古代诗歌的表现手法

古代诗歌的表现手法

每首古诗都有自己的语言艺术的风格和表达技巧，要懂得怎么去

鉴赏一首古诗就要了解这首诗的信息和运用技巧，下面是由小编为大

家整理的古代诗歌的表现手法，希望大家可以帮助到大家！

古代诗歌的表现手法一：虚实结合

在诗歌鉴赏中，最让学生头疼的就是手法分析题。原因之一，就

在于学生缺乏手法知识储备，鉴于此，笔者有了细讲诗歌手法的念头。

本篇主要讲讲诗歌的常用表现手法之一——虚实相生。

一、什么是“虚”与“实”

古诗的“虚”，指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味

出的那些虚象和空灵的境界；“实”则是指客观世界中存在的实象、

实事、实境。

二、古诗中的“虚”“实”运用

1、眼前之景为实，想象虚构构之景为虚。以《雨霖铃》为例：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟

催发，执手相年泪眼，竟无语凝噎。

这些诗句，写的都是眼前的实景实事实情，是“虚”。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

这三句，则是半虚半实。

今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。

以《虞美人》为例：

一江春水向东流。

这一句，写愁绪。愁绪本是很抽象，李煜却将之化成了“一江春

水”气势汹涌，不可遏止，化抽象为形象，化虚为实.

又如《游园不值》：

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

这两句，以少胜多，以有限之红杏表现无限之春意。这是化实为

虚。

4、侧面为实，正面为虚。以马致远的《天净沙·秋思》：

小桥流水人家。

这一句子以温馨景象，反衬人的孤独、凄凉的心境。

三、虚实结合在古诗中的作用

清朝唐彪在《读书作文谱》中说得很精辟：“文章非实不足以阐

家畅想曲的节奏轻快、和谐，地点转换让人目不暇接！此时杜甫的感

情，如洪峰迭起，向前奔涌，一泻千里啊！

假如没有这两句虚笔，一路实写到底，就难以表现诗人乍闻胜利

消息时的喜极心情和急欲赶路返乡的愿望！此诗之所以被誉为“杜甫

生平快诗”，关键之一在于虚实妙合！虚写尤不可缺，恰如王世贞

《艺苑卮言》所云：“前疏者后必密，半阔者半必细，一实者一必

虚。”

