关于村上春树“青春三部曲”的心理意象研究

关于村上春树“青春三部曲”的心理意象研

究

论文关键词：村上春树 青春三部曲 意象对话

论文摘要：村上春树在其早期作品中树立了其独特的文

学风格，本文以心理意象分析的方法对“青春三部曲”进行了

研究。本文通过分析，揭示了作品中各种晦涩意象的象征意

义，并指出了村上本人的心理动机以及潜藏在背后的社会心

理因素。从心理学角度对“三部曲”的研究发现，村上的前三

部作品更多的是对探索内心的方法的追寻，并在其后的作品

中使用并完善了这种写作方法。

《且听风吟》、《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》是村

上最初的三部作品，被称为“青春三部曲”，村上是从这里开

始文学旅程的，这三部作品也奠定了村上春树的文坛地位和

写作风格。

中国作家莫言曾经说到：“作家的真面目，应该从他的小

说中去发现。文学作品不仅能够反映作家本人的性格，思想，

而且我们可以从这些文学作品中看到作家所处的那个时代

的社会特点和文化特点。”

村上春树作品的畅销程度，足以说明他的独特性和代表

性。这三部村上的作品，反映出了村上的最初所面对的问题，

以及村上通过写作探索所发生的风格上的改变。本文就试图

通过对村上这三部作品的心理意象分析，来解读村上的内心

世界的最初问题，他最初写作风格转变的内在心理成因，以

及其作品所反映的时代和文化心理特征。

一、研究方法以及理论基础

对于村上作品的分析研究，本文采取意象分析的方法。

这种文学心理研究方法以弗洛伊德和荣格的心理动力学理

论为基础，具体的方法来源于意象对话心理咨询技术。意象

对话心理咨询技术是一种中国本土化的心理咨询技术，由朱

建军先生在上世纪九十年代所创立。意象对话技术的核心是

咨询师和来访者在潜意识层面运用意象这种“潜意识语言”作

为沟通工具，从而达到治愈心理疾病的目的。本文使用了意

象对话技术中的子人格拆分和意象分析两种方法。子人格是

意象对话中的一个重要概念，朱建军认为，一个人的人格不

是单一的，而是由内心中不同的人格元素组合而成的，这些

人格元素在潜意识中表现为一些人物意象，这些人物意象共

同作用才能形成一个完整的人格。在一个人的人格形成发展

过程中，这些子人格意象也不断的产生、消失、协作、分化，

所以如果能对子人格有了解和认识，我们就能认识到一个人

的不同侧面和人格发展中所遇到的问题。意象分析则是将潜

程，小说中出现的人和物都作为村上本人心中的意象，运用

子人格拆分和意象分析技术对小说进行分析，对村上和其所

处的时代及社会的心理状态进行探索。

二、意象分析

我：“我”是三部曲中的主导人格。村上在称呼“我”这个

第一人称的人物时，用的不是日文中的习惯的敬语，而是日

语中众多第一人称中最接近英文“i”的那个。村上作为一个日

本人，出生在二战后美军占领日本的时代，从小深受西方文

化的影响。对自己文化的拒绝和逃离，对西方文化的吸收和

熏陶，造就了村上独特的、不同于其他日本作家的视角和文

风。这个“我”的称呼本身，就反应了村上自身的矛盾性以及

一种文化上的中间性和不稳定性。

《且》中说道，“我”从小是个内向木讷的小孩，在十四

岁时经过心理治疗后“我”学会了表达，变成了一个“既不口讷

又不饶舌的普通平常的少年”，并且知道了“文明就是传达。

需要表达、传达之事一旦失去，文明即寿终正寝”。但是在高

中时，我发现有些东西无法或者不能表达出来的，于是“我”

决定只说一半话，变成了一个只说一半话的人。“我们的各种

努力认识和被认识对象之间，总是横陈着一道深渊。无论用

怎样长的尺都无法完全测出深度。”

心理学理论认为，多数的心理问题都起源于这种不可言

说、不明晰、不能表达的心理状态。就是因为这种理性的思

考的失效，使得“我”陷入了一种对生活无能为力的抑郁状态。

《且》文中时常出现的阴郁的大海正是这种抑郁心理能量的

象征。

这说明，“我”的问题，正是源于这些不可言说的，而“我”

