诗歌鉴赏表达技巧总结

诗歌鉴赏表达技巧总结

诗歌鉴赏表达技巧

表达技巧（艺术手法）：表达方式、抒情手法、修辞方法、结构

技巧、表现手法

一、表达方式：记叙、议论、说明、抒情、描写。

古诗中不存在“说明”，因此，古诗从表达方式上讲，就是记叙、

描写、抒情、议论四种。古代诗歌大多是即景抒情，因而描写和抒情

用得多。传统的叙事诗少，叙述的表达方式用得就少。议论在诗歌中

用得更少，但也有，宋诗要多一些。

1、记叙：记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。一般

用于叙事诗的表达，以高中课本中《琵琶行》和《孔雀东南飞》为代

表，而律诗和绝句当中也有出现，如：杜甫的《登岳阳楼》：“昔闻

洞庭水，今上岳阳楼。”

2、描写：用生动形象的语言对人物、事件、环境所作的具体描绘

和刻画。如：《孔雀东南飞》中对刘兰芝的描写：“足下蹑丝履，头

1、直接抒情（直抒胸臆）：作者直接对有关人物、事件等表明爱

憎态度的一种抒情方式。

◆《茅屋为秋风所破歌》的结尾：“呜呼，何时眼前突兀见此屋，

吾庐独破受冻死亦足”，就直截了当地抒发了诗人甘愿为天下贫寒的

知识分子的幸福而牺牲自己的高尚情操。

◆“生当作人杰，死亦为鬼雄”，抒发了李清照慷慨激昂的人生理

想，含蓄地批判了南宋朝廷苟且偷安、偏安江南的懦弱行为。

2、间接抒情：

（1）借景抒情：作者对某种景象或某种客观事物有所感触时，把

自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景

此物予以抒发，这种抒情方式就叫借景或借物抒情。

◆张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏

城外寒山寺，夜半钟声到客船。”这首诗就是诗人张继在国家遭受战

争、自己赶考落榜，处于痛苦、彷徨、忧愁和无奈之时，借景抒情之

作。

◆王冕的《墨梅》：“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人

夸颜色好，只留清气满乾坤。”此诗以梅自喻，运用了托物言志的手

法，表现了作者要像梅花那样的高洁、淡雅，不向世俗献媚的坚贞、

纯洁的操守。

◆陆游的《卜算子?咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄

昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，

只有香如故。”

◆于谦的《石灰吟》：“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身

碎骨浑不怕，要留清白在人间。”

◆周敦颐的《爱莲说》

（6）借古讽今借古喻今咏史言志借古抒怀怀古伤今（咏史怀古诗）

（7）用典抒情：也叫用事。它是指援引历史故事或古书中的词语

来说明白自己观点的一种修辞方式。用典有明用，也有暗用。用典的

作用：能够起到含蓄、洗练、委婉和联想翩翩等作用。用典可以拓展

意境，使诗词情意显得含

蓄，达到字少意丰的效果。

◆辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》“千古江山，英雄无觅孙仲

谋处”

（8）以乐景衬哀情（反衬）

◆杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日

是归年？”

不见“景”：“寓情于景”表达感情时正面不着一字，读完诗歌后的

感受是见“景”不见“情”，但是仔细分析后却发现诗人的感情全部

寓于眼前的自然景色之中，一切景语皆情语。

◆(3)托物言志与借景抒情的区别：“志”与“情”，“志”是志

向、情操、爱好、美好愿望等，托物言志大多运用比喻和象征的手法，

把志向寄托在特定的物象上。“情”是喜怒哀乐、悲欢离合等人之常

情，一般是通过景物来传达。托物言志常常借助于某物的一些特性，

此“物”非“景”，咏物不是写景。借景抒情的“景”是指自然风景，

而不是某种物品。

三、写景手法（描写手法）

1、正面描写、侧面描写、细节描写

2、工笔、白描（工笔细描粗笔勾勒）

（1）白描：用线条勾勒，使用简练的笔墨，不用形容词和修饰语，

也不用精雕细刻和层层渲染，干净利素地勾画出事物的形状、光暗

（声响）等特点。

◆北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”就

是对草原景象的白描，显得简洁有风骨，写出了

草原的壮美，点染出牧民的生活。

（2）工笔：指对事物的一笔一画的精雕细刻，相对于白描，细描

也可以称为工笔，

◆杜甫《春夜喜雨》“野径云俱黑，江船火独明”抓住典型细节，

◆唐代李白的《静夜思》：”床前明月光,疑是地上霜”.诗人在这

里,就用了相似联想.将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜.这一

处联想,既写出月光的皎洁,又点出了季节的寒冷,还烘托出诗人飘泊他乡

的孤寂凄凉之情. （2）想象是指诗人凭借记忆进行回顾或产生新形象

的过程.

◆王维《九月九日忆山东兄弟》：独在异乡为异客,每逢佳节倍思

亲. 遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人.

诗人以想象兄弟们发现登山插茱萸少了一人,表达诗人自己对兄弟

们的思念之情.

