诗歌写作技巧

诗歌写作技巧

诗歌写作技巧

诗能够自成一格，也能与其他艺术相结合，如诗剧、圣诗、歌词

或散文诗，文字配上音乐则称为歌。以下是小编整理的诗歌写作技巧，

欢迎参考阅读!

诗歌写作技巧1

（一）诗用形象思维写作

别林斯基早就指出：“哲学家用三段论法，诗人则用形象和图画

说话，然而他们说的都 是同一件事。”（《一八四七年俄国文学一

瞥》）这就告诉我们，写诗要用形象思维。

所谓用形 象思维，首先指的是

深入生活时，要对生活进行形象的感受，形象地体验生活、观察

生活、 分析生活。

进行形象思维，要在形象感受的基础上，善于进行形象的捕捉。

艾青指出：“形象思维 的活动，在于使一切难以捕捉的东西，一切飘

忽的东西固定起来，鲜明地呈现在读者的面前， 象印子打在纸上样地

清楚。”因此他说：“写诗的人常常为表达一个观念而寻找形象。”

能捕捉到新颖的形象，也就有了写诗的素材。

那么怎样才能捕捉到形象呢？

这就要靠

灵 感！

马雅可夫斯基举过一个捕捉形象的例子：大约在１９１３年，他

从萨拉托夫回到莫斯科。

为了对一个在火车上同路的女人表示他对她完全没有邪念，诗人

就说道：“我不是男人，而 是穿着裤子的云”。说了这句话之后，他

立即考虑到这话可以入诗——但他又担心这句话口 头上传出去白白地

滥用掉了。那怎么办呢？他十分焦急，差不多有半小时，诗人用许多

问题 问那少女，直到他相信自己的话已从少女的另一只耳朵飞了出动

之后，他才放心。两年之后， 他用了“穿裤子的云”作为一首长诗的

标题。

（二）诗是“想象的表现”

亚里士多德：“诗需要一种特殊的赋予，或其人有疯狂的成分，

或者使他容易想象所 要求的神态。”

雪莱：“一般来说，诗歌可以解作‘想象的表现’。”

布莱士列特：“诗歌是想 象和激情的语言。”

别林斯基：“在诗中想象是主要活动力量。创作过程只有通过想

象才能完 成。”

艾青说：“没有想象就没有诗”，“诗人最重要的才能就是运用

想象。”

诗人的想象和科学家的想象不同。

培根指出：“诗是一门学问，在文学的韵律方面大部 分有限制，

但在其他方面极端自由，并且和想象有关系。想象因为不受物质规律

的束缚，可 以随意把自然分开的东西联合，把联合的东西分开。这就

造成了不合法的配偶和离异。”

雪 莱也说过：“诗使它触及的一切变形。”

安徒生在他的童话《创造》中写道：一个爱写诗的青 年人，因为

写不出好诗来而苦恼，于是去找巫婆。巫婆给他戴上眼镜，安上听筒，

他就听到 了马铃薯在唱自己家庭的历史，野李树在讲故事，而人群中，

一个故事接着一个故事在不停 地旋转。

这里说的其实是，要做一个诗人光凭常人的听觉还不够，还得有

诗人变形的眼镜和 听筒。所以，我们写诗，既要对生活特征观察得很

精确，而同时又不缺乏把这些特征加以变 化的勇气。

由于变形，诗的形象往往具有象征的意义。例如臧克家的《老

马》：

总得叫大车装个够， 这刻不知道下刻的命，

它横竖不说一句话， 它有泪只往心里咽，

背上的压力往肉里扣， 眼里飘来一道鞭影，

它把头沉重的垂下！ 它抬起头来望望前面。

这里写的并不仅仅是一匹可怜的老马，而主要是写三十年代北方

农民忍辱负重、坚韧不 拔的精神素质。“老马”是个有象征意义的形

象。

（三）诗歌形象的创造

马雅可夫斯基在《怎样写诗》中对青年作者说：“应该使诗达到

最大限度的传神。传神 的巨大手段之一是形象。”

艾略特认为，创造形象就是“寻找思想的客观对应物。”

