【答题思路】2022高考语文诗歌鉴赏技巧(必备方法)

【答题思路】高考语文诗歌鉴赏技巧（必备方法）

2022

篇一高考语文：诗歌鉴赏易混手法的区别

表现手法是理解诗歌的一把钥匙，但有几种手法很相似，容易混用。

为了能更准确地理解并掌握这几种手法，下面对它们进行简单的区别。

对比和反衬

这两种手法虽然都同时出现正反两个方面，但区别还是比较明显的。

反衬只突出一个方面(正)，另一个方面(反)只是作为陪衬。如王籍的《入若

耶溪》：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”诗中尽管同时出现“噪”“鸣”

和“静”“幽”，但作者主要表现的是“林静”和“山幽”，写“蝉噪”

和“鸟鸣”的目的只是为了陪衬，因为蝉和鸟的声音听得越清楚，山林就

越幽静。对比则不同，正反两个方面都是作者所要表达的。如梅尧臣的《陶

者》：“陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。”全诗句

句对比，作者既要表达陶者的劳而不获，又要表达剥削者的不劳而获;既有

对劳动人民的同情，又有对剥削者的憎恶。两相对照，鲜明而强烈。

烘托和渲染

两种手法经常混用，其实二者并不是一回事。烘托是一种侧面描写，

即为了突出主要方面，作者从次要方面下笔，加以修饰和陪衬。烘托又称

烘云托月，为了突出月亮的美，而从云写起;或为了表现红花的美，反复地

刻画绿叶。所以烘托的“托”略带“衬托”的意思。如《陌上桑》：“行

者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘其犁，锄者忘

行描写。如柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。”作者

开头写寒蝉凄惨悲切的叫声，目的是为下文的离别渲染一种凄凉、伤感的

气氛。

伏笔和铺垫

这两种手法也经常混为一谈。伏笔是为下文行文所作的准备，有时和

照应结合起来使用。有些诗歌开头的写景或叙事就是为下文抒情或议论埋

下的伏笔。如杜牧的《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”诗歌开头写停泊的地方靠近酒

家，就是为下文听商女唱《后庭花》埋下的伏笔。铺垫则是为了突出主要

描述对象，先作层层铺写，如同英语语法中的原级(good)比较级(better)

中狂舞的柳条，象征那些根基未稳，因倚仗权贵而一时得势便猖狂不已的

小人，表达对他们的极端鄙视和厌恶。托物言志(广义的托物言志应该包括

象征，这里所说的是狭义的托物言志)是作者通过对物象描写和刻画(托物)

来表达自己的某种志向(言志)。如李忱的《瀑布联句》：“溪涧岂能留得

住，终归大海作波涛。”作者以不贪恋溪涧而冲奔大海的瀑布表达自己“弃

燕雀之小志，慕鸿鹄之高翔”的豪情壮怀。

用典和借古讽今

这两种手法没有严格的界限。用典是从材料(典故)角度说的，借古讽

今是从写作目的角度说的。用典是借用古人古事或化用前人词句，目的是

委婉抒发作者某种情感。如辛弃疾《摸鱼儿》：“千金纵买相如赋，脉脉

此情谁诉?”作者借用西汉陈皇后的典故，表达自己抗金主张无人诉说、

无人理解的苦闷。借古讽今是通过对古迹古事的咏叹，讽谏当朝统治者。

一些怀古诗和政治抒情诗中多采用这种手法。如王安石的《桂枝香》：“至

今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。”作者咏叹六朝的灭亡，就是为了劝

谏北宋统治者要接受教训，不要再骄奢淫逸，荒芜朝政了。

篇二高考语文：古诗词鉴赏中对比、衬托和烘托的区别

“对比”

诗歌表达技巧中的三个术语———、和。

“对比”

诗歌中的，是指把或的事物，或者一个事物的并列在一起，以共同表

幅画面：一幅是越王大败吴国，凯旋而归，战士们个个脱下战袍，换上了

“锦衣”，向国人炫耀他们的战功，宫女们个个打扮得花儿一般，在宫殿

里恣情欢乐;另一幅则是“只今惟有鹧鸪飞”———现在只有几只鹧鸪在

王城故址上飞来飞去，昔日的胜利、热闹早已烟消云散。诗篇将昔日的繁

盛和今日的凄凉，通过具体的景物作了鲜明的对比，抒发了盛衰无常之感。

对比手法的运用突出了主题，发人深思。

“衬托”

