圆号吐音技能的剖析与练习[精华]

2023年12月2日发(作者：角多音字组词)

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在铜管乐器家庭中，圆号是技术上最复杂，最困难，最难掌握的，并对演奏者自身要求最高的乐器，它本身所特有的复杂性向演奏者提出了挑战。要树立一个良好的心理状态，要有决心，有耐心，不间断地，加上一种正确的保持体力的方法，在老师的指导下，才能了解它．并且掌握它。

“起吹”音是一个音发音的精神准备和生理动作有机结合，无论是器乐和声乐都是如此。圆号有一个号口大，入口小，内径较小的锥形管道，加上一个有深度的漏斗形号嘴，比任何一种管乐都长，所以它的发音，不甚灵敏。再有，圆号的号口是朝右后的，声音传到观众席比其它的乐器要晚，这要求我们在吹奏圆号时要特别注意，舌头要求要特别敏捷，掌握住它的提前量，方法正确，发出声音的清晰度和准确性可与手指弹钢琴健相媲美，除了控制注入号嘴的空气以外，舌头吐音的准确性起着决定性的作用。

一、吐音方法吐音的说法是一个大致的提法，它往往给人的感觉是用舌头向外吐，将声音吐出去，其实这是不科学的。吐音是一个很复杂的成声的过程，它包含了口形、口封和气息相互配合，相互协调的完整统一。舌头轻轻地接触两只上门牙偏向于牙尖后面，控制好气息，摆好口形，注意口形不要过于用力，靠自身的唇部肌肉的收缩力量，舌头在任何情况下都不应在嘴唇的外面，把气息的气流阻住，使口腔和口封处于密封状态，当吐音时用“吐”字或“他”字发音，舌尖向下打开，用一股轻的但有力的气流，突然向外涌出，从而使嘴唇在瞬间产生振动，这样就完成了一个吐音的动作。开始练习时，嘴唇有可能不振动，不要心急，多加练习就可掌握。在实际的演奏中，每一个音符的开始，都是由舌头一个个这样的动作重复进行而产生的吐音，舌头动作的速度、力度、落点、位置是吐音练习的主要内容。舌头作为吐音动作的执行者，对吐音的质量，效果起着极为重要的作用。其次是气流的速度，气息的流量决定着音量的大小，也影响着振动频率的高低，依靠舌头的动作来完成，有时需要非常短的发音，就需要控制一下自己的舌头的力度和气息的流速、流量。需要演奏较弱和柔和的吐音时，舌头的力度就要相对的弱一些，气息的流速和流量也要放得慢些和减小。我们分成两步走：（一）先不上号练习。左手轻气握号嘴，先不要放到口形上，空嘴唱或说“吐”或“他”进行练习，由慢速到快速练习，等到掌握了正确的舌头动作要领，再把号嘴轻轻地放在口形的中央，上2/3下1/3处进行练习，按上面的要求重复练习。（二）上号练习。开始在比较好发音的音域上练习，掌握后向其它的音域发展，应特别注意的是，在不同的音域演奏慢速或快速的吐音，才能更好地使口封、舌头和气息有机地统一训练，圆号的吐音速度或吐音的形式都因音区而定。

低音区常用单吐法能演奏的极快，从1开始可以采用双吐，4开始用三吐练习，双吐，和三吐时最好不要超过因音域过高会使初学者唇部过分紧张而造成发音困难，口形变形，而低音区的吐音自然要比中音区、高音区难得多，因为低音区口形是打开和松弛的，所以，舌头的动作相对会慢些，力度也不强，气压不能松懈。需要我们在最初的练习当中每一个音每一个音分开来练习，以真正掌握每个音吐音时舌头的力度、速度变化，避免舌头动作过大，而带动嘴唇其它肌肉一起动，发出声音拐弯，不平稳的现象。

高音区的吐音，势必在口形、口封和气息上下功夫，舌头动作相对的快一些，将气直接吹到口封上，要保持吹长音状态和灵敏度上，舌头要用舌尖来完成打开的动作，舌头的动作相对要小一些，舌头根要放松，否则会引起口形过紧，口封过小，舌头僵硬，影响吐音的速度。只有正确的掌握吐音的方法和松弛的舌头运动才能为发展吐音技术打下良好的基础。

二、三吐、双吐

掌握了圆号单吐音技术，才能发展三吐和双吐的技术，但要学好三吐和双吐并非是一朝一夕的，要花费很多的时间和辛苦来练习，三吐和双吐的技术是根据单吐的技术发展而来的。单吐练习时舌头的连贯和松弛运用的好坏直接影响到三吐和双吐的吐音音质。与单吐所不相同的是多了“枯”字，而“枯”是用舌头的后半部将口腔暂时的闭合，然后迅速的放下，使气流通过直接到达口封产生振动，用舌头的后半部发出的“枯”不易干净和集中，软弱无力。所以我们练习时首先把重点放在“枯”上，用耳朵去辨别，同样先用慢速的说或者唱练习“枯”，逐渐的掌握了舌头运动方向与气息的整体配合，特别要注意保持气息。三吐和双吐是舌尖与舌根相互交替来完成的快速吐音。正确的掌握“枯”的要领后，再上号练习，用耳朵去听“吐”“吐”“枯”和“吐”“枯”的力度是否一致，先在同音上练习，按照一定的节奏，慢速的在4－之间开始练习，掌握后，逐渐的加快速度，再向其它的音发展，不要贪快，逐步的发展到音阶、音程、琶音练习，初学者往往是越吹越快，掌握不住节奏，使舌头越吹越僵，这样往往是事倍功半，对以后的演奏，埋下了隐患。节奏是音乐作品中的一个非常重要的因素，节奏不稳会直接影响到音乐的表现力，不能急于求成，说或者吹交替进行，逐步加快速度，使“吐”“吐”“枯”和“吐”“枯”之间连接基本上一致，流畅自如。圆号的三吐和双吐由于乐器本身的问题，快速吐音，没有像长笛和小号那样清晰，高低音因音域的差别又有所差异。不要过分的追求吐音的速度，而忽视了对吐音的控制能力，在实际的演奏当中，往往觉得单吐的速度太快，三吐和双吐又太慢，中间出现了一个衔接部。解决这样的问题就要把单吐的速度逐步的提高，把三吐和双吐的速度降下来，使演奏者在吐音的速度上有一个衔接的能力，才能妥善地处理从最慢到最快的吐音要求，有了控制速度的能力，还要有控制吐音的力度的能力，要吐音的颗粒性，又要吐音的连贯性，否则强弱不统一，最好是在有经验的老师的指导下和自己的练习当中获取。

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