李白《长相思三首》诗词赏析

【 导语】李⽩（701年－762年），字太⽩，号青莲居⼠，⼜号“谪仙⼈”，是唐代伟⼤的浪漫主义诗⼈，被后⼈誉为“诗

仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗⼈李商隐与杜牧即“⼩李杜”区别，杜甫与李⽩⼜合称“⼤李杜”。李⽩有《李太⽩

集》，诗作多为醉时所写，代表作有《望庐⼭瀑布》《⾏路难》《蜀道难》《将进酒》《梁甫吟》《早发⽩帝城》等。下⾯是

⽆忧考为⼤家带来的李⽩《长相思三⾸》及赏析，欢迎⼤家阅读。

长相思三⾸

唐代：李⽩

长相思，在长安。

络纬秋啼⾦井阑，微霜凄凄簟⾊寒。

孤灯不*欲绝，卷帷*空长叹。

美⼈如花隔云端。

上有青冥之⾼天，下有渌⽔之波澜。

天长路远魂飞苦，梦魂不到关⼭难。

长相思，摧⼼肝。

⽇*尽花含烟，⽉明欲素愁不眠。

赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。

此曲有意⽆⼈传，愿随春风寄燕然。

忆君迢迢隔青天。

昔时横波⽬，今作流泪泉。

不信妾肠断，归来看取明镜前。

美⼈在时花满堂，美⼈去后花馀床。

床中绣被卷不寝，⾄今三载闻余⾹。

⾹亦竟不灭，⼈亦竟不来。

相思黄叶落，⽩露湿青苔。

美⼈在时，有鲜花满堂；美⼈去后，只剩下这寂寞的空床。

床上卷起不睡的锦绣袭被，⾄今三年犹存昙⾹。

⾹⽓是经久不润了，⽽⼈竟也有去⽆回。

这黄叶飘髦更增添了多少相思？

露⽔都已沾湿了门外的青苔。

注释

长相思：属乐府《杂曲歌辞》，常以“长相思”三字开头和结尾。

络纬：昆⾍名，⼜名莎鸡，俗称纺织娘。⾦井阑：精美的井栏。

簟：供坐卧⽤的⽵席。

渌：清澈。

关⼭难：关⼭难渡。

欲素：⼀作“如素”。素：洁⽩的绢。

赵瑟：⼀作弦乐器，相传古代赵国⼈善奏瑟。

落：⼀作“尽”。

湿：⼀作“点”。

赏析

其⼀

这⾸诗⼤致可分两段。第⼀段从篇⾸⾄“美⼈如花隔云端”，写诗中⼈“在长安”的相思苦情。诗中描绘的是⼀个孤栖幽独者

的形象。他（或她）居处⾮不华贵──这从“⾦井阑”可以窥见，但内⼼却感到寂寞和空虚。作者是通过环境⽓氛层层渲染的⼿

法，来表现这⼀⼈物的感情的。先写所闻──阶下纺织娘凄切地鸣叫。⾍鸣则岁时将晚，孤栖者的落寞之感可知。其次写肌肤

所感，正是“霜送晓寒侵被”时候，他更不能成眠了。“微霜凄凄”当是通过逼⼈寒⽓感觉到的。⽽“簟⾊寒”更暗⽰出其⼈已不眠⽽

起。眼前是“罗帐灯昏”，益增愁思。⼀个“孤”字不仅写灯，也是⼈物⼼理写照，从⽽引起⼀番思念。“思欲绝”（犹⾔想煞⼈）可

见其情之苦。于是进⽽写卷帷所见，那是⼀轮可望⽽不可即的明⽉呵，诗⼈⼼中想起什么呢，他发出了⽆可奈何的⼀声长叹。

这就逼出诗中关键的⼀语：“美⼈如花隔云端。”“长相思”的题意到此⽅才具体表明。这个为诗中⼈想念的如花美⼈似乎很近，

近在眼前；却到底很远，远隔云端。与⽉⼉⼀样，可望⽽不可即。由此可知他何以要“空长叹”了。值得注意的是，这句是诗中

的单句（独⽴句），给读者的印象也就特别突出，可见这⼀形象正是诗⼈要强调的。

以下直到篇末便是第⼆段，紧承“美⼈如花隔云端”句，写⼀场梦游式的追求。这颇类屈原《离*》中那“求⼥”的⼀幕。在诗

⼈浪漫的幻想中，诗中⼈梦魂飞扬，要去寻找他所思念的⼈⼉。然⽽“天长地远”，上有幽远难极的⾼天，下有波澜动荡的渌

⽔，还有重重关⼭，尽管追求不已，还是“两处茫茫皆不见”。这⾥，诗⼈的想象诚然奇妙飞动，⽽诗句的⾳情也配合极好。“青