总的来说，虚实结合，可大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，

为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。有时能形成强烈

的对比，有时能形成渲染烘托，从而突出诗歌的中心。

古代诗歌的表现手法二：衬托

一、什么叫衬托

诗人根据实际需要，使衬托呈现出如下一些具体形式：

1、 冷暖相衬。如李白《梦游天姥吟留别》：

熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生

烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，

日月照耀金银台。

这里，诗人先勾绘天门打开前的冷暗色调，然后再涂抹天门打开

的暖亮色调。以天门打开为界，前面越冷暗，后面就显得越暖亮，冷

暗与暖亮相互映衬，在色调的对比中，使诗在气势上形成了一个由低

沉到高昂的波澜，为后面神仙的出场渲染了神奇的背景。

2、动静相衬。如王维的《山居秋暝》：

明月松间照，清泉石上流。

颔联描写皓月当空，青松如盖，是静景描写，山泉清冽，流泻山

石之上，是动景描写。山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，

淙淙有声，以动衬静，反衬出山中的宁静。

又如：李白的《望庐山瀑布》：

遥看瀑布挂前川

写出了遥看瀑布的第一眼形象，像一条巨大的白练挂在山间，用

“挂”字化动为静。

3、乐哀相衬。如贾至的《春思》：

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

这一句，以天地之大来衬沙鸥之小，以广阔的天地反衬自己像一

只孤零零的“沙鸥”一样无依无傍的落寞惆怅，传达出一个人在现实

与历史长河中无力自主的无奈。

5、声寂相衬。如王维的《鹿柴》：

空山不见人，

但闻人语响。

这首诗第一句，先正面描写空山的杳无人迹，写的是“寂”，第

二句，空山并非一片静默死寂，偶尔传来一阵人语声。这是写“声”。

这两句，声寂相衬，以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的

空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响

过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时

的空寂感就更加突出。

6、正反相衬。如李白《蜀道难》

上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，

猿猱欲度愁攀援。

诗人写蜀道难行，先从正面着手，上面突兀而立的高山，挡住了

太阳神的运行；下面曲折回环的河川，冲波激浪。然后宕开一笔，借

黄鹤与猿猱来反衬，千里翱翔的黄鹤不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁

于攀缘，不言而喻，人行走就难上加难了，正反结合，极力状写蜀道

的难行。

7、明暗相衬。如唐刘方平的《月夜》：

在这里，诗人是用潮水反衬“故国”的荒凉冷落，是为以景衬境。

10、以景衬情。如白居易《琵琶行》：

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟

这一诗句，描绘萧瑟的秋景，以增添离别的哀愁。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月

送客的主人与相别的客人，于船中执手无言，遥望江面，唯有茫

茫的万顷碧波之上洒下皎洁的月光。这里的江边月景，衬托了别离的

忧伤。

11、侧面烘托。如白居易《琵琶行》：

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

在茫茫秋月浸江，主客惨别的江岸，相对无言的凄清时刻，“忽

闻水上琵琶声”，竟使“主人忘归客不发”，动心移情的音乐，不仅

使人流连忘返，还诱得人们去“寻声暗问”，这从侧面烘托了乐声的

艺术魅力和感人力量。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

从外部环境上加以烘托，侧面表现琵琶女弹奏的魅力。

古代诗歌的表现手法三：比兴

桑叶“沃若”与“黄陨”的对比，不仅暗示女主人公的容貌由青春而

至衰老，而且象征了女主人公与“氓”的爱情由盛而衰。由鸠食桑葚

引出女子对负心男子的沉迷，充满了沉痛和悲哀。

2、“孔雀东南飞，五里一徘徊” （《孔雀东南飞》）

在这里，诗人以孔雀向南飞去却不愿失偶分离来象征焦仲卿和刘

兰芝的恩爱依恋。既有“比”，也有“兴”，为全诗定下了一种缠绵

悱恻的情调。

3、“譬如朝露，去日苦多”“明明如月，何时可掇”“山不厌高，

水不厌深” （《短歌行》）

这三处，单用“比”，以“朝露”喻人生易逝，以“明明如月”

喻才德高盛，以山、海喻胸怀宽广，接纳人才越多越好。

4、“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年” （《锦瑟》）

这里以锦瑟起兴，追忆华年。商隐享年不足五十，故此借“五十

弦”起兴，暗喻生平，引发以下“一弦一柱”之思忆。

三、“比”“兴”手法的妙处

比兴手法的运用，能激发读者的联想，增强意蕴，产生形象鲜明、

诗意盎然的艺术效果。

古代诗歌的表现手法四：白描

一、什么叫“白描”

在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老

翁的感人形象。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。”这十四个字

的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人

想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒

摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。

这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强

度日。“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。作者又以对照的

写法来表现卖炭翁的'困苦生活。“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层

的心理刻画。一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁

却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，

二想天气寒冷，卖个好价钱。这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”

