大师教你学记谱【限入门之后】

耐心看完肯定有收获

首先打个比方来讲歌曲与和弦之间的关系，如同人与衣服之间的关

系一样：

★一个形象好的人穿上得体的衣服会给人以美的享受；同样一首好

的歌曲配上适合的和弦会给人以舒服的感觉。

★精心选配的衣服可以弥补一个人形象上的缺陷；同样精妙的和弦

编配可以弥补歌曲的某些不足。

★一个人可以穿上不同风格的衣服以展现不同的风采；同样一首歌

可以采用多种配和弦的方法以取得不同的效果。

★有的人因身材、相貌等原因，为他设计服装较容易，而有的人则

正相反；同样有的歌曲比较容易配和弦，而有的歌曲则不容易配和

弦。

所以一个编曲人就象是一名服装设计师，不管这个人的形象如何，

你都能为他设计出好的、满足他要求的、流行的服装。

（２）在上个阶段的基础上学会使用了挂留和弦、大七和弦、六和

弦、九和弦的中级阶段。即在Ｃ调中会使用：Ｃｓｕｓ４、Ｃ大七、

Ｆ大七、Ｃ和弦。如：崔健的早期作品的和弦配臵。

（３）之后是学会了降Ⅶ级和弦、增、减和弦的成熟阶段。即在Ｃ

调中会使用：和弦。如：《长江之歌》《透过开满鲜花的月亮》《祝

你平安》《牵挂你的人是我》等歌曲的和弦配臵。（若你需要上述

歌曲的谱子，请读由我编纂的配有原版和弦的简谱歌本《９７上榜

金曲》《９８上榜金曲》，价格详见本书第４页的“邮购目录”）

（４）现在又进入了创新阶段。如：①创造性地使用５和弦，②和

弦不变而外声部音下行。本书中涉及到“５和弦”的歌曲有：《愚

公移山》《孔雀东南飞》《为你》《干杯朋友》《只有你陪我一起

唱歌》《自由自在》。本书中涉及到和弦不变而外声部音下行的歌

曲有：《为你》《你哪里下雪了吗》，乐曲有：《人们的梦》《旅

途》。和弦编配技术的发展除了使我们会用更多的和弦外，还使我

们对和弦之间的连接有了更深的认识，以前似是而非的东西经过一

番争论也基本有了定论。

如：Ｃ→Ｅｍ，Ｄ→#Ｆｍ，Ｅ→#Ｇｍ，Ｆ→Ａｍ，Ｇ→Ｂｍ，Ａ

→#Ｃｍ，bＢ→ Ｄｍ等。

（大）六度连接好

如：Ｃ→Ａｍ，Ｄ→Ｂｍ，Ｅ→#Ｃｍ，Ｆ→Ｄｍ，Ｇ→Ｅｍ，Ａ→

#Ｆｍ，bＢ→ Ｇｍ，等。

挂４和弦转同名大三和弦好如：Ｃｓｕｓ４→Ｃ，Ｄｓｕｓ４→Ｄ

（纯）五度连接较好

如：Ｃ→Ｇ，Ｄ→Ａ，Ｅ→Ｂ，Ｆ→Ｃ，Ｇ→Ｄ，Ａ→Ｅ，#Ｂ→Ｆ，

等。

在二度连接中，这样的二度连接是好的：

①下属和弦→属和弦，属和弦→下属和弦。如在Ｃ大调中，Ｆ→Ｇ、

Ｇ→Ｆ是好的。在Ａｍ小调中，Ｄｍ→Ｅｍ、Ｅｍ→Ｄｍ是好的。

②Ⅲ级和弦→下属和弦，下属和弦→Ⅲ级和弦。如在Ｃ调中，Ｅｍ

→Ｆ，Ｆ→Ｅｍ。同名和弦之间的“顺向连接”是好的：如：Ｇ→

Ｇ７，Ｃ→Ｃ大七，Ａｍ→Ａｍ7等。

▲和弦之间不好的连接方式（按程度排列）：

“关系小和弦”转接“关系大和弦”不好，即Ⅵｍ→Ⅰ不好。

如：Ａｍ→Ｃ、Ｄｍ→Ｆ、Ｅｍ→Ｇ这样的连接都是不好的甚至可

以说是非常恶劣的，要避免使用。

注：段落间出现这种情况可除外。如：《天蓝蓝海蓝蓝》而Ａ→Ｃ、

Ｅ→Ｇ、Ｄ→Ｆ这样的连接在某种特定情况下是好的。

如：在Ｇ调中Ｄ→Ｆ是好的，在Ｄ调中Ａ→Ｃ是好的，在Ａ调中Ｅ

→Ｇ是好的等。属和弦后接二级小和弦不好，即：Ⅴ→Ⅱｍ不好。

如：在Ｃ调中Ｇ→Ｄｍ，在Ｇ调中Ｄ→Ａｍ等，这样的连接是非常

别扭的，因为它属于“逆向连接”。二级小和弦后接一级大和弦不

好，即Ⅱｍ→Ⅰ不好。

如：在Ｃ调中Ｄｍ→Ｃ，在Ｇ调中Ａｍ→Ｇ等，这样的连接也是恶

劣的，要避免使用。

注意：Ｄｍ→Ｃ这样的连接在Ｃ调中是不好的，而在Ｆ调中却是好

的，同样，Ａｍ→Ｇ这样的连接在Ｇ调中是不好的，而在Ｃ调中却

是好的。

同名和弦之间的“逆向连接”是不好的如：Ｇ７→Ｇ，Ｃ大七→Ｃ，

Ａｍ７→Ａｍ等。

在大调歌曲中三级和弦后接二级和弦一般来说是不好的，即在大调

歌曲中，Ⅲｍ→ Ⅱｍ不好、Ⅲｍ→Ⅱ７不好。

如：在Ｃ调中Ｃ→Ｄ，在Ｇ调中Ｇ→Ａ等。

★介于上述“好”与“不好”之间的其他和弦连接都是可以的。

如：bＢ→Ｇ，Ｅｍ→bＢ等。

上述所述是当前比较流行的和弦编配原则，这些原则得到了绝大部

分编曲人的认可。你可能会举出一些不符合这些原则的例子，但我

要告诉你有这样的情况存在：①一些编曲人执迷不悟②一些编曲人

死不改悔③一些编曲人初学乍练④所举的例子，是以前编曲水平不

高时的作品。⑤特殊情况的灵活处理。

自测题：

指出下列各个和弦走向中哪些是好的哪些是不好的（若是不好

的请具体指出何处不好），并指出各个和弦的级数：

注：以上这些好与不好的原则或例子都是从纯和声的角度上来说的，

没有考虑旋律的具体情况。

★我们要努力掌握并深刻理解这些原则，但又不要被这些原则所束