冥”与“⾼天”本是⼀回事，写“波澜”似亦不必兼⽤“渌⽔”，写成“上有青冥之⾼天，下有渌⽔之波澜”颇有犯复之嫌。然⽽，如径

作“上有⾼天，下有波澜”（歌⾏中可杂⽤短句），却⼤为减⾊，怎么读也不够味。⽽原来带“之”字、有重复的诗句却显得⾳调

曼长好听，且能形成咏叹的语感，正《诗⼤序》所谓“嗟叹之不⾜，故永歌之”（“永歌”即拉长声调歌唱），能传达⽆限感慨。

这种句式，为李⽩特别乐⽤，它如“蜀道之难难于上青天”、“弃我去者，昨⽇之⽇不可留；乱我⼼者，今⽇之⽇多烦忧”、“君不

见黄河之⽔天上来”等等，句中“之难”、“之⽇”、“之⽔”从⽂意看不必有，⽽从⾳情上看断不可⽆，⽽⾳情于诗是⾄关紧要的。

再看下两句，从语意看，词序似应作：天长路远关⼭难（度），梦魂不到（所以）魂飞苦。写作“天长路远魂飞苦，梦魂不到

关⼭难”，不仅是为趁韵，且运⽤连珠格形式，通过绵延不断之声⾳以状关⼭迢递之愁情，可谓辞清意婉，⼗分动⼈。由于这

个追求是没有结果的，于是诗以沉重的⼀叹作结：“长相思，摧⼼肝！”“长相思”三字回应篇⾸，⽽“摧⼼肝”则是“思欲绝”在情绪

上进⼀步的发展。结句短促有⼒，给⼈以执着之感，诗情虽则悲恸，但绝⽆萎靡之态。

此诗形式匀称，“美⼈如花隔云端”这个独⽴句把全诗分为篇幅均衡的两部分。前⾯由两个三⾔句发端，四个七⾔句拓展；

后⾯由四个七⾔句叙写，两个三⾔句作结。全诗从“长相思”展开抒情，⼜于“长相思”⼀语收拢。在形式上颇具对称整饬之美，

韵律感极强，⼤有助于抒情。诗中反复抒写的似乎只是男⼥相思，把这种相思苦情表现得淋漓尽致；但是，“美⼈如花隔云

端”就不象实际⽣活的写照，⽽显有托兴意味。何况我国古典诗歌⼜具有以“美⼈”喻所追求的理想⼈物的传统，如《楚辞》“恐

美⼈之迟暮”。⽽“长安”这个特定地点更暗⽰这⾥是⼀种政治的托寓，表明此诗的意旨在抒写诗⼈追求政治理想不能实现的苦

闷。就此⽽⾔，此诗诗意⼜深含于形象之中，隐然不露，具备⼀种蕴藉的风度。

其⼆

此诗⾸句“⽇*尽花含烟，⽉明如素愁不眠”，开篇造境，渲染了愁苦迷蒙的相思⽓氛，暮⾊低沉烟雾缭绕的景物特征使⼈感

到⼀种深深的压抑之感，奠定了整⾸诗的悲凉调⼦。⼣阳斜暮，渐渐西沉，⼏簇花丛在低沉的暮⾊⾥显得朦朦胧胧，如被烟雾

缠绕。这种如烟似梦的感知显然部分来源于思妇的眼睛，来源于思妇被相思愁绪紧紧包裹的内⼼。牵肠挂肚的相思使思妇所观

所感的⼀切都带上了浓重的忧郁⾊彩，不独花朵，也⾮烟雾使然。⿊夜拉开帷幕，思妇却没有进⼊梦乡，对丈夫切切的思念使

她辗转反侧⽆法成眠。更可恼的，是那⼀轮明⽉，依旧发出如绢如素光洁皎然的光辉，透过孤独的窗棂，搅得多情⼈⼼绪难

宁。在这句诗中，代表着团圆的明⽉，因其特定情境⽽被诗⼈塑造成⼀个冷漠的、不解离⼈情怀的形象。北宋晏殊《蝶恋花》

有“明⽉不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”也是这个意思。⾯对⽉⾊如⽔良⾠美景，思妇却只能让他虚设，想起从前种种，⼀颗⼼

久久不得平静。虽然思念只是徒劳，却也⼼⽢情愿，⽆⼼睡眠。“⽇”与“⽉”在交替，⽩昼与⿊夜在轮回，思妇的相思也像波浪

中的⼩船，翻腾不息，相思之苦，也只有思妇最为明了。诗⼈⽤“愁”字把这种感情明⽩地表达出来。

接下来诗⼈描写了⽆法安睡的思妇，只好在⽉下弹⼀曲哀伤凄美的琴瑟，在回忆和期待中与⼼上⼈夫唱妇随。是有“赵瑟

初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦”两句，琴瑟合鸣，鸳鸯凤凰都是⽤来喻指*美满之意，诗⼈在这⾥互⽂见义，旨在表达思妇望夫

