“安娜”的影子——莫言《怀抱鲜花的女人》与村上春树《眠》中的

总第６期

“安娜＂ 的影子

莫言《怀抱鲜花的女人》与村上春树《眠》中的女Ｊ陛形象比较

苏 萍

（华东政法大学外语学院，上海２０１６２０）

摘要：本文以俄国作家列夫・托尔斯泰的《安娜・卡列尼娜》中的经典女性形象——安娜为中间媒介，通过文本分析和比较研究相

结合的方式。探讨了莫言作品《怀抱鲜花的女人》与村上春树《眠》中的女性形象的异同点。分析表明，莫言和村上在作品中偶然塑造了

两个非常相近的女性形象，他们都与安娜的形象有不谋而合之处，然而他们的不同之处以及造成这种差异的原因则是必然的。在此基础上，

进一步指出尽管两位作家作品中的女性形象不尽相同，但表明两位作家十分关注女性的生存状态和各自命运。最后，通过此种比较研究。

以期能为解读莫言和村上作品开辟一条新的路径。

关键词：安娜・卡列尼娜： 《怀抱鲜花的女人》：《眠》：女性形象

中图分类号：１１ｏ６ 文献标识码：Ａ 文章编号：２０９５—４９４８（２ｏ１４）０３—００２４－０６

分别作为中国和日本当代极具特点的作家，莫言与

她穿着一条质地非常好的墨绿色长裙，肩上披

村上春树这两位作家国籍不同，所处的社会背景和生活

着一条网眼很大的白色披肩。披肩已经很脏。流苏

环境也千差万别，初看之下，两人之间似乎没有任何共

纠缠在一起，成了团儿。她脚上穿着一双棕色的小

同点。正如林少华（２０１４：７９）在其论文中所说， “莫言 皮鞋，尽管鞋上沾满污泥，但依然可以看出着鞋子

是满脑袋高梁花粉的乡土文学作家，村上则是浑身威士

质地优良，既古朴又华贵，仿佛是托尔斯泰笔下那

忌味儿的城里人，处理的也都是都市文学题材。换言之， 些贵族女人穿过的。

莫言根植于其故乡高密的泥土地，一贯倾听大地的喘息，

（莫言，２０１２：９７）

触摸大地的灵魂；村上则游走在东京这样的大都会，始

终审视现代都市的性格及活跃其中的光怪陆离的精灵。 在接下来的讲述中，莫言又一次提到怀抱鲜花的女

莫言出身于农民家庭，几乎整个少年时代都在东张西望 人的脚下是托尔斯泰的女人们穿过的华贵皮靴。

寻找食物，饥饿感控制着他的所有感官，致使他成了啮 不仅在衣着上，王四与怀抱鲜花的女人相遇的场景也

齿动物，吞噬是其唯一的世界观。其起点是《透明的红

十分耐人寻味。在黑暗的桥洞下，在打火机的微弱光芒的

萝卜》，在《酒国》达到高潮。村上则是在有僧侣背景 照耀下，女人怀里抱着的那束鲜花让王四感到突然袭来了

的城市中产阶级家庭长大的。他所向往的大约是逃学权 莫名的兴奋。而其后，女主人公那两只既忧伤又深邃的灰

力，自由是其世界观的核心要素。”然而，在细读两位 色大眼睛射出的善良而温柔的光彩、脸上渐渐展开的妩媚

作家作品之时，我们仍然能够找寻到两位作家在创作时

而迷人的微笑却让“王四的心紧起来”。然而最终让王四

相同的路径，在诠释主题时相同的精神底色。 感到这个陌生女人与自己之间建立了一种亲密的联系并且

促使王四产生与她对话的欲望，则是引起王四童年记｝乙的

一

一

、

女主人公身上“安娜”的影子

“

股热烘烘的、类似骡马在阴雨天气里发出的那种浓稠

《怀抱鲜花的女人》最早发表于１９９１年《人民文学》 的腐草味儿”（莫言，２０１２：９９），因为王四在考进高中前

第７—８合期。不同于之前“红高粱系列”中诸如“戴凤莲”

一

直跟着爹住在饲养棚的炕上， “每逢阴雨天气，牲口身

那般野性十足的女性形象，正如小说标题所示，莫言在 上的腐草味道像一只温暖的摇篮、像一首甜蜜的睡眠曲使

作品中刻画了一个温柔如水、笑靥如花的女人，一如她

他沉沉大睡”（莫言，２０１２：１０１）。这一切宿命式的安排

手上所捧的那束充满生命力的鲜花。对于刚刚出场的女 自然而然让人想起托尔斯泰《安娜・卡列尼娜》中安娜与

主人公，莫言是这样写的： 弗龙斯基相遇的那一刹那、一瞬间。