具体方法 很多，例如：虚与实转化；人与物转化；物与物转化；

内与外转化；大与小转化；远与近转 化；少与多转化；部分与整体转

化；历史与现实转化；现实与未来转化等。

需要强调的是：诗中的诗人形象和景物形象都是为表现情感、情

绪、情趣服务的。诗的情感性重于形象性，离开抒情需要去胡乱堆砌

形象，只能损害诗歌。

诗歌写作技巧2

修辞方法：古典诗歌中运用的修辞方法很多，主要涉及的是比喻、

借代、拟人、对偶、夸张、铺陈、反复等，还要注意古典诗歌中常常

运用到的赋比兴、象征等手法。

表达方式：在诗词中主要运用叙述、描述、议论、 抒情四种表达

方式，这其中描写、抒情是考查的重点。描写方式有动静结合，虚实

结合等的不同；抒情方式有直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交

融等的分别。

结构技巧：诗歌的结构形式，常见的首尾照应，层层深入，先总

后分，先景后情，过渡、铺垫、伏笔等。

人物形象，写好人物，也将使你的文笔生辉。这里就介绍几个写好人

物的方法，或许对你会有一点儿帮助。

一、表里如一，细节激活。要写好人，就不能光注意外表，还要

善于通过外表展现内心世界。因为一个人外在的言行往往流露着内在

的心理，所以在写人物的言行时，哪怕是一个小小的细节，我们都应

时刻想着人物与之相应的心理。言为心声，行即神形，一个细节，或

许足以激活一个人物，激出一段往事，激发一篇美文。西施的一笑一

颦，美就美在那是真情的流露；东施仿效，则一定反为不美了。鲁迅

诗歌写作技巧3

一、语言和意境的运用

现代诗歌有三个明显而具体的要素，它们是：语言，意境和韵律。

由此可见语言和意境对一首现代诗歌有多么关键的作用。如果要鉴赏

一部现代诗歌的好坏，这两个因素是首先的，必不可少，也是不能忽

略的。

语言来自于生活，我们都知道，但任何体裁文章使用的语言，都

不是真正在生活里的语言。“艺术来源于生活，更高于生活”，其实

这指的也就是任何文学体裁的语言来源于生活，但也“必将高于生

活。”

