600多万片废砖瓦砌成的宁波博物馆真的太丑那可不一定

2023年12月3日发(作者：穷人续写400字)

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600多万片废砖瓦砌成的宁波博物馆真的太丑那可不一定

在做一个建筑师之前

我首先是一个文人，建筑只是我的业余活动

宁波博物馆位于宁波鄞州区中心，毗邻宁波南部商务区，出自于当代著名建筑家王澍的代表作。当年陈凯歌导演的大热影片《》几乎可以看到宁波的大街小巷的身影，有宁波博物馆、南部商务区、杭州湾湿地公园、三江口等等。

王澍：1963年生人，在中国新建筑运动中深具国际影响力。2023年获得建筑界诺贝尔的普利兹克建筑奖，而在他之前获奖的华人便是大名鼎鼎的贝聿铭先生。此后，王澍在2023年入选美国《时代》杂志，并荣登2023年影响力人物榜单。

代表作有宁波博物馆、宁波美术馆、杭州南宋御街、中国美院象山校区等

在写这篇文章之前，有个朋友向我吐槽宁波博物馆的外立面不甚美观，引起我的极度不忿。个人还是挺喜欢这种风格的建筑设计，低调沉稳，既不突出也不显跳，立于鄞州公园畔显得质朴而又谦逊。

如果对宁波有兴趣的朋友，可以点击观看其它宁波景点的文章。

▲ 图为宁波博物馆

相对于展品来说，宁波博物馆内的珍藏的确不足以惊艳，不能媲美陕西博物馆等，但是却也代表了浙东的历史文化。今天我们来聊的便是宁波博物馆。 溪山行旅

▲ 图为宁波博物馆

据说王澍最早的设计理念，是想造一座山。

▲ 图为溪山行旅图和万壑松风图

宁波博物馆整体建筑呈灰色，外观质朴显得极为低调，并没有让人以眼前一亮的感觉。但是当你走入博物馆的时候，你会发现这座博物馆就如同王澍理解中的《溪山行旅图》一般。

▲ 图为宁波博物馆

从外观上看，博物馆第一层为一个整体，而第二层则是呈几何裂变形状。博物馆入口处开在东面，扁平犹如一道山涧，溪水潺潺，穿洞而入。

▲ 图为宁波博物馆

整个建筑当你步入第三层的平台时，宛若置身于山谷之中，呈现出一种山体几何叠加之感。直上而下的大阶梯，幽深的院落中翠竹而起。

▲ 图为宁波博物馆

博物馆顶楼整个视野开阔，可远眺东南西北四个方向的远景。几何状的立面宛如刀切峰立，仿佛山体被人以切割的剖面一般，高低错落坐落于绿荫之中。

▲ 图为宁波博物馆

正如王澍所理解的《溪山行旅图》中的大山一般，从山谷望去，凸显于几十里外，浑然一体。

弃瓦造馆 ▲ 图为宁波博物馆

对于饱含宁波历史的现代博物馆，王澍选用的材料主要是旧砖弃瓦。个人认为，这也是整个宁波博物馆的点晴所在。王澍在他的其它作品中也酷爱这种表现方式。他所设计的中国美院象山校区的选材，也是从各地的拆房现场中收集的不同年代的旧砖弃瓦，共计700万块。

▲ 图为宁波博物馆

宁波博物馆所用材料是宁波老城区在改造过程中，回收的600多万片废砖瓦片。这中间有唐宋之砖，明清之瓦，超过80多种不同的尺寸、年代的旧瓦砾。王澍的想法是想建一个有生命的建筑，来唤醒这个城市的记忆。

▲ 图为宁波博物馆

外墙用回收的残砖弃瓦来砌就，而内墙则是用竹状混凝土，整个建筑深具时间年轮的历史厚重感。同时，用残瓦在另一方面也是让这个城市的回忆以全新的形式，在这座城市中继续生存。

▲ 图为宁波博物馆

宁波博物馆采用的是建筑工艺，则是在宁波民间濒临失传的“瓦爿墙”技艺。瓦爿墙，是浙东一带特色的传统墙体建筑，现已被列入非物质文化遗产之一、

这种技法在宁波镇海的一些旧房中颇为常见。用传统的草、泥、木、石、砖等堆砌而成。密密匝匝堆砌而就，瓦爿中夹杂着碎石块。从外看，如积木重叠，却看不到一丝水泥的加固材料。采用老宁波的传统工艺加上旧瓦砾，来展示一个全新的宁波。 海定波宁

