看《花城》

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己的意义上，《知在》却未必成功。首先，在《收获 ６０

页的篇幅里填充进如此繁多的情节，使得小说的整体格

局过于密集，小说的信息量远远大干它试图展示给读者

看 花城

的蕴涵在“知在”二字中的艺术内蕴。其次，作者好像

＿李逸君魏冬峰

越来越没有耐心营造最能见出自己写作功力的细节和氛

围了，文字的张力也总是在刚刚露出一点眉目时即被众

《菜地》是王祥夫津津有味地讲述的一个小故事。村

多如“说不定”、“谁能证明”之类充满了叙事者个人见

长米菜籽给米仙红一家带来了希望，这希望真切而如同

解的排比段落所取代。此外，为了结构上的完满（两个

梦幻，甚至遭人妒忌——“那狗日的”（一个城里的有钱

半幅画的“重逢”？）和情节上的“自圆其说”，作者一

人）相中了米仙红的地，这块地将成为专门为“那狗日

次次地启用那些不可知的神秘因素也让小说沾染了某种

的”种环保菜的私家园地，它给米仙红带来的是利润和

在当下流行文化中大行其道的“玄幻”色彩。比如叶楷

美好的希望。为此米仙红宴请了全村人，然而带有梦幻

文何以就“突然具有了对中国古董、字画方面的品

性质的欢乐和期冀最终由于他“体检不合格”而破碎了。

位……那独具一格、极端到位、万无一失的直觉，让他

期冀破碎了，而日子还得过下去，那块地，米仙红决定

今非昔比”？而生长在国外从未受过任何中国文化熏陶

继续种菜，这里面，有和希望对抗与和解的双重成份，也

的毛莉为何第一次就能将叶楷文摆满文房四宝的书案整

有被掩蔽的怨气。（《菜地》着重的是小处的经营，它不激

理得“有规有矩”？

烈，却贮藏了众多的感怀和吁叹。他故意不提供更多，

而在另一层面上，《知在 存在的问题对目前相当一

“那狗日的”除了拥有财富之外我们无法知道其它，这个

部分小说家来说都具有一定的普遍性：离开了经验性的

人物始终被置于场外而又笼罩全篇。小说的叙述语调味

领域、面对各种流行文化的入侵，作家们如何在保留自己

道浑圆，细致，有质感，时时处处体现着精心。譬如：

原有创作个性的前提下，引领小说谨慎地“突出重围”？

小说开始是村长和米仙红对话的场景，用场景进入是营

张翎的（《向北方 （中篇）的主干是生活在多伦多的

造氛围的手段之一，王祥夫在小说一开始也将氛围感造

藏族女子达娃不断地与早产的儿子尼尔身体上的各种残

得很足，它既交待了故事背景又埋入了谜，虽然这谜并