从《1Q84》论村上春树小说的陌生化

第２６卷第１期

２０１１年２月

柳州师专学报

ＶｏＬ ２６ Ｎｏ．１

Ｆｅｂ．２０ｌｌ

Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｌｉｕｚｈｏｕ Ｔｅａｃｈｅｒｓ Ｃｏｌｌｅｇｅ

从《１ Ｑ８４》论村上春树小说的陌生化

黄丹彤

５３０００４） （广西大学文学院，广西南宁

摘要：村上春树秉承了与传统日本文学相异的内格特质，通过借鉴俄国形式主义文论中陌生化的理论拓宽了他

的创作手法。他的最新小￣Ｅ｛１Ｑ８４｝￣－“陌生化”手法的使用表现在小说中框架、情节、语言的新风格等方面。作者从新

手法创作旧事物，读者从新角度观察旧事物，“陌生化”的艺术加工和处理方法使｛１Ｑ８４｝更具可感性。

关键词：｛１Ｑ８４）；村上春树；陌生化

中图分类号：Ｉ１０６．４ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００３—７０２０《２０１１）０１—００６ｏ一０３

于同一所小学邂逅，不久分开，二十年后在日本东京

经历的一连串独立又关连的故事情节。１９８４年，青

豆与天吾皆为３０岁，青豆表面为健身教练，实际上是

在当代日本文坛，村上春树可谓是一位备受瞩目

的作家。从处女作《且听风吟》到最新长篇小说

《１Ｑ８４＞），他的作品以其独特的魅力征服了日本乃至

全世界的读者。自登上文坛迄今，作品几乎部部畅销

且长销不衰。在文学评论界，日本及其他国家对村上

作品文本及思想的分析亦层出不穷。本文以村上最

将遭受家庭暴力的妇女们的丈夫送至死亡世界的杀

手；天吾的职业为高中补习班数学教师，同时也是一

位只写过专栏而未正式出版作品的作家。青豆与天

吾皆于某一时间点进入１Ｑ８４年，它与真实的１９８４年

主要差异在于天空有一大一小的两个月亮，并出现了

一

新的长篇小说《１Ｑ８４））为例，试分析村上春树小说形

式与传统日本文学中的不同，亦其对“陌生化”手法

的运用。

些于１９８４年并未发生的历史事件。青豆为了与

“陌生化”是俄国形式主义文论的核心概念之

一

１９８４年进行区别，故自行命名为１Ｑ８４年。青豆与天

吾虽对彼此抱持有绝对的好感，但在青豆小学转学后

并没有再次碰面。二人在１Ｑ８４年以不同的角度来探

索这个世界，并由于一个宗教团体“先驱”的出现渐

渐拉近了彼此的距离。

。

形式主义的代表人物什克洛夫斯基认为，文艺创

作不能够照搬所描写的对象，而是要对这一对象进行

艺术加工和处理，陌生化则是艺术加工和处理的必不

可少的方法。这一方法就是要将本来熟悉的对象变

得陌生起来，使读者在欣赏过程中感受到艺术的新颖

别致，经过一定的审美过程完成审美感受活动 ～。

陌生化是同“自动化”相对应的术语，是使艺术作品

增加可感性的各种手法的统称，它包括主题的陌生

化、情节的陌生化、形象的陌生化、语言的陌生化等

等，陌生化的手法是多种多样的，它包括“象征、比喻、

《１Ｑ８４＞＞既是典型的村上式小说，又是陌生的村

上式小说。在这部长篇小说中，村上尝试了新的写作

方式，既保留了其特有的文学个性，又进行了与之前

小说所不同的创新，也即“陌生化”的表现方式。

一

、

框架的陌生化

重复、对称、错位、颠倒等手法”，并通过这些手法把以

前文学艺术中出现过的人们熟悉的东西变得陌生，使

人感受到题材和形式的耳目一新，从而唤起人对事物

