8种写意牡丹画法详解!(实用收藏)

8种写意牡丹画法详解！（实用收藏）

8种写意牡丹画法详解！（实用收藏）

内容摘录自《学画七色牡丹》，龚德龙著，天津人民美术出版

社 2006 年出版，节选网络共享内容仅供参考，《闽农画苑》

编辑 素材摘录自河南美术出版社《中国画技法丛书 牡》，肖红

亮著，分享其中的部分内容供参考

牡丹花头画法

画花蕾和欲开的花头，行笔蘸清水后，先蘸白色，膏出浓淡。

然后笔尖蘸曙红或胭脂，膏出深浅变化，卧锋用笔，四五笔点

出花蕾，在花蕾的左右或下方卧锋点出几瓣即是欲开的花头。

花托画法：用藤黄加花青调成嫩绿后，笔尖略蘸胭脂后画出，

笔法如画花蕾。

画初开的花头，毛笔蘸色如花蕾，卧锋用笔，笔尖向外，笔腹

向花心，一瓣瓣点出一圈花瓣后，再笔锋向花心，一瓣瓣画出

外层的花瓣即可。

画盛开的花头，蘸色同花蕾，侧锋或滚锋用笔，先点画出反面

的淡色花瓣，然后，笔尖蘸浓色膏出深浅，首点画出花心处，

三四笔画出一个叶子。然后练习两三个叶子画成一组。画老

叶，可用墨或花青，笔锋蘸清水后，笔尖先蘸花青，膏出浓

淡，再蘸墨膏出浓淡，侧锋用笔，三四笔画出一个叶子，然

后，再几个叶子一组组练习，趁湿浓墨中锋行笔勾出叶筋。↓↓↓

画枝干

画老干，用墨或藤黄胭脂加墨，膏出浓淡，侧锋毛笔，顿挫老

辣，苍润劲健。画嫩枝和花茎，笔锋用色，嫩绿略加胭脂，中

锋行笔，画出鲜嫩圆润的质感效果。↓↓↓

红牡丹画法步骤

步骤一：画红牡丹，用朱红加胭脂，先在画面的主要位置画好

两个花头，注意花头的姿态和呼应关系，然后在花头的周围画

枝干画好后，用胭脂墨点芽。↓↓↓

步骤五：全幅画好后，落款用印完成。此幅作品要突出花头的

大小主辅关系和荷叶的上下呼应及枝干的穿插取势。↓↓↓

蓝牡丹画法步骤

步骤一：画蓝牡丹，用饱笔白色加酞青蓝、花青，膏出浓淡，

在画面的主要位置画出盛开和欲开大小两个花头及苞叶和花

茎。↓↓↓

步骤二：饱笔墨绿（藤黄加花青调成绿色后笔尖蘸墨膏出浓

淡），侧锋用笔，画出花头上下两组大叶，趁湿勾筋。↓↓↓

茎。

步骤二：饱笔淡绿，笔尖蘸花青膏出浓淡，侧锋行笔在花头下

面画出两组叶子，趁湿用萝青勾叶筋，注意叶子的疏密取势。

步骤三：花叶画好后，画枝干点苔芽，画枝干用胭脂加墨膏出

浓淡，侧锋行笔画粗干、中锋行笔细枝。注意行笔的快慢、争

徐、顿挫，用墨的浓淡干湿及枝干的穿插取势。

步骤四：花、叶、枝干画好后，在画面的右上方落款用印成

幅。↓↓↓

绿牡丹（勾勒填色法）

①②用深汁绿线条从内到外依次勾出牡丹花开，注意要内紧外松，

内浓外淡。花瓣用线方中有圆，方圆得当。

③④皴擦、强化花的基本结构，要皴擦在花瓣的根部，与整体相

吻合。

⑤用白粉调藤黄蘸花青擦染，可借助工笔画着色方法，但要从整

体入手，花瓣的根部擦染可实一些，颜色可重一些，注意颜色要活，

要透明。

⑥浓墨点雌蕊，用白粉加藤黄画雄蕊。

粉墨牡丹画法步骤

步骤一：用白加胭脂，饱笔白色，笔尖蘸胭脂膏出浓淡，在画幅

上下画两组花头，注意花头的姿态生动，浓淡变化，及疏密关系。

步骤二：用饱笔蘸藤黄、花青膏出浓淡，在上下两组花头的周围

画嫩叶，趁湿胭脂勾筋。↓↓↓

步骤三：用饱笔花青加墨膏出浓淡，侧锋行笔画大叶，注意画面

几组叶子的浓淡疏密关系，叶子画好后趁湿用墨勾筋方有水墨淋漓的

韵味。

步骤四：全图的花头及叶子画好后，用脂墨画枝干点苔芽，注意

枝干的笔墨浓淡关系及穿插取势。↓↓↓

