译者主体性视角下的《罗生门》林少华译本探析

品位

・

经典

语言文字

译者主体性视角下的

《

罗生门

》

林少华译本探析

O

钟芸芳

（

广东海洋大学外国语学院

，

广东湛江

524088

）

【

摘

要

】

本文在译者主体性视角之下

，

通过译本比较的研究方法对

《》

罗生门

林少华

译本进行考察发现

，，

译者在译文中多用四字格结构传达原文洗练典雅的语言风格

给读者

带来美的阅读体验和感受

。此外

，

还灵活使用合译

、、

分译移译等翻译方法调整译文句

增译

、

式及语序

，，

增强译文语句的表现力

再现芥川文学创作的艺术风格

。

从这个意义上来说

，罗

《

生门

》

林译本是译者林少华积极发挥译者主体性

，

充分再现原作艺术之美的上乘译作

。

【

关键词；

】

《

罗生门

》

；

林少华译本

译者主体性

1915

年芥川龙之介发表了其文学创作生涯

的首部作品

《

罗生门

》，

该小说以精湛的写作技巧

展现了对利己主义人性的深刻剖析

,

无论是从作

拟从译者主体性的理论视角剖析

《

罗生门

》

林少

华译本

，

探究林译如何对译文进行审美再创造

，

以呈现原作的艺术之美

。

―

、

译者主体性的内涵

品主题还是写作艺术而言,都被视为芥川龙之介

的代表作之一

。

鲁迅早在

1921

年就将该作品译介

到中国

，

并在

《

附录•关于作者的说明》

中对芥川

传统译论以原著为中心

，

认为译作必须忠实

于原作

。。

在此观念之下改革开

，

翻译的价值难以与创作

历史小说的创作方法予以了充分肯定皿

放之后直至现今的

40

余年里

，、

不仅有楼适夷

林

少华

、

文洁若等翻译名家相继复译包括

《

罗生门

》

相提并论

，。

译者研究长期受到忽视世纪

直至

20

70

年代

，

西方出现的翻译研究

“

文化转向

”

使翻

译研究领域进一步拓展

，

翻译主体研究获得其理

在内的多部芥川作品并集结成书出版发行

，

还

不断有新的译者加入到

《》

罗生门

的译者队伍之

中

，

陆续推出最新译本

。

至今

，

《

罗生门

》

译本多

达

33

种

，

其中还包括日汉对照全译本插图本

、

、

彩

图本等多种版本形式

。

在这众多的译本之中

，

林

少华译本因其用词雅致

、

行文流畅

，

受到国内广

论支持

，

这为国内译学研究提供了诸多启示

。

截

至目前

，

许钧

、

査明建

、

屠国元等国内学者就翻译

主体问题进行了较为深入的理论探究

，

在译者主

体性

、

翻译主体间性等方面取得了颇为显著的研

究成果

。

关于译者主体性,许钧指出

：

“

所谓译者主体

大读者的青睐，

还因其将原作者文体与译者文体

完美融于一体

，

亦是翻译研究者们关注的对象

。

性

,

指的是在翻译过程中体现的一种自觉的人格

意识及其在翻译过程中的一种创造意识

”

何

。

查明

建提出

：

“

译者主体性是指作为翻译主体的译者

然而

，》

既有的

《

罗生门

翻译研究多将林少华译

本用于译本比较研究

，

极少从理论视角重点关注

林少华译本

。

钟芸芳/译者主体性视角下的

《

罗生门

》

林少华译本探析

翻译主体自觉的文化意识

、

人文品格

、

审美创造

性

。

”

回屠国元认为

，

“

译者的主体性就是指译者在

受到边缘主体或外部环境及自身视域的影响制约

下

，

为满足译入语文化需要在翻译活动中表现出

的一种主观能动性

,它具有自主性

、

能动性

、

目的

性

、。

创造性等特点

从中体现出一种艺术人格自觉

和文化

、

审美创造力

”

。

⑷综合以上三位学者的观点

及分析可知,译者主体性是译者在翻译活动中表

现出的主观能动性

，，，

主观能动性的发挥受到来自

内外部因素的共同制约

。

译者自身的认知状态

，如

译者的学识修养

、

审美取向

、

思想意识等构成主观》

能动性发挥的内部制约因素

，

原作及其作者

、

目标

语读者

、

源语和目标语语言文化规范等构成了其

外部制约因素

，

这些内外部制约因素即为译者主

体性的受动性因素译者主体性是能动性和受动

。

性的辩证统一体

。

在翻译过程中

，译者主体性不仅

体现在译者对原作的理解

、

阐释和对译作的审美

再创造

,

还体现在翻译文本的选择

、

翻译标准的厘

清及翻译策略

、

方法的应用等方面

。

二

、》

《

罗生门

林少华译本的译者主体性

著名翻译家

、

中国海洋大学教授林少华以

译介村上春树系列文学作品而为广大的中国读

者所熟知

，

北京师江范大学教授王向远曾对其译

介的村上作品予以高度评价

，

认为

“

村上春树在

我国的影响

，

很大程度依赖于林少华译文的精

彩

”

