关于孟浩然的简介资料

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孟浩然简介

孟浩然(689—740)，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳(现湖北

襄阳)人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名

的山水田园派诗人。

孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚

能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长

安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁

笔。开元二十五年张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短

篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤

世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。

孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，故后人把孟浩然与王维并称

为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。

孟浩然人物生平

诗文少年

唐永昌元年(689年)，孟浩然出生于襄阳城中一个薄有恒产的书

香之家。

唐圣历元年(698年)，孟浩然与弟弟一起读书学剑。

唐景龙二年(720xx年)，孟浩然20岁，是年前后游鹿门山，作

《题鹿门山》诗。诗标志着浩然独特的诗风基本形成。

唐景云二年(720xx年)，孟浩然23岁，与张子容同隐鹿门山。

漫游求仕

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唐先天元年(720xx年)，冬天，送张子容应考进士，作诗《送张

子容进士举》，25到35岁间，辞亲远行，漫游长江流域，广交朋友，

干谒公卿名流，以求进身之机。

唐开元五年(720xx年)，游洞庭湖。干谒张说。登岳阳楼，作

《岳阳楼》诗以献。

唐开元六年(720xx年)，二月，张说为荆州大都督府长史。四月

赴任。浩然居家，作诗慨叹清贫和失意，渴望有人向皇帝引荐。

唐开元八年(720xx年)，暮春，浩然抱病，有赠张子容诗《晚春

卧病灸张八》。九月九日，浩然与贾舁登岘山，诗酒唱和。

唐开元十二年(720xx年)，孟浩然36岁，韩思复任襄州刺史。卢

馔为襄阳令，浩然与之为忘形之交。因玄宗在洛，便往洛阳求仕，滞

洛三年，一无所获。

唐开元十三年(720xx年)，李白出蜀，游洞庭襄汉，孟浩然与李

白结交为好友，成莫逆之交。当年韩思复卒，天子亲题其碑。浩然与

卢馔立石岘山。

唐开元十四年(720xx年)，三月，浩然游扬州，途经武昌，遇李

白。李白于黄鹤楼作诗送行。

入京不仕

唐开元十五年(720xx年)，孟浩然第一赶赴长安进行科举考试。

唐开元十六年(720xx年)，初春，在长安作《长安平春》诗，抒

发渴望及第的心情，当年孟浩然三十九岁，然而，科举不中。同年孟

浩然与王维结交，王维为孟浩然画像，两人成为忘年之交。应进士举

不第后，孟浩然仍留在长安献赋以求赏识，曾在太学赋诗，名动公

卿，一座倾服，为之搁笔。他和张说交谊甚笃。传说张说曾私邀入内

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署，适逢玄宗至，浩然惊避床下。张说不敢隐瞒，据实奏闻，玄宗命