⼼切⽽⼜⽆法排解的愁绪。琴瑟都作为传情达意之物，⾄于“蜀琴”，更被⼈传说与司马相如卓⽂君的爱情故事有所关联。但如

今琴瑟独鸣，凤凰曲难成，原本以为可以⽩头到⽼长相厮守的⼀对鸳鸯，竟然也天各⼀⽅，思妇的伤情可想⽽知。就连这思君

念君为君弹奏的⼀⾸相思之曲，也⽆法令⼼上⼈听到，关⼭重重，天遥地远，纵有动听的⾳符，⼜弹于谁听呢？

紧承这个疑问，作者继续写出，“此曲有意⽆⼈传，愿随春风寄燕然”。曲中真意，绮丽动⼈，但此情此曲，却⽆⼈为我传

递，思妇惆怅抱憾也于事⽆补。只有忽发奇想，托明⽇和煦的春风飞往燕然，送到夫君的⼿⾥，带去我的相思。燕然⼭远在塞

北边疆，就算把相思曲寄到⼜能如何呢？范仲淹有诗云“浊酒⼀杯家万⾥，燕然未勒归⽆计”可做此诗的⼀个补充。只要边疆未

靖，那么重逢之念便是惘然。只是思妇的⼀点聊胜于⽆的假想罢了。但不管怎样，诗⼈的奇特想象仍然令⼈惊叹，思妇情之

真、情之切，也令⼈为之唏嘘。

“忆君迢迢隔青天”独⽴成句，⼜承上启下，以青天的夸张⽐喻两⼈相隔万⾥，从⽽引出下⽂思妇回到现实，顾影⾃怜独⾃

凄凉的描写。

这四句诗可以看作是同⼀个情形的表达，思妇揽镜⾃照，发现⾃⼰容颜憔悴，不禁悲从中来⽆法断绝。“昔⽇横波⽬，今

成流泪泉”是唐时名句，形象⽽巧妙、夸张⽽令⼈信服地写出了相思成空的思妇的哀伤之状。曾经清澈如⽔明眸善睐的双眼，

⽽今却成了流泪不⽌的两眼清泉，如此的想象和夸张让思妇的形象更具灵动的⾊彩，艺术之美感也更加深⼊⼈⼼。如“⾐带渐

宽终不悔，为伊销得⼈憔悴”⼀样，令⼈为之动容。

“不信妾肠断，归来看取明镜前”⼀句则深得含蓄隽永之妙，以思妇的⼝吻直抒对丈夫的思念，与前⼀句相得益彰。思妇不

关⼼⾃⼰的容颜憔悴，也不担⼼⾃⼰双眼如泪泉，反⽽殷殷的希望，丈夫能够早⽇出现，哪怕他不相信⾃⼰切肤⼊⾻的思念也

⽆所谓，只要他早⽇归来，断肠⼈也就⼼满意⾜了。所谓“不信”云云，⽆须深究，只是*俩的窃窃私语，取镜相照，更是带有了