[5]

o

除村上春树的文学作品以外

，

林少华还译

有夏目漱石

、

芥川龙之介

、

川端康成等名家作品

计含合译本严

90

余部

（

。

林少华最早的芥川作品译本为

1997

年由漓

江出版社出版发行的

《

罗生门

》

，

该书的译者为林

少华

、罗

陆德

、，

林青华等六人

全书收录了包括

《

生门

》

在内的

11

篇短篇小说及

1

篇随笔

《

侏儒警

语

》

。，

此后年年

青岛出版社于

2005

、

2012

、

2014

年

、

2016

年出版发行林少华译

《

罗生门

》

,各年版

本虽装帧设计各不相同

，

但均在漓江出版社

《

罗

生门

》

的基础上增加了短篇小说

《》

矿车

。

另有

，

上海译文出版社于

20082010

年

、

年

、

2018

年出版

发行林少华译

《

罗生门

》

,各年版本更新了装帧

设计,版权页注明本书译文由青岛出版社授权出

52

版

，

所收录小说

、

随笔与青岛出版社一致

。

此外

，

宇航出版社于

2008

年出版发行

《

罗生门

》

平装本

日汉对照全译本

，

书中删去了随笔

《

侏儒警语

》

,

共收录包括

《

罗生门

》

在内的

12

篇短篇小说

。

2013

年

，

该书以精装本的形式再版发行

。

译者林

少华在该书日文原文中根据本科三四年级的学

力对较难的词汇和语法附加底注

，

以供广大学子

们研读和欣赏

o

为进一步追求译文在内容上的准

确

精准再现原文的审美要素

宇航出版社译本

在上述三家出版社的基础上进行了部分修正

。以

《

罗生门

译文为例

，

宇航出版社译文在词句上

共改动

65

处

，，

包括纠正

3

处明显误译

调整诸多

译词

，

变动部分语句句式等⑺

。

值得一提的是

，

以

上各家出版社出版发行的

《

罗生门

》

均由译者林

少华撰写了译者序,各版本译者序保持了持续更

新

，

序中提及

“

恩师王长新教授尤其喜欢芥川作

品

”

同或是

“

恩师王长新教授曾在文选课上重点

讲过芥川作品

钟芸芳/译者主体性视角下的罗生门

《

》

林少华译本探析

材

、

主题乃至艺术性等往往有着异于常人的深刻

认知

。

林少华在译者序中就对芥川文学给予了中

文译

：，

话说一天黄昏时分

有个仆役在罗生

门下等待雨住

。

上例译文中

，

文译采用了合译的方法将原文

肯的评价

，

在谈及芥川作品的艺术性时

，

他指出

“而林译

无论所用语言的洗练典雅还是心理刻画的细腻

入微抑或情节设计的无懈可击

，

都显示出这位作

家高超的文学造诣和独特的艺术风格

”

。

何因此

，

合译作一个单句

，

并在句首增译

“

话说

”

。

不仅使用

“

薄暮时分

”

这一极具文学色彩的语言

译出故事发生的时间

，

还采用分译的方法将第二

可以说

《

罗生门

》“

林少华译本是译者秉持

审美

句的时间状语译作

“

罗生门下

”

，

以独立成句的方

式对故事发生的地点予以强调

。

相较文译以一句

忠实

”

翻译理念

，

在翻译过程中充分发挥译者主

体性,灵活运用多种翻译方法再现原作艺术之美

的成果

。

三

、

译者主体性视角下罗生门

《

》

林少华译本探析

细读宇航出版社

《

罗生门

》

日汉对照全译

本

，

会发现林译不仅在语义语法层面忠实于原

作

，

还注重在审美的层面给人以美的阅读体验和

感受

。正如林少华所言

，

文学翻译在技术操作上

置换一砖一瓦的同时

，

还要在艺术上使其保持整

体搬迁的效果冋

。

在文学翻译中

，

为实现文学作

品在艺术上整体搬迁的效果

，

林少华尤其看重两

点

，

一是行文的节奏

，

二是用词的韵味凹

。

因此

，

本文拟在译者主体性的视角之下

,通过译本比较

的方法

，

从词语的锤炼和句式的选择两方面探析

林译如何对译文进行审美再创造

，

以呈现原作的

艺术之美

。

（

一

）

词语的锤炼

词语锤炼的目的

，在于寻求恰当的词语，

使

语句的表达更加完美

，

即不仅要求词语用得准

确

，。

还要求词语用得鲜活问

林少华在翻译过程

中

“

尤其看重用词的韵味

”

