戏曲剧目中的戏歌

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戏曲剧目中的戏歌

作者：崔静雪 曹佩佩

来源：《戏剧之家》2017年第04期

【摘 要】近年来戏歌的诞生和发展引起了人们的普遍关注，不少戏曲剧目中也加入戏歌

形式的音乐，剧目中的戏歌是戏曲创演中对歌曲的借鉴。

【关键词】戏歌；剧目；京剧；越剧；作用

中图分类号：J818 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）04-0076-02

戏歌是在流行歌曲或民歌的创作和演唱中加入戏曲、曲艺的元素，是具有戏曲音乐某些特

点的歌曲，它不但是对歌曲音乐的丰富，同时也使戏曲曲艺音乐的魅力以另一种形式绽放光

彩。《说唱脸谱》、《前门情思大碗茶》等戏歌是作为独立的歌曲进行演唱，它们在形式和内

容上具有很强的独立性。

在戏曲的剧目中，出现了一些音乐片段，形式上相对独立，在演唱方法或在结构旋法上与

传统唱腔不完全相同。戏剧家、戏曲作曲家肖方曾提到这种“新编剧目中，有别于‘板腔体’或

‘曲牌体’基本唱腔的……大都为歌谣体结构，正格节奏，长于抒情，介乎于戏曲与歌曲之间”的

音乐形式“可归属于‘戏歌’之类。”笔者认同这种观点。

本文是以京剧、越剧为例，对剧目中的戏歌从乐曲旋律结构、演唱表演特点以及给戏曲带

来的更丰富的艺术效果方面的论述。

一、音乐分析

京剧属板腔体结构，唱腔以皮黄腔为主。《康熙大帝》中的《小木船》结构短小但很完

整，调式、结构、旋律线条和风格色彩上更接近民歌。

演唱语言是普通话，没有“尖”、“团”字，但唱法仍是用京剧旦角的小嗓演唱。且在长音位

置，如唱“船”、“帆”、“圆”时咬字行腔用京剧传统的“反切”法，即京剧从字头经过字腹到字尾

的转换时间慢些长些，停留在前部分音素的时间多一些。声音的泛音频率也较民歌慢，所以听

起还是有京剧的味道。

越剧唱腔以尺调、弦下调、四工调为主，根据剧情需要各腔调可变化出多种板式。《长相

守》，借鉴了歌曲的结构和旋律发展手法。结构为ABA1三段式、羽调式。“那人却在烽火阑

珊处”乐句之间运用了模进的手法。合唱部分是第一段的变化重复。

越剧是以当地语言为基础演唱，越剧语言属吴语语系以浙江地区方言为主。在《长相守》

中，独唱部分还是用的吴语，后面的合唱部分“百”、“却”、“珊”、“处”等字没有按吴语来念，