浅析中国音乐IP电影的跨媒介叙事的现状及优势

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科学大众·科学教育

2021年第5期

浅析中国音乐IP电影的跨媒介叙事的现状及优势

潘玥岑祁文慧

（南京林业大学外国语学院，江苏省210037）

摘要：音乐IP作为一种可向电影进行跨媒介叙事的新型IP正受到关注，越来越多的音乐IP电影出现在中国的大银幕上。本文深

入剖析了中国音乐IP电影的发展现状及发展优势，发现其在跨媒介叙事过程中具有发源早、发展稳、票房高、评分低、显情怀、融叙

事等特点。音乐IP电影跨媒介叙事具有三大发展优势：赋予开放空间，激发创作自由；创造时间跨度，强化记忆节点；建构情感符

号，连结叙事体验。音乐IP电影如果能充分发挥其内在优势，摒弃不足，将获得长足、良好的发展。

关键词：音乐IP；跨媒介叙事；现状；优势

中图分类号：F49文献标识码：A文章编号：1006-3315（2021）5-180-002

出。詹金斯将跨媒介叙事的概念阐述为“一个跨媒体故事横跨

多种媒体平台展现出来，其中每一个新文本都对整个故事做出（一）IP电影

了独特而有价值的贡献。跨媒体叙事最理想的形式，就是每一

种媒体出色地各司其职、各尽其责”。产者对其智力劳动过程中生产出的成果所依法享有的专有权

[3]