双线的使用是村上创作上的一个重要特征，在他

过去创作的小说中，几乎都存在着现实与非现实交织

在一起的两条线。例如《世界尽头与冷酷仙境》中的

“世界尽头”与“冷酷仙境”，《挪威的森林》中的直子

与绿子，《斯普特尼克恋人》中的现实社会与敏的一

半即堇去的“另一个世界”，而作为主人公的“我”往

往游走于现实与非现实之间。村上通过描写的两个

的审美感受，使人由异化转入审美状态，创造出一种

对事物的特别的感受和体验。村上春树的创作生涯，

就是一部不断“陌生化”的写作过程，最新作品

《１Ｑ８４））又进行了一番新的尝试，使他的创作进入了

一

个崭新的阶段。

世界的相互撞击，以非现实印证现实，以荒诞表现理

性，在充满寓意和象征的张力中展现出现代人无根基

《１Ｑ８４＞＞描述二位主人翁青豆与天吾在年幼时曾

［收稿日期］２０１０—１２—１５

［作者简介］黄丹彤（１９８６一），女（壮族），广西南宁人，文艺学硕士研究生，研究方向：民族与民间文艺。

的生存状态，表现出他们的困惑与悲哀，凸现出现代

人性中最真实的一面。这是村上独特的创作风格，也 是几番阅读下来，不得不佩服作者的匠心独运，这些

题没有什么关联，读者一开始也只是猎奇的感觉，但

是读者喜欢他的其中一个重要因素。

在《１Ｑ８４））中，村上尝试了新的创作形式，仍然是

描述现实与非现实的两个世界——１９８４和“１Ｑ８４”，

描述了同样平行在１ Ｑ８４的世界里生活的两个人——

似乎偏差了十万八千里的文字描述，却能深深地直指

作品主题的内核。《猫城》里永远走不出去的男主人

公，就是天吾本人的缩影，小说原文重现得越精致，就

越体现出天吾悲哀的孤独。

村上的借鉴与想法的肆意奔腾为他的小说提供

了丰富的可读性，再加上对悬念的充分利用，创作出 少用的第三人称叙述方式，没有第三者（在过去通常

一

青豆与天吾。但是与之前不同的是，村上采取了一向

是“我”）在现实与非现实中游走，起穿针引线的作 个跳脱于真实之外的“１Ｑ８４”世界和许多只属于这

用，而是用处于１Ｑ８４的世界中的特殊事物——两个 个世界的专属名词。正因为采取了多种小说创作方

月亮、天驱与“空气蛹”将青豆与天吾的故事串接起 式和天马行空的游戏手法，他的小说富于诱惑性，一

来，并在ＢＯＯＫ２的最后部分达到了短暂的时空重

逢——青豆与天吾的世界，终于交织在了一起。

在《１Ｑ８４））中，“１Ｑ８４”的大框架明显是非现实的，

情节是离奇虚构的，但其中的细节和背景却是具体、

现实的。如极为拥堵的首都高速公路，播放雅纳切克 语言陌生化是陌生化手法在文学语言上的具体

《小交响曲》的出租车，描绘得格外仔细的人物的衣

着、饰物、房间、动作、一日三餐的细节，但人物的相貌

却是模糊的，虽然有着稍歪的左耳、令人偏爱的口音，

好看的脑袋轮廓，脸庞却是“让人难以记住的”。现

实性与非现实性相互交叉又相互区别，作品细节的现

实性，包括非现实的现实性，使他小说中的虚幻故事

产生了一种现实感，纯属虚幻的梦幻般的场景因此历

历在目，栩栩如生。村上通过将现实的场景虚幻化， 等方法，构成了他作品陌生化的另一个方面——语言

将虚幻的故事现实化，将读者面前呈现的事物变得新

奇陌生，使读者置身于一个崭新的艺术世界。

二、情节的陌生化

什克洛夫斯基提出了“本事”与“情节”的概念， 就是常用具象比喻抽象。例如：

认为作为素材的一系列事件即“本事”变成小说“情 （１）她只听见这支乐曲起首的一节，各种相关知