作为一种诗意化的文学体裁，在语言这方面，就更有着不可言说

重要作用和魅力了。一部现代诗歌里，如果语言优雅而别致，就必定

优美的画面。“雪在大山下降落/房屋蹲在雪地里/屋顶上蹲着炊烟”，

在这三句简单诗句里，我们能体会到一种很美的意境，这是一种有形

意境，“洁白的雪花，房屋，雪地，炊烟”，几个朴实的物象，在不

经意间，已起落有致呈现在读者面前，其实已营造了一种特别雅致的

意境和氛围，源自大自然的宁静与圣洁，引人入胜，又令读者浮想联

翩。而“从树杈上落下来 /又顷刻间 /回到树上去”，实际上也算是一

种有形兼无形的意境了，在这种无形的意境里，我们不仅看到了麻雀，

叶子，树木，还有一种视觉和思想的辽阔，有着不少感悟和思考，严

寒下动物们乐观生存，努力向上，对于人类，实际上又是一种多大的

鼓励和感恩。

“麻雀们打扮成 /秋天的叶子/从树杈上落下来/又顷刻间回到树上

去”，在这里我们还能领略到诗人语句和叙说的优雅，“麻雀们打扮

成/秋天的叶子”，几乎没有过多的修饰，而带给读者的却是无比干净

和明朗，“从树杈上落下来/又顷刻间回到树上去”，在安静的画面里，

突然峰回路转，可爱的麻雀向上飞起，带领读者的视线上升，上升，

在不经意间，宁静的画面在动，向上飞翔和超越。短短的诗歌作品也

由此获得了巨大成功。在此，我们足够领悟到了语言和意境给作品和

读者带来的巨大魅力。

二、韵律和节奏的把握

凡是接触过文学的人，我们都知道韵律的意思。在古典诗词里，

韵律的作用十分重要，如果缺少了韵律，或韵律不整，那么古典诗词

就不能叫诗词，最好的诗词也会失去看头。

新文化运动后，在早期的现代诗歌里，诗人们对韵律的把握非常

周到而细致。在早期现代诗歌作品里，我们经常能读到那些韵律和节

奏把握都很巧妙的好作品，这些好作品带给我们的感受，通常是阅读

轻快，优美，抑扬顿挫，也或干练，大气，醇厚，回味悠长。这些韵

律和节奏的佳作，同时也是最好的朗诵作品。

那么我们再回过来，带着节奏与韵律的品味，来欣赏先哲现代诗

人的佳作

再别康桥（节选）

作者；徐志摩

轻轻的我走了

正如我轻轻的来

我轻轻的招手

作别西天的云彩

那河畔的金柳

是夕阳中的新娘

波光里的艳影

在我的心头荡漾

软泥上的青荇

油油的在水底招摇

在康河的柔波里

我甘心作一条水草

那榆荫下的一潭

不是清泉是天上虹

揉碎在浮藻间

沉淀着彩虹似的梦

……

全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严

谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。优美的韵律和节

奏在作者把握下，诗人打开的叙说仿佛一湖水美丽的涟漪，带着清凉

和透彻，渐渐荡开在读者面前。如果轻轻朗诵起来，就更有一番滋味

了，那缓缓打开的美丽而恬静的物象“云彩，金柳，夕阳，新

娘，……”“轻轻的走了，轻轻地来了”，一幅幅春天碧绿的画面映入

读者眼中，“在康河的柔波里/我甘心作一条水草”，…… 真是温暖而

心动，惬意而轻快，柔情并美妙，又仿佛一曲曲轻轻的歌儿，回荡在

我们耳边。

这也就是很多诗人以为的，现代诗歌，不仅是诗，更是一曲优美

的歌儿。纵览诗人的作品，品味其完美的韵律和意境，我们才知道，

现代诗歌，有着多么巨大的魅力，令人陶醉。

而在数十年后的今天，现代诗歌翻越了无数个台阶。今天的现代

诗歌完全是自由的，充满个性，它们大气，奔放，内敛，开阔，并无

忧无虑。也就是说，在今天现代诗歌表达上，众多诗友也许抛弃了诗

歌原本该具备的韵律，但节奏仍旧是必不可少的。在某个意义上说，

节奏其实就代表了作品的一种气势，也可以说是一种风格，如果节奏

把握得巧妙，它将成为诗人们的一种个性，也可能由此诞生各类风格，

形成百家争鸣。

三、清新灵动法

我们都知道，诗歌都是由每个细致的句子构成。这里的清新和灵

仿佛寒冷的时光复苏

仿佛那些欢悦的鱼儿，就游弋在我温暖的心海里在这首精致而短

小的诗歌里，我们能领略到诗歌这种文学体裁带给我们的无比温暖与

美好的感觉，浓浓的诗意贯穿其中。这首诗歌最大的特点就是清新和

灵动，此外画面感也特别强。在第一节“它们翻过墙壁，防盗网/翻过

紧闭的玻璃，纱窗/轻轻跳下来/游荡在房间里”，在这我们看到了作

者清新的语言，没有琐碎和繁杂，而“翻过”、“跳下来”、“游荡”