的努力，也正式试图接近这些东西。《且》文的开头亦对此

有所表达：“诚然，难题一个也未得到解决，并且在“我”倾吐

完之后事态怕也依然如故。说到底，写文章并非自我诊疗的

手段，充其量不过是自我疗养的一种小小的尝试。”“我”虽然

常在痛苦边缘徘徊，但“我”这个子人格具有一种特殊的纯净

的坚韧的品质，正是这种特殊的品质让“我”能够在痛苦中坚

持探索下去。

“我”作为村上作品的主人格，使得我们可以发现村上本

人也突出的显示出了这种人格特质。村上的低调生活状态、

热爱马拉松运动、笔耕不辍的写作、孜孜不倦的探索，无不

是这个人格特质的显现。

杰:杰在三部曲中是个特殊的人物，寡言少语，默默做事，

有同情心，勤劳纯朴。

在“我”和鼠痛苦不堪的时候，总是会到杰的酒吧中消遣，

而杰也总是默默地包容我们。杰这种包容性是其最大的特点，

甚至“我”也会感慨道：

“若是杰在这里，各种事情肯定一帆风顺。一切都应以他

为核心运转，以宽容、怜爱、接纳为中心。”杰这种包容性正

是“我”和鼠所需要的，一种归宿、一种接纳。可以使“我”和

鼠能安定一下，休息一下。

杰这个开爵士酒吧的中国人，正象征着一种东西方文化

的整合，杰总像一个母亲一样，收留“我”和“鼠”这两个孩子。

杰就是一个包容的空间，包容着来自东方的中国文化，来自

美国的西方文化，作为“我”和“鼠”也许还有村上，只能暂时

的寄宿于其间，虽然空间很大，但好像只能暂宿于其间，然

后离去，继续漂泊——这也正是日本文化的一种游离状态。

鼠:鼠把自己的最终的问题总结为自身的懦弱。鼠为了逃离这

脆弱的生命，于是把它深埋起来，以为那样自己会舒服一些，

于是四处漂泊，以为那样自己就会不被伤害。

最终在《羊》中，鼠还是面临两种选择，一是与邪恶的

“羊”妥协，出卖自己的灵魂，这样所有的一切，包括懦弱都

会随之消失，变成一个看起来无比强大的人。二是与邪恶的

“羊”一起消失，不去做没有灵魂的机器，不去做邪恶的奴隶，

即使那样看起来很强大。鼠坚定的选择了后者。

在最终的选择中，他接纳了自身的懦弱，不再逃避懦弱，

鼠坦诚：“我喜欢我的懦弱。痛苦和难堪也喜欢。喜欢夏天的

光照、风的气息、蝉的鸣叫，喜欢这些，喜欢得不得了。还

有和你喝的啤酒……”话语平淡，但是感人至深，虽然鼠选择

了死亡，但是这让他认识到了他对生的热爱，从此，那困扰

他多年缺陷不再会扩大或者说成为问题，那逃离了多年的东

西也许就是他本身热爱的东西。

“邪恶之羊”正是日本文化中一种典型的力量——为了更

强而选择失去自我。鼠这个子人格的牺牲，说明了村上的一

种旧的内心力量的消失，一种新的内心力量的诞生，也暗喻

着村上对自身的懦弱的突破，对一种本身的文化困惑的突破。

缺手指的女孩、双胞胎和耳模特“:三部曲”中最重要的三个

（四个）女主人公都没有名字，而且这些女主人公虽然称为

主人公，但并没有过多的笔墨描写他们，她们身上甚至不具

有一种结构性的故事。

左手只有四指的女孩，是“我”在酒吧偶然相识的一个女

孩，没有太多的交流和接触，同她的故事好像还没开始就结

束了。这个女孩是那么普通，但是在那个时候，她又和我有

相同的什么！是这个女孩，放大“我”的那种对流逝的悲哀——

正在一点一点失去什么，却无能为力。左手的四只手指，也

正象征着这种残缺，一种无法挽回的残缺。

《弹》中女主人公变成了一对双胞胎。同双胞胎的生活

是一种状态，一种在相似中寻找差异、在同一中寻找对立的

状态。双胞胎的任务好像就是要陪伴“我”埋葬配电盘并寻找

弹子球，在这里，双胞胎象征着伴随着“我”视角的改变的另

外一些东西——心理区分度增长。那混沌中的缺失慢慢分化，

分清了“两个世界”的差异。双胞胎的出现和消失，暗示着村