跨媒介叙事不同于传统的叙事，其重要特征就是在叙事过利。

程中赋予了各大媒介独一无二的价值；在统一的故事世界的框体物象，或者一个符号、一句话等抽象物象。目前业界将“可以

架下，不同的媒介可以根据自身的特性，衍生出统一故事世界里进行二次传播、有一定商业价值”的具有版权的任何文化产品统

的新内容，以整合协作的方式一同将该条故事线延续下去。而称为IP。由此，将特定IP经由投资者进行版权购买并开发而成

并非让原故事在不同的媒介上反复呈现。的电影就是IP电影。

跨媒介叙事也不能同改编一概而论。跨媒介叙事的核心在我国IP电影的开发还处于发展初期，但也具备了一定的规

于构建一个统一的故事世界，在数量和内容层面都与改编有着模。根据IP的原媒介形式，可分为以下几类：1、小说IP电影类，

本质的区别。在数量上，跨媒介叙事破除了改编的“一对一”模例如《盗墓笔记》；2、漫画IP电影类，例如《快把我哥带走》；3、话

式；跨媒介叙事的故事世界可以衍生出多个文本，并不断扩散。剧IP电影类，例如《驴得水》；4、动画片IP电影类，例如《熊出没

在内容方面，跨媒介叙事的文本是根据媒介特性进行的创作，并之过年》；5、音乐IP电影类，例如《同桌的你》；6、综艺、真人秀IP

不追求改编的“忠实性”。在跨媒介叙事中，文本更多是担任一电影类，例如《向往的生活》；7、游戏IP电影，例如《魔兽》;8、系列

种“线索”的作用，用于构建观众的心理模型，文本之间是相互交

叉、相互扶持的一种关系。（二）音乐IP电影

二、中国音乐IP电影跨媒介叙事发展现状

（一）发源较早，发展稳步

音乐IP电影，基本可以称得上为中国本土的一种电影形式。掘，其作为一种特色IP发挥的作用不容小觑。音乐IP与文学、

音乐向电影的跨媒介叙事可以追溯到1996年的《甜蜜蜜》。该漫画和游戏IP一样，都具有高专注度、高影响力的特点，是可以

部电影根据20世纪80年代邓丽君的同名歌曲进行创作，展现了

在香港回归前夕这样一个历史节点中国移民潮下底层小人物的

命运纠葛，表现出了当时的历史变迁。但是在当时IP的概念还影诞生。

未出现，所以作为音乐IP的跨媒介叙事并未受到太多关注。

随着科技的进步，音乐IP电影得到进一步发展。在2010年品文本本身的故事加以延续，电影与音乐的名称和叙述的内容

至2016年间基本保持在一年一部作品的速度，从2018年的两部一致或有着一致的方向，传达一致的情感；第二种是只借用一些

逐渐攀升到了2019年的三部。这个期间的代表作品有《老男

孩》（2010年）；《同桌的你》（2014年）；《栀子花开》（2015年）；《睡存剧本进行“挂羊头卖狗肉”式营销。音乐IP电影有着完整的

在我上铺的兄弟》（2016年）；《后来的我们》、《为你写诗》（2018故事主线，丰满的人物形象，完整的故事情节，更能展示出音乐

年）；《大约在冬季》、《一生有你》、《我和我的祖国》（2019年）。由

此可见，音乐IP电影的发展正在逐步加快。目前，我国音乐IP作的核心来源，电影依附音乐而生，电影的情节随着音乐的情感

电影正处于初步发展阶段，数量和规模还有待于进一步发展。变化和叙事结构起伏变化。

（二）票房较高，评分较低

所有IP都选自经典的音乐，不仅具有独特的时代记忆，更是

一、概念界定

IP，全称为“IntellectualProperty”，即“知识产权”，是指生

[1]

IP的形式有很多，包括但不限于文学作品、游戏、歌曲等具

IP电影。例如“囧途”系列。

音乐，往往凝聚着激荡人心的力量，跨越时间空间传递情

感。随着消费社会的发展，音乐的商业价值也得到了进一步发

进行二次传播的知识产权。随着小说、漫画等电影改编中常见

IP的泛滥，部分电影人将目光投向了音乐这一IP，由此音乐IP电

音乐IP电影的开发通常有两种模式。第一种是根据音乐作

高人气音乐IP的名称，实际上采用与该音乐IP无实质联系的既

[2]

IP在电影延伸中的独特作用。并且在音乐IP电影中，音乐是创

（三）跨媒介叙事

跨媒介叙事，为美国学者亨利·詹金斯在2003年时首次提

作者简介：潘玥岑，南京林业大学翻译专业硕士生。祁文慧，南京林业大学教授，硕士生导师。

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总第1308期

有着广泛的流传度。每个时代都有其独特的时代记忆，而青春了音乐一个最基本的领域——听者听音乐时所用的物理时间，

的回忆、励志与奋斗是每个人生命旅程中都会有的经历。这些此种时间具有不可逆性，带给人们以无法改变的历时性，时间让

经历配合经典乐曲产生的时代光晕，更能给予受众以强烈的代音乐成为了一个有边界的整体。

入感，产生共鸣；加上歌曲原有粉丝的基数，音乐IP电影的票房正因为音乐有着如此的内部结构，当我们进行音乐的倾听

往往都很理想：《同桌的你》票房为5.9亿，《后来的我们》票房过动作时，流逝的时间被固定了，通过音乐，我们就进入了某种意

13亿；在1996-2019年发行的这十部音乐IP电影中，票房过亿者

超过半数，但与高票房对应的是低评分。熟悉的节奏和旋律裹挟着时间的跨度，推动并联合叙事的感性

纵观1996-2019年发行的这十部电影，豆瓣平均评分在5分特征，强化着人们的记忆点。这也就是为什么经典的歌曲能够

左右。其中最高分为8.8分的《甜蜜蜜》，最低分为3.8分的《为你历久弥新，带给不同时代的人感动，激发其情绪的跌宕。音乐叙

写诗》，绝大多数评分没有超过6分，究其原因，自然少不了“同事的历时性为人们构造出一个具有时空感的虚构空间，该空间

质化严重”这一问题，音乐IP跨媒介叙事的主题往往总是被限定能够弥补现实世界的不足，带去一种美学意义上的重构。

在“青春记忆泛滥”的爱情片中。三）建构情感符号，连结叙事体验（

三）情怀凸显，叙事交融音乐作为一种特殊的语言，拥有自己的语法、修辞以及语（

《甜蜜蜜》等十部音乐IP电影中，有六部的主题为青春爱情，义，可以做出陈述、传达信息以及表达情感。不同的媒介材料建

有三部为青春励志，有一部为爱国献礼。由此可以看出，该类影构了各自的符号系统。正如苏珊·朗格（SusanneK.Langer）

片的逻辑内核就是记忆连接，以校园青春、青春爱情、青春励志、曾言，“音乐所反映的是情感符号（morphologyoffeeling）”。

时代礼赞等为表达的侧重点，以此来获得影片的商业成功。该种“情感符号”借助一定的形式来传递领悟和感觉的整个过

[4]