等一系列动词又恰到好处，由远及近，引领读者的视线和感官，清清

爽爽。

在第二节，更是有一种意蕴的美感和动感，这里的冬日阳光被

“默化”成一群群活泼的鱼，“它们穿金黄衣裳/它们游弋在凛冽的空

气里/它们游弋在洁白的地板”，阳光本是安静的，甚至有静止之觉，

而作者利用巧妙的比喻和叙说，令安静的事物游动，令安静的画面跳

跃，由此，则不得不叹息清新和灵动的神奇作用。

而在第三节，作者则又巧妙地升华了动感，将画面的动感继续拉

伸，利用灵动的句子，轻轻向上跳动，“我静静的看着/仿佛寒冷的时

光复苏/仿佛那些欢悦的鱼儿，就/游弋在我温暖的心海里”，呵呵，

阳光普照万物，也普照每个人的心海，“仿佛那些欢悦的鱼儿，就/游

弋在我温暖的心海里”，温暖的阳光变成一群金色的鱼，它们温暖而

热烈的游进来一个人的心房，也游进了读者的心房。如此温和与热烈，

如此柔情与细腻，此情此景，又怎能不令人欢欣！

四、拟人法

说到拟人，我们都知怎么回事，而诗歌里的拟人，并不是单纯的

比喻，如果是这样，那么诗歌就要丢失原本具备的诗意，语感和意韵。

诗歌中的拟人法，是指将要表达的主题或物象形象的人物化，或

借用人物的某些个性的特点来咏物，如果表达恰当，甚至能让虚拟的

人和真实的物共成一体，借人咏物，以物喻人，取得的效果，自然不

可比拟。

作者：何三坡

你提着裙子从后山上下来

树叶们在晚风中浮起

月光在木门上涌动

呵呵，读何三坡的作品，总有着更多的感动和喜悦。在这短短的

三句话话里，作者利用寥寥数字，干脆利落，打开了无数美丽的意象，

尽管短小，读起来却余香满口，意韵无穷。“你提着裙子从后山上下

来”，很明显，这是用的拟人法了，因为月亮不是人类，更不会穿上

属于女人的漂亮裙子。

静夜。月圆。树叶晃动。月光洒落在木门上。伫立在夜里的诗人，

看到皎洁的月亮挂在上空，晕黄的月光慢慢挥洒下来，美得令人浮想

《深秋》

广袤的大地

湖水搁浅。接近枯黄的草

灌木萧瑟

狗尾草仍在翘首花白的等待

清凉的风涌过来

那些深黄的野菊花

在舞动后

打出轻轻的寒颤

这里作者很明显使用了素描的手法，利用诗歌语言来绘画，极好

地打开了一幅深秋的画面。这里我们不仅看到了一幅秋天遍布山野的

画面，还读到了这些画面里所有事物的美丽和诗意。“广袤的大地/湖

水搁浅。接近枯黄的草”，仿佛是一幅摆放在眼前的画面，背景是广

袤的大地，这是远和大的视觉，之后映入眼帘的就是背景里的景物了

“湖水搁浅，接近枯黄的草”，仍旧是背景里稍远一些的事物和景象，

慢慢的，画面感在拉近：“灌木萧瑟/狗尾草仍在翘首花白的等待”，

于是我们看到了低矮的“灌木”，灌木旁有“狗尾草仍在翘首花白的

等待”。这就是作者在第一节打开的画面。这个画面里我们还同时领

略到了不少大自然真实的颜色：搁浅的湖水，枯黄的草，灌木萧瑟，

狗尾草花白的等待。在绘画作品里，作者得花费大量时间和颜料来搭

折时，都能像这无名的野菊花一样骄傲和挺立，无视一切寒风冷雨，

那么，这又该是怎样灿烂的人生风景！

六、排比法

感觉这是一个很简单的写作手法。生活里我们经常会用到这个手

法。所以也就不再解释排比的结构和意义。咱们具体来谈谈排比在诗

歌里的作用，以及排比方法在诗歌语言里获取的力度与深度。

我们都知道一个好的诗歌，不只是语言的诗意和表达的舒缓和清

新，还需要一些思想和力度。在黑暗年代，有力度的文学作品同时也

是针对现状以及对一种光明和良知的唤醒，比如鲁迅先生就曾留下

“与其苟延喘息，不如从容燃烧”的有力名句，也因此而唤醒过千千

万万民众。

在和平的年代，咱们自然不必去呼唤光明，但对于生活里千千万

万美好，善良，宽厚而纯朴的人或事物植物，咱们都可尽情赞扬，并

又不失大气和厚重，“在黑夜里为火写诗”，表达了一种思想和情感

的热烈，黑夜里原本潜伏了火焰，火焰却又随时能燃烧黑夜，驱除黑

