IP改编是不是影视创作的瓶颈

9.25辩论赛

反方：IP改编不是影视创作的瓶颈

定义：IP 知识产权，有一定观众基础，有潜在知名度及变现能力的作品

创作：1，创造文艺作品 2，文艺作品。 行动的结果直接产生文学，艺术或科学作品

瓶颈：事情进行中容易发生阻碍的关键环节

影视创作：创造电影，电视剧。

论点：1，IP改编是二次创作，创作不应该仅仅是剧情， 还包括人物形象的具体化，场景的艺术

化。IP改编是在原有情节的基础上加上编剧对于内容的理解。iP的蓬勃发展，至少标志着电影更加

向观众喜闻乐见的角度发展，不再以主创们的个人喜好为主导。上世纪数字化取代胶片拍摄，业内

许多人是抵制，不屑，甚至认为是堕落，现在却看到了数字化所带来的一切。现在人们都看到IP的

热的确促进人们进一步关注电影发展，也 就推动了电影发展

2，唐老鸭，米奇老鼠，迪士尼乐园都算是IP改编，这些不但拍出了成功的电影，还打造了史上最

成功的主题乐园。

3，文学作品提供的是想象力，每个人的想象力不一样，所以文学作品和电影所呈现的也不一样。并

不是随便一个作品就可以改编，改编也是一个高难度的创作。不管是IP改编还是原创，都在于制作

人一个段位问题，就是在这场剑术中，你是哪个段位的剑手。

4，电影制片人之所以会选择原IP，是因为原IP本身是优秀的，如果想要创造出被投资方看重并改

为影视IP的作品，并不比任何影视编剧本身创作容易。如果担心IP改编影响影视创作，实质是这

个行业变强了，换个角度，这对于编剧而言何尝不是一个机会，改编的难度一定比原创低吗？如果

要赢的口碑票房的双丰收，改编比原创更难，因为它要考虑如何迎合原IP粉丝群？如何将跨领域的

IP剧本化？这都是不亚于原创难度的挑战，甚至对于一些世界观不完善的奇葩IP，编剧要做的改编

其实就是原创。同时，一个真正有实力的编剧，是不会淹没砸新的市场模式下的。

5，好的电影电视剧就是好故事，改IP不是没有好编剧好故事，而是因为IP本身有知名度，省下

的不是前期创作的费用，是营销打广告的费用。事实上，很多所谓的IP根本和没有剧本一样，比如

由流行歌曲改编的《同桌的你》《栀子花开》。这些只是一个大概的意向，故事还是要编剧，而之

所以当IP无非是听过的人多，有观影吸引力而已，这跟国内编剧的创作力没有关系。

6，大量的IP改编正是为了弥补突然扩大的需求，我们说，IP改编和原创剧本都是影视作品创作的

形式，整体的需求扩大，但优秀的原创剧本是不会短时间内大量激增的，多出来的需求就要由已经

较为成熟的IP弥补。IP热的出现为影视行业留住了资本，为更多编剧的成长，好剧本的酝酿争取

了时间。毕竟更多的观众是为故事所打动。

7，IP剧粗制滥造并不是IP本身的问题，创作者是否用心才是关键，今后的IP作品将会在兼顾娱

乐性的同时更注重电影本身质量，而那些低质量的IP会被市场淘汰。当下IP应为影视创作的助推

剂，而不是逃避原创的捷径。

正方可能提出的问题：

1，现在原创的作品的确少了，如果IP改编不是影视创作的瓶颈，那瓶颈是什么？

答：影视创作的瓶颈是一个时间问题，我们都知道现在的影视业有多火爆，可是电影容易大爆发，

编剧人才缺不会大爆发。IP改编的出现为编剧人才的出现提供了铺垫和时间，这是发展速度与人才

供给之间的矛盾。就好像我们常说教科书上的内容都是落后时代，难度能说教育的瓶颈在于教科书

的吗？

2，影视圈引入IP改编去迎合观众口味，这样的心理，不仅不会促进影视作品的向上创新，而且会

养成习惯不再突破，毕竟这是一条捷径。

答：首次，观众选择电影我想大部分愿意看的都是内容积极向上的，而创作者为了好口碑和好票房

的双丰收也必然会往积极的方向创作。如果你认为迎合观众口味就会导致影视作品不积极向上，请

问，难道你是愿意看那些低俗片的人吗？

3，有些小说还为写完版权就卖出去了，这样急于求成对小说的成长并不是好事，不管是文学还是影

视都需要认真打磨，如今的情景加剧了网络文学的浮躁

4，现在IP影视剧泛滥主要原因可能就是没有好的编剧，创作不出好的剧本，投资商为了降低风险

直接拿热门小说甚至网络小说来改编成剧本，大大节省了前期成本，而且在一定程度上有收视保障.

就想现在大家更愿意购买国外电视节目模式一样.