，

可见其对词语锤炼重

视程度之高

。

他本人曾提及在

《

挪威的森林

》

某

段译文中排出了一连串汉语味儿十足的四字结

构

，

自以为取得了较中意的

“

化境叫同样

”

效果

［

地

，

《

罗生门

》

林译中也呈现出多用汉语四字格

结构的倾向

，

这些经过译者精心挑选和着力组合

的四字格结构使译文富有表达魅力

，

充分传达出

原作之美

。

例

1

：

^＞^

0Q＜n

方①二鬲召

。

一

5

下人夕

、

羅生門下

*0

、

雨

冬葩

待

TH

上

。

林译

：

薄暮时分。

。

罗生门下

一个仆人正在等

待雨的过去

。

话介绍故事发生的时间

、

人物

、

地点

，

林译开篇连

用两个独立成句的四字格结构交代故事发生的

时间

、：

地点

、

人物

，

能够给读者以强烈的暗示

此

时此地一场令人匪夷所思的故事即将拉开序幕

。

并且

，

开篇连用两个形式简洁

、

用词典雅的四字

格结构

，

也为再现

《

罗生门

》

古事新说的作品风

格奠定了基调

。

例老婆瓜黙両手总

肩

*?

、卞力了乙

息总切

＞9

、眼

总

、、

眼球

泞乞七八

出乞刁広卞召怎乂

見開⑴疋

、

刁広執拗＜黙

林译:但老太婆仍不作声

，，

双手簌簌发抖

肩

头连连起伏

钟芸芳/译者主体性视角下的

《

罗生门

》

林少华译本探析

罵二上

。

老婆

＜

）

下人

行乙下人行力

、

歹去

x

t

LXs

押

林译

：

“

混账

，

哪里去

！

”

仆人骂着

，

挡住被死

尸拌得踉踉跄跄企图仓皇逃命的老太婆的去路

。

老太婆推开仆人仍要前逃,仆人再次挡住推回

。

文译

：

“

你这家伙

，力

哪里走

！

”

老妪被尸体绊住了脚

，

跌跌撞撞地慌忙想逃

跑

，

仆役挡住她的去路

，

大声斥责

。

老妪仍欲撞开

他

，

往前冲

。

仆役不放她走

，

把她推回去

。

仆人登上门楼看清老太婆在拔死尸头发后

，

不由对其行为愈发憎恶

， ：

进而予以大声呵斥

，

而

老太婆看到仆人则惊慌失措

，

企图逃跑

，

最终与

仆人扭打在一起

。

原文分别连续使用多个动词对仆人和老太

婆的动作进行了细致入微的描写

，

使人能够如

观影般真切地感受到仆人与老太婆之间肢体冲

突之激烈

。

林译和文译都使用了移译的方法重组

译文

，

其中林译按照中文语序将谓语动词前移

，

并将置于

“

罵

oZz

”

“

塞

之前

，

使之与仆人

的骂词形成连贯

，

重现了原文仆人在扭打中占

据主动的姿态

。，，

更为重要的是

林译充分发挥译

者主体性

，

连续使用了诸如

“

踉踉跄跄

”

“

仓皇逃

命

”””

““

推开仆人

仍要前逃

“

挡住推回

”

等多个

四字格结构

，

使译文简洁精炼

，

准确地再现仆人

与老太婆之间扭打场景的动作细节

。相较之下

，

文译将描写老太婆动作的定语成分译作分句并

将其前置

，

不仅与前文中仆人的骂词不甚连贯

，

还与仆人在冲突中占据主动的姿态不甚符合

。，

此

外

，

文译虽逐一译出原文内容

，

但用词稍欠文采

，

句子稍显冗长

。

（

二

）

句式的调整

善于选择调整句式

，

可以有效地添加文采

，

增强语言的表现力

，

收到理想的修辞效果因

此林译

，

译者在翻译过程中会根据原文的思想内容和

上下文语境对译文句式进行选择调整

。

林少华在

《

罗生门

》

中对译文句式的选择调整正体现了其

“

尤其看重行文的节奏

”