除了相关影视公司通过购买IP后进行音乐IP孵化与影视开发。程，此形式属于描述而非推理，属于一种“有意味的形式”。

音乐IP的原创作者也会通过设立公司等途径经营文化传播的业这种“情感符号”存在的意义往往并非是揭示作品的意义，

务，进行对音乐IP的后续利用。例如《老男孩》的创作者王太利而是作用于不同的听者，让其感受音乐的特定进程，从而在叙事

以及《一生有你》的创作者卢庚戌都在音乐IP电影成功上映后成表达时唤起其听觉感受。正是由于该种“情感符号”的非固定

立了自己的文化传播公司。由此观之，现今的音乐IP电影是资性，在跨媒介叙事的过程中对同一音乐文本会产生不同的故事

本、情怀以及商业运作三者相互交融的产物，其叙事的内容主体验；即不同的想象内容，连结的是不同听者独特的情感体验。

题、叙事的手法构思等都是契合这三者的表征。因此，该类影片通过阐释这些不同的情感体验并尝试建构不同的叙事，又进一

不仅具有文化意蕴、艺术气息，也具有一定的大众性，是文化价步促进了叙事的交流进程。

值、商业价值和艺术价值的统一体。

[5]

三、中国音乐IP电影跨媒介叙事发展的优势

一）赋予开放空间，激发创意自由（

“音乐分析本身就源自一种叙事冲动”，其与叙事之间更是

紧密相连。音乐本身就具备着深刻而本质的叙事性，并以其独

特而丰富的艺术手法有效地表达出了叙事者的声音。标题音

[6]

乐可以借助特定的标题进行叙事，但音乐叙事并不完全借助这

种方式。音乐作为一种特殊的叙事文本，人们并不苛求其在叙

事过程中做到真实再现。而正是听众的这种脱离了真实但同时

也具有一定契合性的“虚构”和“杜撰”，更能表现出显性（标题音

乐）或隐形（纯音乐）的叙事意义。因此，音乐IP的跨媒介叙事较

为自由、开放，在向电影媒介的跨媒介叙事过程中，只要符合音

乐的主题，将抽象的感觉与情绪具象化，电影制作者即可构建一

个全新的故事世界。

由于音乐文本缺乏网络文学等已有的细致全面的故事情

节、人物、场景，故而有着更大的自由度，在向电影的跨媒介叙述

过程中更容易进行创意的发挥。和文学作品相比，听者较于读

者的接受度也更大。读者通过阅读小说等文学作品，已经形成

了自己具体的想象，有了一定的期待基础。如果在IP影视化的

过程中，还原度不够，场景等不到位都会导致跨媒介叙事的失

败。

二）创造时间跨度，强化记忆节点（

音乐作为语言的一种，其本质要求有一个赖以展开的时间

维度，其与时间的关系属于一种特殊的性质。声音与节奏赋予

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义上的永恒。因此，音乐IP的跨媒介叙事更经得起时间的考验，

[7]

四、结语

音乐IP电影，作为一种特殊的电影类型，自1996年以来就

在我国显露雏形。虽然其跨媒介叙事发源比较早，但在过度商

业化等因素的影响下，其在获得较高票房的同时，也存在着评分

较低的问题。当然，在电影改编领域，相较其他类型的IP，音乐

IP在一定程度上能够赋予开放空间，激发创意自由；创造时间跨

度，强化记忆节点；建构情感符号，连结叙事体验，因而具有自己

独特的优势。展望中国音乐IP电影的未来，希望在其跨媒介叙

事的过程中能够充分发挥音乐IP天然的优势，摒弃发展现状中

不好的一面，从而获得长足、良好的发展。

参考文献：

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