5，首先是IP热潮引发大量盲目投资性。相比于改编作品，原创作品的门槛较高，非专业人员难以

介入，在资本利益的诱使之下，投资者们想要快速地进入文化产业，IP就是他们寻找的进入文化创

意产业的一个入口，因为相较于原创作品，IP的开发、改编和再创造更容易被非专业人士所理解，

如此一来促使大量资金的涌入，但资金大量涌入的同时，技术的进入却是较少的或者是说无法迅速

的跟上这种发展势头，且进入的门槛较高，这就导致很多IP虽然得到大投资，但改编和再创作方面

仍然面临很多问题。市场上甚至出现了囤积网络文学等IP囤积现象，似乎只要手握大量IP，不管

是否可以改编都可以盈利。

我方可质疑点：

1，电影创作一定是完全原创吗？IP改编本身也是一种创作。小说提供的只是内容的框架，大部分

还要靠编剧的剧本化。且像《栀子花开》《同桌的你》这些IP改编，完全是编剧的自主创作

2，影视创作的目的是能让观众被故事所打动，观众喜欢某个文学作品也是被其的内容打动，观众不

会为IP买单，是被内容打动，所以不能说IP改编是影视创作的瓶颈

4，出大价钱买下IP，仅仅只是买下一个大书架，为了往架子里搬书，让架子好看点，还得搬书的

专业人士出马。作为编剧，不否认写自己的故事是好的，但是编剧的职业生涯是没有升职这个概念

的，薪水报酬不像其他行业那样随头衔升高而升高，报酬取决于名气，所以为了薪水她们也会尽力

原创。

5，《清明上河图密码》的作者五年内没有收入，IP热了，它像救命稻草一样，让作息继续写作

6，跨界融合拓宽了IP受众的年龄覆盖层次，形式的改变也在拓展着受众的广度，不同改

编形式在吸引核心用户的同时，可以利用形式本身的一些属性和受众特征，拓展用户人群，

由于传统电视受众年龄以50后、60后为主，因此诸如网文衍生剧这一类以80、90后

为核心用户的电视剧就很难在传统播出渠道获得较高的收视率

7，并且IP改编的出现是给编剧提供了基础和时间，从另一角度来说IP可以给影视产品提

供一个大的框架，通过编剧等专业人士的润色填充，创造出许多影视产品。

8，使电影创作里普通人更近，很多人都有导演梦，而原创剧本的拍摄专业性很强，非专业

人士难以涉及。

总结

1.纠错。总结对手在比赛中犯下的错误，这是需要你在赛前分析对手的论点，重要从逻辑，事例，

论证等方面找错。

2.重复论点，总结把论点强调一遍，论点要一致。

3.升华。将我方的观点尽量提升到一个新高度上，从更高的层面分析辩题，不仅局限于辩题本身，

而要涉及更高的价值观，世界观。

大家好，感谢对方辩友的精彩陈词。刚刚对方辩友提到。。。。。。（提出对方出现的问题）。

创作，在新华字典中指产出文艺等作品的行为。而刚刚我们已经论述，影视创作不仅仅是原创，所

以今天我们只要证明IP改编没有影响电影的产量，就可以证明IP改编不是影视创作的瓶颈。而今

天对方告诉我们。。。。。。是不是有点纸糊的月亮当太阳呢。今天我们说IP改编不影响影视创作

的发展，不是为了那些把IP改烂的说好话，而是想给IP改编一个确切的定位。我们看到IP改编