节”时，必须经过作家的创造性变形，具有陌生的新面

貌。情节指的是一种结构，而故事则指的是材料，情

节比故事更重要，它既是艺术形式，也构成作品内容，

它是根据审美需要产生的，它运用各种手法使现实生 离从高处流向低处，同样，数字的流向也只有一个。

活和事物“陌生化”。作家越自觉地运用这种手法，

作品的艺术性就越高 。舳。 （３）所有的要点都记在她脑中的一览表里，只要

有别于之前小说的单一性质，村上虽然创作“纯 机械地依照顺序沿线路走下去即可。就像夜间拿着

文学”，但在创作《１Ｑ８４））时他大量借用了通俗小说的

创作手法，比如侦探小说、科幻小说、爱情小说甚至历 村上作品的比喻最大的特点就是，几乎和所有的

史小说。例如空气蛹的故事，就像一个科幻故事或者

童话，青豆与天吾对于过去初遇的怀念，如同纯纯的

爱情小说，而对天驱为首的宗教团体的描绘，又有几 的生命萌芽，在他的脑海里沉浮隐现。…

分描述邪教组织的报告文学的影子。一段普通的情

古幽灵船，沿着畅销书的航道一帆风顺地笔直向 方作家作品，外国名牌服装的商标，以及电冰箱里的

前。

各种西式食品，极少出现日本清酒之类，从不出现日

本的“演歌”，很少出现日本作家作品，从不出现和服 （８）那沉默就像细细的粉末，悄然漂浮在空中。

和日本的“刺身”。

那是来自特殊空间的成群的飞蛾刚撒播的细粉。ｌ２ｌ３

一

般来说，比喻是为了使读者对某物（本体）有

在《１ Ｑ８４））里村上也尝试了之前小说中没有尝试

过的手法。他描述了有读写障碍症的少女深绘里为 更清晰的认识，于是使用可以表现他们特征的另外一

主人公天吾背诵《平家物语》其中一段的场景，有聆 物（喻体）加以说明。因此原则上喻体应该比本体更

听盲目琵琶法师说书的情趣；在欧化的都市氛围内插

容易了解，更具体熟悉，而且相较之下是更有普遍性

理解前提的 Ｊ２ 。但是从以上的例子看来，例（５）中的

感情与装上锚的气球，例（６）中的百合花与小动物，

例（７）中的小说和幽灵船等等，之间几乎没有任何联

系，本体和喻体之间的连接牵强、晦涩、离奇，而且比

喻的使用使本体更不容易解读。村上利用“陌生化” 其他作品而存在，作者在创作时都会不自觉地运用

的比喻，以唤起读者的想象力，加强了作者所要表达

的意思，开拓了比喻的视野，也使小说更加生动。可 今，艺术家们深悟艺术求变求新的要求，反对因循守

入一小段传统日式感觉的阐述，初看格格不入显得有

些陌生，却也让习惯了村上风格的读者眼前一亮。

随着时代的发展，为了使自己的作品能够区别于

“陌生化”这一技巧使作品烙上自我的印记。从古至

以说，村上的比喻不是为了要让读者可以精确的掌握 旧，村上春树也不例外。在《１Ｑ８４））里，村上既遵循了

比喻的成立而设立的，而是为了营造一种“气氛”、 自己专属的“村上式”写作风格，叉不断地更新自己

“情境”。他一面借助特殊的比喻让读者自行参与、 的写作方式和思维方法，给读者带来一个熟悉而又陌

互动，创造出只属于个体的私密阅读经验；另一方面 生的村上春树。

也凭借对比喻物件的思索及运用，去统筹与协调整部

作品的“气氛”，使得他的小说自始至终都是相似的

虚渺、哀愁，自始至终都漂浮着浓烈的“村上气息”。

这样的比喻手法，使得村上的小说形成独树＿帜的风 南：南海出版公司，２０１０．

貌，非常容易被读者一眼阅读出来 。

［参考文献］

［１］村上春树．１Ｑ８４ＢＯＯＫ１ ４月一６月［Ｍ］．施小炜，译．海