的翻译理念

。

在行文的

节奏上

，

林少华认为应当消除日文式的翻译腔

，像只猴子似的白

“

译文可以而且必须跳出原作一字一句地表层结

54

构以求融之化之

”

[11]

o

例

4

：

下人肚

、

頸山吹汗

衫人重上

、

紺肩总高

＜

LT

門去上

＞

9

总見雨風①患

0

）

卞X

、

一目

Q

力

、

力

、

召惧

话

、

、

一晚楽

Q

寝

9

卞所

用 乞刁

、）

乞力、、

、

＜

｛

夜总明力

七思企

、

鬲召

。

林译

：

仆人缩下脖颈

，

高高耸起黄汗衫青布

褂下的双肩打量门楼四周

，

以便可以找一处可以

过夜的地方

，

一个没有风雨之患又避人眼目的安

然存身之处

。

文译

仆役缩着脖儿

，

高高耸起在金黄色汗

衫外面套着藏青袍的肩头

，

打量着门楼四周

。

要

是有个不必担忧风吹雨打

，

不必害怕被人撞见

，

能够舒舒服服睡上一宿的地方

，

他就想在那儿对

付着过夜

。

钟芸芳/译者主体性视角下的

《

罗生门

》

林少华译本探析

上例译文中

，，

林译采用了合译

、

分译和增译Q

句

并采用意译的方法译出了惯用词组

“

気

歹

召

””

在句中的意义

。

纵观全文

，

“

粉刺

这个意象

在

《

罗生门

》

全文中多次出现

，、

仆人无处可去

一

筹莫展时

，

“

…

…

粉刺又给他增添了几分烦躁

”

，

的译法对原文语序进行调整组合

,

而文译则主要

采用了对译和移译的译法译出原文内容

。

具体说

来,林译采用合译的方法将原文

2

个句子合译作

解释关系的复句

,

后三个分句对第一个分句中的

内容进行解释说明

。

译者在译文的第

2

个分句中

仅保留了修饰老太婆的两个定语成分

，

并增译量

仆人冷静地听取老太婆的说辞时

，

“

仍为…

…

红

肿的大粉刺感到心烦

”

，

而在仆人下定决心剥掉

老太婆的衣服时

，

“

从粉刺上移开右手一把抓住

词

“

一个

”。

，，

使之与前文形成连贯

此外

译者还

老太婆的上衣襟

”

。

可见

，

“

粉刺

”

是芥川以艺术

采用了分译的方法将修饰老太婆的其余三个定

的手法表现仆人由善向恶心理变化而设定的重

语成分译作两个分句

，

从而使译文形成具有解释

要细节线索

。

林译采用分译的方法将有关粉刺细

节描写的分句分译作独立小句

，

既凸显了芥川在

关系并列关系三个结构层次的三重

、

解释关系

、

复句

,

使读者读来有一气呵成之感

。

再观文译

,

文

译主要采用了对译的译法对原文进行翻译

，

仅在

第

2

句定语成分的翻译中根据汉语定语的排序习

《

罗生门

》

中的艺术表现形式

，

又传达出芥川文学

创作的艺术风格

。

该独立小句与前文句子形成转

折关系的句群

，

译文整体丝毫不露

“

生硬牵强的

惯将其中的定语成分

“

白发

”

移动至中心语最前

的位置

。

相较之下

，

林译对原文句式及语序进行

了较大幅度调整

，

不仅使译文更加符合汉语语言

痕迹

”

，。

达到

“”

入于化境

的理想境界

相较之下

，

文译中主语前的双重定语以及

“

边边

……

…

…

”

的表达使句子不免带有些许的日文翻译腔调

。

表达习惯

,

还使读者阅读译文时能够获得如观影

四结语

、

般电影镜头逐级推进之感

。

例

6

：

下人怎七段厉召石段

①

一番上①段V

、

林少华对于

《》

罗生门

的艺术风格有着精准

的把握

，

对于文学翻译应实现

“

审美忠实

”

的翻

译理念亦有着明确的主张

。

为使广大学子在研读

洗

LZ:

紺尻总据元疋

、

右頰

Q

出来比

、

大吉卞面胞总気卞力"