的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。

用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使

但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗。

用白描手法写景，可让人快速抓住景物的特征，体会作者所寄寓

的感情。

最后想补说一句，白描，有别于细描。细描是对事物的主要特征

作细致入微的刻画。这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，有如镂金错彩，

绚丽华美。常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法。白描则是强

调简单质朴，不重词藻修饰与渲染烘托。

古代诗歌的表现手法五：渲染与烘托

一、什么是渲染与烘托

渲染、烘托本是一种国画技法。渲染，是在需要强调的地方浓墨

重彩，使画面形象的某一方面。烘托，是用水墨或色彩在物象的轮廓

外面渲染衬托，使物象明显突出。

在古典诗歌中，渲染就是从正面着意描写，烘托指从侧面着意描

写，起一种烘云托月的作用。

“家家雨”“处处蛙”渲染了一种气氛，衬托了夜的深和夜的静。

再如韦应物的《赋得暮雨送李胄》：

楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。

相送情无限，沾襟比散丝。

这首诗用“微雨”“暮钟”“漠漠”“冥冥”“浦树含滋”，极

力渲染离别时的伤感的气氛。

再说烘托。烘托在古诗中的运用主要有以下几种情形：

1、以物烘托人。如《诗经·秦风·蒹葭》中首章的“蒹葭苍苍，白

露为霜”，次章的“蒹葭凄凄，白露未晞”，末章的“蒹葭采采，白

露未已”，写出芦苇的颜色由苍青至凄清到泛白，把深秋凄凉的气氛

却从“千古风流人物”说起，由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”，

最后才集中为周瑜一人，烘托了周瑜在作者心中的主要地位——他的

感慨主要是因周瑜而发。

3、以物烘托物。如王维的《鸟鸣涧》“月出惊山鸟，时鸣春涧

中”，描绘出一幅极其完美的春山月夜图。在这春山中，万籁都陶醉

于那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩

的空谷带来皎洁银辉的时候，使幽谷前后景象顿时发生了变化，这时

习惯于山谷静默的鸟儿，似乎连月出也带来新的刺激，居然鸣叫起来。

这种以闹衬静的写法，不仅没有破坏春山的安谧，反而衬托得春夜山

涧更加幽静。

再如王籍的《入若耶溪》“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，若耶溪

山林一片幽静，唯有不时传来一两声“蝉噪”“鸟鸣”。静寂，本是

无声，有声则打破了静寂。但是诗人偏偏说因为那一两声“蝉

噪”“鸟鸣”，山林愈发显得幽寂了。作者有意识地运用“蝉

噪”“鸟鸣”之动来烘托一种静的境界。由此可见诗人匠心独运之功。

王籍在这里通过“寂外有音”的烘托艺术手法创造出一种幽静恬淡的

艺术境界，令人神往不已。

实际上，在古诗中，渲染、烘托两种手法往往是结合在一起使用

的。特别是在借景抒情类的诗歌作品中，往往是选用渲染的手法描摹

景物塑造意境，再通过景物（意境）来烘托人物情感。

古代诗歌的表现手法六：象征

一、什么是象征

象征，指的是通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之

相似或相近特点的概念、思想和感情。

二、古诗中的象征运用示例

在屈原的《离骚》中，他把才德和有作为的人比做“美人”：

“恐美人之迟暮”。他描写他“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为

佩”“朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽”的举动，又赞美古圣先王

“杂申椒与菌桂兮，岂惟纫夫蕙茝”，这些芳草香木，都有象征意义：

一是表明屈原追求的美好事物品格高洁，屈原佩戴它们，就是象征他

的品德高尚；二是用以比喻贤臣。这种“美人芳草”式的象征手法，

对后世文学创作具有深远的影响。

又如李德裕的《登崖州城作》：

青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。

这两句描写青山环绕，层峦叠嶂，自己所处的郡城正在严密封锁，

重重阻隔之中。象征了自己被政敌迫害的境况，书写了思归不得的忧

伤。

三、古诗中常见的表象征的意象

1、冰雪，心志忠贞、品格高尚的象征。如“洛阳亲友如相问，一

片冰心在玉壶。”（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）冰心：高洁的心性，

的富丽堂皇，夕阳映照着破败凄凉的巷口。

6、南浦，在中国古代诗歌中，是水边的送边之所。屈原《九

哥·河伯》：“与子交手兮东行，送美人兮南浦。”江淹《别赋》：

“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！”范成大《横塘》：

“南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。”古人水边送别并非只在南浦，

但由于长期的民族文化浸染，南浦已成为水边送别之地的一个专名。

7、长亭，是陆上的送别之所。李白《菩萨蛮》：“何处是归程？

长亭更短亭。”柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚。”李叔同

《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。”