［２］村上春树．１Ｑ８４ＢＯＯＫ２ ７月一９月［Ｍ］．施小炜，译．海

南：南海出版公司，２０１０．

２．欧化的文体风格

出于兴趣、家学及写作生涯时在国外的侨居经

［３］朱立元，编．当代西方文艺理论［Ｍ］．上海：华东师范大学

出版社，２００５．

历，村上春树在作品中采用的往往是西化的视角。他

往往用非日本的视角来审视、把握、感受日本社会的

一

［４］李世娟．论村上春树小说的陌生化特征［Ｄ］．西北大学

２００７届文艺学专业硕士论文．

切。日语其特有的暧昧一扫而尽，语言风格尽量简

练直接，甚至在描写都市生活的种种细节时，层出不

［５］刘信宏．试论村上春树小说中的比喻［Ｊ］．修辞学习，２００１

（５）．

穷的是威士忌、白兰地，西方古典音乐和流行音乐，西

（责任编辑：刘婧）

Ｏｎ Ｄｅｆａｍｉｌｉａｒｉｚａｔｉｏｎ ｉｎ １ Ｑ８４ ｂｙ Ｈａｒｕｋｉ Ｍｕｒａｋａｍｉ

ＨＵＡＮＧ Ｄａｎｔｏｎｇ

（Ｓｃｈｏｏｌ ｏｆ Ｌｉｂｅｒａｌ Ａｒｔｓ，Ｇｕａｎｇｘｉ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｎａｎｎｉｎｇ，Ｇｕａｎｇｘｉ，５３０００４ Ｃｈｉｎａ）

Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｈａｒｕｋｉ Ｍｕｒａｋａｍｉ ｈａｓ ｒｅｃｅｉｖｅｄ ｔｈｅ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ Ｊａｐａｎ ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ｗｉｔｈ ｄｉｆｅｒｅｎｔ ｑｕａｌｉｔｉｅｓ，ａｎｄ ｗｉｄｅｎｅｄ ｈｉｓ ｃｒｅ．

ａｔｉｏｎ ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ ｔｈｒｏｕｇｈ ｂｅｉｎｇ ｐｒｏｆｉｔｅｄ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｄｅｆａｍｉｌｉａｒｉｚａｔｉｏｎ ｔｈｅｏｒｙ ｉｎ Ｒｕｓｓｉａ ｆｏｒｍａｌｉｓｍ ｏｆ ｌｉｔｅｒａｒｙ ｔｈｅｏｒｙ．１ Ｑ８４，ｔｈｅ ｌａｔｅｓｔ ｎｏｖｅｌ ｏｆ

Ｈａｒｕｋｉ Ｍｕｒａｋａｍｉ ｄｉｓｐｌａｙｅｄ ｔｈｅ ｔｅｃｈｎｉｑｕｅ ｏｆ ｄｅｆａｍｉｌｉａｒｉｚａｔｉｏｎ ｉｎ ｎｏｖｅｌ’ｓ ｆｒａｍｅ，ｐｌｏｔ ａｎｄ ｎｅｗ ｓｔｙｌｅ ｏｆ ｌａｎｇｕａｇｅ ｅｔｃ ｗｈｉｃｈ ｔｈｅ ａｕｔｈｏｒ ｃｒｅａ—

ｔｅｄ ｔｈｅ ｏｌｄ ｔｈｉｎｇｓ ｗｉｔｈ ｎｅｗ ｔｅｃｈｎｉｑｕｅ ａｎｄ ｔｈｅ ｒｅａｄｅｒｓ ｏｂｓｅｒｖｅｄ ｔｈｅ ｏｌｄ ｔｈｉｎｇｓ ｆｒｏｍ ａ ｎｅｗ ａｎｇｌｅ．Ｍｏｒｅ ｐｅｒｃｅｐｔｕａｌ ｅｆｆｅｃｔ ｅｘｉｓｔｅｄ ｉｎ １ Ｑ８４ ｂｙ

ｕｓｉｎｇ ｔｈｅ ｄｅｆａｍｉｌｉａｒｉｚａｔｉｏｎ ｉｎ ａｒｔｉｓｔｉｃ ｐｒｏｃｅｓｓｉｎｇ ａｎｄ ｄｉｓｐｏｓｉｎｇ．

Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：１ Ｑ８４；Ｈａｒｕｋｉ Ｍｕｒａｋａｍｉ；ｄｅｆａｍｉｌｉａｒｉｚａｔｉｏｎ

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