指用相似或对立的条件，以一些事物为陪衬来突出主体事物的手法。

“衬托”分为正衬和反衬。正衬是指利用事物间的近似条件来衬主体事物，

比如李白《梦游天姥吟留别》：“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天

台一万八千丈，对此欲倒东南倾。”这里诗人并没有直接说天姥山怎样高，

而是用以高峻著称的五岳、天台来衬托天姥山，从而把天姥山写得耸立天

外，直插云霄，壮丽非凡。反衬是指利用事物的对立条件来衬托主体事物，

比如1999年高考试题选取了杜甫的《漫成一首》：“江月去人只数尺，

风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。”其中“船尾跳鱼

拨剌鸣”一句就用了反衬。诗的前三句着力刻画一个静字，此句却写动、

写声，似乎打破了静谧之境，但给读者的实际感受恰好相反，以动写静，

愈见其静，以声衬静，愈见其静。诗句“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”说的

就是这个意思。

区别

“对比”和“衬托”的在于：对比是相反或相似的两种事物互相比照，

以共同表现某种思想或意境，对比双方不分主次;而衬托是以次要事物为陪

衬突出一个主要事物，一方是工具，一方是目的，两者主次分明。

“烘托”是指通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明突出的表现手法。

侧面描写即间接描写，即通过对周围人物或环境的描写来表现主要对象。

2001年高考题选韦应物的诗《赋得暮雨送李胄》就用了烘托。“楚江微

雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。

相送情无限，沾襟比散丝。”此诗除了首句提到“微雨”以外，下面都没

有直接写雨，而是通过别的事物把雨写出来：船上的布帆变得重了，鸟儿

飞得不那么轻巧了，天灰蒙蒙的一片，远处都看不真切，而江边的树却显

得十分滋润。颔联和颈联虽未直接写雨，但烘托手法的运用使我们感到，

在船帆上，鸟羽上，在天际，在大树上，全都是蒙蒙的细雨。再如《琵琶

行》中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”一句，用环境描写烘托音乐

艺术手法，又叫表达技巧，包括四个方面：

①表达方式：记叙、描写、抒情、议论。

②表现手法：起兴、联想、烘托、抑扬、照应、正侧、象征、对照、

由实入虚、虚实结合、运用典故、直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景

交融、托物言志、借古讽今、化动为静、动静结合、以小见大、开门

见山。

③修辞：比喻、借代、夸张、对偶、对比、比拟、排比、设问、反问。

(二)“情”、“志”的区别

“声”是听觉角度;“态”分为动态和静态;“味”是触觉角度。

二、常用答题方法

(一)找出“冷词”“暖词”

诗歌中，某些词语的色调实际就是作者感情的暗示，在分析时首先应

该找出。

浙江省高考诗歌鉴赏第16题：阅读下面两首古诗，然后回答问题。

齐安郡中偶题杜牧

两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。

多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

暮热游荷池上杨万里

细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。

荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。

指出两首诗中“荷”所表现出来的不同情感特点，并作简要分析。

这两首诗描写的都是傍晚时刻的景色，均以荷与西风为诗歌的主要意

鹧鸪天代人赋辛弃疾

晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。

若教眼底无离恨，不信人间有白头。

肠已断，泪难收，相思重上小红楼。

情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

分析：这首词描写了一位思妇，即一位内心充满“离恨”与“相思”

的女性。她“眼底”充满了“离恨”，明知视线已被青山遮断，心上人是

看不到的，但仍要情不由己地、一次又一次地倚靠着楼上的阑干(栏

干)远望，足见其情之痴绝。

2.对诗歌意象的分析回答：表层含义+深层含义。

题菊花(唐)黄巢

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。

分析：满院菊花在飒飒秋风中开放，似乎带着寒意，散发着幽冷细微

的芳香，蝴蝶也难得飞来采掇菊花的幽芳。作者想象有朝一日自己作了“青

帝”，就要让菊花和桃花一起在春天开放。而统观全诗，诗中的菊花寓意

是当时社会上怀才不遇的有志之士的化身。作者既赞赏他们迎风霜而开放

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

通过雨中青山、江上渔舟、天空白鹭、两岸红桃，寄托了作者爱自由、

爱自然的情怀，也反映了他高远、冲淡、悠然、脱俗的意趣。

4.对诗歌意境的体味回答：客观形象+主观感受+交融了什么样的感情。

山居秋暝(唐)王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

这首诗写秋晚山景，描绘了山中秋雨过后清朗明净的月夜：松间的明

月、石上的清泉、竹林中的浣女、溪中的渔舟有机地勾勒出了一幅恬静、

淡远的秋色晚景图。这首诗是王维晚年隐居辋川时所作，写秋晚山景，借

以表达作者对纯朴安静、放纵山林生活的热爱。

5.对关键字的品位回答：词语含义+手法+表达作用。

玉楼春(宋)宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

关河令(宋)周邦彦

秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。

伫听寒声，云深无雁影。

更深人去寂静，但照壁孤灯相映。

酒已都醒，如何消夜永?

分析：这首词表达的思想感情：融情于景。本词上厥先写薄暮凄清之

景，孤独的旅客默立客庭中，长鸣传来，不见雁影，营造了一种凄清的氛

围。下厥的“孤灯”与上片相呼应，孤寂凄苦之情自然流露于词的字里行

间。