有好的，也有不好的，今天好的IP改编，我们都看到很多的如《西游记》等使更多人接触电影了解

影视，也因此促进了不同版本的《西游记》的产生，形成你追我赶的现象，这些都促进了影视发

展。而对于所谓的烂片，人们会对此做很多点评，这些点评恰恰是影视创作的进步空间，可见如今

的电影市场还有很大进步空间，而且我们也看到《人民的名义》《红高粱》这些好片的正层出不

穷。影视公司出大价钱买下IP，仅仅只是买下一个大书架，为了往架子里搬书，让架子好看点，还

得搬书的专业人士出马。作为编剧，将小说剧本化不仅要熟悉原著，还要更加了解原著中的人，更

要考虑迎合原IP粉， 这些难度不亚于原创。而且IP改编将文学和电影两个不同领域联系到一起，

这两部分会形成你中有我，我中有你的局面，相互促进发展，最后请大家想想，如果IP改编是影视

创作的瓶颈，那为什么自从IP改编大众化以后，还有越来越多的影视作品出现呢？越来越多的影视

作品出现也就证明影视市场的火爆，也就不存在IP改编是瓶颈一说。

主席，评委，观众好，我是反方一辩。首先我来阐述一下今天辩题的各个概

念。 ip即知识产权。IP改编就是指将网络小说，游戏，动漫等改编开发成影视产

品。

影视创作的结果是产生电影，电视剧等影视产品。我在这强调一下创作不仅仅

是原创。

我方认为ip改编不是影视创作的瓶颈。 瓶颈是指事物受到制约阻碍或者某事

业停滞不前的状态。

一，IP改编现象很早就已出现，现我国的《西游记》《水浒传》都是ip改编

而来，既然这么早就出现，且我国影视行业还一直不断在飞速前进说明IP一直以来

没有阻碍着我们影视行业的发展。且不论我国，就海外市场来看《悲惨世界》《指环

王》等由ip改编而成的影视作品，包括好莱坞的成功都让我们看到ip如同一个采不

尽的大金库，每次挖掘都能挖出一个艳阳天来。所以我方认为IP改编不是瓶颈反而

是能刺激整个影视市场，推动整个影视行业发展的法宝。

二，我们之所以有一个IP改编会阻碍影视创作发展的错觉是因为现在市场需

求扩大，人们精神需求的不满足导致市场急需迎合观众，就将本来就有庞大观众基础

和赚钱快的ip引入导致现在市场出现大量参差不齐的作品。令许多优秀的原创剧本

拉不到赞助，挤压了原创剧本的生存空间。但这决不意味着影视创作就受到了阻碍。

因为目前我们整个影视市场缺少的是符合观众审美的作品。而IP改编的出现是可以

说是填补了市场的空缺，使更多的人注意到影视市场的发展潜力，更加愿意去投资，

从而带动影视创作发展，让整个市场更加繁荣。

三，可以说iP的蓬勃发展，标志着电影更加向观众喜闻乐见的角度发展。因

为ip改编是顺应主流趋势，凭借自身丰富的题材，靠有着最接近观众的审美口味的

内容去适应观众日益增长的审美需求，让原本难捉摸出观众心理的影视界找到一个突

围口，可以不再是单凭主创方的喜好和经验或是去拼运气去猜测观众的审美，从而创

作出观众想看的作品。

最后ip的大量出现则会使整个影视产业竞争力加强，相关从业人员会更加注重

自己作品质量问题，来加强竞争力，从而创造出更多高质量的作品。所以说IP改编

不是影视创作的瓶颈。

谢谢大家