▲ 图为宁波博物馆

整个展馆分为三层，一层是特别展示馆，定期举行不同主题的展示；二层则是历史馆，展示的是宁波不同时期的珍藏文物；三层则是最主要的是民俗馆，展示的是宁波当地的风俗。

相对来说，宁波博物馆内的展品并不是很惊艳，大致能让你记住的东西并不是很多。如果你是冲着展品来的话，可能会让你失望。

历史馆

▲ 图为南宋史守之墓前石刻

历史馆主要是以河姆渡文化为主，河姆渡文化发生于7000多年前，与良渚文化共同构成越先民史前文化的主要源头。

▲ 图为东周文物

1973年，在宁波余姚的河姆渡村发现了新石器时代的遗址，故命名为河姆渡文化。共经历过两次发掘，出土了新石器时期的文物。

▲ 图为堆塑罐

堆塑罐：这是在整个历史馆中算颇为特色的展品，数量也较多，如果有兴趣的话可以认真看一下。

▲ 图为西晋.青瓷堆塑罐

所堆之物，取子孙繁衍，六畜繁息之意。以安死者之魂，而慰生者之望。 堆塑罐是三国时期盛行的一种殉葬冥器，又名魂瓶。绝大部分发现在江南一带的大型墓葬里。

▲ 图为西晋.青瓷堆塑罐

堆塑罐一般分上下两部分，上半部分用堆贴和捏塑的手法，饰以出人物、鸟兽、亭台等形象。造型各不一样，但是基本上以人物楼台为主。

▲ 图为东汉.青瓷五联罐

堆塑罐的主要目的说法有两种，一是盛放陪葬的食物，让先人死后，不必挨饿；二是指先人灵魂的栖息之地，可以通过此罐自由进出。

▲ 图为南宋.铭银塔

▲ 图为南宋.单孔银熏炉

佛教文化：除此之外，历史馆内还展示了天封塔地宫出土文物，以及浙东地区最为著名的佛教禅宗文化。

天封塔，位于宁波老城区，始建于唐武则天年间。塔高约51米，分７明７暗，共１４层，六角六面。

明州在两宋时，已成为东南地区最重要的港城。繁华的海上贸易，也是和高丽往来的唯一合法口岸。

▲ 图为五代.阿育王塔

南宋时立佛教丛林制度，朝廷品第江南诸寺，正式提出以“五山十刹”制度来排定禅院等级。身处宁波的天童寺和阿育王寺皆列入五山之位。此时明州丛林成为了日本和高丽佛教徒心中的圣地之一、 日本的荣西禅师和道元禅师均远来于宋，求得佛禅，分别修行临济宗和曹洞宗。除此之外，中国的建筑、茶道、绘画等也因由东传日本、高丽，对其佛教的发展产生重要影响。

民俗馆

▲ 图为民俗馆

这里主要是宁波当地的一些民俗的体现，有缸鸭狗、状元楼、大有南货店等老字号，均是室内的场景搭建。

▲ 图为清.提桶

除此之外，民俗馆内还展示了宁波当地的十里红妆这一风俗，主要展示的是一些旧时出嫁的一些用品，有提桶、压绷石等等。

▲ 图为清.斗

浙东的木雕在全国尤为出名，故宫、皇陵等处的精美木雕，不少都出自浙东艺人之手。

▲ 图为清.压绷石

这些东西均是雕工精细，个个描金绘彩，造型婉转流畅，显得富丽堂皇。嫁妆器物上绘有蝙蝠、牡丹、人物等各种吉祥图绘，通过圆雕、平雕、透雕、镂空雕等各种手法表现的熠熠生辉。

▲ 图为十里红妆

镇海张鑑碶，村姑救皇帝，

布襕叉大旗，大脚封贵妃，凤冠霞帔留民间，龙凤花桥抬民女。 关于十里红妆还有个传说：南宋初年，登基不久的宋高宗因金兵追捕，逃亡至浙东宁波，此时前无去路，幸得一村姑相救。后宋高宗复位遍寻救驾有功的村姑未果，便下旨许可浙东女子出嫁时可享半副鸾架，半副凤仪的待遇。

从此，浙东女子婚嫁便正式隆办，出嫁队伍常常从女家延至夫家，故名十里红妆。在宁波坊间，亦有改编戏曲《明州女子尽封王》。

其中在这个展厅里最为著名的便是万工轿，这可是上过《国家宝藏》的文物。

万工轿

▲ 图为万工轿

良田千亩，十里红妆是浙东富裕人家的传统婚俗，一担担，一杠杠，浩浩荡荡的嫁妆，送亲队伍绵延数里，八人大轿抬送。

▲ 图为万工轿

宁波的传统手工艺自古有“三金一嵌”之说，具体指的是泥金彩漆、朱金漆木雕、金银彩绣和骨木镶嵌。

花轿集宁波朱金漆木雕工艺于大成，朱金木雕是指在木雕上贴金漆朱的工艺。这种工艺在宁波一带颇为普遍，最早运用于寺庙的建筑，自唐至清，工艺已颇为成熟。

▲ 图为万工轿

花轿轿顶是魁星点斗图案，四周饰以和合二仙、天官赐福、麒麟送子等吉祥雕饰，层层点缀。整个轿身缀有250余人物，最小的人物不到2厘米。轿身雕有凤凰、龙、仙鹤、喜鹊等瑞兽木雕，再饰以石榴、牡丹、祥云等吉祥纹样，千姿百态，栩栩如生。

除此之外，轿身饰以金箔、朱漆、局部用纯金贴饰。轿身搭配绣片、珠翠、流苏和镜片等装饰，朱漆鎏金，显得格外金碧辉煌，流光溢彩。

之所以取名万工轿，是因为制作轿子需耗时一万多个工时。除此之外，它还有个别名，称为“百子轿”，因其轿身雕饰的人物过百，故而称之。

写在最后

其实整个宁波博物馆的展品并不是很多，除了万工轿之外也并不惊艳。但是整个博物馆的设计还是颇有新意，在宁波市区内也是值得打卡的一处，用以了解宁波文化起源。

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