步骤五：全图的枝、干、花画好后，在画幅右边中间位置落款用

印完成。↓↓↓

紫牡丹的画法（点厾法）

毛笔蘸颜料的方法：

先用花青调胭脂或曙红，根据花的色度确定花青或胭脂（或曙红）

的多少调出紫色。先用大笔蘸稀些的白粉，笔尖再蘸调好的紫色。

①②点中层、外层的花瓣，用笔要有书写味，注意笔与笔之间的

组合。

③调整中层、外层花瓣，注意疏密关系。

④用浓紫点中心花瓣，蓓蕾部留出。

半开的牡丹画法（点厾法） 花看半开时，半开花姿态含蓄而优美。

①花瓣颜色用白粉调曙红，粉不能太重，要有透明感，起笔点出

反面花瓣。

②③白粉调曙红蘸胭脂画出中心正面花瓣，利用大笔蘸色的浓淡

自然变化，顺势画出外围花瓣。注意花瓣之间的大小、疏密、包裹的

自然关系。

④画出花托，注意花托与花形的关系，是露是藏灵活处理，以得

体为佳。

⑤白粉加藤黄点花蕊，胭脂加墨提花托。

含苞的花（点厾法） 含苞的花，要表达出鲜嫩、蕴含张力的态式。

①②⑤花蕾用汁绿蘸胭脂画出正面、侧面，注意蓓蕾与花托的关

系。其中图⑤蘸胭脂的比例多一些。

③④⑥为含苞待放的花，花瓣用白粉蘸胭脂画出，花托用汁绿蘸

胭脂画出，注意花瓣的包裹状态和花与花托之间的连接关系。

花头姿态之一 本范例为点厾挤形法，此法对花瓣结构的变化强调

更多，用“挤”的方法塑造形，小写意法多用。

花头姿态之二 本范例为点厾法，此法利用笔触的浓淡，笔触排列

的变化塑造形，大写意多用此法。牡丹品种多样，可选择、调配出相

应的颜色进行创作。

①出叶柄，三叉九顶的基本形要有，注意造式，不可手掌状平均

对待。

②铺叶，不可平均对等，既要有结构，但又不能拘泥于结构。

③勾筋，勾筋用狼毫笔，用笔要利索、入纸，但要注意勾筋与叶

的外形融合得体。

④借助传统竹叶尖的挑法挑出叶尖，增加叶片的动感。

⑤⑥侧、正叶的练习，多体会不同角度叶片的变化。

枝叶画法

①起首画老干，用笔古厚，可用篆隶笔意，行笔可留有飞白。

②新枝、叶柄：新枝用笔流畅，可用行草笔意；叶柄用线要有弹

性。

③出叶：三叉九顶是基本结构，灵活运用，先画出叶片，然后趁

半干时勾出叶筋，注意画面整体的疏密关系。

配景（石头）画法 石分三面是山水画画的画法，花鸟画石可借鉴，

但花鸟配石更概括、更简练。

①②勾勒成石的外形，行笔、利索。

③④连皴带擦，前后上，三个面有所交待，既要有体积感，也要

有质感，最后点苔，增加石的野趣。

画，叶片组合有九顶意象即可。勾叶筋：随势勾叶筋，笔笔生发，筋

须入纸，筋是长在叶片上的，嫩叶片筋线颜色可用墨调胭脂。整体收

拾：枝、叶柄用胭脂墨复勾，可增加画面整体色调的协调，体现牡丹

嫩枝的鲜活；补老枝，用笔古厚、凝重，可使画面丰富、构图灵活。

整幅牡丹作品画法

①起首画石头，注意石头的造型，整体而有变化，石头部分延伸

到画面外，有画外有画之间，同时也起到稳定画面的效果。然后添花

头，花头有盛开、待开、花蕾三种状态，注意三者之间的关系，盛开

的花朵为主，待开的花苞为辅，花蕾为点苔。顺势出新枝，分成两组，

盛开的花朵新枝独立，另外待开的花苞和花蕾两枝相交。

②出老枝，要表现出苍老之美，老枝两根，一藏一露。铺叶，分

两大组：以上部托盛开、待两花为主，枝叶穿插有致，在疏密中又能

分清两枝中的主次关系；以中部托花蕾部分为辅，花蕾是这一部分的

主，周围要留有足够的空间。花叶有一部分要遮掩石头，藏露得当，

以增加画面的层次感。嫩叶墨色中可加适量的胭脂，以增添鲜嫩的感

觉，老叶通过调墨的多少增加叶的层次感。