8、芳草，在中国古典诗歌中喻离恨。《楚辞·招隐土》：“王孙

游兮不归，春草生兮萋萋。”“萋萋”是形容春草茂盛。春草茂盛，

春光撩人，而伊人未归，不免引起思妇登楼伫望。乐府《相和歌辞·饮

11、梅花，傲霜斗雪，不怕打击挫折，纯净洁白。到了唐宋时期，

成为一种高洁人格的象征。张耒：“何以伴高洁，清晓颂《黄庭》”；

张泽民：“一白雪相似，独清春不知。”“肌肤姑射白，风骨伯夷

清。”苏轼：“诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。”陆游：“零落

成泥碾作尘，只有香如故。”他们都在对梅花的描写中寄托了一种高

洁的品格。

庭芳》：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”马致远小令《天净

沙·秋思》：“枯藤，老树，昏鸦。”

15、蟋蟀作为被吟咏的对象，最早见于《诗经·豳风·七月》。它对

蟋蟀的活动规律观察得相当细致：“七月在野，八月在宇，九月在户，

十月蟋蟀入我床下。”那时古人已经觉得蟋蟀的鸣声同织机的声音相

仿，时令又届深秋，因而就跟促人纺织，准备冬衣以至怀念征人等联

系了起来。蟋蟀被直接唤为“促织”，在古诗十九首中就出现过：

“明月皎皎光，促织鸣东壁。”姜夔《齐天乐》：“哀音似诉，正思

妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。”写出了一位缅怀

远人的女性闻蟋蟀声后的惆怅。

16莲，表达爱怜、爱情。

17、鹧鸪，表示离愁别绪。

四、象征的妙处：

象征用象征物靠联想来暗示象征义，给读者丰富的联想空间，显

得委婉含蓄耐人寻味。

古代诗歌的表现手法七：顶真与回文

一、什么是顶真、回文

顶真，指上句结尾的词语做下句的开头，或前文的末尾作下文的

开头。首尾连续两次都用上，使相邻的语句、片断、章节首尾顶接，

蝉联而下，又称联珠、蝉联、连环。

回文，即把相同的词汇或句子，在下文中调换位置或颠倒过来，

产生首尾回环的情趣。又叫回环。

二、顶真、回文在古诗中的运用

先说顶真。如汉代七言乐府诗歌《平陵东》：

平陵东,松柏桐,不知何人劫义公。

劫义公,在高堂下,交钱百万两走马。

两走马,亦诚难,顾见追吏心中恻。

心中恻,血出漉,归告我家卖黄犊。

直陈劫之目的，揭示劫者“何人”，与前句顶真钩连呼应。第三节，

从“义公”方面落笔，写他无力赎身之悲，与前三句密切相联。第四

节，写事件的结局。

在这首诗里，顶真使得“义公”被劫持、被勒索、被逼卖黄犊几

个细节环环相扣，反映了当时劳动人民的悲惨遭遇。顶真还使得全诗

读起来，不仅音调流畅,且增强了全诗的抒情气氛。

再说回文。回文在古诗词表现为如下形式：

1、通体回文，指一首诗从末尾一字倒读至开头一字，另成一首诗。

其一:

酡颜玉碗捧纤纤，乱点余花吐碧衫。

歌咽水云凝静院，梦惊松雪落空岩。

其二:

