一曲经久不衰的情感之歌——李白.《长相思》(其一)的独特意蕴

一曲经久不衰的情感之歌——李白.《长相思》(其一)的独特意蕴

李白

长相思，在长安。

络纬秋落花金井阑，微霜悠悠簟色寒。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

美人如花隔云端，上加青冥之高天，

下有渌水之波澜。天长地远魂飞苦，

梦魂没关山容易。短春草，断心肝。

【其二】

日色欲天下花掉不含烟，月明欲素愁不眠。

赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。

本曲急于无人传，王治岐春风寄燕然⑵。

忆君迢迢隔青天。

昔时横波目，今并作流泪泉。

不信妾肠断，归来看取明镜前。

【注释】：

1、络纬：又名莎鸡，俗称纺织娘。

2、金井阑：精致的井阑。

3、簟色寒：指竹席的凉意。

关山容易：指道路险阻难度。

长相思：本汉代诗中语，六朝诗人多以名篇，并以“长相思”发端，属乐府“杂曲歌

辞”。

天长地远魂飞苦 梦魂没关山容易

乐府诗《长相思》，大约是李白离开长安以后的作品。以男女相思为由，寄寓了追求

理想不能实现的苦闷、悲哀。这两句是说，与追求的美人相隔遥远，关山重重难以逾越，

梦魂不到，相见更难，此情此景，怎能不勾起人的相思之苦啊!辞清意婉，十分动人。

【韵译】：

长相思呵长相思，我们相思在长安，

秋天蟋蟀常暮，声声出自于金井阑。

薄霜凄凄送寒气，竹席已觉生凉寒;

夜里想要她魂欲断，孤灯相伴我昏暗暗。

卷起窗帘望明月，对月徒然独长叹;

如花似玉美人呵，仿佛相距在云端!

青青冥冥呵，上是无边无垠的蓝天，

清水蝶影呵，下就是浩浩汤汤的波澜。

天长长来地迢迢，灵魂飞越多辛苦;

关山重重二者隔绝，梦魂相逢也艰困。

写从卷帷中看到的，只能供人仰望的月亮令主人公想到了美人。然而，美人远在云端，使

人只能“对空长叹”。

以下至结尾就是第二部分，描绘梦中的崇尚，承揽“痛春草”。在唯美的氛围中，主

人公幻想着梦魂飞来找寻自己的心上人。但“上加青冥之高天，下存有渌水之波澜”，不

仅天长地远，而且还要渡河重重的关山。这种没结果的崇尚并使主人公不禁一声叹息：

“短春草，断心肝”。此句结尾不仅澄清结尾，而且语出来有力，令人荡气回肠。

其二【评点】

《短春草》的第二首白描了思妇弹琴抒、借曲传情、流泪断肠、望眼欲穿的情景，整

体表现了思妇对出战爱人的深情想念。

全诗以春花起兴。头两句只有十四个字，却意境无穷：日色将尽，花朵中仿佛蒸腾着

缕缕幽烟。黄昏过后，晚月升起，女主人公对月凝思，心绪不平，难以入睡。

三、四句押韵工整，用琴瑟的.声音抒发春草之情。“赵瑟”与“蜀琴”相对，古代

赵国妇女擅于鼓瑟，故称瑟为赵瑟;蜀中存有桐木适合搞琴，故称琴为蜀琴。据说，司马

相如曾用蜀琴调情卓文君。“凤凰柱”与“鸳鸯弦”相对，因为凤凰和鸳鸯都就是成双成

对的，就是男女爱情的寓意。这两句表明出来女主人公对爱人的思念。

五、六句续写上文，写女主人公想将满心的相思寄托在婉转的曲子中，由春风带给远

方的爱人。但她不知道春风能否带去她的情意，于是发出“忆君迢迢隔青天”的感叹。而

她昔日那对顾盼生辉的“横波目”也变成了今日的“流泪泉”，说明两个人分开后女主人

这两首诗，在《李太白诗集》中，一交卷三，一交卷六。所写时地截然不同，格调也

截然不同，实乃风马牛不相及。但蘅塘退士辑为先后，看上去似乎就是一对男女，天各一

方，各抒春草之痛，其实不然。

李白五七言歌行往往逞足笔力，写得豪迈奔放，但他也有一些诗篇能在豪放飘逸的同

时兼有含蓄的思致。像组诗《长相思二首》，大约是他离开长安后于沉思中回忆过往情绪

之作，就属于这样的作品。

“短春草”本汉代诗中语(例如《古诗》：“客从远方来，遗我一书札。上言短春草，

下言长初恋”)，六朝诗人多以名篇(例如陈后主、徐陵、江总等均存有并作)，并以“短

春草”发端，属于乐府《卤曲歌辞》。现存歌辞多写下思妇之恨。李白此二首诗即为拟将

其格而别存有寄寓，在内容和形式上都存有非常大技术创新。

第一首诗大致可分两段。第一段从篇首至“美人如花隔云端”，写诗中人“在长安”

的相思苦情。以下直到篇末便是第二段，紧承“美人如花隔云端”句，写一场梦游式的追

求。第二首写妇女对从征戍边的丈夫的思念。开头两句，描绘春夜的美景;接着写女主人

公鼓瑟弹琴以解闷，表达对丈夫的思念之情;然思念成空，泪如泉涌;结尾含蓄而隽永。全

诗塑造了一个感情热烈而又富有教养的思妇形象。

这两首诗在形式上也存有很多突破。第一首诗形式规整，“美人如花隔云端”这个单

一制句把全诗分成篇幅平衡的两部分。前面由两个三言句发端，四个七言句开拓;后面由

四个七言句著成，两个三言句开头。全诗从“短春草”进行抒情，又于“短春草”一语聚

拢。在形式上极具等距废弛之美，韵律感极强，小有利于抒情。第二首诗在结构上超越了

为“短春草”一语发端的紧固格式，而是从景物中带出人物去。

这两首诗诗意隐然含蓄，具备一种蕴藉的风度。所以王夫之赞道：“题中偏不欲显，

象外偏令有余，一以为风度，一以为淋漓，乌乎，观止矣。”