暗和寒冷，带给人们无比的热切和希望，这是这首诗歌的起笔，纵观

分析可见作者的起笔多么热烈而高亢，却又含义深厚，大气凛然，由

此带动读者进入下一个境界，“在草原上为羊写诗”，在诗人这句由

高亢到温和与深情的叙说中，无意多了许多柔情，在诗人的表达中

“草原”其实隐喻的是故乡，而“羊”，实际上是离开家乡的每一个

游子；或者说这里也蕴含了一个无形的意境“故乡”，诗人虽已离开

故乡，而美丽的故乡却又无处不存在于诗人的思维和意识形态中，同

在上一个鉴赏作品海子的《故乡》中，我们其实就欣赏到了隐喻

的魅力，那么我们再来通过托马斯的诗歌作品《农村》来领略隐喻的

作用。

《农村》

作者：R.S.托马斯

谈不上街道，房子太少了，

只有一条小道

从唯一的酒店到唯一的铺子，

再不前进，消失在山顶，

山也不高，侵蚀着它的

是多年积累的绿色波涛，

草不断生长，越来越接近

这过去时间的最后据点。

很少发生什么；一条黑狗

在阳光里咬跳蚤就算是

历史大事。倒是有姑娘

挨门走过，她那速度

超过这平淡日子两重尺寸。

那么停住吧，村子，因为围绕着你

慢慢转动着一整个世界，

辽阔而富于意义，不亚于伟大的

柏拉图孤寂心灵的任何构想。

在国外优秀的众多诗人和诗歌作品中，我一向偏爱托马斯和他的

个诗歌作品中，诗人这样的隐喻思维新颖，也奇特，在一瞬间带动读

者思想，简单，有力，而又让人不可思议。

八、修辞的节制

“修”，指修饰，“辞”，本意是辩论的言词，后引申为一切的

言词。“修辞”是指在表达语言过程中，利用多种语言手段，以尽可

能达到更好表达效果的一种语言活动。

我们知道，作为文学体裁的一种，诗歌有着与别的文学体裁不能

比拟的细腻与柔情，所以更需要修辞的运用来达到诗意化和个性化。

而修辞的巧妙把握和利用又是重要的，如果不使用修辞，那么诗歌必

定是不能成诗歌的，而如果修辞泛滥，则诗歌语言难免会繁琐，拖沓，

如同浓妆艳抹的女人般粗俗，令人索然无味。

在几年前，我的好朋友落日惊鸿曾送我一句话：“与其下笔如神，

不若削字为诗”，细细想来，全是道理。由此可见修辞的节制，又是

多么重要，而节制运用修辞，难免又是一门学问了。

下面我们来具体感受一下作品中修辞节制的魅力。

《天鹅》

作者：何三坡

它们在山间

散步 打盹 清理翅膀

躲过了世上的尘埃

依旧是何三坡的作品，全诗共计二十一个字。然而却向读者呈现

了无比优美画面，“它们在山间/散步打盹清理翅膀”，这样干脆的表

达诗意浓厚，思维清晰，蕴含了大自然宁静的景观和乐趣。“躲过了

几乎所有人都能理解这个成语的意思。“返璞归真”指回复到其

原始的淳朴本真状态。璞，本义是蕴藏有玉的石头。也指未雕琢的玉。

这里引申为天真，淳朴的意思。

写了那么多年诗歌，也读了那么多年诗歌，近两年我一直固执认

为，自然，真诚，朴实，用心灵吟唱的作品，就是好的诗歌作品。也

就是抛开写作手法的雕琢，语句和修辞的华丽，用朴实的句子表达最

朴实的感情，那么这样的诗歌作品也就是好作品了。下面我们来读海

子的作品《面朝大海，春暖花开》。

《面朝大海，春暖花开》

作者：海子

从明天起，做一个幸福的人

喂马，劈柴，周游世界

实而耐读。

然而它却打动了无数读者的心扉，成为闻名天下的佳作。即使是

从未接触过诗歌作品的朋友，在读到这温暖而朴实的叙说后，也会有

说不尽的欣喜和感动。“我也愿面朝大海，春暖花开”，这老少皆知

的名句里，表达的不仅是以一种希望和期待，还有诗人对未来美好的

向往，以及对生命无比美好的劝慰和珍惜。

“陌生人，我也为你祝福/愿你有一个灿烂的前程/愿你有情人终

成眷属/愿你在尘世获的幸福 ”，呵呵，有什么比这更质朴的，还有什

么比这更美好的，蓝天祝福白云，阳光祝福大地，春天祝福秋天，我

深深地祝福你，陌生的朋友，“愿你有一个灿烂的前程/愿你有情人终

成眷属/愿你在尘世获的幸福 ”！

十、结尾的巧妙处理