空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。

红培浅瓯新火活，龙团小碾斗晴窗。

这是两首通体回文诗。可倒读，极为别致。

2、就句回文，指一句内完成一个回复过程，每句的前半句与后半

句互为回文。如清代李旸的《春闺》：

垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？

5、环复回文，指先连读至尾，再从尾字开始环读至开头。如苏轼

的诗：

赏花归去马如

暮 飞

已时醒微力酒

三、顶真、回文的妙处

顶真可使句子结构于整齐，语气贯通，突出事物之间的环环相扣。

回文正读倒读皆可成句，充分展示并利用了汉语以单音节语素为

主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，

给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。

无论是顶真还是回文，只有内容与形式合一，才算是完美的。

古代诗歌的表现手法八：间接抒情

一、什么间接抒情

间接抒情与直接抒情相对，指通过对某些事物、某个问题等的叙

述、描写、议论，含蓄地抒发自己的感情。

二、间接抒情的类型与示例：

1、情景交融

情景交融，指将感情融会在特定的自然景物或生活场景中，借对

自然景物或场面的描摹刻画来抒发感情，是一种间接的含蓄的抒情方

式。如杜甫的《春夜喜雨》：

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜， 润物细无声。

在这里，春夜雨景，包含了诗人的喜悦心情。

2、借景抒情

指诗人把自身抒发的情感、表达的思想寄寓在景物之中，通过描

“融情于景”，明写景，即字面都是景语；但是，必须暗含情，

即所有景语皆情语也。

“借景抒情”者，抒情的一种方法，即借助于景物，以达到抒情

的目的。

二者的共同点是，以抒情为中心。其区别是，前者表面写景，实

质写情；后者写景、抒情都是明写，只是景为由、情为根而已。

如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，

恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”

这里的开头两句是“借景抒情”，诗人借故都长安的残破景象，抒发

了无限悲痛的心情：昔日的繁荣荡然无存，此乃安史叛军之罪。这里

体现了“景为由、情为根”的理念。第三四句是“融情于景”，灾难

中的春花感于时事，露水化眼泪；被战乱吓破胆的春鸟，闻声而心惊。

这里明写“花”与“鸟”，但是，一个“感”、一个“恨”字，却道

破了句句在表现“人”即作者的情怀：此处的“景语”，都是“情

语”。前两联诗句，重点都在抒情，而所用方法却明显不同，可见杜

（2）“托物言志”中的“志”，含义很广，可以指感情、志向、

情趣、爱好、愿望、要求等。“借景抒情”中的“情”，专指热爱、

憎恶、赞美、鞭挞、快乐、悲伤等感情。

（3）“托物言志”不在内容上产生意境，作者的某种感情、志向

通过与之相关的实物传达出来，即达到写作目的，可以叙述和议论。

“借景抒情”要求达到思与境谐，情与景会，寓情于景，情景相生，

内容形成情景交融、形神结合的有立体感的审美意境。

4、借叙抒情

所谓借叙抒情，指诗人对某事或某人充满激情的时候，便情不自

禁地将自己的感情熔化于对具体事件的叙述中，借叙述来抒发自己难

以遏止的感情。如崔国辅的《怨词二首》（其一）：

妾有罗衣裳，秦王在时作。为舞春风多，秋来不堪著。

这首诗借叙事表现了宫女的凄亮怨情。

5、借议抒情

意显得含蓄，达到字少意丰的效果。如辛弃疾《永遇乐。京口北固亭

怀古》：

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风

吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气

吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽

火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，

尚能饭否。

这首诗用了如下典故：

（1）孙仲谋的典故，抒发了诗人对英雄的怀念，表达了收复失地

的理想。

（2）南朝宋武帝刘裕的故事 表达了诗人北伐的决心。

（3）魏太武帝拓拔焘小名佛狸，他曾在长江北岸瓜步山建立行宫，

即后来的佛狸祠。诗人将今昔对照，内心沉痛。

前三个典故，表达了诗人对主战派的期望，还借此对南宋朝廷苟

安求和者进行讽刺和谴责。

（4）刘义隆好大喜功，仓促北伐，以至惨败。这一典故，借古讽

今，忠告韩侂胄要吸取历史教训，不要草率从事。

（5）借廉颇自比，表示出词人报效国家的强烈愿望和对宋室不能

进用人才的慨叹。

7、借古讽今

用典抒情：用典是指在文章中引用、截取前人的语句或使用前人

的事迹故事，借以表达某种特定的含义。借古讽今是引用典故以方便

于比况和寄意。诗中有不便直述者，可借典故之暗示，婉转道出作者

的心声，