5、绘形绘声绘色(多角度进行描写)

6、正侧结合：对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写；描

写对象周围的事物，使对象更鲜明、突出的是侧面描写。

7、动静结合：是指对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互

映衬，构成一种情趣。

◆王维的“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”用蝉和鸟的叫声衬托山林的

幽静

◆王维的《山居秋暝》：“明月松间照，清泉石上流。

8、虚实结合：写景为实，抒情为虚；物象为实，想像为虚；正面

为实，侧面为虚。丰富诗歌的意象，开拓诗歌的意境，为读者提供广

阔的审美空间。

◆李白《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

（实）飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（虚）”

◆柳永《雨霖铃》

9、点面结合：面指的是对背景做粗线条的勾勒,点指的是在背景

上作精妙的描画。

◆“千山鸟飞绝,万径人踪灭。“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”,开头两

句“千山鸟飞绝,万径人踪灭”描写雪景，是面，是渔翁的大背景，,孤

舟蓑笠翁是“点”，刻画了一个寒江独钓的渔翁形象。这个渔翁的形

象显然是诗人自身的写照,曲折地表达出诗人在政治改革失败后虽处境

孤独,但顽强不屈、凛然无畏、傲岸清高的精神面貌.

10、视听结合（视觉、触觉、听觉、嗅觉）

11、高低结合、远近结合、俯仰结合、

四、修辞手法

1、比喻：比喻新奇，生动形象、鲜明，增强了感染力。

◆飞流直下三千尺，疑是银河落九天——李白《望庐山瀑布》

2、比拟：

（1）拟人，赋予人的情感（使……人格化）描绘事物生动、形象、

鲜明。增强了感染力。东风知我欲山行，吹断◆檐间积雨声。——苏轼

《新城道中》

◆绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

（2）拟物：把人比拟成物。

3、双关：趣味含蓄委婉意味隽永、使语言幽默，饶有风趣；生动

活泼，含蓄曲折地表达微妙的神态和情思。

◆东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词》

4、夸张：浪漫，引起丰富的联想，突出了事物的本质和特征，便

于抒发强烈的感情。

◆白发三千丈，缘愁似个长。——李白《秋浦歌》

5、借代：形象突出，特点鲜明，具体生动。

◆知否，知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令》

6、对偶：音节整齐匀称，节奏鲜明，有结构美和音乐美。

◆无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。—杜甫《登高》

7、排比（列锦）：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

—马致远《天净沙?秋思》

8、互文：言简意赅趣味

◆秦时明月汉时关，万里长征人未还。—王昌龄《出塞》

◆“主人下马客在船”——白居易《琵琶行》

9、反问：强调突出

◆江东子弟今虽在，肯为君王卷土来？—王安石《叠题乌江亭》

10、设问：强调突出

◆问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。—元曲小令阿鲁威作

11、反复：强调突出回环往复的音韵美

◆少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。（辛

弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》（反复）

◆何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。君问归期未有期，巴山夜雨

涨秋池。（反复）

12、叠词：营造氛围、音韵美

◆寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢》

五、表现手法：

1、赋比兴：《诗经》中常见的表现手法。

（1）赋就是铺陈直叙，即是人把思想感情及其有关的事物平铺直

叙地表达出来。在篇幅较长的诗作中，铺陈与排比往往是结合在一起

用的。

（2）比：比就是类比，以彼物比此物，诗人有本体或情感，借一

个事物作类比一般说，用来作比的事物总比被比的本体事物更加生动

具体、鲜明浅近而为人们所知，便于人们联想和想象。形象生动，鲜

明突出事物（事情）的特《卫风·硕人》，描绘庄姜之美，用了一连串

的比“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑

倩兮，美目盼兮”。

（3）兴：先言他物以引起所咏之词。从特征上讲，有直接起兴、

以乐景衬哀情、乐景衬乐情哀景衬哀情

5、虚实结合、联想和想象、

6、渲染/烘托

（1）渲染：指正面着意描写。诗歌中则是指对环境、景物等做多

方面的正面描写形容，以突出形象。

（2）烘托：指通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明突出的表现

手法。

◆渲染和烘托的区别：

很多时候渲染烘托合说，并不意味着两者可以等同，而只是说明

这两种表现手法往往紧密结合在一起使用。尤其是在借景抒情的诗歌

作品中，往往是先用渲染的手法描摹景物塑造意境，再通过景物（意

境）来烘托人物情感。一般我们说，渲染气氛，烘托情感。

◆对比、衬托和烘托的区别：

“烘托”与“衬托”不同，“烘托”是通过别的事物把想要表达

的事物写出来，所以，用一事物暗示出另一事物就叫烘托。这与“衬

托”不同，因为“衬托”是两种事物都写。

“对比”和“衬托”的区别在于：对比是相反或相似的两种事物

互相比照，以共同表现某种思想或意境，对比双方不分主次；而衬托

是以次要事物为陪衬突出一个主要事物，一方是工具，一方是目的，

两者主次分明。

7、象征/托物言志:

象征是通过特定的容易引起联想的具体形象，表现某种概念、思

想和感情的艺术手法。

10、现实主义与浪漫主义/写实和夸张

11、曲笔（对写）：对写法，也即从对面写来，也叫对面落笔，

主客移位。诗人不直抒胸臆，倾诉衷情，而是落笔对方，将作者自己

深挚的思念之情委婉含蓄地表达出来。既深化感情，又强化主题。

◆《邯郸冬至夜思家》白居易

邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着

远行人。

◆《除夜作》------ 高适

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝

又一年。

六、结构手法：

1、照应（首尾照应照应诗题等）

2、总分（总领总结分写）

3、线索过渡铺垫伏笔

4、以景起句、起句设问、开门见山

5、以景结情、卒章显志、议论收尾、问句收束