缚，具体情况是千变万化的。

初级的和弦编配知识

吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这

里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.

对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了

I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，

宽广

II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和

III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡

IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，

常出现在旋律副歌高潮乐段中

V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托

高潮

VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁

I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特

点，功能近似于I和弦

II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似

于II和弦

III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向

稳定的强烈要求，功能近似于III和弦

V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定

VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与

II7和弦的特点，功能近似于VI和弦

大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7

和弦的特点，功能近似于II和弦

歌曲和弦配臵法

一、决定调性

一首歌曲首先要分清是大调还是小调。一般大调的曲子多以135其

中的某一音开始，也多以15其中的某一音结束；小调歌曲则以36

开始，以6作结束。因此，如果一首歌曲结束在主音1上它多半是

大调，结束在主音6上它多半是小调。但如果歌曲的结束不是1也

不是6，就要分析歌曲旋律中调性的倾向。旋律中经常出现135这

些音，则可断定为大调；经常出现613这些音，则可断定为小调。

二、和弦初配

以自己较熟悉调的和弦经常出现135这些音，则可断定为大调；即

大调的C和小调的Am经常出现135这些音，则可断定为大调；先

为歌曲初配和弦，然后通过调的之间的关系转换到实际调上来。

1、先将歌曲开头和结尾的小节配上和弦。大调为C ，小调为Am。

2、结尾前一小节一般配以属和弦或属七和弦。大调为G 或G7，小

调为Em或 E7。

3、属七和弦前如合适的话，最好配下属和弦。大调为F ，小调为

Dm。

4、明显倾向某和弦的小节配上该和弦：

（1） 小节中的音均为某和弦内音；

（2） 小节中强拍上的音决定和弦；

（3） 小节中时值较长的音决定和弦；

（4） 小节中反复出现的音决定和弦；

（5） 小节中被装饰的音决定和弦；

三、和弦的进行

一般而言，和弦的根音按逆行的三五七度进行时为良好进行，而顺

行三五七为不良进行，如图所示。

四、再修缮和弦

在初配好的和弦基础上有必要利用音阶上各级和弦的功能寻找代

理和弦再度美化和弦。

1、一级和弦，即主和弦C ，是唯一具有决定性和控制性的和弦，

所以常用于开头和结尾。

2、二级和弦Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7和弦，所以可作G7

的先行和弦，使和弦进行地更圆滑。

3、三级和弦E 、Em是较弱的一种和弦，它通常在一级和弦所占小

节太多时用来作一级和弦的代理和弦。

4、四级和弦F建立在音阶第四度音上，它使和弦音色富于变化，

被用来联接主和弦及属和弦。

5、五级和弦G 、G7有强烈地向主和弦拢的性质，故又称之为导和

弦。

6、六级和弦Am的音色介于一级与四级之间，可用来代理这两种和

弦或用来连接两者。

五、和弦其它连接规律

(1)C ---C7---F (2) F ---Fm---C (3) Em---A7---Dm/D7 (4)

