它是一切”。又因为相对于成年人，

孩童并未成熟的身体与心智更加

脆弱，更加需要保护，将“儿童”

置于“空袭”之下，无疑是鲁迅

先生说的“将人生的有价值的东

西毁灭给人看”，是德国著名哲

学家叔本华认为的“再现一种巨

大的不幸是悲剧唯一的职能”。

中西方对于“悲剧”的认知有异

有同，《上海南站日军空袭下的

儿童》的“悲剧性”之所以契合

中外的“同”，在于它印证了亚

里士多德的悲剧内核：人物行为

所引起的怜悯或恐惧。而关于怜悯，和亚里士多德基本同时代的

孟子说：谓人皆有不忍人之心者，

今人乍见孺子将入于井，皆有怵

惕侧隐之心。由此，作为喻体的“惶

恐大哭的儿童”和作为本体的“惨

无人道的空袭”在人们的认知中

画上了等号：这帧惨绝人寰的画

面是人类战争灾难的缩影，这个

幼儿是战争中千千万万受难儿童

的典型。王小亭在战火中冒死拍

摄、捕捉到这震颤人类心灵的瞬

间，揭示了整个人类反法丙斯战

争的深远意义。同理还有越南战

争中的经典照片《战火中的女孩》，

著名摄影理论家苏珊•桑塔格曾

经评论道：“像1972年占据了世

界上大多数报章头版的照片一

一个赤身裸体、刚被美国凝固汽

油弹喷烧的南越儿童沿着公路跑

向照相机。她张开双臂，痛得放

声尖叫——在激起公众对战争的

反感方面，很可能比在电视上播

放100小时的暴行起作用得多。”三、以“近”克“远”：

努力传播中华民族的不息抗争《上海南站日军空袭下的儿

童》标志着王小亭事业的巔峰，

但绝不是他唯一引起巨大反响的

照片，作为一名战地记者，他有“新

闻片王”的雅号，20世纪20年代

即享有“中国第一个摄影记者”

的盛名。他记录的战争最前线，

为还原历史真相、为中国的抗曰

战争获得广泛的国际同情和支持

做出了极大贡献。他给予我们最

大的启示，就是以镜头为枪，走

近一线，走近人心，不懈记录努战地报道带给我们的思考和启示•特别策划

SPK'IAl PLANNiN VPJ力传播中华民族的抗争。报道清晰地展现出当时战役的激

“如果你的照片拍得不够好，

烈程度。那是因为你离得不够近”有很多

王小亭的镜头从来没有离开

衍生版本，对于战地记者而言，

过苦难的中国人民对于侵略和压

其中一句是：如果你的照片拍得

迫的反抗。1927年1月，武汉人

不够好，那是因为你离炮火不够

民举行声势浩大的反英运动并占

近。王小亭最令人敬重之处就是

领了汉口的英租界。王小亭在现

他永远努力地去“离炮火最近”。

场拍摄了这样一幅照片：画面下

淞沪会战爆发后，他化装成菲律

方近处是中国的示威群众，上方

宾籍司机，驾驶汽车穿过曰军岗

远处是荷枪实弹的英国侵略者，

哨，直抵吴淞口前线，成为唯-•

中间顶天立地挺立着的一位中国

拍到十九路军在实力悬殊的情形

汉子是照片主体，他脱光上衣，

下英勇杀敌的摄影记者，我们今

站成一个“大”字形状，面对英

天看到的当年会战的影像资料，

军枪口发表着抗议演说：“我等

大部分出自他之手。他的儿子王

乃无枪者，但不肯被压迫。”这

健龙回忆说：“当年处在炮火中

张照片刊登在1927年1月5曰第

的上海，差不多每天遭到曰本人

12期《良友》画报上，无论是思

的轰炸，有时一天轰炸多次，父

想性还是艺术性，它都是一张优

亲每天扛着拍摄新闻纪录片的电

秀的现场新闻照片。影摄影机，身上还挂四五个照相

“我等乃无枪者，但不肯被

机，奔走于战区。其时沪上各家

压迫”应该也是王小亭的心声，

报纸所登载的战地照片，大都出

所以他以镜头为枪，总是出现在

自他的镜头。”那些炮火最猛烈的地方，记录下

他不止是在淞沪会战中如此。

中华儿女不息地抗争，外国记者

1928年日本在济南制造“五三”

评价他：“哪儿有事，哪儿就有

惨案时，他是万国新闻社的记者，

王小亭。”晚年他曾参观米高梅

正受到日军监视，但他仍然不顾

的制片厂，在一间仓库，领他参

危险，拍摄大量揭示日本暴行的

观的人指着一整墙壁的柜子说：

照片，其中有余幅是被曰军残

“这里所有的胶片，都是你拍的。

杀的我同胞的尸体。丨929年“蒋

这还不包括未放映的部分，那些

冯战争”期间，他奔赴河南前线

未能上映的，我们都烧了，不然

拍摄了《西北战事真相》。“九一八”

整个仓库都放不下你的片子。”

事变后，他于1931年底到达锦州

他自己说：“我整天奔走拍摄，

并以锦州为起点向东，一直走到

尝试用镜头记录下动荡的中国社

辽河西岸的大虎山前线，从那里

会。”他还说：“必须要随时离开家，

开始战地采访。1931年12月2(>

能够不管才行，并且要有这种决

曰《申报》的《图画周刊》以“锦

心，才能有番作为。”州前线”为专题，选用了他的8

(作者系国防大学军事文化

幅照片，用一个整版予以刊登，学院教授）2021 年第 05 期 | Military Correspondent 45

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