、

泾

欣赏译文时能够获得审美愉悦及精神满足

，

他在

林译

：

仆人身穿洗得发白的青布褂

，

在七级

石阶的最上一级弓身坐下

，

百无聊赖地望着雨

翻译过程中积极发挥译者主体性对

《

罗生门

》

译

文进行审美再创造

，

充分再现了原作的艺术之

美

o

本文结合译例考察发现

,《

林译对

罗生门

》

的

丝

。

而右脸颊那颗大大的粉刺又给他增添了几分

烦躁

。

审美再创造主要体现在词语的锤炼和句式的调

整两方面

。

具体而言

，

林少华倾向多用四字格结

曾慧敏

/

《

说文解字

》齿部字研究

由于长时期的对牙齿的磨耗

，

牙齿磨损

，

牙齿结

构发生改变对动物齿龄生长规律分析得还不够全面

。，

类型动物牙齿的特点的字还没有加录

，

这也使得

只能从

综上可见

《

说文解字•齿部

》。

清晰展示了人

大致上有一定的了解

本文主要是从

《

说文解字•齿部

》

齿字的探

类牙齿的发展规律,也从文字的源头上了解牙齿

的发展全貌

。

究

、

“

齿齿”

”

部的编排体例

、

异体字研究以及

“

部

蕴含的齿龄规律进行展开分析(二)

。

本文主要从书本

动物齿龄规律

《

说文解字•齿部

》

对有关动物的字收录的

很少

，

但是不同动物的牙齿的生长过程都有区

出发

，，

对原文正篆进行解释分析

并对每一个要

点进行总结

。：

本文的不足之处主要有几点

一是

别

，，

在齿

《》

说文解字

中主要是提到三种动物

分别

是马

、

羊和麋鹿

，

马是单纯食草性动物

，

羊和麋鹿

是哺乳性食草动物“

，，

但三者有共同的特点

都是

;

食草性动物

，

可见当时这三种动物的牙齿主要都

由于用字不断地规范简易

，“

”

部字中有些字

发生了消亡现象

，

以至于本文对一些字没有进行

归纳分析

二是部异体字这一部分还分析

齿

”

得比较简略

，

对

《》

说文

中的重文的概念模糊化

是运用于食草

。。

这三种动物的牙齿特点是具有门

这些都是需要改进的地方

齿和臼齿

，

《》

说文解字

中对这两个特点有所描

述

。

【

参考丈献

】

1

•

“

齣

，

老人齿如臼也

，

一曰马八岁齿臼也

。

”

从这句话可以看出马在八岁的时候就相当于人

［

1

］

刘民钢.说文解字一“

齿

”

［

J

］

.

书法

,2017(01).

［［

2

］

许慎.说文解字

：

影印本

M

］

.

北京

：

中华书局

，

类老年的牙齿状况

，

长出了像臼形状一样的臼

齿

，

臼齿有宽大的咀嚼面

，。

适合咀嚼食物

2006.

［

3

］

段玉裁.说文解字注

［

M

］

上海:上海古籍出版社,

1981.

2

.

“

齟,羊粮也

；

豔鹿麋粮

，

。

”

指的是动物粗

略咀嚼的食物咽下后再把食物返回到嘴里细细

咀嚼

。

这是由于在动物的门齿和臼齿达到一定年

［

4

］

王力.古代汉语

［

M

］

.

上海冲华书局

,1999.

［［

5

］

陈昌芳.异体字研究

C.

］

江西省语言学会.江西省

语言学会

2008

年年会论文集.江西省语言学会:

江西省语言学会

,

2008

：

141-146.

龄

，

有利于帮助动物的食草生活

。

由于

《

说文解字

》

收录的局限性

，

有关其他

(上接第

55

页)

⑼芥川龙之介•罗生门

［

M

］

淋少华

，

译.北京冲国

宇航出版社

,2013.

⑵许钧•冲

“

创造性叛逆

”

和翻译主体性的确立

［

J

］

国翻译

,2003(01).

［］

3

］］

査明建

，

田雨.论译者主体性

—

—

从译者文化地

位的边缘化谈起

［

J

］

.

中国翻译

,

2003

(

01).

［

10

林少华.文体的翻译和翻译的问题

［

J

.

日语学习

与研究

,2009(01).

［［［

4

］

屠国元.译者主体性

：

阐释学的阐释

［

J

］

.

中国翻青岛出版社

译

,2003(06

)

.

11

］

林少华.落花之美

M

］

.

青岛

：

,2013.

［

12

］

林少华.与

“

骑士团长

”

相伴的八十五天

［］

N

.

齐

鲁晚报

,2017-10-ll

(

A13

)

.

⑸王向远.二十世纪中国的日本翻译文学史

［

M

］

.

北

京:北京师范大学出版社

,2001.

［

13