浅析中国古诗词艺术歌曲的古代衍变与近代发展

蒋鸣《浅析中国古诗词艺术歌曲的古代衍变与近代发展》

浅析中国古诗词艺术歌曲的古代衍变与近代发展

蒋鸣

摘要：中国古诗词艺术歌曲，是指以我国历代文人墨客的诗词佳作为歌唱内容，经由作曲家添谱配乐，巧妙地融诗意、

曲韵、声情为一体而产生的一种较为独特的音乐体裁形式。它既是传统文化和高雅艺术的完美结合。又是诗词之意与音乐之

美的通感纽带，在中华民族千百年来的文学艺术长河中，久传未竭，具有深厚的历史内涵和极高的考究价值。故笔者将从国

内外现存的文献资料和音频记录入手，拟用《中国古诗词艺术歌曲的古代衍变与近代发展》和《中国古诗词艺术歌曲的现代

复兴与保护传承》上下两篇文章，对中国古诗词艺术歌曲的历史衍变和近现代发展进行全面梳理，并对其不同时期的艺术特

点做出简要分析，以使人们能够从较为宏观的角度出发，系统化了解这一特殊音乐体裁形式的兴衰发展过程，深切体会其独

特的艺术魅力以及深远的文化影响，进而引发人们关于保护和传承这一中国传统文化的相关思考。此文即为上篇。

关键词：古诗词： 古诗词歌曲； 发展： 衍变

中国古诗词艺术歌曲，是指以我国历代文人墨客的诗词佳作为歌唱内容，经由作曲家添谱配乐，并运用灵活多变的创作

手法，巧妙地融诗意、曲韵、声情为一体而产生的一种较为独特的音乐体裁形式。而无论是古代可吟可颂的唐诗宋词或元曲

清令，还是现代再创再编的古词新谱或古曲新唱，归根结底，都是中国传统文化与古今高雅音乐的完美结合，它们词藻精炼，

意境幽远，内涵丰富，影响广泛。在中华民族源远流长的历史发展长河中，这些古诗词艺术歌曲，就犹如一座通感诗歌之美

和音乐之美的古老桥梁，早已深深植根于广袤厚重的文化艺术沃土之上，虽历经千百年沧桑更迭，却仍生生不息，久传不竭。

纵观中国文学史和西方音乐史，古诗词艺术歌曲基本上是沿着诗经、楚辞、乐府、唐诗、宋词、元曲、明清小令及近现

代词、曲、谱改编等多种体裁形式的衍变，几经兴衰，一路曲折发展而来。本文即以清晰的时代划分为主线，先对中国古诗

词艺术歌曲漫长的古代衍变和近代的创作发展进行重新梳理和简要分析，以展现其所承载着的传统文化精髓和独具特色的艺

术魅力。

一

、

中国古诗词艺术歌曲的古代衍变

如果古诗词在中国古代传统文学史上的发展可谓“历史悠久”，那么以其为词，入乐而生的古诗词艺术歌曲的衍变，也

绝对称得上是“源远流长”。只要我们仔细翻阅史料，就不难发现，其实早在原始社会末期，我国就已有“仓颉始造文字、

伶伦取竹制律”的相关记载，其中，相传于黄帝时期创作而经后人写定的民间歌谣《弹歌》：“断竹，续竹；飞土，逐夫” ，

其字句简短，语言质朴，节奏明快，兼具“两字一韵”的诗体结构和“曲短调促”的音乐特征，被研究学者们推测为我国古

代文学史上最古老的“诗乐一体”形式，即中国古诗词艺术歌曲的最初雏形。但因当时文字记事还尚未形成，原始记事方式

又极为匮乏，故仅凭口耳流传保存下来的歌谣也是寥寥无几。

直到春秋末年，我国才出现第一部使用文字来记录民间各类流传歌曲的诗歌总集一一《诗经》，它采录了上古时期至春

秋中叶近五百年间的三百余篇精华之作，且篇篇皆可入乐而歌，入调而奏，入曲而舞，充分体现了“诗、乐、舞”三位一体

的完美结合。它语言精练，句式多变，一字一韵，意境幽远，是我国古诗词艺术歌曲的诞生标志和发展起源。

而《楚辞》作为战国时期的又一部诗歌总集，内容则多以伟大诗人屈原的辞赋作品为主，如《离骚》、《天问》、《九

歌》等经典传世篇章均被包含其中，它们以其丰富的文学样式，与楚国当地较为流行的方言声韵或风俗曲调进行巧妙融合，