Dm/Am---Dm7---Dm6

(5) Am7---Am6 (6) Cdim---C7 (7) C ---Cmaj---C7 (8) C7---Cdim

(9) C ---Cang

六、歌曲结束式和弦配法

1、大调式(1)C ---Cmaj7 (2)C ---Fm---C (3)C ---bA---C (4)C

---bE---C

2、小调式(1)Am---Dm6 (2)Am---A

和弦的级数

一般现在市面上的吉他书都是用和弦来表示的，但是我个人觉得在

我国简谱这么普遍，所以用级数的概念来理解和弦编配会容易理解

很多。

级数与和弦的对应关系就如简谱和五线谱的对应关系一样。我们知

道，五线谱表示的其实是音的音名，就是C、D、E、F、G、A、B等

音的音高，但是简谱表示的是唱名，也就是Do、re、mi、fa、sol、

la、ti。同样的道理，我们经常见到的C、Dm之类的和弦，如果在

C调的情况下，我们可以表示为1、2m等。

用级数来表示和弦有什么好处呢？

1。和弦的推算很方便，你不用记住那么多和弦的按法，只要

知道了基本原理，就很容易推算出和弦的按法了。

2。配和弦的感觉比较好，你甚至不用知道歌曲是什么调，配

好级数，再套上相应的调就可以了，同样道理，转调也是非常

方便的，只要简单的推算一下，就很容易转到其他调。

下次我们再研究一下级数的具体内容。

我们以C大调为例，C大调的音名与唱名对应如下：

C D E F G A B

1 2 3 4 5 6 7

C大调常用的和弦是主和弦C，上属和弦F，属七和弦G7，如果用

级数来表示，就是1级，4级，5（7）级（看看上面的对应关系就

知道了）在各大调中，1级和弦是那个调的主和弦。

一般来说第一个和弦就配一级，我们来看1级和弦的组成音，是：

1、3、5，在我们的吉他上，你按下一个C和弦，看看它的组成音

是不是C大调的1、3、5？扫一扫六根弦，听听1级和弦的感觉，

你可以感到强烈的1的感觉，虽然3音和5音也在发声。（听出来

来了没有？对，就是要培养这种感觉。）

再看看4级，它的组成音是：4、6、1 对于C大调，4级就是F，

再试试吉他上4级的感觉。5级的组成音是5、7、2，如果是5（7）

的话，就是：5、7、2、4

我们来练一段和弦的走向。

1-5-4-1，先用C调来演奏，右手可以用扫弦。然后换成G大调试

试：怎么换？给个提示：

G A B C D E #F

1 2 3 4 5 6 7

我们再来看看其他级数的组成音，其实这些级数都不用死记，平时

玩的时候注意一点，就很容易记了。

常用的级数有

1级：1、3、5

2m级：2、4、6

3m级：3、5、7

4级：4、6、1

5级：5、7、2

6m级：6、1、3

另外还有： 3级：3、#5、7（记得大和弦和小和弦的区别吗？）5

（7）级：5、7、2、4（什么是7和弦？）知道了这些组成音以后，

要多多感觉一下。想配和弦， 其实简单的配几个和弦并不难，但

没有白纸黑字的理论，所谓“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”