闺房亲密的意味，显然，在诗⼈奇特的构思中，在思妇恍惚的思念中，⼀切⼜都进⼊了想象。

其三

这⾸诗⼀题为《赠远》，⼀题为《闺情》，⽽《全唐诗》卷⼆⼗五把它与前两⾸收在⼀起，题为《杂曲歌辞·长相思三

⾸》。

这⾸诗开头“美⼈在时花满堂，美⼈去后馀空床”两句诗，是写美⼈“在时”和“去后”⼼灵的巨⼤落差。美⼈在时，鸟语花⾹，

满堂⽣辉；美⼈去后，花⼉凋落，只留下⼀张空空的床。这⾥并不是说满堂真的有花⼉盛开，⽽是因为有了美⼈的存在，⼼灵

的花⼉缤纷烂漫，姹紫嫣红。有美⼀⼈在我堂，满室⽣辉留余⾹。因为屋⼦⾥有美⼈的⾝影，有美⼈的⾔笑，有美⼈的步态，

⼀切便鲜活起来，灵动起来，也便有了流动的⽓韵和⾊彩。只因美⼈在侧，花是艳的，天是蓝的，风是柔的，⾬是润的。⽽

今，物是⼈⾮，只有⼀张空闲着的床，再也不想去触碰。

诗⼈不⾔他物，只选择⼀张空床，来突出美⼈离去后的孤独寂寞，是很具匠⼼的。看到床，他想到了什么呢？他⼤概想到

曾经的床笫之欢，想到了美⼈的冰肌⽟⾻，想到了美⼈的温柔缠绵，想到了美⼈的娇羞软语吧。美⼈在怀时，他度过了多少个

*的夜晚。良宵苦短，⽇⾼庸起，那相爱相守的⼀幕幕，⽽今，都化作了梦。美⼈在时，越是幸福快乐，她离去后就越是孤苦

和思念。

美⼈离开后，床上的绣被也被卷了起来，三年后还能闻到美⼈的余⾹。⾹⽓缭绕不绝，⽽美⼈还没有回来。多少相思，多

少难眠之夜，⽇复⼀⽇，年复⼀年。其实不是那⾹⽓真的还在，那是相思者思念⾄极的嗅觉错乱。被搁置了三年的空床，被卷

起了三年的绣被，不可能会还留有⾹⽓。

花和床本是⽆情物，但⼀旦与⾃⼰喜欢的⼈有关，便涂抹上了感*彩。所以，杜甫才会有“感时花溅泪”。《诗经·邶风·静

⼥》中，那个年轻的男⼦等着⼼仪的⼥⼦，没有等着，抓⽿挠腮之际，摆弄着⼥⼦送他的荑草，欣喜地吟唱到：“⾃牧归荑，

洵美且异。匪⼥之为美，美⼈之贻。”在他的眼⾥，荑草美得出奇，但这并不是荑草真的很美，⽽是美⼈送给他的，饱含着爱

意。