上自身视角的转化，对事物分辨力的提高。

到《羊》的时候，一个相对稳定的女主角出现了，这次

是一位耳朵有特殊能力的耳朵模特。这个女主角村上后来的

作品中出现过，在那里村上赋予了她一个名字“嘻嘻”，这个

单词在日语当中是倾听的意思。

在《羊》中，嘻嘻和“我”一起开始了探寻，嘻嘻在整个

探寻的过程中起到了特殊的引导作用。嘻嘻的引导是一种直

觉性的引导，嘻嘻这个子人格的出现在这里象征的就是这种

直觉力量的形成。

直觉对于人来说，是一种超常的探索能力。它不同于理

性，理性是一种稳健的、选择的、组织的、可掌控的工具，

但理性往往会遇到矛盾问题，矛盾对于理性来说是一个死结，

当理性遇到矛盾往往会陷入进去无法自拔，而直觉则相反，

它有时可能直接的把握到问题的本质从而突破问题，但直觉

不易掌控、缺乏准确性。如果说理性是一辆开路的推土机，

亦步亦趋，那么直觉就像一把宝刀，可以另辟蹊径。

这种直觉的出现，使得“我”有了新的突破口，得以顺利

的完成寻羊任务。这也正对应了村上在写作《羊》时，那种

写作风格的巨大转变。正是因为村上发现了嘻嘻这个子人格

意象，发现了自身的直觉能力。

弹子球机:弹子球在文中象征了一种内心的情结。弹子球

是一部机器，不会说话，不能交流，没有生命。但就是这样

一部冰冷的机器，陪伴“我”度过了一段不堪的日子。在那段

日子中，“我好像在黑洞中度过的。我在草原正中挖一个大小

同自身尺寸相适的洞，整个人钻进洞去，塞起耳朵不听任何

声响。什么都引不起我半点兴致。” 挖洞，藏身，这种像

鸵鸟一样的避世的做法，很明显的表达出“我”的当时的生活

状态——逃离、逃避。“我”开始寻找那以遗失的弹子球机，

在心理象征上，我们可以把这解释为开始面对以前被压抑的

情结。“我”经过重重努力，终于在一个废弃的冷冻死鸡的冷

库中找到了当年的弹子球机。冷库象征着“我”储藏记忆的仓

库，或者说是一些被压抑的情结的储藏地，冷库被废弃就是

说压抑的很深，遗忘了很久。冷的感觉是一种情绪的基调——

心里的一块冰冷的地方。在“我”对冷库的感觉的描写中，充

斥着死亡的的感觉，让人觉得冷库的本身不啻于一个记忆的

坟场，埋葬了多年以前冰冷的记忆。

“我”同弹子球机的相见，是一个重新面对自己和过去的

过程。弹子球机当年的突然消失，象征着一种心理情绪的中

断，一种对情绪的隔离。和弹子球机的对话中充满了悲哀的

离别的气氛，这种为了离别的再会实质上是一种心理上的完

结。当你对一种东西告别的的时候，往往象征着一个新的开

始，之前对弹子球机的态度实质上是一种不成熟的心理防御

机制。而“我”同弹子球的告别，则是我脱离沉溺和逃离，重

新面对自己的开始。在告别的过程中，“我”承认了生活中虚

无和死的存在，开始重新面对这种现实的生活。配电盘:村上

在《弹》中讲述了一个配电盘的事。配电盘是控制电话线路

的连接交换器。在文中“我”家更换了一个新的配电盘，而旧

的配电盘留了下来，“我”同双胞胎姐妹给配电盘进行了一个

奇特的葬礼，将换下的“已经死了的”配电盘，沉入水底。

配电盘的象征是两个世界的连通，或者是两个世界的连

接机制。配电盘的更迭象征着旧的连接机制被替换为新的连

接机制。配电盘对两个世界或意识和潜意识连接本质上是一

种理性的连接，一种试图以冷静和清晰的理性来连接两个世

界的思维方式。把理性作为一种工具使用，就如“我”在配电

盘的葬礼上的悼词：“哲学的义务，在于消除因误解产生的幻

想……配电盘哟，在水库底安息吧!”。更换配电盘意味着作者

更换了一种新的认识世界的方式。

在《弹》文中，“我”一直试图寻找一种新的办法，来解

决困扰自己的问题。“我”常常阅读康德的《纯粹理性批判》，

康德的出现不仅仅是一个简单的元素，这本书正是和“配电盘”