出见。浩然自诵其诗，至“不才明主弃”之句，玄宗不悦，说：“卿

不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我!”放归襄阳。后漫游吴越，穷极山

水之胜。

隐居山水

唐开元十七年(720xx年)，孟浩然离开长安，辗转于襄阳、洛

阳，夏季游吴越，与曹三御史泛舟太湖。曹三御史拟荐浩然，浩然作

诗婉言谢绝，次年游玩于江南的名山古刹。

唐开元十九年(731年)，孟浩然同年43岁，春，在越州有赠谢甫

池诗，表示出对农事的关心。继续在江浙一带会友作诗。

唐开元二十二年(734年)，孟浩然第二次前往长安求仕，不仕，

当年浩然回襄阳。

唐开元二十三年(735年)，韩朝宗为襄州刺史，十分欣赏孟浩

然，于是邀请他参加饮宴，并向朝廷推荐他，孟浩然因考虑到上京干

谒张九龄未果，认为作为刺史的韩朝宗也无法让他入仕便没有按照约

定赴京。同年李白赴襄阳，和孟浩然游玩。李白走后，浩然入蜀，往

游广汉。

幕府入职

唐开元二十五年(737年)，张九龄为荆州长史，招致幕府。不

久，仍返故居。

唐开元二十八年(公元740年)，王昌龄遭贬官途过襄阳，访孟浩

然，相见甚欢。孟浩然背上长了毒疮，医治将愈，因纵情宴饮，食鲜

疾发逝世。

孟浩然诗歌成就

盛唐山水田园诗派的第一人，“兴象”创作的先行者盛唐时期形

成的以王维、孟浩然为代表的诗歌流派，又称田园诗派，后人为了突

出两人对田园诗派的突出作用也称为：“王孟诗派”。该派有陶渊

明、“二谢”(谢灵运、谢朓)诗之长，以山水田园风光和隐逸生活为

主要题材，风格冲淡自然。孟浩然的诗已摆脱了禄唐应制咏物的狭隘

境界，更多地抒发了个人怀抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，并博得

时人的倾慕。孟浩然是唐代第一个创作山水诗的诗人，是王维的先行

者。他的旅游诗描写逼真，《望洞庭湖赠张丞相》写得气势磅礴，格

调浑成。

孟浩然的一生经历比较简单，他诗歌创作的题材也比较单一。孟

诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的

心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，但是更多的是属于诗人的自我表

山水诗中形象的刻画达到了前所未有的高度，使其山水诗中的形象提

升为艺术形象的一种高级形态亦即‘意象’。可以说在孟浩然之前，

还没有哪位诗人在山水诗中如此深深地打上作者本人性情气质的个性

印厩。

清淡自然的诗风

孟浩然的诗歌主要表达隐居闲适、羁旅愁思，诗风则清淡自然，

以五言古诗见长。

孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人。他主要写山水

诗，是山水田园诗派代表之一，他前期主要写政治诗与边塞游侠诗，

后期主要写山水诗。其诗今存二百余首，大部分是他在漫游途中写下

的山水行旅诗，也有他在登临游览家乡一带的万山、岘山和鹿门山时

所写的遣兴之作。还有少数诗篇是写田园村居生活的。诗中取材的地

域范围相当广大。

山水景物是南朝诗歌最重要的题材，经历长期发展，取得了显著

的成就。到孟浩然，山水诗又被提升到新的境界，这主要表现在：诗

丰富的山水诗歌意境

孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机的恬静居多。但是他也能

够以宏丽的文笔表现壮伟的江山。如《彭蠡湖中望庐山》。清人潘德

舆以此诗和《早发渔浦潭》为例，说孟诗“精力浑健，俯视一

切”(《养一斋诗话》)，正道出了其意兴勃郁的重要特征。盛唐著名

诗评家殷璠喜用“兴象”一词论诗，在评述孟浩然的两句诗时，也说

“无论兴象，兼复故实”(见《河岳英灵集》)。所谓“兴象”，是指

诗人的情感、精神对物象的统摄，使之和诗人心灵的颤动融为一体，

从而获得生命、具有个性和活力。重“兴象”其实也是孟浩然诗普遍

的特点。这通过几首不同的作品之间的比较，可以看得更清楚。《望

洞庭湖赠张丞相》《宿桐庐江寄广陵旧游》《宿建德江》这三首诗都

写了江湖水景，但性格各异。第一首作于孟应聘入张九龄幕府时。他

为自己的抱负能够有一试的机会而兴奋，曾写下“感激遂弹冠，安能

守固穷”(《书怀贻京邑同好》)、“故人今在位，歧路莫迟回”(《送

丁大凤进士赴举呈张九龄》)之类诗句。正是这种昂奋的情绪，使他写

下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”这样气势磅礴的名句。第二、三首

均作于落第后南游吴越之日，前者以风鸣江急的激越动荡之景写自己

悲凉的内心骚动，后者则以野旷江清的静景写寂寞的游子情怀，它们

的神采气韵是很不相同的。本之以“兴”，出之以“象”，突出主要

的情绪感受而把两者统一起来，构筑起完整的意境，这是孟浩然写景

诗的重要贡献。

创造性的诗歌表现

出入古近的体格饶有洒脱自在的情致，也是孟诗创造性的表现之

一。孟浩然诗歌的语言，不钩奇抉异而又洗脱凡近，“语淡而味终不

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薄”(沈德潜《唐诗别裁集》)。他的一些诗往往在白描之中见整炼之

致，经纬绵密处却似不经意道出，表现出很高的艺术功力。例如他的

名篇《过故人庄》。通篇侃侃叙来，似说家常，和陶渊明的《饮酒》

等诗风格相近，但陶写的是古体，这首诗却是近体。“绿树村边合，

青山郭外斜”这一联句，画龙点睛地勾勒出一个环抱在青山绿树之中

的村落的典型环境。还有那一首妇孺能诵的五绝《春晓》，也是以天

然不觉其巧的语言，写出微妙的惜春之情。另外，孟浩然在诗体的运

用上往往突破固有程式的拘限，读来别有滋味。例如《舟中晓望》

诗，平仄声律全合五律格式，但中两联不作骈偶，似古似律。胡应麟

《诗薮》认为此类诗“自是六朝短古，加以声律，便觉神韵超然。”

又如《夜归鹿门山歌》，这是一首歌行体的诗，但通篇只是把夜归的

行程一路写下来，不事铺张。其篇制规模类似近体，并吸收了近体诗

语言简约的特点，而突出歌行体的蝉联句法，读来颇有行云流水之

妙。

独特的诗歌美学观

在诗歌创作的艺术形式方面，孟浩然也有其独特的见解。他主张

诗歌要用形象思维，通过诗的语言塑造形象，通过形象显示诗歌的意

旨。读者“弃象忘言”而得意。他在《本阇黎新亭作》诗中写道：

“弃象玄应悟，忘言理必该。静中何所得?吟咏也徒哉!”孟浩然借用

了佛学和道家哲学中的“弃象忘言”说，提倡诗歌创作的抒情言志、

首，七言绝句8首。从中可以看出，除69首古风外，全是近体诗，而

五言律诗又最多。可以说他是盛唐诗人大量写作近体诗的第一人。但

这些诗大都不能算是严格合律的近体诗。如《舟中晚望》、《洛下送

奚三还扬州》、《洞庭湖寄阎九》、《都下送辛大之鄂》、《与诸子

登岘山》等诗，皆与五言律诗的对偶不合。但诗品家对它们的评价却

相当高。严羽《沧浪诗话》就说：“皆文从字顺，音韵铿锵”。近体

诗的律式，在孟浩然之前的杜审言那里已经完全成熟了。杜审言也是

襄阳人，他不能不知道。那么，他为什么不沿着老杜的路子走呢?对此

施补华《岘佣说诗》认为：“五言律有中二语不对者，有全不对者，

须一气挥洒，妙极自然。初学人当讲究对仗，不能臻此化境。”这就