一直觉得一首好的诗歌作品，不仅有好的开头，好的主旨，还应

该有个漂亮的结尾。这里的漂亮，并不是指华丽的表达或句子结构。

而是相对于作者表达的中心和主题，在结尾时利用寥寥数字，或将主

题拉到高处，或提出问题，或留下思索，或巧妙解答问题，极大打开

主题和空间的深度，给读者留下思考或哲理，余味深长。

巧妙处理诗歌的结尾有什么作用呢？第一，假使一首诗歌作品，

在表达上一般，开头或主旨平淡，但一个高高扬起的结尾有时却能弥

补诗歌前体和中间的不足，令一般变得雅致，令平庸变得精彩，甚至

(一)捕捉诗歌意象和诗歌灵感

诗歌意境的最小艺术结构单位是一个意象。诗歌的写作常常是从

作者对生活中某个人、事、景、物、理产生了独特的诗美体验而获得

的第一个意象开始的。诗歌创作的灵感就是诗歌作者对情感能够具象

化，主观情志能够文字化的一种突然顿悟和把握。无形的情绪突然有

了有形的形象，抽象的观念突然有了具象，这使得诗歌作者的心理结

构和语言结构有了豁然的改组更新。这种诗歌的写作灵感有短暂性、

突变性和不可重复的特点。

诗歌灵感出现后，应迅速准确地将灵感体验到的内容及时地意象

化，灵感体验意象化后，应及时准确地将意象化为诗语和诗句。这就

是诗歌写作“灵感——寻象——寻言”的三个阶段。相当多的人不能

完成这三个阶段的写诗过程。有的人虽有灵感体验，但未能及时地将

诗美体验化为诗歌意象；有的人在脑海里虽然形成了诗歌意象，但不

歌意象出现新奇、陌生的形态。台湾诗人洛夫的诗句：“左边的鞋印

才下午／右边的鞋印已黄昏了。”“下午、黄昏”本来是表时间的名

词，在这时嫁接为动词，整个意象便生动活泼起来。

3．一词多义

小说、散文的语言一般为了避免歧义，往往只显示一种意义，而

在诗歌语言里，诗歌作者为了制造意象的多义和内涵的丰富，却有意

创造一词多义的诗句。张烨的《妙龄时光》这样写道：“你又站得远

远了／微笑着注视我的琴声／你会永远记住初练的琴声吗”，诗句表

层讲“初练的琴声”，但它的另一层含义是“初恋的情声”，一个词

明显地隐含着两层不同的意义，显得含蓄多情。

4．跳跃省略

小说、散文的语言因为侧重再现意象，它的语言形态比较平实细

密，讲究句与句之间清晰的衔接。诗歌语言侧重于表现主观心灵，再

组合意象比其他文学文体的组合方法更自由、更大胆、更出其不意。

诗歌意象的组合方法虽然千变万化、形态各异，但作为诗歌艺术构思

的基本规律和基本类型，下列几种主要的组合类型可供诗歌作者借鉴。

1．并置式组合

邹荻帆在《蕾》一诗中这样写道：“一个年轻的笑／一股蕴藏的

爱／一坛原封的酒／一个未完成的理想／一颗正待燃烧的心”，诗人

一口气并列排出5个意象来描绘花蕾的风姿。诗人把花蕾感觉为

“笑”、“爱”、“酒”、“理想”、“心”，这是非常独特的诗美

体验，当诗人将它们全部并列为一个意象系统时，具象的花蕾与一些

抽象的情绪情感连接起来了，五种意象的并列，把一种对青春的礼赞

作了突出的渲染。这种组合方式常常从意象开始又结束于意象，读者

几乎无法直接读到诗人隐藏很深的情感，而需要透过这些并置的意象

系统来细心咀嚼它的深意。这是现代朦胧诗、意象诗比较常用的组合

方法。

诗歌写作技巧5

善用修辞，展现语言的灵动美。对仗加上精彩的引用，给文章营

造了一种朦胧，一种诗意，一种灵动。读后满口余香。这样的语言，

阅卷老师能不打高分？

人生弯弯曲曲水，世事重重叠叠山；

诗文奇奇丽丽美，待我认认真真游。

花谢花飞花满天，红绡香断有谁怜？漫步在林黛玉的诗歌里，读

到的是口齿噙香对月吟的凄美，悟到的是风刀霜剑严相逼的绝望，看

到的是侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁的愁怨。

会当凌绝顶，一览众山小，漫步在杜甫的诗歌里，读到的是江间

波浪兼天涌，塞上风云接地阴的豪壮，悟到的是安得广厦千万间，大