暗喻着相同的东西——用理性解决问题的方式。在康德的哲

学系统中，颠覆了传统的理性哲学的命题，他认为彼岸世界

是不能被理性所把握的，我们使用理性所能把握得只能使此

岸世界。这种新的理论假设正贴合了《弹》文中主人公的思

想和认识的转变，暗示着“我”已经意识到了理性思考解决问

题的局限性，需要一种新的方式去认识和连通两个世界。

新的“配电盘”就是《羊》中所出现的“羊男”。羊男:羊男

的出现是在《羊》末尾的时候，作为我与鼠的中间人出现的。

某种意义上羊男就是《弹》里“配电盘”的延续，也就是我和“彼

侧世界”新的连接点。

羊男是一个穿着羊皮外套的人，为逃离混乱的现实居住

在一个偏僻的环境中，那里寂静、安全、远离尘嚣。羊男这

个具有两面性的子人格本身就有一种奇异的能力，好像可以

知道所有的事情，以及未来。生性鲁钝，却暗暗透露出一种

大智若愚的智慧，总是在关键的时刻，给“我”以重要的指引。

在《羊》中，羊男只出现了三次，但这三次的出现都一步步

地将“我”推向与鼠最后的相遇，虽然羊男在这三次的谈话中

没有任何的明示，但其的每次出场总是带有某种指示性。没

有羊男，我就不可能见到鼠，事情也无法发展。

从心理象征意义上说，羊男的子人格可能是几个原型的

混合体，其中比较明显的是智慧老人的原型。智慧老人是智

慧的化身，他饱经沧桑、敏锐的洞察世间的变化，他们的话

往往会对你本身有指导性的作用，智慧就是这样犀利、敏锐、

准确。

三、总结

村上在“三部曲”中分别从三个不同的时间点切入，70年

的暑假、73年的寻找弹子球、78年的寻羊之旅。在《且》

文中虽然看起来表达的只是一些琐事，叙事杂乱，可是小说

中所有元素组合的整体会让人体验到空虚故事的底下的那

种深深的矛盾和悲哀。但是作为作者的村上的这种表达本身

就是一种探索的尝试的开始。

相对于《且》中的纯粹的迷茫情绪的表达，《弹》的写

作可能会更困难一些。因为当一扇门打开之后，怎么走，也

就是用什么方法继续探索下去，就是摆在村上面前的一个大

难题。这种对探索方法的探索，在《弹》中初见成效。村上

在《弹》的写作中将目标转向自身，在《弹》文的意象中显

现的“我”就是找到“弹子球机”与“配电盘”的更换。找到“弹子

球机”说明村上内心一种被压抑和隔离的能量的释放，“配电

盘”的更迭说明了村上的一种思想方式的变化，这两点是相辅

相承的。由于这种心态和思想方式的转变，村上从《羊》中

开始逐渐的将关注点由自身转向社会。

村上在创作《羊》一文时，文章的风格有了巨大的转变。

从一种片段的、感觉的、支离破碎的轻飘文字转变成一种有

目标的、有结构的、叙事性的文字。这些变化在意象中的体

现就是“嘻嘻”这个女主人公和“羊男”的出现。通过上文的分

析，我们知道，“嘻嘻”象征着一种内心的直觉力量，“羊男”

则象征着一种智慧和灵活的思维方式。这种内心力量的转变

自然导致村上的在写作风格上的转折。村上在谈到《羊》文

的创作时，也提到了这种写作状态，他把这种状态称之为“创

作的自发性”，他说到：“在我提笔写《寻羊冒险记》之际，

我开始强烈的感觉到，一个故事，一个“物语”，并非是你的

创造。它是从你内心“拽”出来的某种东西。那个故事已经在

你内心存在着了。你无法创造它，你只能把它表现出来。”

荣格也阐述过，真正的文学作品正是这种无意识的自发的意

识化，这种表达的东西不是意识能够单独完成的。意象的产

生是一个心理自发的过程，而把意象变成故事是一个意象对

话的过程。这样的整个一个过程基本上就是一个心理治疗的

过程，欠缺的一点就是最后的分析。而这种分析工作正是我

们心理学者所要做的。

村上的小说在日本、在中国、在全世界的畅销，说明不

仅仅比表达了他自己，他表达的是一个群体、一个社会、一

个时代。他精确的捕捉到了内心深处的那种东西，大家共有

的那种东西，并很好的表达了出来。

村上所做的就是那个能准确的捕捉那种东西的人。他把

潜伏在人们心中的那种蠢蠢欲动、模糊的感觉表达了出来。

同时，所有阅读他的文字的人都得到了表达，都会有所共鸣，

从村上的表达和探索中得到了心灵的慰藉。

“三部曲”最大的意义就是村上在写作过程中的内心的成

长和突破，这使得村上找到了适合自己的风格，找到了一个

可靠的方法来探索自身和社会。村上在“三部曲”之后所有的

探索，无不是以“三部曲”中所建立的方法为基础的。