从今天开始把你的吉他书找出来，把上面的和弦全部转换成级数，

从此练的时候就抛弃那些am、dm的概念了，你会发现，记级数比

记和弦容易的多。当然，这是需要一个过程的，我们现在开始讨论

怎样在吉他上贯彻级数的概念。

〃最简单的——C大调和Am小调

我们学吉他基本上都是从这个调开始，所以所有的和弦应该都滚瓜

烂熟了。

1 2m 3m 4 5 6m

C Dm Em F G Am

练习曲可以选《掐死你的温柔》，《你知道我在等你吗》级数的走

向都是1-6m-4-5。还有很多歌都是这个走向的典型的“起-酝酿-

高潮-高潮收”的和弦走向，大家可以感觉一下这种走向的特点。

《真的爱你》1-5-6m-4-1-5-1的走向。

〃G调和Em小调——也不难

G调的和弦和C调的差不多，以G为主音，大家可以根据全、半音

关系推出各级来。

1 2m 3m 4 5 6m

G Am Bm C D Em

G调的练习曲有《花房姑娘》1-2m(7)-5(7)-4-1（实际上要复杂一

点，但是基本是这个走向）

〃F大调和Dm小调——差不多

1 2m 3m 4 5 6m

F Gm Am bB C Dm

好了，我们就先记着上面三个调的级数和和弦对应关系吧，因为那

三个调的和弦多数能在第一把位玩出来。如果每个调都要这么记，

那么根本不能体现级数的好处， 接下来我们将介绍不用记的方法，

完全抛开和弦了，在这之前，先练好你的大横按。

上次介绍了三个调的级数与和弦的对应关系，于是有人不禁会想，

那样不就更麻烦了吗？其实我们还有更好的方法，可以丢开和弦不

管，直接用级数来编配。

我们来研究一下E调。

E调的一级和弦当然是E了，那么2m级呢？其实我们知道，1和2

之间的音程是大二度，也就是1和2之间相差两格，那么我们把E

和弦变成Em，然后往上推 格，也就是在第二品的大横按，这样我

们很容易就得到了E大调的2m级（怎么？按不了啦？当然要大横

按过关才行啊！继续练吧！）。

不知道是什么和弦？别管它了，反正是2m就是了（其实是#Fm）依

此类推，再推上两格就是3m了，4级，再推一格……且慢，我们

来看看A和弦，和E同一把位的A和弦刚好是4级，那么我们就别

推那么高了，直接按A和弦。5级，把A推上两格，6m，再推两格，

变成小和弦……

再研究一下A调，一级是A，;二级，推两格，三级，再推两格，

四级，推一格（注意大小和弦的区别），五级的时候，刚好是E和

弦！，六级，E再推两格……

怎么样，我们只要掌握E、Em、E7、Em7、A、Am、A7、Am7 的按法，

在吉他指版上就可以轻松找到我们要的级数。（别告诉我你连那些

和弦都按不了，我第一个会按的和弦就是Em）那么我们可以做个

练习，看看bB调各级在哪里？

（ 提示：把A和弦往上推一格就是bB，然后就数吧……）

当你把各级和弦的感觉熟练以后，很多歌根本不用配和弦了，即兴

一哼，级数就自然在脑海浮现，然后转到手里，就是很好的伴奏了。

民谣吉他高级教程第二十五课：吉他编曲的方法

吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同，编配

出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。

基本的方法：

1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5

音上的是大调，以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲

主要配大调和弦；小调歌曲主要配小调和弦。

2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C，小调为Am。

3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7，或G，小调

为E7或Em。

4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。

5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上

该和弦。

6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的，就应以重拍上

的音或时值较长的音为准。

7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进

行，二度、七度为不良进行。

8.用代理和弦美化和声。

流行音乐的特点：

一、和弦进行程式化

1.C → F → G → C

2.C → Am → F → G → C

3.C → Am → Dm → G → C

4.C → Dm → G → C

5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C

6.C → Em → Am → Dm → G → C

二、和声配臵围绕旋律为中心，允许反常的和声序进和声部进行。

三、大量使用爵士味和声。

使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠臵的九和弦、

十一和弦、十三和弦，这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象

在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外，其他和弦完

全可以全部变成七和弦。

还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。

四、重视和弦色彩的变化

如用F/G代替G，以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七

减五和弦、大七和弦。

最后引用一句西蒙的话，当记者问到西蒙：“您配臵和弦是仅仅凭

声响效果吗？”，西蒙是回答是：“噢，当然，取决于声响效果，

选择那些听起来最有意思的和弦。”还是需要更多的感觉，多弹些

谱，你一定会成功的！

民谣吉他高级教程第二十三课

第二十三课：现代和声的一般模式

这课看看现代和声的一般模式。

一、一般原则

下面都以C调为例。

1.Ⅴ7 → Ⅰ，如 G7 → C。

2.任何一个Ⅴ7和弦前，都可以安臵一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7

→ C，同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。

3.Ⅱm7 → Ⅴ7，如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来，可以

的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。

4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7， 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 →

Am7 → D7 → G7 → C。

二、代理和弦

1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ，如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#

Ⅳm7-5，如#Fm7-5。

2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7，C的代理和

弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。

3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7，如G7的代理和弦bD7。

4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5，如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。

三、减七和弦的应用

减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。

1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ

2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ

3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ

4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ

5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ

6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ

7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ

四、和弦的进行

1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ，如 C → G → C

2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7，如 C → F → C → G7

3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ，如 C → F → G7 → C

4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ，如 Am → E7 → Am

5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7，如 Am → Dm → Am → E7

这些是一般和弦的进行方式，再加上上面的变化，和音的走向将是

变化无穷。单单靠背公式是没用的，重要的是我们琢磨更多的谱集，

找到更多的感觉。